Gaetano Donizetti (Gaetano Donizetti) |

Gaetano donizetti

Mae alawon Donizetti yn swyno'r byd gyda'u sirioldeb chwareus. Heine

Mae Donizetti yn dalent flaengar iawn sy'n darganfod tueddiadau'r Dadeni. G. Mazzini

Cerddoriaeth Donizetti gwych, godidog, anhygoel! V. Bellini

Ymddangosodd G. Donizetti – cynrychiolydd o’r ysgol opera ramantus Eidalaidd, eilun o gefnogwyr bel canto – ar orwel operatig yr Eidal ar adeg pan oedd “Bellini yn marw a Rossini yn dawel.” Yn berchennog dawn felodaidd ddihysbydd, dawn farddonol ddofn ac ymdeimlad o theatrigrwydd, creodd Donizetti 74 o operâu, a ddatgelodd ehangder ac amrywiaeth ei ddawn gyfansoddwr. Mae gwaith operatig Donizetti yn anarferol o amrywiol o ran genres: dyma felodramas cymdeithasol-seicolegol (“Linda di Chamouni” – 1842, “Gemma di Vergi” – 1834), dramâu hanesyddol ac arwrol (“Velisario” – 1836, “The Siege of Calais”. – 1836, ” Torquato Tasso ” - 1833, “Mary Stuart” - 1835, “Marina Faliero” - 1835), operâu telynegol-ddramatig (“Lucia di Lammermoor” - 1835, “Yr Hoff” - 1840, “Maria di Rogan” – 1843), melodrama trasig (“Lucretia Borgia” – 1833, “Anne Boleyn” – 1830). Yn arbennig o amrywiol mae operâu a ysgrifennwyd yn y genre buffa, ffarsau cerddorol (“Castle of the Invalids” - 1826, “New Pursonyak” - 1828, “Crazy by Order” - 1830), operâu comig (“Love's Potion” - 1832, “Don Pasquale” - 1843), operâu comig gyda deialogau sgyrsiol (The Daughter of the Regiment - 1840, Rita - a lwyfannwyd ym 1860) ac operâu byffa iawn (The Governor in Difficulty - 1824, The Night Bell - 1836).

Ffrwyth gwaith anarferol o fanwl y cyfansoddwr ar gerddoriaeth a libreto yw operâu Donizetti. Gan ei fod yn gerddor tra addysgedig, defnyddiodd weithiau V. Hugo, A. Dumas-tad, V. Scott, J. Byron ac E. Scribe, ceisiodd ef ei hun ysgrifennu libreto, a chyfansoddodd gerddi doniol yn berffaith.

Yng ngwaith operatig Donizetti, gellir gwahaniaethu'n amodol ar ddau gyfnod. Yn ngweithiau y cyntaf (1818-30), y mae dylanwad G. Rossini yn dra amlwg. Er bod yr operâu yn anghyfartal o ran cynnwys, sgil ac amlygiad o unigoliaeth yr awdur, ynddynt mae Donizetti yn ymddangos fel alawydd gwych. Mae cyfnod aeddfedrwydd creadigol y cyfansoddwr yn disgyn ar y 30au - hanner cyntaf y 40au. Ar yr adeg hon, mae'n creu campweithiau sydd wedi mynd i mewn i hanes cerddoriaeth. Dyma'r opera “Love Potion” “bob amser yn ffres, bob amser yn swynol” (A. Serov); “un o ddiemwntau puraf opera Eidalaidd” (G. Donati-Petteni) “Don Pasquale”; “Lucia di Lammermoor”, lle datgelodd Donizetti holl gynildeb profiadau emosiynol person cariadus (De Valori).

Mae dwyster gwaith y cyfansoddwr yn wirioneddol unigryw: “Mae’r rhwyddineb y cyfansoddodd Donizetti gerddoriaeth, y gallu i ddal syniad cerddorol yn gyflym, yn ei gwneud hi’n bosibl cymharu proses ei waith â ffrwytho naturiol coed ffrwythau sy’n blodeuo” (Donati- Petteni). Yr un mor hawdd, meistrolodd yr awdur amrywiol arddulliau a genres opera cenedlaethol. Yn ogystal ag operâu, ysgrifennodd Donizetti oratorios, cantatas, symffonïau, pedwarawdau, pumawdau, cyfansoddiadau ysbrydol a lleisiol.

