Styleiddio |

Styleiddio (Almaeneg Stilisierung, arddull Ffrangeg, o arddull Lladin, stulos Groeg - ffon ar gyfer ysgrifennu ar dabledi cwyr, ysgrifennu, sillaf) - ail-greu bwriadol o benodol. nodweddion cerddoriaeth k.-l. pobl, cyfnod creadigol, celf. cyfarwyddiadau, yn llai aml arddull cyfansoddwr unigol mewn gweithiau, yn perthyn i haen genedlaethol neu dros dro gwahanol, yn perthyn i'r creadigol. personoliaethau gyda chelfyddydau eraill. gosodiadau. Nid yw S. yn union yr un fath â'r apêl at draddodiad, pan fydd y celfyddydau sefydledig. trosglwyddir normau i amodau cysylltiedig a naturiol ar eu cyfer (er enghraifft, parhad traddodiadau Beethoven yng ngwaith I. Brahms), yn ogystal â dynwared, sef copïo heb ansawdd newydd (er enghraifft, cyfansoddiadau yn y clasurol math o F. Lachner) ac yn hawdd droi yn efelychiad. Mewn cyferbyniad â nhw, mae S. yn rhagdybio tynnu oddi ar y model a ddewiswyd a thrawsnewid y sampl hwn yn wrthrych delwedd, gwrthrych dynwared (er enghraifft, y gyfres yn yr hen arddull “From the Times of Holberg” op. 40 Grieg). Mae awdur S. yn tueddu i'w drin fel rhywbeth sy'n gorwedd y tu allan, yn denu gyda'i anarferolrwydd, ond yn dal i aros o bell - arddull dros dro, genedlaethol, unigol; Mae S. yn gwahaniaethu oddi wrth ddilyn y traddodiad nid trwy ddefnyddio, ond trwy atgynhyrchu yr hyn a gafwyd o'r blaen, nid yn organig. cysylltiad ag ef, ond yr ail-greu o hono y tu allan i'r natur a roddodd enedigaeth iddo. Amgylchedd; hanfod S. yn ei natur eilradd (gan fod S. yn amhosibl heb gyfeiriadu at batrymau sydd eisoes yn bodoli). Yn y broses o S. ffenomenau arddull yn dod yn amhenodol. i raddau llai amodol, hynny yw, yn werthfawr nid yn gymaint ynddynt eu hunain, ond fel cludwyr ystyr alegorïaidd. Er mwyn i'r effaith artistig hon ddod i'r amlwg, mae angen eiliad o “ddieithriad” (term VB Shklovsky, sy'n dynodi amodau sy'n torri "awtomatiaeth canfyddiad" ac yn gwneud i rywun weld rhywbeth o safbwynt anarferol), sy'n gwneud yn amlwg y natur adluniol, eilaidd C.

Gall moment mor wanychol fod yn or-ddweud nodweddion y gwreiddiol (er enghraifft, yn Rhif 4 a Rhif 7 o Noble and Sentimental Waltzes Ravel, mae mwy o swyn Fiennaidd nag yn y gwreiddiol Fiennaidd, ac mae Noson Debussy yn Grenada yn rhagori ar Sbaeneg go iawn). mewn crynodiad o liw Sbaeneg . cerddoriaeth), cyflwyno arddull sy'n anarferol iddynt. elfennau (er enghraifft, harmonïau anghyseinedd modern yn yr hen aria atgyfodedig yn ail ran y sonata i’r piano gan Stravinsky) a hyd yn oed y cyd-destun ei hun (lle, er enghraifft, dim ond rôl ddramatig dawns arddulliedig yn Minuet Taneyev a ddatgelir) , ac mewn achosion o atgynhyrchu cywir iawn – teitl (fp. y ddrama “In the manner of … Borodin, Chabrier” gan Ravel, “Tribute to Ravel” gan Honegger). Y tu allan i anghyfarwyddo, mae S. yn colli ei natur benodol. ansawdd ac – yn amodol ar berfformiad medrus – yn agosáu at y gwreiddiol (gan atgynhyrchu holl gynildeb y gân werin “Chorus of the Villagers” o 2edd act yr opera “Prince Igor” gan Borodin; cân Lyubasha o act 4af yr opera “Priodferch y Tsar” gan Rimsky -Korsakov).

