Herman Galynin |
Herman Galynin
Yr wyf yn falch ac yn falch fod Herman wedi fy nhrin yn dda, oherwydd cefais y lwc dda i'w adnabod a gwylio blodeuo ei ddawn fawr. O lythyr gan D. Shostakovich
Mae gwaith G. Galynin yn un o dudalennau disgleiriaf cerddoriaeth Sofietaidd ar ôl y rhyfel. Mae'r etifeddiaeth a adawyd ganddo yn fach o ran nifer, mae'r prif weithiau'n perthyn i faes genres corawl, concerto-symffonig a siambr-offerynnol: yr oratorio "The Girl and Death" (1950-63), 2 concerto i'r piano a'r gerddorfa ( 1946, 1965), “Epic Poem” ar gyfer cerddorfa symffoni (1950), Suite ar gyfer cerddorfa linynnol (1949), 2 bedwarawd llinynnol (1947, 1956), triawd Piano (1948), Suite for piano (1945).
Mae'n hawdd gweld i'r rhan fwyaf o'r gweithiau gael eu hysgrifennu yn ystod pum mlynedd 1945-50. Dyna faint o amser a roddodd y dynged drasig i Galynin ar gyfer creadigrwydd llawn. Yn wir, crëwyd y mwyaf arwyddocaol yn ei etifeddiaeth yn ystod ei flynyddoedd fel myfyriwr. Er ei holl unigrywiaeth, mae stori bywyd Galynin yn nodweddiadol o ddeallusol Sofietaidd newydd, brodor o'r bobl, a lwyddodd i ymuno ag uchelfannau diwylliant y byd.
Yn amddifad a gollodd ei rieni yn gynnar (roedd ei dad yn weithiwr yn Tula), yn 12 oed, daeth Galynin i gartref plant amddifad, a ddisodlodd ei deulu. Eisoes bryd hynny, roedd galluoedd artistig rhagorol y bachgen yn amlygu: tynnodd yn dda, roedd yn gyfranogwr anhepgor mewn perfformiadau theatrig, ond yn bennaf oll roedd yn cael ei ddenu at gerddoriaeth - meistrolodd holl offerynnau cerddorfa offerynnau gwerin y cartref plant amddifad, gwerin trawsgrifiedig. caneuon iddo. Wedi'i eni yn yr awyrgylch caredig hwn, daeth gwaith cyntaf y cyfansoddwr ifanc - "Mawrth" ar gyfer y piano, yn fath o docyn i'r ysgol gerdd yn Conservatoire Moscow. Ar ôl astudio am flwyddyn yn yr adran baratoadol, ym 1938 cofrestrwyd Galynin ar y prif gwrs.
Yn amgylchedd hynod broffesiynol yr ysgol, lle bu'n cyfathrebu â cherddorion rhagorol - I. Sposobin (cytgord) a G. Litinsky (cyfansoddi), dechreuodd dawn Galynin ddatblygu gyda grym a chyflymder anhygoel - nid am ddim y bu i gyd-fyfyrwyr ei ystyried. ef yw'r prif awdurdod artistig. Bob amser yn farus am bopeth newydd, diddorol, hynod, yn ddieithriad yn denu cymrodyr a chydweithwyr, yn ei flynyddoedd ysgol roedd Galynin yn arbennig o hoff o gerddoriaeth piano a theatr. Ac os oedd y sonatas piano a'r rhagarweiniadau yn adlewyrchu cyffro ieuenctid, natur agored a chynnil teimladau'r cyfansoddwr ifanc, yna mae'r gerddoriaeth ar gyfer anterliwt M. Cervantes “The Salamanca Cave” yn benchant ar gyfer cymeriadu miniog, sy'n ymgorfforiad o lawenydd bywyd. .
