Maria Malibran |

Maria Malibran

Roedd Malibran, mezzo-soprano coloratura, yn un o gantorion rhagorol y XNUMXfed ganrif. Datgelwyd dawn ddramatig yr artist i’r eithaf mewn rhannau llawn teimladau dwfn, pathos, ac angerdd. Nodweddir ei berfformiad gan ryddid byrfyfyr, celfyddyd, a pherffeithrwydd technegol. Roedd llais Malibran yn nodedig gan ei fynegiant arbennig a harddwch timbre yn y cywair isaf.

Cafodd unrhyw barti a baratowyd ganddi gymeriad unigryw, oherwydd i Malibran chwarae rôl i'w fyw mewn cerddoriaeth ac ar y llwyfan. Dyna pam y daeth ei Desdemona, Rosina, Semiramide, Amina yn enwog.

Ganed Maria Felicita Malibran ar Fawrth 24, 1808 ym Mharis. Mae Maria yn ferch i'r tenor enwog Manuel Garcia, cantores Sbaeneg, gitarydd, cyfansoddwr ac athrawes lleisiol, hynafiad teulu o leiswyr enwog. Yn ogystal â Maria, roedd yn cynnwys y canwr enwog P. Viardo-Garcia a'r athro-leisydd M. Garcia Jr.

O chwech oed, dechreuodd y ferch gymryd rhan mewn perfformiadau opera yn Napoli. Yn wyth oed, dechreuodd Maria astudio canu ym Mharis dan arweiniad ei thad. Dysgodd Manuel Garcia y grefft o ganu ac actio i'w ferch gyda thrylwyredd yn ymylu ar ormes. Yn ddiweddarach, dywedodd fod yn rhaid gorfodi Mary i weithio gyda dwrn haearn. Ond serch hynny, ar ôl llwyddo i gyflwyno ei thymer gynhenid ​​​​stormus i ffiniau celfyddyd, gwnaeth ei thad arlunydd godidog allan o'i merch.

Yng ngwanwyn 1825, teithiodd y teulu Garcia i Loegr ar gyfer y tymor opera Eidalaidd. Ar 7 Mehefin, 1825, gwnaeth Maria, dwy ar bymtheg oed, ei ymddangosiad cyntaf ar lwyfan y London Royal Theatre. Disodlodd y Giuditta Pasta sâl. Wedi perfformio gerbron y cyhoedd yn Lloegr fel Rosina yn The Barber of Seville, wedi dysgu mewn dim ond dau ddiwrnod, cafodd y gantores ifanc lwyddiant ysgubol ac roedd wedi dyweddïo i'r criw cyn diwedd y tymor.

Ar ddiwedd yr haf, mae'r teulu Garcia yn gadael ar gwch paced Efrog Newydd am daith o amgylch yr Unol Daleithiau. Mewn ychydig ddyddiau, cynullodd Manuel griw opera bach, gan gynnwys aelodau o'i deulu ei hun.

Agorodd y tymor Tachwedd 29, 1825, yn y Park tietre gan y Barbwr o Seville; ar ddiwedd y flwyddyn, llwyfannodd Garcia ei opera The Daughter of Mars i Maria, ac yn ddiweddarach tair opera arall: Cinderella, The Evil Lover a The Daughter of the Air. Roedd y perfformiadau yn llwyddiant artistig ac ariannol.

Ar 2 Mawrth, 1826, ar fynnu ei thad, priododd Maria yn Efrog Newydd â masnachwr oedrannus o Ffrainc, E. Malibran. Ystyriwyd yr olaf yn ddyn cyfoethog, ond aeth yn fethdalwr yn fuan. Fodd bynnag, ni chollodd Maria ei phresenoldeb meddwl a bu'n bennaeth ar y cwmni opera Eidalaidd newydd. Er mawr lawenydd i'r cyhoedd yn America, parhaodd y gantores â'i chyfres o berfformiadau opera. O ganlyniad, llwyddodd Maria i ad-dalu dyledion ei gŵr yn rhannol i'w thad a'i chredydwyr. Wedi hynny, ymwahanodd am byth â Malibran, ac yn 1827 dychwelodd i Ffrainc. Ym 1828, perfformiodd y canwr am y tro cyntaf yn y Grand Opera, yr Opera Eidalaidd ym Mharis.

