Boris Alexandrovich Tchaikovsky |

Boris Tchaikovsky

Mae'r cyfansoddwr hwn yn Rwsiaidd iawn. Byd o nwydau pur ac aruchel yw ei fyd ysbrydol. Mae llawer o rywbeth heb ei ddweud yn y gerddoriaeth hon, rhyw dynerwch cudd, diweirdeb ysbrydol mawr. G. Sviridov

Mae B. Tchaikovsky yn feistr disglair a gwreiddiol, ac yn ei waith mae gwreiddioldeb, gwreiddioldeb a baedd dwfn meddwl cerddorol yn cydblethu’n organig. Am sawl degawd, mae'r cyfansoddwr, er gwaethaf temtasiynau ffasiwn ac amgylchiadau cysylltiedig eraill, yn ddigyfaddawd yn mynd ei ffordd ei hun mewn celf. Mae’n arwyddocaol pa mor feiddgar y mae’n cyflwyno i’w weithiau y llafarganu a’r fformiwlâu rhythmig symlaf, weithiau hyd yn oed cyfarwydd. Oherwydd, ar ôl pasio trwy hidlydd ei ganfyddiad sain anhygoel, dyfeisgarwch dihysbydd, gallu i gyd-fynd â'r anghydnaws ymddangosiadol, ei offeryniaeth ffres, tryloyw, yn graff, ond yn gyfoethog mewn gwead lliw, mae'r moleciwl tonyddiaeth mwyaf cyffredin yn ymddangos i'r gwrandäwr fel pe bai wedi'i aileni. , yn datgelu ei hanfod, ei graidd ...

Ganed B. Tchaikovsky i deulu lle'r oedd cerddoriaeth yn boblogaidd iawn ac anogwyd eu meibion ​​i'w hastudio, a dewisodd y ddau gerddoriaeth fel eu proffesiwn. Yn ystod plentyndod, cyfansoddodd B. Tchaikovsky y darnau piano cyntaf. Mae rhai ohonynt yn dal i gael eu cynnwys yn y repertoire o bianyddion ifanc. Yn ysgol enwog y Gnessins, astudiodd y piano gydag un o'i sylfaenwyr E. Gnesina ac A. Golovina, a'i athro cyfansoddi cyntaf oedd E. Messner, dyn a fagodd lawer o gerddorion enwog, a oedd yn rhyfeddol yn gwybod yn gywir sut i arwain plentyn i ddatrys problemau eithaf cymhleth. tasgau cyfansoddiadol, i ddatgelu iddo ystyr ystyrlon trawsnewidiadau a chyfuniadau goslefol.

Yn yr ysgol ac yn y Conservatoire Moscow, astudiodd B. Tchaikovsky yn nosbarthiadau meistri Sofietaidd enwog - V. Shebalin, D. Shostakovich, N. Myaskovsky. Hyd yn oed wedyn, datganwyd yn eithaf clir nodweddion pwysig personoliaeth greadigol y cerddor ifanc, a luniwyd gan Myaskovsky fel a ganlyn: "Wordws rhyfedd o Rwsia, difrifoldeb eithriadol, techneg gyfansoddi dda ..." Ar yr un pryd, astudiodd B. Tchaikovsky yn y dosbarth o'r pianydd Sofietaidd hynod L. Oborin. Mae'r cyfansoddwr yn dal i weithredu fel dehonglydd o'i gyfansoddiadau heddiw. Yn ei berfformiad, mae’r Concerto Piano, Trio, Feiolin a Sonatas Sielo, Pumawd Piano yn cael eu recordio ar recordiau gramoffon.

Yng nghyfnod cynnar ei waith, creodd y cyfansoddwr nifer o weithiau mawr: y Symffoni Gyntaf (1947), Fantasia on Russian Folk Themes (1950), Slavic Rhapsody (1951). Sinfonietta ar gyfer cerddorfa linynnol (1953). Ym mhob un ohonynt, mae'r awdur yn darganfod agwedd wreiddiol, hynod unigol at syniadau tonyddol-alaw a chynnwys-semantig adnabyddus, at ffurfiau traddodiadol, heb unrhyw le yn crwydro i'r atebion ystrydebol, stiliog a oedd yn gyffredin yn y blynyddoedd hynny. Nid rhyfedd fod ei gyfansoddiadau yn cynnwys arweinyddion fel S. Samosud ac A. Gauk yn eu repertoire. Yn y degawd 1954-64, gan gyfyngu ei hun yn bennaf i faes genres offerynnol siambr (Triawd Piano - 1953; Pedwarawd Cyntaf - 1954; Triawd Llinynnol - 1955; Sonata i Sielo a Phiano, Concerto i'r Clarinét a Cherddorfa Siambr - 1957; Sonata ar gyfer Feiolin a phiano - 1959; Ail Bedwarawd - 1961; Pumawd Piano - 1962), nid yn unig y datblygodd y cyfansoddwr eirfa gerddorol ddigamsyniol, ond nododd hefyd nodweddion pwysicaf ei fyd ffigurol ei hun, lle'r oedd harddwch, wedi'i ymgorffori mewn themâu melodig, yn Rwsieg. rhydd, di-frys, “laconic”, yn ymddangos fel symbol o burdeb moesol a dyfalbarhad person.

