Perfformiad cerddoriaeth |

perfformiad cerddorol - creadigol. y broses o ail-greu cerddoriaeth. bydd gweithiau yn cael eu cyflawni trwy gyfrwng. sgil. Yn wahanol i ofodau. celf mewn cerddoriaeth (paentio, cerflunio) fel celf dros dro, yn adlewyrchu realiti mewn celfyddydau sain. delweddau, angen y weithred o ail-greu, cyfryngu'r perfformiwr. Yn bodoli'n wrthrychol ar ffurf nodiant cerddorol, ei sain go iawn, ac yn bwysicaf oll, ei gymdeithas. bodolaeth cerddoriaeth. dim ond yn y broses o gyflawni y mae gwaith yn caffael ei gelfyddyd. dehongliad. Mae'n byw ym meddwl y gwrandäwr fel cerddoriaeth a glywir, a seinir. Mae'r nodwedd hon o gerddoriaeth yn gynhenid ​​yn ei natur, yn y dafodiaith. undod cerddoriaeth. prod. a dienyddiad. Pa mor annibynnol. math o gelfyddyd. creadigrwydd I. m. yn datblygu ar yr hanes hwnnw. cam datblygiad cerddorol. claim-va, pan yn amodau y mynyddoedd. diwylliannau, systemau o osod cerddoriaeth ag arwyddion confensiynol yn codi. Mewn nodiant cerddorol, perfformio semiotig yn unig. swyddogaethau a gosod dim ond cyfuniad o uchder uchel a rhythmig. cydberthynas o seiniau, mae celfyddyd benodol yn cael ei gosod gan y cyfansoddwr. cynnwys. Goslef testun cerddorol, gweithred greadigol yw ei ddehongliad. Mae gan faes mynegiant cerddor sy'n perfformio rywfaint o annibyniaeth a phenodoldeb. Mae tonyddiaeth berfformio yn wahanol i goslef y cyfansoddwr (yn sefydlog mewn nodiant cerddorol) yn bennaf yn ei waith byrfyfyr. natur. Y naws goslef orau, agog, deinamig. ac mae gwyriadau tempo, dulliau amrywiol o echdynnu sain, nad ydynt wedi'u cofnodi mewn nodiant cerddorol, yn gyfuniad o ddulliau perfformio perfformio sy'n ategu cymhlethdod elfennau cerddoriaeth. iaith a ddefnyddir gan y cyfansoddwr. Yn dibynnu ar ddull goslef y perfformiwr, oherwydd ei greadigrwydd. unigoliaeth, y graddau o sensitifrwydd i'r canfyddiad o gerddoriaeth, efallai datgeliad gwahanol o'i chynnwys ffigurol a'i strwythur emosiynol. Mae lluosogrwydd perfformiad amrywiol o'r fath yn cael ei bennu gan luosogrwydd amrywiol union gynnwys y muses. yn gweithio. Argaeledd celf. realiti cerddoriaeth. cynnyrch, sy'n bodoli ar ffurf testun cerddorol ac wedi'i ail-greu gan y perfformiwr (neu'r perfformwyr) ar sail yr estheteg sy'n gynhenid ​​ynddo. patrymau, yn sylfaenol gwahaniaethu I. m. o fyrfyfyr.

Ffurfiant I. m sut prof. celf-va, gyda'i nodweddion cynhenid, celfyddydau. a thechnegydd. tasgau sy'n gysylltiedig ag esblygiad cymdeithasau. creu cerddoriaeth, datblygu cerddoriaeth. genres ac arddulliau, gwella nodiant a cherddoriaeth. offer. Ffurfiant I. m yn yr Oesoedd Canol, digwyddodd yn bennaf o fewn fframwaith y gerddoriaeth gwlt a oedd yn tra-arglwyddiaethu ar y pryd. Eglwys. cyfyngodd ideoleg gyda'i phregethu o asceticiaeth ei mynegiant. posibiliadau cerddoriaeth, gan gyfrannu at ddatblygiad wok “cyffredinol”. ac instr. cadarn, penderfynol penodol. bydd dewis yn mynegi. dulliau a dulliau perfformiad, arddull statig. Noeth iawn. polyffonig. warws o gerddoriaeth gwlt a tua. mae ffurfiau ei recordiad, yn anfeddol i ddechrau, ac yna mewn nodiant mislifol, yn pennu, ar y naill law, amlygrwydd y gerddoriaeth gyfunol (ch. arr. corawl a cappella), ac ar y llaw arall, bydd yn perfformio nodweddion. arfer yn seiliedig ar reolau a chonfensiynau a bennwyd ymlaen llaw. AC. m yn cael ei ystyried fel “cyflawniad” o'r rheolau hyn mewn perthynas â thestun cerddorol penodol yn unig, y perfformiwr - fel math o “grefftwr”. Dealltwriaeth newydd I. m yn datblygu yn y 16-17 ganrif. yn yr Eidal gyda'i thraddodiadau dyneiddiol o'r Dadeni. Gyda thwf mynyddoedd bourgeois. diwylliant, ymddangosiad ffurfiau newydd o muz.