Mae’r opera “Don Giovanni” yn gampwaith oesol

Credai'r meistri mawr mai dim ond dynwarediad o ganu dynol yw cerddoriaeth. Os felly, mae unrhyw gampwaith yn welw o'i gymharu â hwiangerdd gyffredin. Ond pan ddaw lleisiau i'r amlwg, dyma'r gelfyddyd uchaf yn barod. Yma ni wyr athrylith Mozart ddim cyfartal.

Ysgrifennodd Wolfgang Mozart ei operâu enwocaf yn ystod cyfnod pan oedd gallu’r cyfansoddwr i lenwi cerddoriaeth â’i deimladau yn ei anterth, ac yn Don Giovanni cyrhaeddodd y gelfyddyd hon ei hanterth.

Sail lenyddol

Nid yw'n gwbl glir o ble y daeth y stori am y galon angheuol yn llên gwerin Ewrop. Am sawl canrif, mae delwedd Don Juan yn crwydro o un gwaith i'r llall. Mae poblogrwydd o'r fath yn awgrymu bod stori'r seducer yn cyffwrdd â phrofiadau dynol nad ydynt yn dibynnu ar y cyfnod.

Ar gyfer yr opera, ail-weithiodd Da Ponte fersiwn a gyhoeddwyd yn flaenorol o Don Giovanni (awduriaeth a briodolir i Bertati). Tynnwyd rhai nodau, gan wneud y rhai oedd yn weddill yn fwy mynegiannol. Mae rôl Donna Anna, a ymddangosodd Bertati ar y dechrau yn unig, wedi'i ehangu. Mae ymchwilwyr yn credu mai Mozart wnaeth y rôl hon yn un o'r prif rai.

Llun Don Juan

Mae'r plot yr ysgrifennodd Mozart gerddoriaeth arno yn eithaf traddodiadol; yr oedd yn dra hysbys i gyhoedd yr amser hwnw. Yma mae Don Juan yn scoundrel, yn euog nid yn unig o hudo merched diniwed, ond hefyd o lofruddiaeth, a llawer o dwyll, a thrwy hynny mae'n denu menywod i mewn i'w rwydweithiau.

Ar y llaw arall, trwy gydol y weithred gyfan, nid yw'r prif gymeriad byth yn meddiannu unrhyw un o'r dioddefwyr arfaethedig. Ymhlith y cymeriadau mae menyw wedi'i thwyllo a'i gadael ganddo (yn y gorffennol). Mae hi'n dilyn Don Giovanni yn ddi-baid, gan achub Zerlina, yna galw ei chyn-gariad i edifeirwch.

Mae syched bywyd yn Don Juan yn enfawr, nid yw ei ysbryd yn teimlo embaras gan unrhyw beth, yn ysgubo popeth yn ei lwybr i ffwrdd. Datgelir cymeriad y cymeriad mewn ffordd ddiddorol - wrth ryngweithio â chymeriadau eraill yn yr opera. Gall hyd yn oed ymddangos i'r gwyliwr fod hyn yn digwydd ar ddamwain, ond dyma fwriad yr awduron.

Dehongliad crefyddol o'r plot

Y prif syniad yw dialedd am bechod. Y mae Pabyddiaeth yn enwedig yn condemnio pechodau cnawdol ; ystyrir y corff yn ffynhonnell y drwg.

Ni ddylid diystyru'r dylanwad a gafodd crefydd ar gymdeithas gan mlynedd yn ôl. Beth allwn ni ei ddweud am yr amseroedd y bu Mozart yn byw ynddynt? Yr her agored i werthoedd traddodiadol, pa mor hawdd y mae Don Juan yn symud o un hobi i'r llall, ei ddirmygus a'i haerllugrwydd - roedd hyn i gyd yn cael ei ystyried yn bechod.

Dim ond yn y degawdau diwethaf y mae'r math hwn o ymddygiad wedi dechrau cael ei orfodi ar bobl ifanc fel model rôl, hyd yn oed math o arwriaeth. Ond yn y grefydd Gristionogol, y mae y fath beth nid yn unig yn cael ei gondemnio, ond yn deilwng o boenedigaeth dragywyddol. Nid yn gymaint yr ymddygiad “drwg” ei hun, ond yr amharodrwydd i roi'r gorau iddi. Dyma'n union y mae Don Juan yn ei ddangos yn yr act ddiwethaf.

