Caniatâd |

Datrys – gostyngiad mewn foltedd yn ystod y newid o anghyseinedd i gytseinedd, o harmonig. ansefydlogrwydd swyddogaethol (D, S) i sefydlogrwydd (T), o sain di-gord i gord un, yn ogystal â thrawsnewidiad o'r fath ei hun. Mae olyniaeth cyflyrau tensiwn a rhyddhau tensiwn yn cael ei weld yn ffisiolegol ac yn seicolegol fel rhyddhad sy'n rhoi boddhad, ac sy'n gysylltiedig â thrawsnewid i un mwy dymunol, i bleser. Felly yr esthetig gwerth R. a'r esthetig cyfatebol. swyddogaethau seiniau-tensiynau a seiniau-R. (maent hefyd yn cael eu cadw â'u cydblethu amrywiol). Mae amrywiad parhaus tebyg i donnau o densiwn ac R. yn debyg i anadlu organeb byw, systole a diastole. R. yn benderfynol. technegau lleisio (er enghraifft, symudiad y tôn ragarweiniol i fyny i'r tonydd cynradd, sain di-gord i gord cyfagos). O bwysigrwydd arbennig yma yn perthyn i'r symudiad yr eiliad (mawr a bach), oherwydd. mae'n “dileu olion” y sain flaenorol yn berffaith. Serch hynny, o dan amodau R. harmonig datblygedig a meddwl an-uwchradd yn bosibl (PI Tchaikovsky, "Francesca da Rimini", bariau olaf). Yn gysylltiedig ag R., ond nid yn union yr un fath ag ef, lliwistaidd. cael gwared ar densiwn lled-ddominyddol (Des7> – Des) yn nosol F. Chopin b-moll op. 9 Rhif 3. Awgryma R. y drychfeddwl o gydsain caniataol a'r dysgwyliad am dano. Mae'n fwyaf nodweddiadol ar gyfer cerddoriaeth y system brif-fanrif (dechreuodd ei ffurfio yng nghanol y 15fed ganrif, roedd ei goruchafiaeth yn yr 17eg-19eg ganrif; goroesodd llawer ohoni i'r 20fed ganrif). Mer-ganrif. monody R. gan fod moment ffurfiannol yn estron (mewn egwyddor, mae effeithiau tensiwn a gollyngiad yn cael eu hosgoi ynddo, heb yr hyn y mae R. yn anghyraeddadwy). Mewn polyffoni, mae'r categori R. wedi'i osod fel techneg ar gyfer israddio anghyseinedd i gytseinedd. Creodd eu polareiddio, yn enwedig polareiddio sefydlogrwydd ac ansefydlogrwydd swyddogaethol, yr amodau ar gyfer effeithiolrwydd R. a'i ganfyddiad acíwt (galw hyd yn oed F. Couperin y broses o R. y term "se sauver", yn llythrennol - i'w hachub).

Gellir ymestyn cydberthynas y categorïau “tensiwn” – “cydraniad” i strwythurau mwy (er enghraifft, i ganol ansefydlog neu ddatblygiad ac ailadrodd yn “datrys” ei densiwn); yn yr achos hwn, mae effaith R. yn cael ystyr ehangach, gan ddylanwadu ar siapio. Yn oes rhamantiaeth (ac yn yr 20fed ganrif), datblygodd ffurfiau newydd o rythm (yn arbennig, R. anghyflawn, yn ogystal ag R., yn seiliedig ar un ochr i densiwn harmonig; er enghraifft, ym mazurka Chopin yn C-dur op.24 Cyflawnir Rhif 2 sy'n datgelu'r cord datrys trwy gymharu'r tri thriawd: T, D ac S, tra nad yw eu parau - T a D, T ac S - yn ei bennu). Yng ngherddoriaeth yr 20fed ganrif yr amlygodd y newydd ei hun, yn enwedig, yn groes i begynedd anghyseinedd a chydsain, yn lle pa un y sefydlwyd graddiad aml-gyfnod o anghyseinedd (yn ddamcaniaethol, yn A. Schoenberg, P. Hindemith ; yn yr olaf, “harmonisches Gefälle” – “rhyddhad cytûn”). Diolch i donigau cymhleth (anghydsain), bu'n bosibl datrys anghyseinedd cryfach i un llai dwys a disodli'r trawsnewidiad anghyseinedd-cytseinedd gyda thrawsnewidiad aml-gam o'r anghyseinedd cryfaf i'r cytsain cryfaf, yn ogystal ag i arwain, er enghraifft, y sain tonic. prima i seithfed cord mwyaf (yn groes i ddisgyrchiant traddodiadol, gweler – SS Prokofiev, Fleeting, Rhif 14, barrau 24-25), datrys y tonydd yn fewnol. cytsain (Prokofiev, Sarcasms, Rhif 3, barrau olaf).

Cyfeiriadau: Rohwer J., Das “Ablösungsprinzip” in der abendländischen Musik …, “Zeitschrift für Musiktheorie”, 1976, H. 1. Gweler hefyd lit. dan yr erthyglau Harmony, Dissonance, Dominant, Lad, Subdominant.

Yu. N. Kholopov