Hwn oedd llwyfan yr Opera Eidalaidd a ddaeth yn yr 20au hwyr yn faes y “brwydrau” artistig enwog rhwng Maria Malibran a Henriette Sontag. Mewn operâu lle roeddent yn ymddangos gyda'i gilydd, ceisiodd pob un o'r cantorion ragori ar ei chystadleuydd.

Am gyfnod hir, gwrthododd Manuel Garcia, a fu'n ffraeo â'i ferch, bob ymgais i gymodi, er ei fod yn byw mewn angen. Ond weithiau roedd rhaid iddyn nhw gwrdd ar lwyfan yr opera Eidalaidd. Unwaith, fel y cofiodd Ernest Legouwe, fe gytunon nhw ym mherfformiad Othello gan Rossini: y tad - yn rôl Othello, oedrannus a gwallt llwyd, a'r ferch - yn rôl Desdemona. Chwaraeodd a chanodd y ddau gydag ysbrydoliaeth fawr. Felly ar y llwyfan, er mawr gymeradwyaeth y cyhoedd, digwyddodd eu cymod.

Yn gyffredinol, Maria oedd yr anhygoel Rossini Desdemona. Tarodd ei pherfformiad o’r gân alarus am yr helyg ddychymyg Alfred Musset. Cyfleodd ei argraffiadau mewn cerdd a ysgrifennwyd yn 1837:

A'r aria oedd mewn holl gyffelybiaeth gwynfan, Yr hyn nis gall ond tristwch echdynnu o'r frest, Galwad marwol yr enaid, sy'n sori am oes. Felly canodd Desdemona yr olaf cyn mynd i'r gwely … Yn gyntaf, sain glir, yn llawn hiraeth, Dim ond ychydig yn cyffwrdd â dyfnder y galon, Fel pe bai'n sownd mewn llen o niwl, Pan fydd y genau'n chwerthin, ond y llygaid yn llawn o ddagrau … Dyma’r bennill trist a ganwyd am y tro olaf, Aeth y tân heibio yn yr enaid, yn amddifad o hapusrwydd, golau, Mae’r delyn yn drist, wedi’i tharo â melancholy, Y ferch yn ymgrymu, yn drist ac yn welw, Fel pe bawn yn sylweddoli bod cerddoriaeth yn ddaearol Methu corffori enaid ei byrbwyll, Ond parhaodd i ganu, gan farw mewn sobs, Yn ei awr angau gollyngodd ei fysedd ar y tannau.

Ar fuddugoliaethau Mary, roedd ei chwaer iau Polina hefyd yn bresennol, a gymerodd ran dro ar ôl tro yn ei chyngherddau fel pianydd. Nid oedd y chwiorydd - seren go iawn ac un y dyfodol - yn edrych fel ei gilydd o gwbl. Nid oedd Maria hardd, “pili-pala gwych”, yng ngeiriau L. Eritte-Viardot, yn gallu gwneud gwaith cyson, dyfal. Roedd Polina Hyll yn nodedig yn ei hastudiaethau oherwydd difrifoldeb a dyfalbarhad. Nid oedd y gwahaniaeth mewn cymeriad yn ymyrryd â'u cyfeillgarwch.

Bum mlynedd yn ddiweddarach, ar ôl i Maria adael Efrog Newydd, yn anterth ei enwogrwydd, cyfarfu'r gantores â'r feiolinydd enwog o Wlad Belg, Charles Berio. Am nifer o flynyddoedd, er mawr anfodlonrwydd Manuel Garcia, buont yn byw mewn priodas sifil. Priodasant yn swyddogol dim ond yn 1835, pan lwyddodd Mary i ysgaru ei gŵr.

