poenau naturiol |
Term sy'n dynodi grŵp o 7 cam yn gwbl ddiatonig. moddau (gweler Diatonig) yn hytrach na moddau, gan gynnwys addasiadau i'r prif foddau. camau, cromateddau, addasiadau (er enghraifft, mân naturiol yn hytrach na harmonig). Dan N. l. fel arfer yn golygu y frets cyfatebol o Nar. Ewropeaidd a thu allan i Ewrop. cerddoriaeth, yn poeni canol y ganrif. monody, Rwsiaidd eraill. canu cwlt, poenau diatonig yng Ngorllewin Ewrop. a cherddoriaeth Rwsieg yr amser newydd (17-19 canrif) ac mewn modern. cerddoriaeth. Dyma foddau (llawn ac anghyflawn) y newidynnau Aeolian (lleiaf naturiol), Ïonaidd (mwyaf naturiol), Dorian, Mixolydian, Phrygian, Lydian, newidynnau diatonig (gyda chadwraeth y raddfa gyffredinol, er enghraifft, yn y gân “The cerddodd y babi ar hyd y goedwig" o'r casgliad N. A. Rimsky-Korsakov), yn ogystal â'r Lokrian prin iawn; i N. l. cynnwys anhemitone pentatonig o bob math. Cynllun cyffredinol N. l. (yn ôl IV Sposobin):
N. l. cael amrywiaeth o liwiau. Er enghraifft, Dorian - gyda lliw ysgafn goleuedig, Lydian - gyda chywair mawr nodwedd uwch, ac ati. Yng ngherddoriaeth y 19-20 ganrif. cyfansoddwyr (E. Grieg, AS Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov, IF Stravinsky, B. Bartok, C. Debussy, ac eraill) yn aml yn defnyddio N. l. mewn pwrpas sain lliwistaidd. Felly, un o'r achosion o ddefnyddio N. l. fel mynegiant arbennig. yn golygu – yn yr opera “The Legend of the Invisible City of Kitezh and the Maiden Fevronia” gan Rimsky-Korsakov: cyfosodiad N. l. ac mae cerddoriaeth gromatig wedi'i dirlawn â newidiadau yn cyfleu'r cyferbyniad rhwng clir, syml a naturiol. areithiau Fevronia ac ymadroddion annelwig, ystumiedig, aflonydd o Grishka Kuterma.
NA Rimsky-Korsakov. “Hanes Dinas Anweledig Kitezh a'r Forwyn Fevronia”, Deddf IV.
Fodd bynnag, mae cysyniad N. l. mewn moddion. mesur yn amodol. Mae’r gair “naturiol” (yn yr ystyr cyffredinol – “naturiol”, “cyfatebol i natur”) yma yn golygu “a roddwyd gan natur” (cf. “graddfa naturiol”, “cyrn naturiol”), heb ei addasu, nid yn artiffisial (cf. gwrthwynebiad: flageolets “naturiol” ac “artiffisial”). Yn N. l. diatoniaeth yn naturiol, a ddeellir fel egwyddor sylfaenol moddol. Dyna pam y gwahaniaeth yn Ewrop. mân rhwng y raddfa gynradd “naturiol”, a nodir gan arwyddion allweddol normadol, a’r hanner tôn ragarweiniol “artiffisial”, a ddefnyddir yn systematig, ond nid yn gyfartal o ran hawliau â thonau N. l. Ond mae cyferbyniad o'r fath yn ddilys ar gyfer Ewrop yn unig. diwylliant cerddoriaeth; Yn y bôn, mae frets dwyreiniol chwyddedig yn ail fel rhai “naturiol,” hy, naturiol, fel holl foddau cerddoriaeth werin yn gyffredinol (mewn moddau gwerin, mae popeth yn naturiol, dim ond y sylfaen yw popeth, heb haenau arno). (Gweler cerddoriaeth India). yr un mor naturiol (gweler, er enghraifft, 1ydd unawd y clerc o 1il act opera Rimsky-Korsakov The Night Before Christmas), yn ogystal â “lledaenu cromatiaeth” (term AD Kastalsky) yn Rwsieg. nar. cerddoriaeth. Felly y posibilrwydd o ddeall a modern. System 3 cam fel un naturiol, hy heb fod yn gysylltiedig â newid seiniau'r system 2 cam. “Arweiniodd astudio cerddoriaeth werinol … fi … at waredu pob tôn unigol o’n system ddeuddeg tôn gromatig yn hollol rydd,” ysgrifennodd B. Bartok. Fodd bynnag, mae'n anghywir galw'r system hon yn 12 cam diatonig, oherwydd byddai hyn yn gwrth-ddweud ystyr y gair “diatonig”.
Cyfeiriadau: Catuar GL, Cwrs cytgord damcaniaethol, rhannau 1-2, M., 1924-25; Bartok B. Hunangofiant. “Cerddoriaeth Fodern”, rhif 7, 1925; Gadzhibekov U., Hanfodion cerddoriaeth werin Azerbaijani, Baku, 1945, 1957; Kushnarev XS Cwestiynau am hanes a theori cerddoriaeth fondig Armenia, L., 1958; Belyaev VM, Traethodau ar hanes cerddoriaeth pobloedd yr Undeb Sofietaidd, cyf. 1-2, M.A., 1962-63; Verkov VO, Harmony, rhan 1-3, M., 1962-1966, 1970; Sposobin IV, Darlithoedd ar gwrs harmoni, M., 1969; Tyulin Yu. N., Moddau naturiol a newidiol, M., 1971; Yusfin AG, Rhai cwestiynau am astudio moddau melodig cerddoriaeth werin, mewn casgliad: Problems of mode, M., 1972.
Yu. N. Kholopov