-cymdeithasau seciwlar. bywyd (academïau, tŷ opera) prof. cerddoriaeth yn golygu. lleiaf wedi ei ryddhau o oruchafiaeth yr eglwys. Roedd cymeradwyo'r arddull homoffonig, datblygiad offeryniaeth, yn enwedig chwarae'r offerynnau bwa, yn effeithio ar I. m Esthetig newydd egwyddorion y Dadeni yn arwain at gynnydd yn y mynegiant yr muses. isk-va. Y dylanwad pendant ar I. m yn gwneud opera a chelf ffidil. Gyferbyn yn eu estheteg gwrthdaro a chyd-ddylanwadu. cyfeiriad y duedd: “offeryniaeth” canu, sy'n nodweddiadol o arddull opera bel canto. lleisiau, a amlygwyd yn arbennig yn y siwt o gantorion castrati o'r 17-18 ganrif, a “dyneiddio” offeryniaeth, a ddaeth o hyd i fynegiant cyflawn yn y siwt o “ganu” yn Eidaleg. feiolinwyr, a’r rhagosodiad oedd creu clasur. math ffidil fel offeryn melodig eang. anadlu. Esthetig blaenllaw y duedd yw brasamcan o instr. cadarn i fynegiant dynol. lleisiau (“Er mwyn chwarae’n dda, rhaid i chi ganu’n dda,” cyhoeddodd J. Tartini), yn uniongyrchol gysylltiedig â'r awydd i roi unigolyn iddo. lliwio. Mae'r ffidil, sy'n eich galluogi i unigoleiddio'r sain i raddau helaethach nag offerynnau gwynt a phluo, yn dod yn gludwr democrataidd newydd. perfformio. diwylliant, sy'n pennu datblygiad I. m i gyfeiriad mwy cyflawnder ac amrywiaeth mynegiant. Nid yw'r organ, na'r harpsicord na liwt, yn chwarae arno yn y 17-18 ganrif. cyrraedd lefel dechnegol uchel. a chelfyddydau. lefel, ni chafodd y fath effaith ar y perfformiwr. honiad Alaw'r ffidil ydyw - hir ac estynedig, sy'n gyfoethog mewn trawsgyweirio. arlliwiau, sy'n gallu mynegi cyflwr dynol gwahanol seicolegydd, yn pennu datblygiad offer newydd. genres – cyn-glasurol. sonata a concerto, osn. ar undeb awenau cyferbyniol. delweddau i mewn i un cylch. siâp. Dyma gychwyn ar y llewyrchus o berfformiadau unigol, a chyfoethogi'r perfformwyr. modd o fynegiant. Mae hyn yn adlewyrchu gofyniad estheteg y Dadeni i ddatgelu yn yr est art-ve. heddwch personoliaeth yn ei holl unigol. gwreiddioldeb. Mae math newydd o gerddor-ymarferydd yn dod i'r amlwg. Nid “crefftwr” cul mo hwn bellach, yn gweithredu yn unol â’r patriarch. traddodiadau'r Oesoedd Canol, ond artist cyffredinol gyda gwybodaeth a sgiliau amryddawn. Fe'i nodweddir gan ymdoddiad un person o'r perfformiwr a'r crëwr cerddoriaeth; wrth wraidd y bydd yn perfformio. sgil yw creadigrwydd. byrfyfyr. Perfformiodd weithgaredd y “cyfansoddwr chwarae” yn amodau'r ffrae. roedd cymdeithas yn gyfyngedig i fframwaith “creu cerddoriaeth gaeedig”, perfformiodd o flaen cylch dethol o wrandawyr mewn ystafell fechan (aristocrataidd. salon, neuadd y palas, yn rhannol eglwys). Cerddoriaeth siambr oedd hi yn y bôn, gyda Krom nid oedd llinell sydyn rhwng y perfformiwr a'r gynulleidfa - roeddent wedi'u huno gan empathi agos-atoch o deimladau. Felly manylyn mor nodweddiadol ag absenoldeb cam. Mewn cyferbyniad ag artist modern yn perfformio o flaen cynulleidfa fawr gyda rhaglen wedi'i threfnu ymlaen llaw yn cynnwys cyfansoddiadau gan eraill. awduron, siaradodd y “cyfansoddwr chwarae” â chylch cul o “connoisseurs” a “connoisseurs” o gerddoriaeth ac fel arfer yn perfformio ei rai ei hun. traethodau. Cyflawnodd lwyddiant nid cymaint technegol. perffeithrwydd y gêm, faint yw'r grefft o fyrfyfyr. chwarae cerddoriaeth. Deallwyd nad oedd rhinwedd yn feddiant perffaith o'r swm o sgiliau technegol. technegau perfformio, ond fel y gallu i “siarad” gyda'r gynulleidfa gan ddefnyddio'r offeryn. Gwelwyd hyn fel nod uchaf I. m Cerddoriaeth debyg. roedd yr arfer yn gysylltiedig ag oes pan mai’r “cyfansoddwr chwarae” oedd y creadigrwydd