Joan Sutherland |

Joan Sutherland

Mae llais anhygoel Sutherland, sy’n cyfuno meistrolaeth coloratura â chyfoeth dramatig, cyfoeth o liwiau timbre gydag eglurder llais yn arwain, wedi swyno cariadon ac arbenigwyr mewn celf leisiol ers blynyddoedd lawer. Deugain mlynedd a barodd ei gyrfa theatrig lwyddiannus. Ychydig o gantorion oedd yn meddu ar genre mor eang a phalet o arddull. Teimlai yr un mor gartrefol nid yn unig yn y repertoire Eidalaidd ac Awstria-Almaeneg, ond hefyd yn Ffrangeg. Ers y 60au cynnar, mae Sutherland wedi bod yn un o gantorion mwyaf ein hoes. Mewn erthyglau ac adolygiadau, cyfeirir ati'n aml gan y gair Eidaleg soniarus La Stupenda (“Amazing”).

Ganed Joan Sutherland yn ninas Awstralia yn Sydney ar Dachwedd 7, 1926. Roedd gan fam canwr y dyfodol mezzo-soprano rhagorol, er na ddaeth yn gantores oherwydd gwrthwynebiad ei rhieni. Gan ddynwared ei mam, perfformiodd y ferch leisiau Manuel Garcia a Matilda Marchesi.

Roedd y cyfarfod gyda'r athrawes leisiol o Sydney, Aida Dickens, yn bendant i Joan. Darganfuodd soprano dramatig go iawn yn y ferch. Cyn hyn, roedd Joan yn argyhoeddedig bod ganddi mezzo-soprano.

Derbyniodd Sutherland ei haddysg broffesiynol yn y Sydney Conservatory. Tra'n dal yn fyfyrwraig, mae Joan yn cychwyn ar ei gweithgaredd cyngerdd, ar ôl teithio i lawer o ddinasoedd y wlad. Roedd hi'n aml yng nghwmni'r pianydd myfyriwr Richard Boning. Pwy fyddai wedi meddwl mai dyma ddechrau deuawd greadigol a ddaeth yn enwog mewn llawer o wledydd y byd.

Yn un ar hugain oed, canodd Sutherland ei rhan operatig gyntaf, Dido yn Dido ac Aeneas gan Purcell, mewn cyngerdd yn Neuadd y Dref Sydney. Y ddwy flynedd nesaf, mae Joan yn parhau i berfformio mewn cyngherddau. Yn ogystal, mae hi'n cymryd rhan mewn cystadlaethau canu holl-Awstralia ac yn dod yn gyntaf y ddau dro. Ar y llwyfan opera, gwnaeth Sutherland ei ymddangosiad cyntaf yn 1950 yn ei thref enedigol, yn y brif ran yn yr opera “Judith” gan J. Goossens.

Ym 1951, yn dilyn Bonynge, symudodd Joan i Lundain. Mae Sutherland yn gwneud llawer o waith gyda Richard, yn caboli pob ymadrodd lleisiol. Astudiodd hefyd am flwyddyn yn y Coleg Cerdd Brenhinol yn Llundain gyda Clive Carey.

Fodd bynnag, dim ond gydag anhawster mawr y mae Sutherland yn ymuno â chwmni Covent Garden. Ym mis Hydref 1952, mae'r gantores ifanc yn canu rhan fechan y Fonesig Gyntaf yn The Magic Flute gan Mozart. Ond ar ôl i Joan berfformio'n llwyddiannus fel Amelia yn Un ballo in maschera gan Verdi, gan ddisodli'r gantores Almaenig sy'n sâl yn sydyn, Elena Werth, roedd rheolwyr y theatr yn credu yn ei galluoedd. Eisoes yn y tymor cyntaf, roedd Sutherland yn ymddiried yn rôl yr Iarlles (“Priodas Figaro”) a Penelope Rich (“Gloriana” Britten). Ym 1954, mae Joan yn canu'r brif ran yn Aida ac Agatha mewn cynhyrchiad newydd o The Magic Shooter gan Weber.

Yn yr un flwyddyn, mae digwyddiad pwysig yn digwydd ym mywyd personol Sutherland - mae hi'n priodi Boninj. Dechreuodd ei gŵr gyfeirio Joan tuag at rannau telynegol-coloratura, gan gredu eu bod yn bennaf oll yn cyfateb i natur ei dawn. Roedd yr artist yn amau ​​hyn, ond serch hynny cytunodd ac yn 1955 canodd sawl rôl o'r fath. Y gwaith mwyaf diddorol oedd y rhan dechnegol anodd o Jennifer yn yr opera Midsummer Night's Wedding gan y cyfansoddwr Saesneg cyfoes Michael Tippett.

Rhwng 1956 a 1960, cymerodd Sutherland ran yng Ngŵyl Glyndebourne, lle canodd rannau Iarlles Almaviva (The Marriage of Figaro), Donna Anna (Don Giovanni), Madame Hertz yn vaudeville Mozart, The Theatre Director.

