Dramaturgy, cerddorol |
Bydd y system yn mynegi dulliau a dulliau gweithredu drama. gweithredoedd mewn genre llwyfan cynhyrchu cerddorol (opera, bale, operetta). Wrth galon cerddoriaeth D. gorwedd deddfau cyffredinol drama fel un o'r mathau o art-va: presenoldeb canolfan wedi'i mynegi'n glir. gwrthdaro sy'n amlygu ei hun yn y frwydr rhwng grymoedd gweithredu ac adwaith, dilyniant penodol o gamau yn y datgeliad o ddramâu. cysyniad (arddangosiad, plot, datblygiad, uchafbwynt, gwadu), ac ati. Mae'r patrymau cyffredinol hyn yn benodol. plygiant ym mhob math o ddrama gerdd. bydd achosion cyfreithiol yn eu mynegi yn ôl natur. cronfeydd. Opera, yn ôl A. N. Serov, yw “perfformiad llwyfan lle mae'r weithred sy'n digwydd ar y llwyfan yn cael ei fynegi gan gerddoriaeth, hynny yw, trwy ganu'r cymeriadau (pob un ar wahân, neu gyda'i gilydd, neu mewn corws) a chan rymoedd y gerddorfa yn y cymhwysiad anfeidrol amrywiol o'r grymoedd hyn , gan ddechrau gyda chefnogaeth llais syml a gorffen gyda'r cyfuniadau symffonig mwyaf cymhleth. Yn y bale, o'r tair elfen a nodir gan Serov - drama, canu a cherddorfa - mae dwy, tra bod y rôl, sy'n debyg i ganu mewn opera, yn perthyn i ddawns a phantomeim. Ar yr un pryd, yn y ddau achos, cerddoriaeth yw Ch. cyffredinoli modd, cludwr o weithredu trawsbynciol, mae'n nid yn unig sylwadau ar otd. sefyllfaoedd, ond hefyd yn cysylltu holl elfennau'r ddrama at ei gilydd, yn datgelu sbringiau cudd ymddygiad y weithred. personau, eu perthynas fewnol gymhleth, yn aml yn mynegi'n uniongyrchol ch. y syniad o gynhyrchu Rôl arweiniol cerddoriaeth mewn opera a mathau eraill o ddrama gerdd. mae art-va yn diffinio nifer o nodweddion eu cyfansoddiad, yn wahanol i adeiladwaith lit. drama. Manylion cerddoriaeth. D. yn cael ei gymryd i ystyriaeth eisoes wrth adeiladu'r sgript ac ymhellach yn natblygiad y libreto. Mewn achosion lle mae'r sail ar gyfer creu libreto yn ddrama lenyddol orffenedig. cyfansoddiad, fel rheol, gwneir nifer o newidiadau iddo, gan effeithio nid yn unig ar y testun ei hun, ond hefyd ar gynllun cyffredinol y dramâu. datblygiad (prin yw'r enghreifftiau o ysgrifennu operâu ar destun llawn, heb ei newid y ddrama lenyddol). Un o'r gwahaniaethau mwyaf cyffredin rhwng y libreto opera a'r lit. mae drama yn cynnwys mwy o grynodeb, crynoder. Mae cymeriad hyd yn oed yn fwy amodol a chyffredinol yn nodweddiadol o'r senario bale, gan nad oes gan iaith ystumiau a phlastigau y graddau o wahaniaethu a sicrwydd semantig sy'n gynhenid mewn lleferydd llafar. Yn hyn o beth, fel G. A. Mae Laroche yn nodi, “mae’r libreto opera yn y canol rhwng y ddrama eiriol a’r rhaglen fale.” Ceir ffurfiau cymysg o gerddoriaeth. D., yn cyfuno elfennau o opera a drama eiriol. Mae'r rhain yn cynnwys operetta, drama. perfformiadau gyda cherddoriaeth, yn gyffredin ymhlith y bobloedd o dylluanod. a thramor Dwyrain, singspiel a golygfaol eraill. genres, yn mha gerddoriaeth. penodau yn gymysg â golygfeydd sgyrsiol. Gellir eu priodoli i faes yr muses. D. os bydd adegau allweddol pwysicaf y weithred yn cael eu mynegi mewn cerddoriaeth. Dyma'r gwahaniaeth rhwng y genres hyn a drama arferol y perfformiad, lle mae cerddoriaeth yn parhau i fod yn safle un o'r ategolion llwyfan ac yn cael ei defnyddio'n achlysurol yn unig, at ddibenion enghreifftiol neu i roi perfformiad llwyfan.