blaenllaw. ffigwr, a cherddoriaeth. prod. nid oedd eto yn cael ei ystyried yn gwbl, i'r sain olaf, wedi ei ragosod gan ei greadigaeth. act a osodwyd mewn nodiant cerddorol. Dyna pam y goruchafiaeth yn y 17-18 ganrif. ffurfiau anghyflawn o nodiant cerddorol (er bod y nodiant 5-llinell, a ddisodlodd y nemensional a'r menswrol, yn pennu union uchder a hyd y synau) a thraddodiadau ei byrfyfyr. atgynhyrchu o fewn fframwaith y bas cyffredinol a'r grefft o addurno. Roedd yn rhaid i'r cerddor fod yn berchen ar arbennig. gwybodaeth a sgiliau, ers y grefft o greadigol. roedd gwaith byrfyfyr yn ei gwneud yn ofynnol i'r perfformiwr ufuddhau i reolau penodol. Hawl artistig. chwaraeodd byrfyfyr rôl enfawr wrth gyfoethogi mynegiant. a thechnegydd. ochrau I. m., wedi cyfrannu at gryfhau elfenau celfyddyd ynddo. goddrychiaeth, datblygiad rhinwedd. Cwblhau erbyn diwedd y 18fed ganrif. ffurfio'r gerddorfa symffoni glasurol, sy'n gysylltiedig â ffurfio'r genre symffoni, ac ychydig yn ddiweddarach, hyrwyddo offeryn unigol newydd - yr offeryn a weithredir gan forthwyl, a gyfrannodd at ddatblygiad ffurfiau clasurol. sonatas a choncertos, yn nodi cam pwysig yn esblygiad I. m Genres a ffurfiau cymhleth newydd, yn cwmpasu ystod ehangach o awenau. delweddau ac emosiynau. wladwriaethau na'r rhai cyn-glasurol, wedi cyfrannu at ddyfnhau a chyfoethogi ymhellach y perfformwyr. modd o fynegiant. Cymhlethdod cerddoriaeth. roedd y cynnwys yn golygu bod angen nid yn unig recordiad cyflawn a chywir o destun cerddorol gan gyfansoddwyr, ond hefyd gosod arbennig. perfformio. cyfarwyddiadau. Mae'r system bas cyffredinol yn marw, mae'r gelfyddyd greadigol yn dadfeilio. byrfyfyr, dirywio i addurno allanol. O dan ddylanwad sentimentaliaeth gyda'i chwlt teimlad ac unigoliaeth, mae geiriau caneuon unigol yn datblygu, instr. mae cerddoriaeth yn ennill mwy o dirlawnder emosiynol, dynameg, cyferbyniad, mae arddull newydd o berfformio cerddorfaol yn dod i'r amlwg, sy'n nodi chwyldro ym maes dynameg perfformio. Roedd y ddeinameg adlais a oedd yn tra-arglwyddiaethu ar y cyfnod Baróc, yn gorffwys ar Ch. arr. ar egwyddorion pensaernïol, yn ildio i ddeinamig llyfn, graddol. trawsnewidiadau, gwahaniaethwyr cynnil. arlliwiau deinamig – “deinameg teimlad”. Estheteg yr arddull newydd I. m a adlewyrchir yn yr athrawiaeth effeithiau (cf. theori effeithio). Sefydlu'r berthynas rhwng perfformiad ac effaith, a nodweddir yn ysgolion I. Quantz ac F. E. Bach, er gwaethaf natur fecanistig cyffredinoli, cyfrannu at ddyfnhau dealltwriaeth y perfformwyr o emosiynau. cynnwys cerddoriaeth. gwaith a'i nodi'n fwy cyflawn yn y broses o berfformiad. Wedi pasio trwy ddylanwad arddulliau baróc, rococo a sentimentaliaeth, mae celf I. m erbyn diwedd yr 18fed ganrif. yn profi effaith gynyddol o newidiadau cymdeithasol a achosir gan honiad y bourgeoisie. cymdeithasau. cysylltiadau. Erbyn hyn, mae'r broses o ffurfio nat. perfformio. ysgolion. O dan ddylanwad y Chwyldro Ffrengig Mawr a roddodd derfyn ar yr hen ffurfiau “caeedig” o drefniadaeth yr awenau. bywyd, prif ac academydd. breintiau, ar oruchafiaeth oesol ymrysonau. uchelwyr a'r eglwys, mae'n cael ei democrateiddio. Ffurf newydd o bourgeois agored. creu cerddoriaeth – ymatebodd cyngerdd cyhoeddus (gyda’i egwyddorion talu a rhaglen a baratowyd ymlaen llaw) i’r newidiadau cymdeithasol sylfaenol a oedd wedi digwydd yng nghyfansoddiad y gynulleidfa. Goroesodd y gwrandäwr newydd, yr hwn a aeth trwy ysgol fywyd lem, ddygwyddiadau y chwyldroad mawr a'r oes Napoleon, yr hon a gynhyrfodd nwydau dynol yn ddwfn, yn anrheg i I. m gofynion newydd. Mae'n well ganddo