S. yn meddiannu lle pwysig yn y system gyffredinol o gerddoriaeth. cronfeydd. Mae hi'n cyfoethogi celfyddyd ei chyfnod a'i gwlad ag awenau. darganfyddiadau o oesoedd a chenhedloedd eraill. Gwneir iawn am natur ôl-weithredol semanteg a diffyg ffresni gwreiddiol gan semanteg sefydledig sy'n gyfoethog mewn cysylltiad. Yn ogystal, mae S. yn gofyn am ddiwylliant uchel gan ei grewyr (fel arall nid yw S. yn codi uwchlaw lefel eclectigiaeth) a chan y gwrandäwr, sy'n gorfod bod yn barod i werthfawrogi "cerddoriaeth am gerddoriaeth." Mae dibyniaeth ar groniadau diwylliannol yn gryfder ac yn wendid S.: wedi’i gyfeirio at y deallusrwydd a’r chwaeth ddatblygedig, mae S bob amser yn dod o wybodaeth, ond yn hynny o beth mae’n anochel yn aberthu uniongyrchedd emosiynol ac yn peryglu dod yn rhesymegol.

Gall gwrthrych S. fod bron yn unrhyw agwedd ar gerddoriaeth. Yn amlach mae priodweddau mwyaf hynod y gerdd-hanesyddol gyfan yn arddulliedig. cyfnod neu ddiwylliant cerddoriaeth genedlaethol (seinio gwrthrychol gytbwys yng nghymeriad y polyffoni corawl o ysgrifennu caeth yn Parsifal Wagner; Concerto Rwsiaidd Lalo ar gyfer ffidil a cherddorfa). Mae amgueddfeydd sydd wedi mynd i'r gorffennol hefyd yn aml wedi'u steilio. genres (Gavotte a Rigaudon o Ten Pieces Prokofiev ar gyfer piano, op. 12; madrigalau Hindemith ar gyfer côr a cappella), weithiau ffurfiau (ffurf sonata bron Haydnian yn Symffoni Glasurol Prokofiev) a chyfansoddiadau. technegau (nodweddiadol o themâu polyffonig y cyfnod Baróc, y craidd thematig, rhannau sy'n datblygu'n ddilyniannol ac yn cloi yn thema 1af y ffiwg o Symffoni Salmau Stravinsky). Atgynhyrchir nodweddion arddull y cyfansoddwr unigol yn llai aml ( byrfyfyr Mozart yn yr opera Mozart a Salieri gan Rimsky-Korsakov ; "pizzicato cythreulig" Paganini yn amrywiad y 19eg o Rhapsody on a Theme of Paganini gan Rachmaninov; ffantasïau yng nghymeriad Bach sy'n wedi dod yn gyffredin mewn cerddoriaeth electronig). Mewn llawer o achosion, k.-l. yn cael ei steilio. elfen gerddoriaeth. iaith: fret harmonic. normau (sy'n atgoffa rhywun o'r gân foddol diatonig “Ronsard – to his soul” gan Ravel), rhythmig. a manylion dylunio gweadog (cerddediad doredig difrifol yn ysbryd agorawdau JB Lully ar gyfer “24 Violins of the King” ym mhrolog Apollo Musagete Stravinsky; cyfeiliant “rhamantus” arpeggiated yn y ddeuawd Natasha a Sonya o olygfa 1af y opera “War and the World” gan Prokofiev), y staff perfformio (offerynnau hynafol yn sgôr y bale “Agon” gan Stravinsky) a’r arddull perfformio (“Song of the ashug” mewn arddull mugham byrfyfyr o’r opera “Almast ” gan Spendiarov), timbre’r offeryn (sain y salmau a atgynhyrchir gan y cyfuniad o delyn a phiano yng nghyflwyniad yr opera “Ruslan a Lyudmila”, gitarau – trwy gyfuno’r delyn a’r feiolinau cyntaf yn bennaf. rhan o “Jota of Aragon”) Glinka. Yn olaf, mae S. yn ildio i rywbeth llawer mwy cyffredinol – lliw neu gyflwr meddwl sy’n bodoli’n fwy mewn cynrychiolaeth ramantaidd na chael prototeipiau go iawn (yr arddull amodol ddwyreiniol mewn dawnsiau Tsieineaidd ac Arabaidd o’r bale The Nutcracker gan Tchaikovsky; Old Castle” o “Lluniau mewn Arddangosfa” i Mussorgsky; myfyrdod ecstatig gyda pharch ar natur yr Oesoedd Canol asgetig yn “Cân Epig” o “Three Songs of Don Quixote i Dulcinea” ar gyfer llais gyda’r piano Ravel). Felly, mae'r term "S." yn cynnwys llawer o arlliwiau, ac mae ei ystod semantig mor eang fel bod union ffiniau'r cysyniad o S. yn cael eu dileu: yn ei amlygiadau eithafol, mae S. naill ai'n dod yn anwahanadwy oddi wrth yr arddulliedig, neu mae ei dasgau'n dod yn anwahanadwy oddi wrth dasgau unrhyw gerddoriaeth.

