Boris Nikolayevich Lyatoshinsky (Boris Lyatoshinsky) |
Boris Lyatoshinsky
Mae enw Boris Nikolaevich Lyatoshinsky yn gysylltiedig nid yn unig â chyfnod enfawr ac, efallai, y cyfnod mwyaf gogoneddus yn natblygiad cerddoriaeth Sofietaidd Wcreineg, ond hefyd â chof am dalent, dewrder a gonestrwydd gwych. Yn amseroedd anoddaf ei wlad, yn yr eiliadau chwerwaf yn ei fywyd ei hun, parhaodd yn arlunydd didwyll, dewr. Mae Lyatoshinsky yn gyfansoddwr symffonig yn bennaf. Iddo ef, ffordd o fyw mewn cerddoriaeth yw symffoniaeth, egwyddor o feddwl ym mhob darn yn ddieithriad – o’r cynfas mwyaf i finiatur gorawl neu drefniant o gân werin.
Nid oedd llwybr Lyatoshinsky mewn celf yn hawdd. Yn ddealluswr etifeddol, ym 1918 graddiodd o Gyfadran y Gyfraith Prifysgol Kyiv, flwyddyn yn ddiweddarach - o'r Ystafell Wydr Kyiv yn nosbarth cyfansoddi R. Gliere. Adlewyrchwyd blynyddoedd cythryblus degawd cyntaf y ganrif hefyd yng ngweithiau cyntaf y cyfansoddwr ifanc, y mae ei serchiadau eisoes yn amlwg yn teimlo. Mae’r Pedwarawd Llinynnol Cyntaf a’r Ail, y Symffoni Gyntaf yn llawn ysgogiadau rhamantus stormus, mae’r themâu cerddorol wedi’u mireinio’n goeth yn dyddio’n ôl i’r diweddar Scriabin. Sylw mawr i'r gair - barddoniaeth M. Maeterlinck, I. Bunin, I. Severyanin, P. Shelley, K. Balmont, P. Verlaine, O. Wilde, beirdd Chineaidd hynafol wedi'i ymgorffori mewn rhamantau yr un mor gywrain ag alaw gymhleth, amrywiaeth anhygoel o ddulliau harmonig a rhythmig. Gellir dweud yr un peth am weithiau piano'r cyfnod hwn (Myfyrdodau, Sonata), a nodweddir gan ddelweddau mynegiannol craff, laconiaeth themâu aphoristic a'u datblygiad mwyaf gweithredol, dramatig ac effeithiol. Y cyfansoddiad canolog yw'r Symffoni Gyntaf (1918), a oedd yn amlwg yn amlygu anrheg polyffonig, meistrolaeth wych ar feinweoedd cerddorfaol, a graddfa'r syniadau.
Ym 1926, ymddangosodd yr Agorawd ar bedair thema Wcrain, gan nodi dechrau cyfnod newydd, a nodweddir gan sylw manwl i lên gwerin Wcrain, treiddiad i gyfrinachau meddwl gwerin, i'w hanes, diwylliant (yr operâu The Golden Hoop a The Comander (Shchors) ); cantata “Zapovit” ar T. Shevchenko; wedi’u nodi gan y delynegiaeth orau, trefniadau o ganeuon gwerin Wcreineg ar gyfer llais a phiano ac ar gyfer côr a cappella, lle mae Lyatoshinsky yn cyflwyno technegau polyffonig cymhleth yn eofn, yn ogystal ag anarferol ar gyfer cerddoriaeth werin, ond harmonïau hynod fynegiannol ac organig). Yr opera The Golden Hoop (yn seiliedig ar y stori gan I. Franko) diolch i blot hanesyddol o'r XNUMXfed ganrif. ei gwneud yn bosibl i beintio delweddau o'r bobl, a chariad trasig, a chymeriadau ffantastig. Mae iaith gerddorol yr opera yr un mor amrywiol, gyda system gymhleth o leitmotifau a datblygiad symffonig parhaus. Yn ystod blynyddoedd y rhyfel, ynghyd ag Ystafell wydr Kyiv, symudwyd Lyatoshinsky i Saratov, lle parhaodd gwaith caled o dan amodau anodd. Roedd y cyfansoddwr yn cydweithio'n gyson â golygyddion yr orsaf radio. T. Shevchenko, a ddarlledodd ei rhaglenni ar gyfer trigolion a phartïoniaid tiriogaeth feddiannu Wcráin. Yn yr un blynyddoedd, crëwyd y Pumawd Wcreineg, y Pedwerydd Pedwarawd Llinynnol, a'r Suite for String Quartet ar themâu gwerin Wcrain.