gyflawnder teimladau, mynegiant byw, emosiwn i agosatrwydd profiadau. rhychwant. Mae'r perfformiwr-areithiwr wedi creu argraff arno, gan siarad â chynulleidfa fawr. Mewn conc. mae llwyfan yn ymddangos yn y neuadd, math o areithyddiaeth, yn gwahanu'r artist oddi wrth y cyhoedd, fel pe bai'n ei osod uwch ei ben. Yn Ffrainc, mewn cerddoriaeth. perfformiad yn datblygu arddull arwrol. clasuriaeth, gan ragfynegi'r rhamantiaeth sydd i ddod. O'r dechrau 19 i mewn. AC. m ennill mwy a mwy o annibyniaeth. Mae lledaeniad y symffoni a cherddorfeydd opera yn achosi'r angen am fwy niferus. personél o prof. perfformwyr. Yn y llu o gerddorion mae rhaniad llafur rhwng y cyfansoddwr a'r perfformiwr. Fodd bynnag, mewn cymdeithasau newydd. amodau, ffurfir math gwahanol o gerddor hefyd - y “virtuoso cyfansoddi”, sy'n dal i gyfuno'r perfformiwr a'r cyfansoddwr mewn un person. Datblygiad masnach a chysylltiadau diwylliannol rhwng gwledydd, treiddiad muses. diwylliannau mewn ehangach, democrataidd. mae cylchoedd y boblogaeth yn newid natur gweithgaredd y perfformiwr. Yn economaidd nid yw sail ei weithgarwch yn gyflog a delir iddo gan noddwr y celfyddydau nac eglwys. curiae, ac incwm o prof. gweithgaredd cyngerdd. Manteision. mae diddordeb mewn opera yn rhoi lle i ddiddordeb cynyddol mewn cyfarwyddwyr. cerddoriaeth. Mae hyn yn cyfrannu at greu conc newydd. cynulleidfa. Ar ôl cael gwared ar yr angen i blesio “connoisseurs” a “connoisseurs” bonheddig o gerddoriaeth, mae'r artist cyngerdd yn cael ei orfodi i ystyried chwaeth y bourgeoisie. y cyhoedd yn prynu tocynnau cyngerdd. T. tua., er bourgeois. cymdeithasau. rhyddhaodd y system y perfformiwr o'r lled-ffeud. dibyniaeth a'i wneud yn aelod cyfartal o gymdeithas, roedd y rhyddid hwn yn rhithiol i raddau helaeth. Dim ond y mathau o ddibyniaeth sydd wedi newid: maent wedi dod yn ehangach, yn fwy hyblyg, yn llai amlwg ac yn arw. Bydd ehangu graddfa yn perfformio. nid yw gweithgaredd yn caniatáu i'r artist cyngerdd reoli trefniadaeth ei berfformiadau yn bersonol. Mae hyn yn ei annog i geisio cymorth gan eraill. personau. Mae proffesiwn impresario yn codi. Gan dderbyn cyfran benodol o incwm o dan y cytundeb, mae'r artist yn ymrwymo i berfformio mewn cyngherddau a drefnir gan yr impresario. Yr “artist cyngerdd” cyntaf a ddaeth i gytundeb o’r fath â pherson preifat oedd N. Paganini. Roedd hyn yn nodi dechrau'r conc modern. diwydiannau cyfalafol. gwledydd, cyfreithloni cyfalafol. ffurfiau o ecsbloetio’r artist. Daw dawn y cerddor yn wrthrych er elw, yn fuddsoddiad proffidiol o gyfalaf. “Mae cantores sy’n gwerthu ei chanu ar ei menter ei hun yn weithiwr anghynhyrchiol. Ond mae'r un canwr, a wahoddwyd gan entrepreneur sydd, er mwyn cribinio arian, yn gwneud iddi ganu, yn weithiwr cynhyrchiol, oherwydd mae'n cynhyrchu cyfalaf" (K. Marx, Damcaniaeth gwerth dros ben, ch. 1 I. Marks ac F. Engels, Soch., gol. 2il, t. 26, h. 1, M., 1962, t. 410). Mae apelio at gynulleidfa dorfol (er yn nealltwriaeth yr amser hwnnw) yn cyflwyno creadigrwydd newydd i'r perfformiwr. tasgau. Mae estheteg cerddoriaeth yn datblygu. perfformiad, a ganfu ei ddiwedd. mynegiant yn yr honiad o “gyfansoddi virtuoso” - y creadigol blaenllaw. Ffigurau rhamantaidd. Rhyngddo ef a’r “cyfansoddwr chwarae” o’r 17eg-18fed ganrif. mae gwahaniaeth sylfaenol dwys: i “gyfansoddwr chwarae” bydd yn perfformio. dim ond ffordd o wireddu creadigrwydd rhywun yw celf. dyheadau, ac, i’r gwrthwyneb, ar gyfer creadigrwydd y cyfansoddwr “virtuoso cyfansoddi” yn ddim ond cyfrwng i arddangos y perfformiad. medr. Gofodol-acwstig newydd. amodau neuadd gyngerdd fawr, lle mae'r perfformiwr