Yn allanol, roedd bywyd Donizetti yn ymddangos yn fuddugoliaeth barhaus. Mewn gwirionedd, nid oedd hyn yn wir. “Mae fy ngenedigaeth wedi’i gorchuddio â dirgelwch,” ysgrifennodd y cyfansoddwr, “oherwydd cefais fy ngeni o dan y ddaear, yn islawr Camlas Borgo, lle na threiddiodd pelydryn o’r haul erioed.” Pobl dlawd oedd rhieni Donizetti: gwyliwr oedd ei dad, gwehydd oedd ei fam. Yn 9 oed, mae Gaetano yn mynd i mewn i Ysgol Gerdd Elusennol Simon Mayr ac yn dod yn fyfyriwr gorau yno. Yn 14 oed, symudodd i Bologna, lle bu'n astudio yn y Lyceum of Music gyda S. Mattei. Datgelwyd galluoedd rhagorol Gaetano am y tro cyntaf yn yr arholiad ym 1817, lle perfformiwyd ei weithiau symffonig a'i gantata. Hyd yn oed yn y Lyceum, ysgrifennodd Donizetti 3 opera: Pygmalion, Olympias a The Wrath of Achilles, ac eisoes yn 1818 ei opera Enrico, Count of Burgundy llwyfannwyd yn llwyddiannus yn Fenis. Er gwaethaf llwyddiant yr opera, bu'n gyfnod anodd iawn ym mywyd y cyfansoddwr: ni ellid dod i ben â chytundebau cyfansoddi, roedd angen cymorth ariannol ar y teulu, ac nid oedd y rhai oedd yn agos ato yn ei ddeall. Trefnodd Simon Mayr i Donizetti gontractio gydag Opera Rhufain i gyfansoddi'r opera Zoraida o Granata. Bu’r cynhyrchiad yn llwyddiant, ond bu’r feirniadaeth a ddisgynnodd ar y cyfansoddwr ifanc yn sarhaus o greulon. Ond ni wnaeth hyn dorri Donizetti, ond dim ond cryfhau ei gryfder mewn ymdrech i wella ei sgiliau. Ond mae anffawd yn dilyn un ar ôl y llall: yn gyntaf mae mab y cyfansoddwr yn marw, yna ei rieni, ei wraig annwyl Virginia, nad yw hyd yn oed yn 30 oed: “Rwyf ar fy mhen fy hun ar y ddaear, ac yr wyf yn dal yn fyw!” Ysgrifennodd Donizetti mewn anobaith. Arbedodd Art ef rhag hunanladdiad. Mae gwahoddiad i Baris yn dilyn yn fuan. Yno mae’n ysgrifennu “Merch y Gatrawd” rhamantus, swynol, “Hoff”. Derbyniwyd y ddau waith hyn, yn ogystal â'r Polievkt deallusol, gyda brwdfrydedd. Opera olaf Donizetti yw Catarina Cornaro. Fe'i llwyfannwyd yn Fienna, lle ym 1842 derbyniodd Donizetti deitl cyfansoddwr llys Awstria. Ar ôl 1844, gorfododd salwch meddwl Donizetti i roi'r gorau i gyfansoddi ac achosi ei farwolaeth.

Roedd celf Donizetti, a oedd yn cynrychioli arddull canu addurniadol, yn organig ac yn naturiol. “Amsugnodd Donizetti yr holl lawenydd a gofidiau, pryderon a gofidiau, holl ddyheadau pobl gyffredin am gariad a harddwch, ac yna eu mynegi mewn alawon hardd sy'n dal i fyw yng nghalon y bobl” (Donati-Petteni).