Mae'r Concerto Sielo (1964) yn agor cyfnod newydd yng ngwaith B. Tchaikovsky, wedi'i nodi gan gysyniadau symffonig mawr sy'n gosod y cwestiynau pwysicaf o fod. Mae meddwl byw aflonydd yn gwrthdaro ynddynt naill ai â rhediad di-baid amser, neu â syrthni, trefn arferol defodaeth bob dydd, neu â fflachiadau bygythiol o ymosodol di-rwystr, didostur. Weithiau bydd y gwrthdrawiadau hyn yn dod i ben yn drasig, ond hyd yn oed wedyn mae cof y gwrandäwr yn cadw eiliadau o fewnwelediadau uwch, ymchwyddiadau yn yr ysbryd dynol. Cyfryw yw'r Ail (1967) a'r Trydydd, “Sevastopol” (1980), symffonïau; Thema ac Wyth Amrywiadau (1973, ar achlysur dathlu 200 mlynedd ers y Dresden Staatskapelle); cerddi symffonig “Wind of Siberia” a “Teenager” (ar ôl darllen y nofel gan F. Dostoevsky – 1984); Cerddoriaeth i Gerddorfa (1987); Concerto Ffidil (1969) a Piano (1971); Pedwarawd (1972), Pumed (1974) a Chweched (1976).

Weithiau mae mynegiant telynegol i'w weld yn guddiedig y tu ôl i fasgiau hanner cellwair, hanner eironig o steilio neu edude sychlyd. Ond yn y Partita ar gyfer soddgrwth ac ensemble siambr (1966) ac yn y Symffoni Siambr, mewn diweddglo trist aruchel, ymhlith y darnau - adleisiau o gorâlau a symudiadau gorymdeithio blaenorol, unsain a thoccatas, datgelir rhywbeth bregus a chyfrinachol bersonol, annwyl. . Yn y Sonata i ddau biano (1973) ac yn y Chwe Etudes ar gyfer llinynnau ac organ (1977), mae newid y gwahanol fathau o wead hefyd yn cuddio’r ail gynllun – brasluniau, “etudes” am deimladau a myfyrdodau, argraffiadau bywyd gwahanol, yn raddol. ffurfio darlun cytûn o “fyd dynoledig” ystyrlon. Anaml y bydd y cyfansoddwr yn troi at ddulliau a dynnir o arsenal celfyddydau eraill. Parhaodd ei waith graddio yn yr heulfan – yr opera “Star” ar ôl E. Kazakevich (1949) – heb ei orffen. Ond cymharol ychydig o weithiau lleisiol B. Tchaikovsky sy’n ymroi i broblemau hanfodol: yr artist a’i dynged (cylch “Pushkin’s Lyrics” – 1972), myfyrdodau ar fywyd a marwolaeth (cantata i soprano, harpsicord a llinynnau “Signs of the Zodiac” ar F. Tyutchev, A. Blok, M. Tsvetaeva a N. Zabolotsky), am ddyn a natur (y cylch "Gwanwyn diwethaf" yng ngorsaf N. Zabolotsky). Ym 1988, yng ngŵyl gerddoriaeth Sofietaidd yn Boston (UDA), perfformiwyd Four Poems of I. Brodsky, a ysgrifennwyd yn ôl ym 1965, am y tro cyntaf. Tan yn ddiweddar, dim ond yn nhrawsgrifiad yr awdur o 1984 y gwyddys eu cerddoriaeth yn ein gwlad (Pedwar rhagarweiniad ar gyfer cerddorfa siambr). Dim ond yng ngŵyl Moscow Hydref-88 y sain cylchol am y tro cyntaf yn yr Undeb Sofietaidd yn ei fersiwn wreiddiol.

Mae B. Tchaikovsky yn awdur cerddoriaeth farddonol a siriol ar gyfer straeon tylwyth teg radio i blant yn seiliedig ar GX Andersen a D. Samoilov: “The Tin Soldier”, “Galoshes of Happiness”, “Swineherd”, “Puss in Boots”, “Tourist Eliffant” a llawer o rai eraill, sydd hefyd yn hysbys diolch i gofnodion gramoffon. Er yr holl symlrwydd allanol a diymhongar, y mae llawer o fanylion ffraeth, adgofion cynnil, ond hyd yn oed yr awgrymiadau lleiaf o safoni schlager, stampedness, y mae cynhyrchion o'r fath weithiau'n pechu, yn gwbl absennol. Yr un mor ffres, manwl gywir ac argyhoeddiadol yw ei atebion cerddorol mewn ffilmiau fel Seryozha, Balzaminov's Marriage, Aibolit-66, Patch and Cloud, French Lessons, Teenager.

Yn ffigurol, ychydig o nodiadau sydd yng ngwaith B. Tchaikovsky, ond mae llawer o gerddoriaeth, llawer o aer, gofod. Nid yw ei oslef yn banal, ond mae eu glendid a’u newydd-deb ymhell o fod yn arbrofion labordy “pur yn gemegol”, wedi’u rhyddhau’n fwriadol o hyd yn oed awgrym o oslef bob dydd, ac o ymdrechion i “fflyrtio” â’r amgylchedd hwn. Gallwch glywed y gwaith meddwl diflino sydd ynddynt. Mae y gerddoriaeth hon yn gofyn yr un gwaith yr enaid gan y gwrandäwr, yn cynnyg iddo yn gyfnewid bleser uchel o'r amgyffrediad greddfol o gytgord y byd, yr hwn ni all ond gwir gelfyddyd roddi.

V. Licht