Jaroslav Krombholc |

Jaroslav Krombholc

Tan yn gymharol ddiweddar – rhyw bymtheg mlynedd yn ôl – nid oedd yr enw Yaroslav Krombholtz yn hysbys i gylch eang o gariadon cerddoriaeth. Heddiw mae’n cael ei ystyried yn haeddiannol yn un o brif arweinwyr opera’r byd, yn olynydd teilwng i Vaclav Talich ac yn olynydd i’w waith. Mae'r olaf yn naturiol ac yn rhesymegol: mae Krombholtz yn ddisgybl i Talikh nid yn unig yn yr ysgol arwain yn Conservatoire Prague, ond hefyd yn y Theatr Genedlaethol, lle bu'n gynorthwyydd i'r meistr rhyfeddol am amser hir.

Prentisiwyd Krombholtz i Talih fel cerddor ifanc ond oedd eisoes wedi derbyn addysg dda. Astudiodd gyfansoddi yn Conservatoire Prague gydag O. Shin a V. Novak, gan arwain gyda P. Dedechek, mynychodd ddosbarthiadau A. Khaba a gwrando ar ddarlithoedd gan 3. Nejedla yng Nghyfadran Athroniaeth Prifysgol Charles. Ar y dechrau, fodd bynnag, nid oedd Krombholtz yn mynd i ddod yn arweinydd: roedd y cerddor yn fwy deniadol i'r cyfansoddiad, ac mae rhai o'i weithiau - symffoni, swît cerddorfaol, sextet, caneuon - i'w clywed o hyd o'r llwyfan cyngerdd. Ond eisoes yn y pedwardegau, y cerddor ifanc a dalodd y prif sylw i arwain. Tra'n dal yn fyfyriwr, cafodd y cyfle i arwain perfformiadau opera o'r “repertoire Talikhov” yn Theatr y Bobl a cheisiodd dreiddio i gyfrinachau sgil ei fentor.

Dechreuodd gwaith annibynnol yr arweinydd pan nad oedd ond tair ar hugain oed. Yn theatr ddinas Pilsen, llwyfannodd "Jenufa", yna "Dalibor" a "The Marriage of Figaro". Ffurfiodd y tri gwaith hyn, fel petai, sylfaen ei repertoire: tri morfil – clasuron Tsiec, cerddoriaeth fodern a Mozart. Ac yna trodd Krombholtz at ugeiniau Suk, Ostrchil, Fibich, Novak, Burian, Borzhkovets - yn wir, yn fuan iawn daeth y gorau a grëwyd gan ei gydwladwyr i mewn i'w repertoire.

Ym 1963, daeth Krombholtz yn brif arweinydd y theatr ym Mhrâg. Yma tyfodd Krombholtz i fod yn ddehonglydd a phropagandydd gwych o glasuron opera Tsiec, yn chwiliwr brwd ac yn arbrofwr ym maes opera fodern, fel y'i gelwir heddiw nid yn unig yn Tsiecoslofacia, ond hefyd dramor. Mae repertoire parhaol yr arweinydd yn cynnwys y rhan fwyaf o operâu gan Smetana, Dvorak, Fibich, Foerster, Novak, gweithiau gan Janáček, Ostrchil, Jeremias, Kovarovits, Burian, Sukhoń, Martin, Volprecht, Cikker, Power a chyfansoddwyr Tsiecoslofacia eraill, yn ogystal â Mozart, sy'n yn dal i fod yn un o hoff awduron yr arlunydd. Ynghyd â hyn, mae’n talu llawer o sylw i operâu Rwsiaidd, gan gynnwys Eugene Onegin, The Snow Maiden, Boris Godunov, operâu gan awduron cyfoes – War and Peace gan Prokofiev a The Tale of a Real Man, Katerina Izmailova gan Shostakovich. Yn olaf, enillodd cynyrchiadau diweddar o operâu R. Strauss (Salome ac Elektra), yn ogystal â Wozzeck A. Berg, enw iddo fel un o'r connoisseurs a dehonglwyr gorau'r repertoire cyfoes.

Mae clod uchel Krombholtz yn cael ei gadarnhau gan ei lwyddiant y tu allan i Tsiecoslofacia. Ar ôl nifer o deithiau gyda chwmni Theatr y Bobl yn yr Undeb Sofietaidd, Gwlad Belg, Dwyrain yr Almaen, mae'n cael ei wahodd yn gyson i arwain perfformiadau yn y theatrau gorau yn Fienna a Llundain, Milan a Stuttgart, Warsaw a Rio de Janeiro, Berlin a Pharis. . Roedd cynyrchiadau o Her Stepdaughter, Katerina Izmailova, The Bartered Bride yn y Vienna State Opera, Cikker's Resurrection yn Opera Stuttgart, The Bartered Bride a Boris Godunov yn Covent Garden, Katya Kabanova yn arbennig o lwyddiannus. ” ac “Enufa” yng Ngŵyl yr Iseldiroedd. Mae Krombholtz yn arweinydd opera yn bennaf. Ond mae'n dal i ddod o hyd i amser ar gyfer perfformiadau cyngerdd, yn Tsiecoslofacia a thramor, yn enwedig yn Lloegr, lle mae'n boblogaidd iawn. Mae rhan arbennig o arwyddocaol o'i raglenni cyngerdd yn cael ei feddiannu gan gerddoriaeth y XNUMXfed ganrif: yma, ynghyd â chyfansoddwyr Tsiecoslofacia, mae Debussy, Ravel, Roussel, Millau, Bartok, Hindemith, Shostakovich, Prokofiev, Kodai, F. Marten.

Wrth ddisgrifio delwedd greadigol yr artist, mae'r beirniad P. Eckstein yn ysgrifennu: “Yn gyntaf oll, arweinydd telynegol yw Krombholtz, ac mae ei holl chwiliadau a chyflawniadau wedi'u nodi gan feddalwch a harddwch arbennig. Ond, wrth gwrs, nid yr elfen ddramatig ychwaith yw ei bwynt gwan. Mae ei recordiad o ddetholiadau o ddrama gerdd Fiebich The Bride of Messina yn tystio i hyn, fel, yn wir, y mae cynhyrchiad gwych Wozzeck yn Prague. Mae naws farddonol a seiniau moethus yn arbennig o agos at ddawn yr artist. Teimlir hyn yn Rusalka gan Dvořák, a recordiwyd ganddo ac a gydnabyddir gan feirniaid fel y dehongliad mwyaf perffaith o'r gwaith efallai. Ond yn ei recordiadau eraill, fel yr opera “Two Widows”, mae Krombholtz yn dangos ei synnwyr digrifwch a gras llawn.”

L. Grigoriev, J. Platek, 1969