Ym 1957, cododd Sutherland i enwogrwydd fel canwr Handelian, gan ganu'r brif ran yn Alcina. “Cantores Handelian rhagorol ein hoes,” ysgrifennon nhw yn y wasg amdani. Y flwyddyn ganlynol, aeth Sutherland ar daith dramor am y tro cyntaf: canodd y rhan soprano yn Requiem Verdi yng Ngŵyl yr Iseldiroedd, a Don Giovanni yng Ngŵyl Vancouver yng Nghanada.

Mae'r gantores yn dod yn nes at ei nod - i berfformio gweithiau'r cyfansoddwyr bel canto Eidalaidd gwych - Rossini, Bellini, Donizetti. Y prawf pendant o gryfder Sutherland oedd rôl Lucia di Lammermoor yn opera Donizetti o’r un enw, a oedd yn gofyn am feistrolaeth ddiddiwedd o’r arddull bel canto glasurol.

Gyda chymeradwyaeth uchel, roedd gwrandawyr Covent Garden yn gwerthfawrogi sgil y canwr. Galwodd y cerddoregydd amlwg o Loegr, Harold Rosenthal, berfformiad Sutherland yn “ddatgeliadol”, a dehongliad y rôl – rhyfeddol o ran cryfder emosiynol. Felly gyda buddugoliaeth Llundain, daw enwogrwydd byd i Sutherland. Ers hynny, mae'r tai opera gorau wedi bod yn awyddus i ddod i gytundebau â hi.

Mae llwyddiannau newydd yn dod â pherfformiadau artist yn Fienna, Fenis, Palermo. Gwrthsafodd Sutherland brawf y cyhoedd ym Mharis, gan orchfygu'r Grand Opera ym mis Ebrill 1960, i gyd yn yr un Lucia di Lammermoor.

“Pe bai rhywun wedi dweud wrtha i gwta wythnos yn ôl y byddwn i’n gwrando ar Lucia nid yn unig heb y diflastod lleiaf, ond gyda’r teimlad sy’n codi wrth fwynhau campwaith, gwaith gwych wedi’i ysgrifennu ar gyfer y llwyfan telynegol, byddwn i’n synnu’n ddirybudd.” meddai'r beirniad Ffrengig Marc Pencherl mewn adolygiad.

Y mis Ebrill canlynol, disgleiriodd Sutherland ar lwyfan La Scala yn y brif ran yn Beatrice di Tenda gan Bellini. Yng nghwymp yr un flwyddyn, gwnaeth y gantores ei ymddangosiad cyntaf ar lwyfannau'r tri thŷ opera Americanaidd mwyaf: San Francisco, Chicago a'r New York Metropolitan Opera. Gan berfformio am y tro cyntaf yn y Metropolitan Opera fel Lucia, bu'n perfformio yno am 25 mlynedd.

Yn 1963, gwireddwyd breuddwyd arall am Sutherland – canodd Norma am y tro cyntaf ar lwyfan y theatr yn Vancouver. Yna canodd yr artist y rhan hon yn Llundain ym mis Tachwedd 1967 ac yn Efrog Newydd ar lwyfan y Metropolitan yn nhymhorau 1969/70 a 1970/71.

“Fe achosodd y dehongliad o Sutherland lawer o ddadlau ymhlith cerddorion a chariadon celf leisiol,” ysgrifennodd VV Timokhin. — Ar y dechrau, roedd hyd yn oed yn anodd dychmygu y gallai delwedd yr offeiriades rhyfelgar hon, yr oedd Kallas yn ei hymgorffori â drama mor anhygoel, ymddangos mewn unrhyw bersbectif emosiynol arall!

Yn ei dehongliad, gosododd Sutherland y prif bwyslais ar fyfyrdod marwnad, barddonol meddal. Nid oedd bron ddim o fyrbwylltra arwrol Callas ynddi. Wrth gwrs, yn gyntaf oll, roedd yr holl benodau telynegol, breuddwydiol goleuedig yn rôl Norma – ac yn bennaf oll y weddi “Casta Diva” – yn swnio’n hynod drawiadol gyda Sutherland. Fodd bynnag, ni all neb ond cytuno â barn y beirniaid hynny a nododd fod y fath ailfeddwl am rôl Norma, gan gysgodi harddwch barddonol cerddoriaeth Bellini, serch hynny, ar y cyfan, yn wrthrychol, yn difetha'r cymeriad a grëwyd gan y cyfansoddwr.

Ym 1965, am y tro cyntaf ar ôl absenoldeb o bedair blynedd ar ddeg, dychwelodd Sutherland i Awstralia. Roedd dyfodiad y gantores yn wledd wirioneddol i'r rhai sy'n hoff o gelfyddyd leisiol yn Awstralia, a groesawodd Joan yn frwd. Talodd y wasg leol lawer o sylw i daith y canwr. Ers hynny, mae Sutherland wedi perfformio dro ar ôl tro yn ei mamwlad. Gadawodd y llwyfan yn ei mamwlad Sydney yn 1990, gan berfformio rhan Marguerite yn Les Huguenots Meyerbeer.