Parhawyd â’r hyn a ddarganfuwyd ar ddechrau’r llwybr yng ngwaith pellach Galynin – yn bennaf mewn concertos piano ac yng ngherddoriaeth comedi J. Fletcher The Taming of the Tamer (1944). Eisoes yn ei flynyddoedd ysgol, roedd pawb wedi'u syfrdanu gan yr arddull wreiddiol “Galynin” o chwarae'r piano, yn fwy o syndod byth oherwydd nad oedd erioed wedi astudio celf pianistaidd yn systematig. “O dan ei fysedd, daeth popeth yn fawr, yn bwysau, yn weladwy … Cyfunodd y perfformiwr-pianydd a’r crëwr yma, fel petai, yn un cyfanwaith,” cofia A. Kholminov, cyd-fyfyriwr Galynin.
Yn 1941, gwirfoddolodd myfyriwr blwyddyn gyntaf o Conservatoire Moscow, Galynin, ar y blaen, ond hyd yn oed yma ni chymerodd ran mewn cerddoriaeth - bu'n cyfarwyddo gweithgareddau celf amatur, yn cyfansoddi caneuon, gorymdeithiau a chorau. Dim ond ar ôl 3 blynedd y dychwelodd i ddosbarth cyfansoddi N. Myaskovsky, ac yna - oherwydd ei salwch - trosglwyddodd i ddosbarth D. Shostakovich, a oedd eisoes wedi nodi dawn myfyriwr newydd.
Blynyddoedd haul - amser ffurfio Galynin fel person a cherddor, mae ei dalent yn cyrraedd ei hanterth. Denodd cyfansoddiadau gorau’r cyfnod hwn – y Concerto Piano Cyntaf, y Pedwarawd Llinynnol Cyntaf, y Triawd Piano, y Suite for Strings – sylw’r gwrandawyr a’r beirniaid ar unwaith. Mae’r blynyddoedd o astudio yn cael eu coroni gan ddau waith mawr gan y cyfansoddwr – yr oratorio “The Girl and Death” (ar ôl M. Gorky) a’r gerddorfaol “Epic Poem”, a ddaeth yn repertoire iawn yn fuan ac a enillodd Wobr y Wladwriaeth yn 2.
Ond roedd afiechyd difrifol eisoes yn aros am Galynin, ac ni adawodd iddo ddatgelu ei ddawn yn llawn. Y blynyddoedd canlynol o'i fywyd, ymladdodd yn ddewr â'r afiechyd, gan geisio rhoi pob munud a gipiwyd oddi wrthi i'w hoff gerddoriaeth. Dyma sut y golygwyd yr Ail Bedwarawd, yr Ail Goncerto Piano, y Concerto grosso ar gyfer unawd piano, yr Aria i’r Feiolin a’r Gerddorfa Llinynnol, y sonatas cynnar i’r piano a’r oratorio “The Girl and Death”, y daeth eu perfformiad yn un. digwyddiad ym mywyd cerddorol y 60au.
Roedd Galynin yn arlunydd gwirioneddol Rwsiaidd, gyda golwg dwfn, miniog a modern o'r byd. Fel yn ei bersonoliaeth, mae gweithiau'r cyfansoddwr yn cael eu swyno gan eu gwaedlyd llawn rhyfeddol, eu hiechyd meddwl, mae popeth ynddynt yn fawr, amgrwm, arwyddocaol. Mae cerddoriaeth Galynin yn llawn tyndra o ran meddwl, a thuedd glir at ymadroddion epig, darluniadol yn cael ei gychwyn ynddi gan hiwmor llawn sudd a geiriau meddal, cynil. Mae natur genedlaethol creadigrwydd hefyd yn cael ei nodi gan felodiaeth caneuon, siant eang, system “trwsgl” arbennig o harmoni ac offeryniaeth, sy'n mynd yn ôl at “afreoleidd-dra” Mussorgsky. O gamau cyntaf un llwybr cyfansoddi Galynin, daeth ei gerddoriaeth yn ffenomen amlwg o ddiwylliant cerddorol Sofietaidd, “oherwydd,” yn ôl E. Svetlanov, “mae cyfarfyddiad â cherddoriaeth Galynin bob amser yn gyfarfod â harddwch sy'n cyfoethogi person, fel popeth. yn wirioneddol brydferth mewn celf”.
G. Zhdanov