M. Dvorkina

• Opera Eidalaidd ar ôl Rossini: gwaith Bellini a Donizetti →

Yn fab i rieni tlawd, mae'n dod o hyd i'r athro a'r cymwynaswr cyntaf ym mherson Mayr, yna mae'n astudio yn y Bologna Musical Lyceum dan arweiniad Padre Mattei. Ym 1818, llwyfannwyd ei opera gyntaf, Enrico, Count of Burgundy, yn Fenis. Ym 1828 priododd y canwr a'r pianydd Virginia Vasselli. Ym 1830, llwyfannwyd yr opera Anna Boleyn gyda buddugoliaeth yn theatr Carcano ym Milan. Yn Napoli, mae'n dal swydd cyfarwyddwr theatrau a swydd athro yn yr ystafell wydr, tra'n cael ei barchu'n fawr; serch hynny, ym 1838, daeth Mercadante yn gyfarwyddwr yr ystafell wydr. Roedd hyn yn ergyd fawr i'r cyfansoddwr. Ar ôl marwolaeth ei rieni, tri mab a gwraig, mae ef (er gwaethaf nifer o straeon cariad) yn parhau i fod ar ei ben ei hun, mae ei iechyd yn cael ei ysgwyd, gan gynnwys oherwydd gwaith anhygoel, titanig. Wedi hynny gan ddod yn awdur a chyfarwyddwr cyngherddau preifat yn Llys Fienna, unwaith eto mae'n datgelu ei botensial mawr. Yn 1845 aeth yn ddifrifol wael.

“Cefais fy ngeni yng Nghamlas Borgo o dan y ddaear: ni threiddiodd pelydryn o olau i’r seler, lle des i lawr y grisiau. Ac, fel tylluan, yn hedfan allan o'r nyth, roeddwn bob amser yn cario ynof fy hun naill ai forebodings drwg neu hapus. Mae'r geiriau hyn yn perthyn i Donizetti, a oedd felly eisiau pennu ei wreiddiau, ei dynged, wedi'i nodi gan gyfuniad angheuol o amgylchiadau, nad oedd, fodd bynnag, yn ei atal rhag newid plotiau difrifol, hyd yn oed trasig a digalon bob yn ail yn ei waith operatig gyda doniol a di-flewyn-ar-dafod. lleiniau ffarsaidd. “Pan mae cerddoriaeth gomig yn cael ei eni yn fy mhen, dwi’n teimlo drilio obsesiynol yn ei hochr chwith, pan o ddifrif, dwi’n teimlo’r un drilio ar y dde,” dadleuodd y cyfansoddwr gydag ecsentrigrwydd dihalog, fel pe bai eisiau dangos pa mor hawdd oedd syniadau yn codi mewn ei feddwl. . “Ydych chi'n gwybod fy arwyddair? Cyflym! Efallai nad yw hyn yn deilwng o gymeradwyaeth, ond roedd yr hyn a wnes yn dda bob amser yn cael ei wneud yn gyflym,” ysgrifennodd at Giacomo Sacchero, un o’i libretwyr, ac roedd y canlyniadau, er nad bob amser, yn cadarnhau dilysrwydd y datganiad hwn. Ysgrifenna Carlo Parmentola yn gywir: “Mae anghyfartaledd ysgrifau Donizetti bellach yn lle cyffredin ar gyfer beirniadaeth, yn ogystal â’i weithgarwch creadigol gwyngalchog, y ceisir y rhesymau amdano fel arfer yn y ffaith ei fod bob amser yn cael ei yrru gan derfynau amser di-ildio. Fodd bynnag, erys y ffaith, hyd yn oed fel myfyriwr yn Bologna, pan nad oedd dim yn ei frysio, ei fod yn gweithio'n dwymyn ac yn parhau i weithio ar yr un cyflymder hyd yn oed pan, ar ôl cael ffyniant o'r diwedd, cafodd wared ar yr angen i gyfansoddi'n barhaus. Efallai bod yr angen hwn i greu yn barhaus, waeth beth fo'r amgylchiadau allanol, ar gost gwanhau rheolaeth chwaeth, yn nodwedd o'i bersonoliaeth aflonydd fel cerddor rhamantus. Ac, wrth gwrs, roedd yn un o'r cyfansoddwyr hynny a oedd, ar ôl gadael grym Rossini, yn gynyddol argyhoeddedig o'r angen i ddilyn newidiadau mewn chwaeth.

