Mudiad canser |
Mudiad hiliaeth, dychwelyd, neu wrthdroi, symudiad (lat. cancrau, cancrau, drwy symud yn ôl; mae ital riverso, alla riversa, rivoltato, al rovescio hefyd yn dynodi gwrthdroi'r thema, gwrth-symudiad; Almaeneg Krebsgang - pysgod cregyn) - math arbennig o drawsnewid alaw, polyffonig. themâu neu ddarn cyfan o gerddoriaeth. adeiladwaith, sy'n cynnwys yn y perfformiad o'r alaw (adeilad) o'r diwedd i'r dechrau. R. ac ati yn debyg i ffurf hynafol gêm gelfyddyd eiriol – palindrom, ond, yn wahanol iddo fel Ch. arr. ffurf weledol, R. ac ati gellir ei ganfod gan y glust. Techneg gymhleth R. ac ati a geir yn unig yn prof. siwt; mae ei ddyfalu yn dylanwadu ar gymeriad yr muses. delweddau, ond yn yr enghreifftiau gorau mae'r dechneg hon yn destun nodau mynegiannol uwch, a llawer o rai eraill. nid oedd cyfansoddwyr rhagorol yn ei osgoi yn eu gwaith. Yr enghraifft gyntaf y gwyddys amdani o R. ac ati yn gynwysedig yn un o gymalau amserau Ysgol Paris (Notre Dame). Yn ddiweddarach R. ac ati yn cael ei ddefnyddio dro ar ôl tro gan y meistri polyffoni, ac mewn rhai achosion, penderfynwyd yr apêl iddo gan ystyr y testun. R. ac ati yn cael ei ystyried yn aml fel awen. symbol o gysyniadau tragwyddoldeb, anfeidredd (er enghraifft, canon tair rhan S. Scheidt yn “Tabulatura nova” gyda’r geiriau o’r 30ain salm “non confundar in aeternum” – “peidiwch â’m cywilyddio am byth”) neu ei ddefnyddio fel manylyn darluniadol (er enghraifft, yn Missa Alleluia i Pierre de la Rue i darluniwch y geiriau o Efengyl Marc “vade retro Satanas” – “ciliwch oddi wrthyf, Satan”). Un o'r cerddoriaeth mwyaf enwog a deniadol. sŵn enghreifftiau – rondo tair rhan gan G. de Machaux “Fy niwedd yw fy nechrau, fy nechrau yw fy niwedd”: yma, ar y cyfan, ffurfir patrwm hollol gymesur. ffurf, lle mae'r 2il ran (o fesur 21) yn ddeilliad o'r rhan 1af (gydag ad-drefnu'r lleisiau uchaf). Dylid asesu’r defnydd cymharol aml o’r dechneg symud yn ôl gan yr hen wrthbwyntyddion (yn arbennig, cyfansoddwyr yr ysgol Iseldireg; gweler, er enghraifft, y motet isorhythmig “Balsamus et mundi” gan Dufay) fel prof. ymchwil ar amrywiol dechnegol a chyflym. posibiliadau polyffoni yn ystod ffurfio sylfeini'r gelfyddyd hon (mae'r canon yn 35ain Magnificat Palestrina yn argyhoeddi meistrolaeth berffaith ar dechneg, er enghraifft). Cyfansoddwyr con. Roedd yr 17eg-18fed ganrif hefyd yn defnyddio R. er ei fod wedi dod yn llai cyffredin. Ydw Rydw i. C. Mae Bach, i bob golwg yn dymuno pwysleisio trylwyredd arbennig datblygiad y “thema frenhinol” yn ei “Arlwy Gerddorol”, yn cyflwyno “cancricans Canon” diddiwedd dwy ran y categori 1af ar ei ddechrau. Yn y minuet o sonata Haydn A-dur (Hob. XVI, Rhif 26) mae pob un o'r rhannau o ffurf tair rhan gymhleth yn un dwy ran gyda'r defnydd o symudiad dychwelyd, a'r R sy'n amlwg yn glywadwy. ac ati nid yw'n gwrthdaro â cheinder cerddoriaeth. Dynwared Rakohodnaya yn y mesurau cychwynnol o ddatblygiad 4ydd symudiad y symffoni C-dur (“Jupiter”) V. A.
Yn ymarferol, mae'r achosion canlynol o ddefnyddio R. d. yn cael eu gwahaniaethu: 1) yn c.-l. mewn un llais (fel yr efelychiadau crybwylledig o WA Mozart a L. Beethoven); 2) ym mhob llais fel ffordd o ffurfio lluniad deilliadol (yn debyg i'r enghreifftiau a roddir o weithiau H. de Machaux a J. Haydn); 3) canon canon (er enghraifft, yn JS Bach). Yn ogystal, R. d. yn gallu ffurfio cyfuniadau cymhleth iawn gyda dulliau melodig eraill. trawsnewidiadau thema. Felly, ceir enghreifftiau o'r canon gwrth-ddrych yn WA Mozart (Pedwar canon am ddwy ffidil, K.-V. Anh. 284 dd), J. Haydn.