yn symud ymlaen. mae gweithgareddau'r “virtuoso cyfansoddi” yn cael effaith ar bob agwedd ar I. m., yn ogystal ag ar y gerddoriaeth. offer. Mae'r galw am fwy o gryfder a dwyster sain yn achosi i'r harpsicord wan gael ei ddisodli gan weithred morthwyl mwy deinamig. Arweiniodd y cynnydd cyffredinol ym mhrawf y fforch diwnio at densiwn cryfach ar linynnau'r ffidil, a oedd yn ei dro yn golygu bod angen newid ei mownt (gwella'r stand, homies, ac ati). Mae hyn yn esbonio'r defnydd eang gan feiolinyddion a soddgryddion o'r dechneg vibrato, sy'n cyfrannu at well lledaeniad sain mewn ystafell fawr, a ffyniant digynsail techneg virtuoso fel techneg ddeinamig. ffurfiau o drosglwyddo cerddoriaeth. symudiad. Acwsteg conc mawr. mae cerddoriaeth bop yn annog chwilio am ymadroddion newydd. a thechnegydd. bydd cronfeydd yn perfformio. isk-va. Er mwyn cryfhau'r effaith seicolegol ar y llu o wrandawyr, cyflwynir elfennau o adloniant i'r perfformiad. Actio ailymgnawdoliad, express. Mae ystum yn elfen bwysig o ramantiaeth. perfformiad. Mae “gêm” wyneb a dwylo’r artist yn dod yn fodd i “gerflunio” gofodol gan y perfformiwr cerddoriaeth. delwedd sy’n cyfoethogi canfyddiad y gwrandäwr ohoni (“Dim ond hanner y pleser fyddai gwrando ar ddrama Liszt y tu ôl i’r llen,” ysgrifennodd R. Schumann). Dyna pam mae ymddangosiad anarferol, “theatraidd” yr artist, a oedd yn aml yn dychryn y bourgeois “parchus”. Adlewyrchwyd hyn hefyd ym mhrotest y rhamantwyr yn erbyn y bourgeoisie. llesgarwch. Mae canolbwyntio cymysg hefyd yn cael ei adeiladu ar adloniant. rhaglen lle mae’r “virtuoso cyfansoddi” yn perfformio ynghyd â chantorion, unawdwyr offerynnol, a cherddorfa. Perfformio ei hun yn unig. Mae Prod., “cyfansoddi virtuoso” yn gyfyngedig i genres concerto virtuoso, ffantasi ac amrywiadau ar themâu operatig poblogaidd, chwarae nodweddiadol wych, bas ei gynnwys, ond yn cyflwyno deunydd diolchgar ar gyfer arddangos yr unigolyn. perfformio. medr. Mae cwmpas virtuoso y gêm, cyfres feiddgar o ffansi, amrywiaeth lliwgar o arlliwiau emosiynol yn dylanwadu ar y gynulleidfa. Daw ei brwdfrydedd i ben gyda pherfformiad rhif olaf gorfodol y rhaglen - ffantasi rydd ar bwnc penodol. Ynddo, yn ôl rhamantus. estheteg, roedd teimlad yr arlunydd wedi'i fynegi'n llawn, yn fywiog ac yn uniongyrchol, amlygwyd ei bersonoliaeth. Mae llawer o goncwest y perfformiad Rhamantaidd, yn enwedig lliwiau newydd. a thechnegau chwarae virtuoso, yn mynd i mewn yn gadarn i'r muses. arfer Fodd bynnag, roedd honiad y “virtuoso cyfansoddi” yn cario gwrth-ddweud dwfn, a oedd yn cynnwys y bwlch rhwng cyfoeth mynegiant. moddion ac yn fynych annesgrifiadwy awenau. deunydd, i'r ymgorfforiad o ba un y cawsant eu hanfon. Dim ond gydag artistiaid o'r fath fel Paganini, cafodd hyn ei adbrynu i raddau helaeth gan greadigrwydd enfawr. cryfder eu hunigoliaeth. Mae llawer o'u dynwaredwyr I. m dirywio i salon-adloniant. celf, yr oedd pobl flaengar y cyfnod yn ei ystyried fel dangosydd moesoldeb. y Bourgeois syrthiedig. o gymdeithas. K ser. 19 i mewn y gwrthddywediad cynyddol rhwng arddull cyfeiriadedd celfyddyd y “virtuoso cyfansoddi” a’r celfyddydau cyffredinol. tueddiadau yn natblygiad cerddoriaeth yn arwain at argyfwng rhamantus. perfformiad. Mae math newydd o gerddor yn cael ei ffurfio – dehonglydd, dehonglydd o greadigrwydd cyfansoddwr rhywun arall. Mae arddull radical. chwyldro yn conc. repertoire. Mae ffantasïau ac amrywiadau ar themâu operatig yn cael eu disodli gan gynyrchiadau. AC. C. Baha, W. A. Mozart, L. Beethoven, F. Schubert, mae gweithiau hen feistri yn cael eu hadfywio. Yn y maes dylanwad yn perfformio.