“Am fwy na degawd,” ysgrifenna Piero Mioli, “mae dawn amlochrog Donizetti wedi’i mynegi’n rhydd ac amrywiol mewn operâu difrifol, lled-ddifrifol a chomig yn unol â mwy na hanner canrif o ymarfer opera Eidalaidd, a bersonolwyd bryd hynny. yn nelwedd y Rossini impeccable, wrth ddechrau o'r 30au XNUMXs, mae cynhyrchu mewn genre difrifol yn ennill mantais feintiol, oherwydd, fodd bynnag, roedd hyn yn ofynnol gan y cyfnod sydd ar ddod o ramantiaeth ac enghraifft y fath gyfoeswr â Bellini, a oedd yn estron i gomedi … Os sefydlodd theatr Rossini ei hun yn yr Eidal yn yr ail a'r trydydd degawd o'r XNUMXfed ganrif, os datblygodd theatr Verdi yn y bumed, mae'r bedwaredd yn perthyn i Donizetti.

Gan feddiannu'r swydd allweddol hon, rhuthrodd Donizetti, gyda'i ryddid nodweddiadol o ysbrydoliaeth, i ymgorfforiad o brofiadau gwir, y rhoddodd yr un cwmpas iddynt, gan eu rhyddhau, os oedd angen, oddi wrth ofynion gwrthrychol ac ymarferol dilyniant dramatig. Roedd chwilio twymyn y cyfansoddwr yn ei wneud yn well ganddo ddiweddglo'r gyfres opera fel yr unig wirionedd angenrheidiol i amgyffred y plot. Yr awydd hwn am wirionedd a borthodd ei ysbrydoliaeth gomig ar yr un pryd, a diolch i hynny, gan greu gwawdluniau a gwawdluniau, daeth yn awdur comedïau cerddorol mwyaf ar ôl Rossini, a phenderfynodd ei dro yn ei gyfnod aeddfed i blotiau comig wedi'u nodi nid yn unig gan eironi trist. , ond trwy addfwynder a dynoliaeth. . Yn ôl Francesco Attardi, “yn y cyfnod Rhamantaidd roedd opera buffa yn wrthbwyso, yn brawf sobr a realistig o ddyheadau delfrydol melodrama’r bedwaredd ganrif ar bymtheg. Mae opera buffa, fel petai, yr ochr arall i'r geiniog, yn ein hannog i feddwl mwy am opera seria. pe bai'n adroddiad ar strwythur cymdeithasol y bourgeois.

Mae etifeddiaeth helaeth Donizetti, sy’n dal i aros am gydnabyddiaeth ddyledus, yn haeddiannol yn haeddu’r asesiad cyffredinol y mae awdurdod o’r fath ym maes astudio gwaith y cyfansoddwr â Guglielmo Barblan yn ei roi iddi: “Pryd daw arwyddocâd artistig Donizetti yn amlwg i ni? Roedd y syniad rhagdybiedig a fu’n pwyso arno am fwy na chanrif yn ei gyflwyno fel artist, er yn athrylith, ond yn cael ei gario i ffwrdd gan ei ysgafnder rhyfeddol dros bob problem er mwyn ildio i rym ardor ennyd o ysbrydoliaeth. O edrych yn sydyn ar saith dwsin o operâu Donizetti, mae adfywiadau modern llwyddiannus o operâu anghofiedig yn profi, i'r gwrthwyneb, os nad yw barn o'r fath yn rhagfarn mewn rhai achosion, yna yn ei weithiau arwyddocaol … roedd Donizetti yn arlunydd a oedd yn ymwybodol o'r cyfrifoldeb y dasg a ymddiriedwyd iddo ac edrych yn astud ar ddiwylliant Ewropeaidd, lle gwelodd yn glir yr unig ffordd i symud ein melodrama o'r safbwyntiau gor-syml a roddodd iddo daleithiol, a elwid ar gam yn “draddodiad”.