J. Haydn. Canon drych.
Mewn cysylltiad â'r diddordeb cynyddol mewn cerddoriaeth gynnar yn yr 20fed ganrif. mae diddordeb o'r newydd yn nhechneg R. d. Mewn ymarfer cyfansoddwr, mae enghreifftiau yn gymharol syml (er enghraifft, Imitation of EK Golubev, yn y casgliad “Polyphonic Pieces”, rhifyn 1, M., 1968), ac yn fwy cymhleth (ee, yn Rhif 8 o “Polyphonic” Shchedrin Notebook”, mae'r reprise yn amrywiad ar y lluniad 14 bar cychwynnol; yn y ffiwg tri llais yn F, ffurfir lluniad cymesur o far 31 o gyfeiriadedd cyffredinol neoglasurol P. Hindemith o'r cylch piano “Ludus tonalis”) , weithiau'n cyrraedd soffistigedigrwydd (yn yr un op. Hindemith, mae'r cylch rhagarweiniad agoriadol a'r diwedd postliwd yn cynrychioli cyfuniad cychwynnol a deilliadol y gwrthbwynt drych-cracker; yn Rhif 18 o Lunar Pierrot Schoenberg, y 10 mesur cyntaf yw'r cyfuniad cychwynnol yn ffurf canon dwbl, yna — deilliad rakokhodny, wedi'i gymhlethu gan adeiladwaith ffiwg yn y rhan o'r fp.). Mae'r defnydd o gerddoriaeth rythmig mewn cerddoriaeth gyfresol yn hynod amrywiol. Gall fod yn gynhenid yn strwythur y gyfres ei hun (er enghraifft, yn y gyfres fec-agd-as-des-es-ges-bh sy'n sail i Gyfres Lyric Berg, mae'r ail hanner yn amrywiad trawsosodedig o'r cyntaf); mae gweddnewidiad achlysurol o gyfres (gweler Dodecaphony) ac adrannau cyfan o waith yn ddyfais gyfansoddi gyffredin mewn cerddoriaeth dodecaphonic. Diweddglo amrywiadol y symffoni op. 2 Webern (gweler yr enghraifft isod).
Mae llais uchaf y thema (clarinét) yn gyfres 12-sain, gyda'r ail hanner yn fersiwn trawsosodedig o'r 2af; ffurf yr amrywiad 1af yw canon dwbl rakohodny (gweler mesur 1 ynddo); R. d. wedi'i gynnwys ym mhob amrywiad o ddiweddglo'r symffoni. Mae natur y defnydd o gyfansoddiad rhythmig yn cael ei bennu gan fwriad creadigol y cyfansoddwr; gall cymhwyso cyfansoddiad rhythmig o fewn fframwaith cerddoriaeth gyfresol fod yn wahanol iawn. Er enghraifft, yn y diweddglo 7edd symffoni Karaev, lle mae strwythur y gyfres yn dibynnu ar nodweddion yr Azerbaijani nar. frets, mae'r adeiladwaith cychwynnol yn cael ei ailadrodd (gweler rhif 3) ar ffurf cyfansawdd deilliadol rakokhodny.
Yn “Polyphonic Symphony” est. gan y cyfansoddwr A. Pärt, y 40 mesur cychwynnol o god y rhan 1af (rhif 24) yw’r canon yn mynd crescendo, yna’r canon yn R. d. diminuendo; mae adeiladwaith cadarn llym yn yr achos hwn yn cael ei weld gan y gwrandäwr fel math o gasgliad, dealltwriaeth, cyffredinoliad rhesymegol o'r gerddoriaeth flaenorol hynod o llawn tyndra. gweithredoedd. R. d. a geir yn Op hwyr. OS Stravinsky; ee, yn Ricercar II o'r Cantata i'r testunau Saesneg. beirdd, dynodwyd y rhan denor a gymhlethir gan y canonau yn “Cantus cancri-zans” ac mae'n cynnwys 4 amrywiad o'r gyfres. Yn “Canticum sacrum” mae’r 5ed symudiad yn amrywiad ar y 1af, a defnydd felly o’r R. d. (fel llawer yn symbolaeth gerddorol yr Op. hon) yn cyfateb i ddull yr hen wrthbwyntwyr. Ffurfiannau gwrthbwyntiol sy'n deillio o ddefnyddio R. d., modern. mae damcaniaeth polyffoni yn gwahaniaethu ei hun. math o wrthbwynt cymhleth.
Cyfeiriadau: Riemann H., Handbuch der Musikgeschichte, Cyf. 2, Rhan 1, Lpz., 1907, 1920; Feininger LKJ, Hanes cynnar y canon hyd at Josquin des Prez, Emsdetten, 1937.
VP Frayonov