Yn y cyfnod cychwynnol o gymeradwyaeth y hawliadau y muses. Dehongliad o rôl enfawr a chwaraewyd gan weithgareddau nifer o gerddorion amlwg. Ynghyd â pherfformwyr fel y feiolinyddion F. David ac Y. Joachim neu'r arweinydd F. A. Khabeneck ac eraill, mae'r rhain hefyd yn artistiaid cyffredinol a oedd yn gyfansoddwyr yn bennaf, ond ar yr un pryd yn bianyddion ac arweinwyr gwych - F. Rhestr ac A. G. Rubinstein, neu dim ond arweinyddion - G. Berlioz ac R. Wagner. Perfformio gweithgareddau'r cerddorion hyn yn nodi'r pwysicaf hanesyddol. cyfnod mewn datblygiad. Priododd, a oedd yn nodi dechrau'r modern. perfformio. hawlio. AC. m yn codi i gelfyddyd uwch ac ansoddol wahanol. lefel, mae math newydd o berfformiwr yn cael ei gymeradwyo. “Cyfansoddi virtuoso” - perfformiwr ei hun. prod., a adlewyrchir yn ei hawliad-ve dim ond cylch cyfyng o emosiynau. cyflyrau a hwyliau a oedd yn cyfateb i'w esthetig personol. dyheadau. Yn y bôn nid oedd yn ddim mwy na byrfyfyr yn mynegi ei rai ei hun. teimladau, ar ben hynny, wedi'u cyfyngu gan syniadau goddrychol am y posibiliadau o berfformio. isk-va. I berfformiwr o fath newydd - dehonglydd o waith cyfansoddwr rhywun arall, mae natur gwbl oddrychol y gêm yn ildio i ddehongliad sy'n gosod celfyddydau gwrthrychol o flaen y perfformiwr. tasgau – datgelu, dehongli a throsglwyddo strwythur ffigurol yr muses. prod. a bwriad ei awdwr. Mae'r gwerth mewn gweithredadwy yn tyfu. isk-ve gwrthrychol-gwybod. elfennau, mae'r egwyddor ddeallusol yn cael ei wella. Gyda datblygiad dehongli celf-va mewn cerddoriaeth. perfformiad yn cael eu ffurfio perfformiwr. ysgolion, tueddiadau, arddulliau sy'n gysylltiedig â dadelfeniad. dealltwriaeth o dasgau a dulliau I. Priododd, mae problemau'n codi wrth berfformio cerddoriaeth gynnar, mae ffurfiau o ddehongli gosod yn cael eu geni - perfformiwr. golygu a thrawsgrifio. Dyfeisio ar droad y 19eg-20fed ganrif. Creodd recordio'r posibilrwydd o osod unrhyw berfformiad cynhyrchu penodol. Mae math newydd o berfformiad wedi dod i'r amlwg yn amodau recordio stiwdio - math o berfformiwr. “genre”, sydd â'i esthetig ei hun. rheoleidd-dra a nodweddion sy'n ei wahaniaethu oddi wrth y conc arferol. dienyddio. Dylanwadodd recordio ar bob agwedd o I. m., cyflwyno esthetig, seicolegol newydd. a thechnegydd. problemau sy'n gysylltiedig ag ymgorfforiad, trosglwyddiad a chanfyddiad o gerddoriaeth. Cymdeithasau modern. bywyd yn ymdrechu gyda hi. Mae cyflymder, rôl technoleg nas clywyd o'r blaen, yn cael effaith ddofn ar I. m., y mae ei ddatblygiad yn digwydd mewn amodau anodd. Yn y gwledydd cyfalafol yn cael eu heffeithio'n negyddol gan y tueddiadau cyffredinol o ddad-ddyneiddio sy'n gynhenid ​​​​yn modern. hawliad bourgeois. Yn y 1920-30au. yn a. m trefol yn dod i'r amlwg. arddull “Neue Sachlichkeit” (“effeithlonrwydd newydd”, “peth newydd”) gyda'i emosiwn, seicoleg, fetishization technoleg, sychder adeiladol, gogoneddu ymdrech. cyflymder a dygnwch athletaidd. Ers 1950-ies. mae dylanwad niweidiol, ar y naill law, y bourgeoisie yn cynyddu. diwylliant “torfol”, masnacheiddio art-va, ac ar y llaw arall – cerddoriaeth. avant-garde, gwadu I. m fel cyngaws mewn person byw. lleferydd, gan ddisodli ei fecanyddol. cymysgu ac atgynhyrchu synau. Mae hyn yn arwain at I. m ffenomenau hyll, yn ffurfio gagendor rhwng y perfformiwr a'r cyhoedd. Mae tylluanod yn gwrthwynebu tueddiadau diraddio. perfformio. celf, yn ogystal â gweithgareddau'r artistiaid tramor blaengar mwyaf, yn seiliedig ar draddodiadau realaeth wych. a rhamantus. perfformiad. datganiadau B. Walter, W. Furtwengler, J. Sighety, P. Casals ac eraill. arall mae artistiaid yn darlunio geiriau K yn fyw. Marx bod “cynhyrchiad cyfalafol yn elyniaethus i rai canghennau o gynhyrchu ysbrydol, megis celf a barddoniaeth” (K. Marx, Damcaniaeth gwerth dros ben, ch. 1 I. Marks ac F. Engels, Soch., 2il arg., cyf. 26, h. 1, M., 1962, t. 280). Fodd bynnag, yn eu celf gorau. samplau o gerddoriaeth fodern gyda'i thonyddiaeth gymhleth. a rhythmig. system effeithio'n ddwfn ar esblygiad y