G. Marchesi (cyfieithwyd gan E. Greceanii)

Cyfansoddiadau:

operâu (74). Falegname di Livonia, 1818, Fenis), Priodas wledig (Le Nozze yn y fila, 1819-1819, Mantua, carnifal), Pomegranate Zoraida (1820, theatr “Ariannin”, Rhufain), Chiara a Serafina, neu Môr-ladron (21, theatr “ La Scala”, Milan), lledrith hapus (Il fortunato inganno, 1822, theatr “Nuovo”, Napoli), Llywodraethwr mewn anhawster (L'Ajo nell'imbarazzo, a elwir hefyd yn Don Gregorio, 1822, theatr “Valle”, Rhufain) , Castell yr Invalids (Il Castello degli invalidi, 1823, Theatr Carolino, Palermo), Wyth Mis mewn Dwy Awr, neu Alltudion yn Siberia (Otto mesi in due mwyn, ossia Gli Esiliati yn Siberia, 1824, Nuovo Theatre, Napoli), Alina, Brenhines Golconda (Alina regina di Golconda, 1826, Carlo Felice Theatre, Genoa), Pariah (1827, San Carlo Theatre, Napoli), Elizabeth yn y Castell Kenilworth (Elisabetta al castello di Kenilworth, a elwir hefyd. Castell Kenilworth, yn seiliedig ar y nofel gan W. Scott, 1828, ibid.), Anne Boleyn (1829, Carcano Theatre, Milan), Hugo, Count of Paris (1829, La Scala Theatre, Milan), Love Potion (L'Elisir d'amore, 1830, Theatr Canobbiana, Milan), Parisina (ar ôl J. Byron, 1832, Theatr Pergola, Fflorens), Torquato Tasso (1832, Theatr Valle, Rhufain), Lucrezia Borgia (yn seiliedig ar y ddrama o'r un enw V Hugo, 1833, Theatr La Scala, Milan), Marino Faliero (yn seiliedig ar ddrama o'r un enw gan J. Byron, 1833, Italien Theatre, Paris), Mary Stuart (1833, La Scala Theatre, Milan), Lucia di Lammermoor (yn seiliedig ar y nofel gan W. Scott “The Lammermoor Bride”, 1835, Theatr San Carlo, Napoli), Belisarius (1835, Theatr y Fenice, Fenis), The Siege of Calais (L’Assedio di Calais, 1835, y theatr ” San Carlo, Napoli), Pia de'Tolomei (1836, Theatr Apollo, Fenis), Robert Devereux, neu Iarll Essex (1836, Theatr San Carlo, Napoli), Maria Di Rudenz (1837, theatr" Fenice, Fenis ), Merch y Gatrawd (La fille du régiment, 1837, Opera Comique, Paris), Merthyron ( Les ​​Martyrs , argraffiad newydd o Polyeuctus , yn seiliedig ar y drasiedi gan P. Corneille, 1838, Theatr y Grand Opera, Paris), Hoff (1840, ibid.), Adelia, neu Ferch y Saethwr (Adelia, am La figlia dell’arciere, 1840, theatr ” Apollo, Rhufain), Linda di Chamouni (1840, Kärntnertorteatr, Fienna), Don Pasquale (1841). , Italien Theatre, Paris), Maria di Rohan (Maria dl Rohan on Il conte di Chalais, 1842, Kärntnertorteatr), Fienna), Don Sebastian o Bortiwgal (1843, Theatr y Grand Opera, Paris), Caterina Cornaro (1843, Theatr San Carlo , Napoli) ac eraill; 3 oratorio, 28 cantata, 16 symffoni, 19 pedwarawd, 3 pumawd, cerddoriaeth eglwysig, gweithiau lleisiol niferus.