Ar 9 Mehefin, 1832, yn ystod taith wych o amgylch Malibran yn yr Eidal, ar ôl salwch byr, bu farw Manuel Garcia ym Mharis. Yn drist iawn, dychwelodd Mary ar frys o Rufain i Baris ac, ynghyd â'i mam, ymgymerodd â threfniant materion. Symudodd y teulu amddifad - mam, Maria a Polina - i Frwsel, ym maestrefi Ixelles. Fe wnaethant setlo mewn plasty a adeiladwyd gan ŵr Maria Malibran, tŷ neoglasurol cain, gyda dwy fedalyn stwco uwchben colofnau’r semi-rotunda a oedd yn fynedfa. Nawr mae'r stryd lle roedd y tŷ hwn wedi'i leoli wedi'i enwi ar ôl y canwr enwog.

Ym 1834-1836, perfformiodd Malibran yn llwyddiannus yn Theatr La Scala. Ar 15 Mai, 1834, ymddangosodd Norma wych arall yn La Scala - Malibran. Roedd perfformio'r rôl hon bob yn ail â'r Pasta enwog yn ymddangos yn anhyglyw.

Yu.A. Ysgrifenna Volkov: “Rhagwelodd cefnogwyr Pasta fethiant y canwr ifanc yn ddiamwys. Roedd pasta yn cael ei ystyried yn “dduwies”. Ac eto gorchfygodd Malibran y Milanese. Mae ei gêm, heb unrhyw gonfensiynau ac ystrydebau traddodiadol, wedi'i llwgrwobrwyo â ffresni didwyll a dyfnder profiad. Adfywiodd y gantores, fel petai, y gerddoriaeth a'r ddelwedd o bopeth diangen, artiffisial, ac, gan dreiddio i gyfrinachau mwyaf mewnol cerddoriaeth Bellini, ail-greodd ddelwedd amlochrog, bywiog, swynol Norma, merch deilwng, ffrind ffyddlon a mam ddewr. Cafodd y Milanese sioc. Heb dwyllo ar eu ffefryn, fe wnaethon nhw dalu teyrnged i Malibran.

Ym 1834, yn ogystal â Norma Malibran, perfformiodd Desdemona yn Otello Rossini, Romeo yn Capulets a Montagues, Amina yn La Sonnambula gan Bellini. Nododd y gantores enwog Lauri-Volpi: “Yn La Sonnambula, tarodd hi ag anghorfforaeth wirioneddol angylaidd y llinell leisiol, ac yn ymadrodd enwog Norma “Rydych chi yn fy nwylo o hyn ymlaen” roedd hi'n gwybod sut i roi cynddaredd aruthrol a llew glwyfus."

Ym 1835, canodd y gantores hefyd rannau Adina yn L'elisir d'amore a Mary Stuart yn opera Donizetti. Ym 1836, ar ôl canu'r brif ran yn Giovanna Grai gan Vaccai, ffarweliodd â Milan ac yna perfformiodd yn fyr mewn theatrau yn Llundain.

Gwerthfawrogwyd dawn Malibran yn fawr gan y cyfansoddwyr G. Verdi, F. Liszt, yr awdur T. Gauthier. Ac fe drodd y cyfansoddwr Vincenzo Bellini allan i fod ymhlith cefnogwyr calonog y canwr. Siaradodd y cyfansoddwr Eidalaidd am y cyfarfod cyntaf gyda Malibran ar ôl perfformiad ei opera La Sonnambula yn Llundain mewn llythyr at Florimo:

“Does gen i ddim digon o eiriau i gyfleu i chi sut y cefais fy mhoenydio, fy mhoenydio neu, fel y dywed y Neapolitans, “wedi tynnu” fy ngherddoriaeth druan gan y Saeson hyn, yn enwedig gan eu bod yn ei chanu yn iaith adar, parotiaid yn ôl pob tebyg, y rhai nid oeddwn yn gallu deall grymoedd. Dim ond pan ganodd Malibran y gwnes i adnabod fy Sleepwalker…

… yn allegro yr olygfa olaf, neu yn hytrach, yn y geiriau “Ah, mabbraccia!” ("Ah, cofleidiwch fi!"), Gosododd gynifer o deimladau, a'u llefarodd gyda'r fath ddidwylledd, a'm syfrdanodd ar y dechrau, ac yna rhoddodd bleser mawr i mi.