perfformiwr. modd o fynegiant ac egwyddorion perfformio cyngerdd. Mae ei rôl yn wych o ran goresgyn y syniadau sefydledig am instr. a wok. rhinwedd, wrth ailfeddwl rôl rhythm gan berfformwyr, wrth ddeall timbre nid fel modd o “liwio” goslef, ond fel modd o fynegiant awen. lleferydd. Mae'r olaf yn effeithio ar ddatblygiad dulliau arbennig o fynegi, penodol. y defnydd o gyffwrdd a phedal gan bianyddion, feiolinyddion a soddgrythwyr – vibrato, portamento, mathau arbennig o strôc, ac ati. n., gyda'r nod o ddatgelu mynegiant seicolegol. is-destun y gerddoriaeth. Mae hyn i gyd yn trawsnewid instr. techneg, yn ei ysbrydol, yn ei gwneud yn fwy deinamig. Perfformio modern. agorodd moddion mynegiant y posibilrwydd o ddarlleniad newydd o'r awenau.

Problemau I. m. wedi denu sylw trwy gydol hanes ei ddatblygiad. Ymdrinnir â hwy mewn llawer o weithiau gwyddonol: o draethodau meddylwyr hynafol a'r Oesoedd Canol. ysgolheictod i weithiau athronyddol D. Diderot, F. Hegel a K. Marx. O'r 16eg ganrif ymlaen mae rhaglenni arbennig yn ymddangos. traethodau ar I. m., yn aml yn dwyn dosbarth, sydyn polemical. cymeriad (er enghraifft, y traethawd gan Y. Leblanc “I amddiffyn y fiola bas yn erbyn honiadau’r ffidil …” – “Défense de la basse de viole contre les entréprises du violon et les prétentions du violoncel”, 1740), wok. ac instr. “Dulliau” yn amlinellu'r damcaniaethol. ac esthetig hanfodion I. Priododd, Bydd ystyried cwestiynau perfformio. arferion. Datblygiad eang o gerddoriaeth. diwylliant a benderfynodd y lle pwysig a feddiannwyd gan I. m. yn fodern. cymdeithasau. bywyd, ei bwysigrwydd fel art.-ethical anferth. grymoedd sy'n effeithio ar fyd ysbrydol dyn. Diddordeb yng nghwestiynau I. m. wedi cynyddu, ac mae'r ystod iawn o ymchwil wyddonol wedi ehangu. problemau. Ynghyd â'r ganolfan. problemau estheteg I. m. (cymhareb yr egwyddorion gwrthrychol a goddrychol sydd ynddo, y gwaith a'i ddehongliad), astudiaeth gymharol o I. m., osn. ar recordiad sain, sy'n ei gwneud hi'n bosibl cymharu a dadansoddi dadelfeniad. dehongliadau o'r un cynnyrch. Yr effaith ar I. m. ac ar ei ganfyddiad o recordio sain, radio, teledu, ac ati. yn cael ei astudio. llenyddiaeth dramor, ymroddgar. cwestiynau I. m., yn cyflwyno darlun lliwgar. Safbwyntiau realistig ac arsylwadau wedi'u hanelu'n dda o natur I. m. cydfodoli â decomp. math o ddelfrydyddol. cysyniadau a ffurfioldeb. damcaniaethau sy'n amlygu'r ideolegol a'r emosiynol. hanfod I. m., gyda safbwyntiau sy'n ei leihau i rôl mecan. trosglwyddydd testun cerddorol, a chyda ffug-wyddonol. rhagweld ei farwolaeth yn yr amodau modern. cynnydd gwyddonol a thechnegol. Mewn rhai gweithiau, fel, er enghraifft, yn y llyfr. T. V. Adorno “Mentor Ffyddlon. Arwydd i ymarfer cerddorol”, gwneir ymgais, yn seiliedig ar y nodweddion cyffredinol sy'n gynhenid ​​yn y modern. cerddoriaeth (A. Webern, A. Schoenberg, A. Berg), i roddi ymarferol newydd. cyfarwyddiadau gweithredol. Prif ar ailfeddwl yn y maes hwn y clasurol. a rhamantus. traddodiadau, maent yn ymwneud â materion atgenhedlu, y defnydd o dechnegau chwarae penodol: taro allwedd, pedlo, strôc, lleoli acenion, tempo, ynganiad, deinameg, ac ati; yn yr achosion adrannol, mae'r arwyddion hyn o ddiddordeb. Yn golygu. cyfraniad at astudiaeth I. m. yn gwneud tylluanod. n.-i. a meddwl damcaniaethol. Yn yr Undeb Sofietaidd, ffurfiodd astudiaeth o gyfansoddiad cerddorol gangen annibynnol o gerddoreg - hanes a theori perfformio, yn seiliedig ar egwyddorion estheteg Marcsaidd-Leninaidd. Yn ei weithiau, mae St. hanes I. m., ei ddamcaniaeth a'i estheteg, tylluanod. mae cerddoregwyr yn ceisio datgelu'r dyneiddiol. a moesegol gwerth I. m. mor realistig. honiadau o leferydd dynol byw. Cyhoeddir rhifynnau arbennig yn yr Undeb Sofietaidd. Dydd Sadwrn “Perfformiad cerddorol” (rhifyn 1-7, Moscow, 1954-72), “Celf perfformio cerddorol tramor” (rhifyn 1-6, Moscow, 1962-72) a “Sgiliau cerddor sy’n perfformio” (rhifyn 1 , M. , 1972). Mewn llawer o dylluanod. ystafelloedd gwydr yn darllen yn arbennig. cwrs hanes a theori cerddoriaeth.