S. wedi ei gyflyru yn hanesyddol. Nid oedd ac ni allai fod yn y preclassic. cyfnod yn hanes cerddoriaeth: nid oedd cerddorion yr Oesoedd Canol, ac yn rhannol o'r Dadeni, yn gwybod nac yn gwerthfawrogi unigoliaeth yr awdur, gan roi'r pwys mwyaf ar fedr perfformio a chyfateb cerddoriaeth i'w litwrgïaidd. apwyntiad. Yn ogystal, mae'r gerddoriaeth gyffredinol. sail y diwylliannau hyn, gan esgyn Ch. arr. i’r siant Gregori, diystyru’r posibilrwydd o “arddull amlwg. diferion.” Hyd yn oed yng ngwaith JS Bach, wedi'i nodi gan unigoliaeth bwerus, mae ffiwgiaid yn agos at gerddoriaeth o arddull gaeth, er enghraifft. yr addasiad corawl o “Durch Adams Fall ist ganz verderbt”, nid S., ond teyrnged i draddodiad hynafol, ond nid marw (siant Protestannaidd). Clasuron Fienna, gan gryfhau rôl arddull unigol yn sylweddol. gan ddechrau, ar yr un pryd yn meddiannu creadigrwydd rhy weithgar. sefyllfa i gyfyngu C: nid arddulliedig, ond yn greadigol Nar. motiffau genre gan J. Haydn, technegau Eidaleg. bel canto gan WA Mozart, goslef cerddoriaeth y Ffrancod Fawr. chwyldro gan L. Beethoven. Ar gyfran S. rhaid iddynt ail-greu yr allanol. priodoleddau dwyrain. cerddoriaeth (yn ôl pob tebyg oherwydd diddordeb yn y Dwyrain dan ddylanwad digwyddiadau gwleidyddol tramor y cyfnod hwnnw), yn aml yn chwareus (“Twrcaidd drwm” yn y rondo alla turca o'r sonata ar gyfer piano A-dur, K.-V. 331, Mozart ; “Chorus Janissaries” o opera Mozart “The Abduction from the Seraglio”; ffigurau doniol “gwesteion o Constantinople” yn yr opera “Pharmacist” gan Haydn, etc.). Anaml y gwelir yn Ewrop. cerddoriaeth o'r blaen (“Gallant India” gan Rameau), dwyrain. egsotig hir aros yn draddodiadol. gwrthrych S. amodol mewn cerddoriaeth opera (CM Weber, J. Wiese, G. Verdi, L. Delibes, G. Puccini). Rhamantiaeth, gyda'i sylw cynyddol i arddull unigol, lliw lleol, ac awyrgylch y cyfnod, yn paratoi'r ffordd ar gyfer lledaeniad S., fodd bynnag, cyfansoddwyr rhamantaidd, a drodd at broblemau personol, gadael cymharol ychydig, er yn enghreifftiau gwych o S. (er enghraifft, Chopin) , “Paganini”, “German Waltz” o “Carnifal” ar gyfer pianoforte Schumann). Mae tenau S. i'w cael yn Rwsieg. awduron (er enghraifft, deuawd Lisa a Polina, yr anterliwt "Diffuantrwydd y Bugail" o'r opera "The Queen of Spades" gan Tchaikovsky; caneuon gwesteion tramor o'r opera "Sadko" gan Rimsky-Korsakov: yn y caneuon o westai'r Vedenets, yn ôl VA Tsukkerman, mae S. polyffoni o arddull caeth yn nodi'r amser, a genre barcarolle - y man gweithredu). Rws. Ar y cyfan, prin y gellir galw cerddoriaeth am y Dwyrain yn S., mor ddwfn oedd y ddealltwriaeth yn Rwsia o wir ysbryd y Dwyrain agos yn ddaearyddol ac yn hanesyddol (er ei fod braidd yn gonfensiynol, heb fod yn meddu ar ethnograffeg, cywirdeb). Fodd bynnag, wedi’i bwysleisio’n eironig, gellir cyfrif tudalennau “rhy ddwyreiniol” yn yr opera The Golden Cockerel gan Rimsky-Korsakov fel S..