Roedd y blynyddoedd ar ôl y rhyfel yn arbennig o ddwys a ffrwythlon. Am 20 mlynedd, mae Lyatoshinsky wedi bod yn creu mân-luniau corawl hardd: ar st. T. Shevchenko; cylchoedd “Tymhorau” ar st. A. Pushkin, yn yr orsaf. A. Fet, M. Rylsky, “O’r Gorffennol”.
Daeth y Drydedd Symffoni, a ysgrifennwyd ym 1951, yn garreg filltir. Ei phrif thema yw'r frwydr rhwng da a drwg. Ar ôl y perfformiad cyntaf yng nghyfarfod llawn Undeb Cyfansoddwyr yr Wcráin, bu'r symffoni yn destun beirniadaeth annheg lem, sy'n nodweddiadol ar gyfer y cyfnod hwnnw. Roedd yn rhaid i'r cyfansoddwr ail-wneud y scherzo a'r diweddglo. Ond, yn ffodus, arhosodd y gerddoriaeth yn fyw. Trwy ymgorfforiad o'r cysyniad mwyaf cymhleth, meddwl cerddorol, datrysiad dramatig, gellir gosod Trydedd Symffoni Lyatoshinsky ar yr un lefel â Seithfed Symffoni D. Shostakovich. 50-60au wedi'u nodi gan ddiddordeb mawr y cyfansoddwr mewn diwylliant Slafaidd. Wrth chwilio am wreiddiau cyffredin, astudir yn fanwl gyffredinedd llên gwerin Slafiaid, Pwyleg, Serbeg, Croateg, Bwlgareg. O ganlyniad, mae'r “Slavic Concerto” i'r piano a'r gerddorfa yn ymddangos; 2 mazurka ar themâu Pwyleg ar gyfer sielo a phiano; rhamantau ar st. A. Mitskevich; cerddi symffonig “Grazhina”, “Ar lannau’r Vistula”; “Polish Suite”, “Slavic Overture”, Pumed (Slavic) Symphony, “Slavic Suite” ar gyfer cerddorfa symffoni. Pan-Slafaeth Mae Lyatoshinsky yn dehongli o safbwyntiau dyneiddiol uchel, fel cymuned o deimladau a dealltwriaeth o'r byd.
Arweiniwyd y cyfansoddwr gan yr un delfrydau yn ei weithgaredd addysgeg, gan fagu mwy nag un genhedlaeth o gyfansoddwyr Wcrain. Ysgol Lyatoshinsky, yn gyntaf oll, yw adnabod unigoliaeth, parch at farn wahanol, rhyddid i chwilio. Dyna pam mae ei fyfyrwyr V. Silvestrov a L. Grabovsky, V. Godzyatsky ac N. Poloz, E. Stankovich ac I. Shamo mor wahanol i'w gilydd yn eu gwaith. Mae pob un ohonynt, wedi dewis ei lwybr ei hun, er hynny, ym mhob un o'i weithredoedd, yn parhau i fod yn driw i brif orchymyn yr Athro - sef parhau yn ddinesydd gonest a digyfaddawd, yn was i foesoldeb a chydwybod.
S. Filstein
