Désirée Artôt |

Desiree Artot

Roedd Artaud, cantores Ffrengig o dras Gwlad Belg, yn meddu ar lais o ystod brin, perfformiodd rannau mezzo-soprano, dramatig a thelynegol-coloratura soprano.

Ganed Desiree Artaud de Padilla (enw morwynol Marguerite Josephine Montaney) ar Orffennaf 21, 1835. Ers 1855 bu'n astudio gyda M. Odran. Yn ddiweddarach aeth i ysgol ragorol o dan arweiniad Pauline Viardo-Garcia. Bryd hynny bu hefyd yn perfformio mewn cyngherddau ar lwyfannau Gwlad Belg, yr Iseldiroedd a Lloegr.

Ym 1858, gwnaeth y gantores ifanc ei ymddangosiad cyntaf yn Grand Opera Paris (The Prophet Meyerbeer) ac yn fuan cymerodd swydd prima donna. Yna perfformiodd Artaud mewn gwahanol wledydd ar y llwyfan ac ar y llwyfan cyngerdd.

Ym 1859 canodd yn llwyddiannus gyda Chwmni Opera Lorini yn yr Eidal. Ym 1859-1860 bu ar daith yn Llundain fel cantores cyngerdd. Yn ddiweddarach, ym 1863, 1864 a 1866, perfformiodd yn “foggy Albion” fel cantores opera.

Yn Rwsia, perfformiodd Artaud yn llwyddiannus iawn mewn perfformiadau o Opera Eidalaidd Moscow (1868-1870, 1875/76) a St. Petersburg (1871/72, 1876/77).

Daeth Artaud i Rwsia ar ôl ennill enwogrwydd Ewropeaidd eang yn barod. Roedd ystod eang ei llais yn caniatáu iddi ymdopi'n dda â rhannau soprano a mezzo-soprano. Cyfunodd ddisgleirdeb coloratura â drama fynegiannol ei chanu. Donna Anna yn Don Giovanni gan Mozart, Rosina yn The Barber of Seville gan Rossini, Violetta, Gilda, Aida yn operâu Verdi, Valentina yn Les Huguenots Meyerbeer, Marguerite yn Faust Gounod – perfformiodd y rhannau hyn i gyd gyda cherddoredd a medrusrwydd treiddgar. . Does ryfedd fod ei chelfyddyd wedi denu connoisseurs mor llym â Berlioz a Meyerbeer.

Ym 1868, ymddangosodd Artaud gyntaf ar lwyfan Moscow, lle daeth yn addurn y cwmni opera Eidalaidd Merelli. Dyma hanes y beirniad cerdd enwog G. Laroche: “Roedd y criw yn cynnwys artistiaid o’r pumed a’r chweched categori, heb leisiau, heb ddoniau; yr unig eithriad, ond trawiadol, oedd merch ddeg ar hugain oed gyda wyneb hyll ac angerddol, a oedd newydd ddechrau magu pwysau ac yna'n tyfu'n hen yn gyflym o ran golwg a llais. Cyn iddi gyrraedd Moscow, syrthiodd dwy ddinas - Berlin a Warsaw - mewn cariad mawr â hi. Ond yn unman, mae'n ymddangos, y cododd hi gymaint o frwdfrydedd uchel a chyfeillgar ag ym Moscow. I lawer o’r ieuenctid cerddorol ar y pryd, yn enwedig i Pyotr Ilyich, roedd Artaud, fel petai, yn bersonoliad o ganu dramatig, yn dduwies opera, gan gyfuno’n ei hun yr anrhegion a wasgarwyd fel arfer mewn gwahanol natur. Wedi'i harlliwio â phiano rhagorol ac yn meddu ar lais rhagorol, fe swynodd y dorf â thân gwyllt o driliau a graddfeydd, a rhaid cyfaddef bod rhan sylweddol o'i repertoire wedi'i neilltuo i'r ochr ragorol hon o gelf; ond roedd bywiogrwydd rhyfeddol a barddoniaeth mynegiant fel pe bai'n codi'r gerddoriaeth sylfaen weithiau i'r lefel artistig uchaf. Roedd timbre ifanc, ychydig yn llym ei llais yn anadlu swyn annisgrifiadwy, yn swnio'n esgeulus ac yn angerddol. Roedd Artaud yn hyll; ond camsynied yn fawr yr hwn a dybia, gydag anhawsder mawr, trwy gyfrinion celfyddyd a thy wyll, ei bod yn cael ei gorfodi i ymladd yn erbyn yr argraff anffafriol a wnaed gan ei hymddangosiad. Mae hi'n concro calonnau ac yn lleidiog y meddwl ynghyd â harddwch impeccable. Nid gwynder rhyfeddol y corff, plastigrwydd prin a gras symudiadau, harddwch y breichiau a'r gwddf oedd yr unig arf: er holl afreoleidd-dra'r wyneb, roedd ganddo swyn anhygoel.