… mynnodd y gynulleidfa fy mod yn mynd ar y llwyfan yn ddi-ffael, lle cefais fy llusgo bron gan dorf o bobl ifanc a oedd yn galw eu hunain yn gefnogwyr brwd o fy ngherddoriaeth, ond nad oedd gennyf yr anrhydedd o'i adnabod.

Roedd Malibran ar y blaen i bawb, taflodd ei hun ar fy ngwddf ac yn y ffrwydrad mwyaf brwdfrydig o lawenydd canodd ychydig o fy nodiadau “Ah, mabbraccia!”. Dywedodd hi ddim mwy. Ond roedd hyd yn oed y cyfarchiad stormus ac annisgwyl hwn yn ddigon i wneud Bellini, a oedd eisoes yn or-gyffrous, yn fud. “Mae fy nghyffro wedi cyrraedd y terfyn. Ni allwn ddweud gair ac roeddwn wedi drysu'n llwyr ...

Fe wnaethon ni gerdded allan gan ddal dwylo: y gweddill y gallwch chi ei ddychmygu drosoch chi'ch hun. Y cyfan y gallaf ei ddweud wrthych yw nad wyf yn gwybod a fyddaf byth yn cael mwy o brofiad yn fy mywyd.”

Mae F. Pastura yn ysgrifennu:

“Cafodd Bellini ei chario i ffwrdd yn angerddol gan Malibran, a’r rheswm am hyn oedd y cyfarchiad a ganodd a’r cofleidiau y cyfarfu ag ef gefn llwyfan yn y theatr. I'r gantores, eang ei natur, daeth y cyfan i ben bryd hynny, ni allai ychwanegu dim mwy at yr ychydig nodiadau hynny. I Bellini, natur fflamadwy iawn, ar ôl y cyfarfod hwn, roedd popeth newydd ddechrau: yr hyn na ddywedodd Malibran wrtho, fe ddaeth i fyny ag ef ei hun ...

… Fe'i cynorthwywyd i ddod i'w synhwyrau gan ddull pendant Malibran, a lwyddodd i ysbrydoli'r Catanian selog ei fod am gariad yn cymryd teimlad dwfn o edmygedd o'i dawn, nad oedd byth yn mynd y tu hwnt i gyfeillgarwch.

Ac ers hynny, mae'r berthynas rhwng Bellini a Malibran wedi parhau i fod y mwyaf cordial a chynnes. Roedd y canwr yn arlunydd da. Peintiodd bortread bychan o Bellini a rhoddodd dlws iddo gyda'i hunanbortread. Gwarchododd y cerddor y rhoddion hyn yn selog.

Nid yn unig y tynnodd Malibran yn dda, ysgrifennodd nifer o weithiau cerddorol - nosolau, rhamantau. Perfformiwyd llawer ohonynt wedi hynny gan ei chwaer Viardo-Garcia.

Ysywaeth, bu farw Malibran yn eithaf ifanc. Achosodd marwolaeth Mary o gwymp oddi ar geffyl ar Fedi 23, 1836 ym Manceinion ymateb cydymdeimladol ledled Ewrop. Bron i gan mlynedd yn ddiweddarach, llwyfannwyd opera Bennett, Maria Malibran, yn Efrog Newydd.

Ymhlith y portreadau o'r canwr gwych, mae'r enwocaf gan L. Pedrazzi. Mae wedi'i leoli yn Amgueddfa Theatr La Scala. Fodd bynnag, mae fersiwn gwbl gredadwy mai dim ond copi o'r paentiad gan yr arlunydd mawr Rwsiaidd Karl Bryullov, edmygydd arall o dalent Malibran, a wnaeth Pedrazzi. “Siaradodd am artistiaid tramor, rhoddodd ffafriaeth i Mrs. Malibran …”, cofiodd yr artist E. Makovsky.