Yn ystod y datblygiad hanesyddol, mae rhai mathau o gerddoriaeth wedi datblygu. D.: yn yr opera – adroddgan, aria, arioso, decomp. mathau o ensembles, corau; mewn bale – mae dawnsiau yn rhai clasurol a nodweddiadol, yn episodau effeithiol (pas d'axion), coreograffig. ensembles (pas de deux, pas de trois, ac ati). Nid ydynt yn aros yr un peth. Felly, os yn Eidaleg. cyfres opera dramatwrgi o'r 18fed ganrif. dadelfeniad swyddogaethau a strwythur. wok. roedd ffurflenni wedi'u pennu a'u rheoleiddio'n llym, yna yn y dyfodol mae tuedd i'w defnyddio'n fwy hyblyg. Mae'r llinell sydyn rhwng woks adroddgan a chrwn yn cael ei dinistrio. penodau; daw'r olaf yn fwy amrywiol o ran strwythur a mynegiant. cymeriad, cyfyd pob math o ffurfiau cymysg. Mae darnau mawr o'r weithred (o'r llwyfan i'r act gyfan) yn cael eu cwmpasu gan gerddoriaeth barhaus drwodd. datblygiad. Cyfoethogir Opera D. gan rai dulliau o symffoni. datblygiad a ddatblygwyd ym maes instr. cerddoriaeth. Un o'r ffyrdd o symffoni'r genre opera yw cydgrynhoi'r adran. actorion wedi'u diffinio. themâu neu oslef. cyfadeiladau yn datblygu'n gyson drwy gydol y weithred (gweler Leitmotif). Trawsnewid yr opera yn ddrama gerdd gyflawn. mae'r cyfan yn cael ei hwyluso gan y defnydd o egwyddor reprise (gweler Reprise), undod y cynllun tonyddol, trosglwyddo pob math o “bwaau” rhwng mwy neu lai eiliadau pell o'r llwyfan. gweithredoedd. Mn. o'r technegau hyn hefyd yn cael eu defnyddio mewn bale, lle o'r 2il lawr. Mae cerddoriaeth y 19eg ganrif yn cymryd rhan gynyddol weithredol sy'n arwain yn ddramatig, ac yn llawn elfennau o symffoni. Yn ei amlygiadau eithafol, mae'r awydd i symffoni opera a bale weithiau'n arwain at wrthod penodau crwn yn llwyr. Mae'r sefyllfa hon wedi derbyn y nifer fwyaf o ddilynwyr. mynegiant mewn creadigrwydd a damcaniaethol. barn R. Wagner, yr hwn a ymwrthododd yn llwyr â'r traddodiadol. math o opera, yn ei wrthwynebu i muses. drama yn seiliedig ar yr “alaw ddiddiwedd”. Ceisiodd AS Dargomyzhsky ddiwygio'r opera, yn seiliedig ar ddilyniant parhaus wok. llefaru i bob goslef. arlliwiau o destun llafar. Cyfunodd cyfansoddwyr Dr. datblygiad gydag arosfannau dros dro, sy'n eich galluogi i amlygu sefyllfa, profiad emosiynol neu nodwedd cymeriad gweithred agos. wynebau.
Mewn cynhyrchiad genres llwyfan cerddorol mae arwyddion o awenau pur o'r fath. egwyddorion trefniadaeth adeiladol y deunydd, megis amrywiad, tebygrwydd rondo, sonatiaeth. Ho fel arfer maent yn ymddangos yma yn fwy rhydd ac yn fwy hyblyg nag yn instr. cerddoriaeth, gan ufuddhau i ofynion y dramâu. rhesymeg. Yn yr ystyr hwn, siaradodd PI Tchaikovsky am y gwahaniaeth sylfaenol rhwng opera a symffoni. arddulliau. “Wrth gyfansoddi opera,” dywedodd, “rhaid i’r awdur gadw’r olygfa mewn cof yn gyson, hy cofio bod angen nid yn unig alawon a harmonïau yn y theatr, ond hefyd act … “. Y brif gyfraith gerddoriaeth hon. Mae D. yn caniatáu amrywiaeth eang o greadigrwydd penodol. penderfyniadau yn ymwneud â dadelfeniad. cymhareb wok. ac orc. dechreuwyd, datblygiad diwedd-i-ddiwedd ac otd. penodau wedi'u cwblhau, wok adroddgar a chanu'n fras. alaw, canu unawd, ensembles a chorau, ac ati. Mathau o gerddoriaeth. D. yn dibynnu nid yn unig ar gelfyddydau cyffredinol. tueddiadau'r cyfnod, ond hefyd ar natur y plot, y genre cynhyrchu. (mawr hanesyddol-arwrol, epig, stori dylwyth teg, telynegol-drama, opera gomig neu fale), o warws unigol creadigrwydd cyfansoddwr arbennig.
Y cysyniad o gerddoriaeth. Mae D. hefyd yn berthnasol i gynhyrchion. instr. cerddoriaeth, nid cyd-lwyfan cysylltiedig. gweithred neu lit penodol. rhaglen. Mae'n arferol siarad am symffoni. D., D. ffurf sonata, ac ati. Mae'r gallu sy'n gynhenid mewn cerddoriaeth i adlewyrchu delweddau o realiti wrth symud, datblygiad, cydblethu a brwydro yn erbyn egwyddorion croes yn caniatáu cyfatebiaeth â dramâu. gweithred. Ho, gan droi at gyfatebiaeth o'r fath, dylid cadw mewn cof ei berthnasedd. Patrymau penodol, i-Crym yn amodol ar ddatblygiad muses. delweddau yn instr. cerddoriaeth, dim ond yn rhannol yn cyd-fynd â chyfreithiau'r llwyfan. drama.
Cyfeiriadau: Druskin M., Cwestiynau dramaturgy gerddorol yr opera, L., 1952; Yarustovsky B., Dramaturgy o glasuron opera Rwsiaidd, M., 1952; ei eiddo ef ei hun, Ysgrifau ar ddramaturgy opera'r ganrif 1971, M.A., 1961; Ferman B., Hanfodion dramaturgy operatig, yn y llyfr: Opera House. Moscow, XNUMX.
Yu. B. Daear