Cyfeiriadau: Kurbatov M., Ychydig eiriau am y perfformiad celfyddydol ar y pianoforte, M.A., 1899; Orshansky IG, Cerddoriaeth a chreadigedd cerddorol, “Bwletin addysg”, 1907, llyfr. 1, 2, 3 (llyfr 1 – Perfformiad cerddorol a thechneg); Malnev S., Ar Rhinweddau Modern (Ar Farwolaeth Ferruccio Busoni), “Diwylliant Cerddorol”, 1924, Rhif 2; Kogan GM, Perfformiwr a gwaith (Ar gwestiwn arddull perfformio modern), “Music and Revolution”, 1928, Rhif 9; ef, Cwestiynau o pianyddiaeth. Ffav. erthyglau, M., 1968; ei hun, Goleuni a chysgodion y cofnod, “SM”, 1969, Rhif 5; ei hun, Fav. erthyglau, na. 2, M.A., 1972; Druskin M., Ar fater arddulliau perfformio, “SM”, 1934, Rhif 7; Alekseev A., Ar y broblem o berfformiad steilus, yn: Ar berfformiad cerddorol, M., 1954, t. 159-64; Raaben L., Ar yr gwrthrychol a goddrychol yn y celfyddydau perfformio, yn: Questions of Theory and Aesthetics of Music , cyf. 1, L., 1962; Ostrovsky A., Tasg greadigol y perfformiwr, yn: Questions of musical and performing arts , cyf. 4, M.A., 1967; Zdobnov R., Mae perfformio yn fath o greadigrwydd artistig, mewn casgliad: Ysgrifau esthetig, cyf. 2, M.A., 1967; Ginzburg L., Ar rai problemau esthetig o berfformiad cerddorol, ibid.; Krastin V., Traddodiadau ac arloesedd yn y celfyddydau perfformio, yn: Issues of musical and performing arts , cyf. 5, Moscow, 1969; Korykhalova N., Yn hytrach golau na chysgodion, “SM”, 1969, Rhif 6; hi, Gwaith cerddorol a “ffordd ei bodolaeth”, ibid., 1971, rhif 7; her, Problem gwrthrychol a goddrychol yn y celfyddydau perfformio cerddorol a'i ddatblygiad mewn llenyddiaeth dramor, yn Sad: Musical performance , cyf. 7, Moscow, 1972; Barenboim LA, Cwestiynau perfformiad piano, L., 1969; Kochnev V., Gwaith cerddorol a dehongliad, “CM”, 1969, Rhif 12; Rappoport S., Ar Amrywiad Lluosog Mewn Perfformio, yn: Perfformiad Cerddorol, cyf. 7, Moscow, 1972; Della Corte A., L'Interpretazione musicale, Torino, 1951; Graziosl G., L'interpretazione musicale, Torino, 1952; Brelet G., L'interprétation créatrice, v. 1, (L'exécution et l'oeuvre), P., 1951, v. 2, (L'exécution et l'expression), P., 1951; Dart T., Dehongli cerddoriaeth , (L.), 1954; Zieh J., Prostikdky vеkoonnеho hudebni umeni, Praha, 1959; Simunek E., Problémy estetiky hudobnej interpretácie, Bratislava, 1959; Rotschild F., Perfformiad cerddorol yng nghyfnod Mozart a Beethoven, L., 1961; Dehongliadau Vergleichende. Sieben Beiträge, V.-Merserburger, 1962; Donington R., Dehongli cerddoriaeth gynnar, L., 1963; Adorno TW, Der getreue Cywiriadur, Lehrschriften zur musikalischen Praxis, Fr./am M., 1963.

IM Yampolsky