Delweddau benywaidd

Mae Donna Anna yn enghraifft o fenyw gref sy'n cael ei gyrru i ddial am farwolaeth ei thad. Gan frwydro am ei hanrhydedd, mae hi'n dod yn rhyfelwr go iawn. Ond yna mae'n ymddangos ei bod yn anghofio bod y dihiryn wedi ceisio ei chymryd trwy rym. Dim ond marwolaeth ei rhiant y mae Donna Anna yn ei chofio. A siarad yn fanwl, y pryd hwnnw nid oedd y fath lofruddiaeth yn cael ei hystyried yn deilwng o brawf, oherwydd ymladdodd dau uchelwr mewn ymladdfa agored.

Mae gan rai awduron fersiwn y mae Don Juan yn meddu arno mewn gwirionedd Donna Anna, ond nid yw'r rhan fwyaf o ymchwilwyr yn ei gefnogi.

Mae Zerlina yn briodferch pentref, yn syml ond yn angerddol ei natur. Dyma'r cymeriad sydd agosaf at y prif gymeriad mewn cymeriad. Wedi'i chario gan areithiau melys, mae hi bron yn ildio ei hun i'r seducer. Yna mae hi hefyd yn anghofio popeth yn hawdd, gan ei chael ei hun eto wrth ymyl ei dyweddi, yn aros yn addfwyn am gosb o'i law.

Elvira yw angerdd segur Don Juan, y mae'n cyfathrebu ag ef cyn ei gyfarfod â'r Stone Guest. Erys ymgais enbyd Elvira i achub ei chariad yn ddi-ffrwyth. Mae rhannau'r cymeriad hwn yn llawn emosiynau cryf sy'n gofyn am dalent perfformio arbennig.

y rownd derfynol

Mae ymddangosiad y Comander, sy'n ymddangos i fod yn morthwylio ei linellau tra'n sefyll yn ddisymud yng nghanol y llwyfan, yn edrych yn wirioneddol frawychus i'r rhai sy'n cymryd rhan yn y weithred. Mae'r gwas mor ofidus nes ei fod yn ceisio cuddio o dan y bwrdd. Ond mae ei berchennog yn derbyn yr her yn ddewr. Er ei fod yn sylweddoli’n fuan iawn ei fod yn wynebu grym anorchfygol, nid yw’n cilio.

Mae'n ddiddorol sut mae gwahanol gyfarwyddwyr yn ymdrin â chyflwyniad yr opera gyfan yn gyffredinol a'r diweddglo yn arbennig. Mae rhai yn defnyddio effeithiau llwyfan i'r eithaf, gan wella effaith y gerddoriaeth. Ond mae rhai cyfarwyddwyr yn gadael y cymeriadau heb wisgoedd arbennig o moethus, yn defnyddio ychydig iawn o olygfeydd, gan roi'r lle cyntaf i'r artistiaid a'r gerddorfa.

Ar ôl i'r prif gymeriad syrthio i'r isfyd, mae ei erlidwyr yn ymddangos ac yn sylweddoli bod dial wedi'i gyflawni.

Nodweddion cyffredinol yr opera

Mae'r awdur wedi mynd â'r gydran ddramatig yn y gwaith hwn i lefel newydd. Mae Mozart ymhell o fod yn foesol neu'n fwffooniaeth. Er gwaethaf y ffaith bod y prif gymeriad yn cyflawni pethau hyll, yn syml, mae'n amhosibl aros yn ddifater ag ef.

Mae'r ensembles yn arbennig o gryf a gellir eu clywed yn eithaf aml. Er bod opera tair awr yn gofyn am ymdrech sylweddol gan y gwrandäwr modern nad yw wedi paratoi, mae hyn yn gysylltiedig, yn hytrach, nid â hynodion y ffurf operatig, ond â dwyster y nwydau y mae’r gerddoriaeth yn “gwefreiddio” ohonynt.

Gwyliwch opera Mozart – Don Giovanni