Derbyniodd S. ddatblygiad arbennig o eang yn yr 20fed ganrif sy'n cael ei achosi gan dueddiadau cyffredinol nek-ry o fodern. cerddoriaeth. Un o'i rinweddau pwysicaf (ac yn gyffredinol rinweddau celf fodern) yw cyffredinoliaeth, hy diddordeb mewn diwylliannau cerddorol o bron pob oes a phobl. Adlewyrchir diddordeb yn narganfyddiadau ysbrydol yr Oesoedd Canol nid yn unig ym mherfformiad Chwarae Robin a Marion gan G. de Machaux, ond hefyd yng nghreadigaeth Concerto Ffidil Gregori Respighi; glanhau o vulgarity masnachol. Jazz Cynrychioli C. Negro. cerddoriaeth yn fp. Debussy Preludes, Op. M. Ravel. Yn yr un modd, mae cerddoriaeth ddeallusol fodern yn fagwrfa ar gyfer datblygu tueddiadau arddull, sy'n arbennig o bwysig yng ngherddoriaeth neoclassicism. Mae Neoclassicism yn chwilio am gefnogaeth ymhlith ansefydlogrwydd cyffredinol modern. bywyd yn yr atgynhyrchiad o straeon, ffurfiau, technegau sydd wedi sefyll prawf amser, sy'n gwneud S. (yn ei holl raddiadau) yn nodwedd o'r gelfyddyd oeraidd wrthrychol hon. Yn olaf, cynnydd sydyn yng ngwerth y comic mewn modern. mae celf yn creu angen dybryd am S., wedi'i chynysgaeddu'n naturiol ag ansawdd pwysicaf y comic - y gallu i gynrychioli nodweddion ffenomen arddulliedig mewn ffurf orliwiedig. Felly, mewn ffordd ddigrif, bydd yr ystod yn mynegi. posibiliadau cerddorol. Mae S. yn eang iawn: hiwmor cynnil yn y “In imitation of Albeniz” ar gyfer FP ychydig yn rhy swynol. Shchedrin, FP crefftus. rhagarweiniadau gan y Ciwba A. Taño (“Ar Gyfer Cyfansoddwyr Argraffiadol”, “Cyfansoddwyr Cenedlaethol”, “Cyfansoddwyr Mynegiadol”, “Cyfansoddwyr Pointilaidd”), parodi llawen o dempledi opera yn The Love for Three Oranges gan Prokofiev, llai o natur dda, ond “Mavra” hardd ei arddull gan Stravinsky, wedi’i wawdio braidd “Three Graces” gan Slonimsky ar gyfer y piano. ("Mae Botticelli" yn thema a gynrychiolir gan "cerddoriaeth ddawns y Dadeni", "Rodin" yw'r 2il amrywiad yn arddull Ravel, "Picasso" yw'r 2il amrywiad "o dan Stravinsky"). Yn y S. modern mae cerddoriaeth yn parhau i fod yn waith creadigol pwysig. derbyniad. Felly, mae S. (yn aml yn natur concerti grossi hynafol) wedi'i gynnwys mewn collages (er enghraifft, mae'r thema a arddulliwyd “ar ôl Vivaldi” yn symudiad 1af symffoni A. Schnittke yn cario'r un llwyth semantig â'r dyfyniadau a gyflwynwyd i gerddoriaeth) . Yn y 70au. mae tuedd arddull "retro" wedi dod i'r amlwg, sydd, yn wahanol i'r gorgymhlethdod cyfresol blaenorol, yn edrych fel dychwelyd at y patrymau symlaf; S. yma yn ymdoddi i apêl at egwyddorion sylfaenol yr muses. iaith – i “gyweiredd pur”, triawd.

Cyfeiriadau: Troitsky V. Yu., Stylization, yn y llyfr: Word and Image, M., 1964; Savenko S., Ar y cwestiwn o undod arddull Stravinsky, mewn casgliad: IF Stravinsky, M., 1973; Kon Yu., Tua dwy ffiwg gan I. Stravinsky, mewn casgliad: Polyphony, M., 1975.

TS Kyuregyan