Ym mis Mehefin 1966, yn Theatr Covent Garden, perfformiodd am y tro cyntaf fel Maria yn opera Donizetti Daughter of the Regiment, sy'n hynod o brin ar y llwyfan modern. Perfformiwyd yr opera hon i Sutherland ac Efrog Newydd ym mis Chwefror 1972. Heulog, serchog, digymell, cyfareddol - dyma rai o'r epithets y mae'r canwr yn eu haeddu yn y rôl fythgofiadwy hon.

Ni chwtogodd y gantores ei gweithgarwch creadigol yn y 70au a'r 80au. Felly yn Seattle, UDA ym mis Tachwedd 1970, perfformiodd Sutherland y pedair rôl fenywaidd yn opera gomig Offenbach The Tales of Hoffmann. Priodolodd beirniadaeth waith y gantores i nifer ei goreuon.

Ym 1977, canodd y gantores am y tro cyntaf yn Covent Garden Mary Stuart yn opera Donizetti o'r un enw. Yn Llundain, ym 1983, canodd unwaith eto un o'i rhannau gorau - Esclarmonde yn opera Massenet o'r un enw.

Ers y 60au cynnar, mae Sutherland wedi perfformio bron yn gyson mewn ensemble gyda'i gŵr, Richard Boninge. Ynghyd ag ef, hi a gyflawnodd y rhan fwyaf o'i recordiadau. Y gorau ohonyn nhw: “Anna Boleyn”, “Merch y Gatrawd”, “Lucretia Borgia”, “Lucia di Lammermoor”, “Love Potion” a “Mary Stuart” gan Donizetti; “Beatrice di Tenda”, “Norma”, “Piwritanes” a “Sleepwalker” gan Bellini; Semiramide Rossini, La Traviata gan Verdi, Huguenots Meyerbeer, Esclarmonde Massenet.

Gwnaeth y gantores un o'i recordiadau gorau yn yr opera Turandot gyda Zubin Meta. Mae’r recordiad hwn o’r opera ymhlith y gorau ymhlith deg ar hugain o fersiynau sain o gampwaith Puccini. Llwyddodd Sutherland, nad yw ar y cyfan yn nodweddiadol iawn o'r math hwn o blaid, lle mae angen mynegiant, weithiau'n cyrraedd creulondeb, i ddatgelu nodweddion newydd o ddelwedd Turandot yma. Trodd allan i fod yn fwy “grisial”, tyllu a braidd yn ddiamddiffyn. Y tu ôl i ddifrifoldeb ac afradlondeb y dywysoges, dechreuodd ei henaid dioddefus gael ei deimlo. O'r fan hon, mae trawsnewidiad gwyrthiol harddwch digalon yn fenyw gariadus yn troi allan i fod yn fwy rhesymegol.

Dyma farn VV Timokhin:

“Er na fu Sutherland erioed wedi astudio yn yr Eidal ac nad oedd ganddi gantorion Eidalaidd ymhlith ei hathrawon, gwnaeth yr artist enw iddi’i hun yn bennaf am ei dehongliad rhagorol o rolau yn operâu Eidalaidd y XNUMXfed ganrif. Hyd yn oed yn union lais Sutherland - offeryn prin, anarferol o ran harddwch ac amrywiaeth o liwiau timbre - mae beirniaid yn dod o hyd i rinweddau Eidalaidd nodweddiadol: disgleirdeb, disgleirdeb heulog, suddlon, disgleirdeb pefriog. Mae seiniau ei chywair uchaf, yn glir, yn dryloyw ac yn ariannaidd, yn ymdebygu i ffliwt, mae'r cywair canol, gyda'i gynhesrwydd a'i lawnder, yn rhoi'r argraff o ganu obo enaid, ac mae nodau isel meddal a melfedaidd i'w gweld yn dod o'r sielo. Mae ystod mor gyfoethog o arlliwiau sain yn ganlyniad i'r ffaith bod Sutherland wedi perfformio'n gyntaf fel mezzo-soprano am amser hir, yna fel soprano dramatig, ac yn olaf fel coloratura. Helpodd hyn y canwr i ddeall yn llawn holl bosibiliadau ei llais, rhoddodd sylw arbennig i'r gofrestr uchaf, gan mai terfyn ei galluoedd i ddechrau oedd “hyd at” y trydydd wythfed; nawr mae hi'n cymryd “fa” yn rhwydd ac yn rhydd.

Mae Sutherland yn berchen ar ei lais fel virtuoso llwyr gyda'i offeryn. Ond iddi hi nid oes byth dechneg er mwyn dangos y dechneg ei hun, mae ei holl rasusau mwyaf cymhleth a weithredir yn ofalus yn ffitio i mewn i strwythur emosiynol cyffredinol y rôl, i'r patrwm cerddorol cyffredinol fel ei rhan annatod.