Felly, ymhlith edmygwyr mwyaf selog y prima donna Ffrengig oedd Tchaikovsky. “Rwy'n teimlo'r angen,” mae'n cyfaddef i'r Brawd Modest, “i arllwys fy argraffiadau i'ch calon artistig. Os oeddech chi'n gwybod pa fath o gantores ac actores Artaud. Nid yw artist erioed wedi gwneud cymaint o argraff arnaf ag y tro hwn. Ac mor ddrwg gennyf yw na allwch ei chlywed a'i gweld! Sut fyddech chi'n edmygu ei ystumiau a gras symudiadau ac osgo!

Roedd y sgwrs hyd yn oed yn troi at briodas. Ysgrifennodd Tchaikovsky at ei dad: “Cwrddais ag Artaud yn y gwanwyn, ond dim ond unwaith y cyfarfûm â hi, ar ôl ei budd mewn cinio. Ar ôl iddi ddychwelyd yr hydref hwn, nid ymwelais â hi o gwbl am fis. Cyfarfuasom trwy hap a damwain yn yr un noson gerddorol; mynegodd syndod nad ymwelais â hi, addewais ymweld â hi, ond ni fyddwn wedi cadw fy addewid (oherwydd fy anallu i wneud cydnabod newydd) pe na bai Anton Rubinstein, a oedd yn mynd trwy Moscow, wedi fy llusgo iddi. . Ers hynny, bron bob dydd, dechreuais dderbyn llythyrau gwahoddiad ganddi, ac o dipyn i beth deuthum i arfer ymweld â hi bob dydd. Cyn bo hir, enynasom deimladau tyner iawn at ein gilydd, a chyfaddefodd y naill a'r llall ar unwaith. Afraid dweud mai yma y cododd y cwestiwn am briodas gyfreithiol, y mae'r ddau ohonom yn ei dymuno'n fawr ac a ddylai ddigwydd yn yr haf, os na fydd dim yn ymyrryd â hi. Ond dyna'r cryfder, bod rhai rhwystrau. Yn gyntaf, mae ei mam, sy’n gyson gyda hi ac sydd â dylanwad sylweddol ar ei merch, yn gwrthwynebu’r briodas, gan ganfod fy mod yn rhy ifanc i’w merch, ac, yn ôl pob tebyg, yn ofni y byddaf yn ei gorfodi i fyw yn Rwsia. Yn ail, mae fy ffrindiau, yn enwedig N. Rubinstein, yn defnyddio'r ymdrechion mwyaf egnïol fel nad wyf yn cyflawni'r cynllun priodas arfaethedig. Maen nhw'n dweud, ar ôl dod yn ŵr i gantores enwog, y byddaf yn chwarae rôl druenus iawn gŵr fy ngwraig, hy byddaf yn ei dilyn i bob cwr o Ewrop, yn byw ar ei thraul hi, byddaf yn colli'r arferiad ac ni fyddaf gallu gweithio … Byddai’n bosibl atal y posibilrwydd o’r anffawd hon trwy ei phenderfyniad i adael y llwyfan a byw yn Rwsia – ond dywed, er ei holl gariad tuag ataf, na all benderfynu gadael y llwyfan y mae hi iddo gyfarwydd ac sy'n dod ag enwogrwydd ac arian iddi ... Yn union fel na all benderfynu gadael y llwyfan, yr wyf fi, o'm rhan i, yn petruso cyn aberthu fy nyfodol iddi, oherwydd nid oes amheuaeth na fyddaf yn cael fy amddifadu o'r cyfle i fynd ymlaen fy llwybr os dilynaf yn ddall.

O safbwynt heddiw, nid yw'n syndod i Artaud, ar ôl gadael Rwsia, briodi'n fuan â'r canwr bariton o Sbaen, M. Padilla y Ramos.

Yn y 70au, ynghyd â'i gŵr, canodd yn llwyddiannus mewn opera yn yr Eidal a gwledydd Ewropeaidd eraill. Bu Artaud yn byw yn Berlin rhwng 1884 a 1889 ac yn ddiweddarach ym Mharis. Er 1889, gan adael y llwyfan, bu'n dysgu, ymhlith y myfyrwyr - S. Arnoldson.

Cadwodd Tchaikovsky deimladau cyfeillgar i'r artist. Ugain mlynedd ar ôl gwahanu, ar gais Artaud, creodd chwe rhamant yn seiliedig ar gerddi gan feirdd Ffrengig.

Ysgrifennodd Artaud: “O’r diwedd, fy ffrind, mae eich rhamantau yn fy nwylo i. Cadarn, mae 4, 5, a 6 yn wych, ond mae'r un cyntaf yn swynol ac yn hyfryd o ffres. “Siom” Rydw i hefyd yn hoff iawn – mewn gair, rydw i mewn cariad â’ch epil newydd ac rydw i’n falch mai chi wnaeth eu creu, gan feddwl amdanaf.

Ar ôl cyfarfod â'r gantores yn Berlin, ysgrifennodd y cyfansoddwr: “Treuliais noson gyda Ms. Artaud gyda Grieg, na fydd y cof amdani byth yn cael ei ddileu o'm cof. Mae personoliaeth a chelfyddyd y canwr hwn mor swynol ag erioed.”

Bu farw Artaud ar Ebrill 3, 1907 yn Berlin.