Obligato, rhwymedigaeth |
ital., o lat. obligatus - gorfodol, anhepgor
1) Rhan o'r offeryn mewn cerddoriaeth. gwaith, na ellir ei hepgor a rhaid ei gyflawni'n ddi-ffael. Defnyddir y term ynghyd a dynodiad yr offeryn, at yr hwn y cyfeiria at y blaid; er enghraifft, mae obligato ffidil yn rhan orfodol o'r ffidil, ac ati Mewn un cynhyrchiad weithiau'n digwydd. partïon “rhwymedig”. O. gall rhannau fod yn wahanol yn eu hystyr – o bwysig, ond yn dal i fod yn gynwysedig yn y cyfeiliant, ac i unawd, traddodi cyngherddau ynghyd â'r prif. rhan unawd. Yn 18 ac yn gynnar. sonatas o'r 19eg ganrif ar gyfer offeryn unawd gyda chyfeiliant piano. (clavichord, harpsicord) yn aml yn cael eu dynodi fel sonatas ar gyfer piano. ac ati gyda chyfeiliant i offeryn O. (er enghraifft, ffidil O.). Y mae rhanau cyngherddau unawdol O., seinio mewn deuawd, tercet, etc., yn fwy cyffredin. o'r brif ran unawd. Mewn operâu, oratorios, cantatas yr 17eg-18fed ganrif. yn aml ceir arias, ac weithiau deuawdau ar gyfer llais (lleisiau), offeryn cyngerdd (offerynnau) O. a cherddorfa. Ceir nifer o ddarnau o'r fath, er enghraifft, yn Offeren Bach yn h leiaf. Mae'r term "O." yn erbyn y term ad libitum; yn y gorffennol, fodd bynnag, mae wedi cael ei ddefnyddio ar gam yn aml yn yr ystyr hwn hefyd. Felly, wrth berfformio muses hynafol. yn gweithio, y mae bob amser yn angenrheidiol penderfynu yn mha ystyr y mae y term "O." yn cael ei ddefnyddio ynddynt.
2) Mewn cyfuniad â'r gair “cyfeiliant” (“cyfeiliant O”, l'accompagnamento obligato Eidaleg, German Obligates Akkompagnement), yn wahanol i'r bas cyffredinol, mae'r cyfeiliant ysgrifenedig llawn i cl. prod cerddoriaeth. Mae hyn yn berthnasol yn bennaf i'r rhan clavier yn y cynhyrchiad. ar gyfer offeryn unigol neu lais a chlavier, yn ogystal ag ar gyfer y prif gyfeiliant. alawon i leisiau “cyfeiliol” yn y siambr ac orc. traethodau. Mewn gweithiau unigol ar gyfer tannau. offeryn bysellfwrdd neu organ, siambr ac orc. Mewn cerddoriaeth, mae rhannu lleisiau yn “brif” ac yn “gyfeiliant” ar raddfa'r cynhyrchiad cyfan, fel rheol, yn amhosibl: hyd yn oed os yw'r alaw arweiniol yn addas ar gyfer unigedd, mae'n trosglwyddo o lais i lais yn gyson. , i siambr ac orc. cerddoriaeth – o offeryn i offeryn; mewn adrannau datblygu, mae'r alaw yn aml yn cael ei ddosbarthu rhwng decomp. lleisiau neu offerynnau “mewn rhannau”. Datblygodd Cyfeiliant O. yng ngwaith sylfaenwyr y clasur Fienna. ysgolion WA Mozart a J. Haydn. Mae ei ymddangosiad yn gysylltiedig â phwysigrwydd cynyddol cyfeiliant mewn cerddoriaeth. prod., gyda'i felodaidd. a polyffonig. dirlawnder, gyda thwf annibyniaeth pob un o'i leisiau, yn gyffredinol - gyda'i unigoleiddio. Ym maes y gân, mae cyfeiliant yr O. fel rhan bwysig o'r cyfanwaith, weithiau heb fod yn israddol o ran gwerth i'r wok. partïon a grëwyd gan F. Schubert, R. Schumann, X. Wolf. Mae’r traddodiadau a osodwyd ganddynt yn y maes hwn yn cadw eu harwyddocâd mewn cerddoriaeth donyddol, er bod yr union derm “cyfeiliant O.” allan o ddefnydd. Mewn cerddoriaeth gywair, gan gynnwys. dodecaphone, sy'n darparu ar gyfer cydraddoldeb llwyr pob llais, mae'r union gysyniad o “gyfeiliant” wedi colli ei ystyr blaenorol.
3) Yn yr hen polyffonig. O. cerddoriaeth (ee, сon-trapunto obligato, canon obligato, ac ati) yn golygu adrannau lle mae'r awdur, yn cyflawni ei rwymedigaeth (felly ystyr a roddir i'r term), yn llym yn dilyn y rheolau ar gyfer creu diffiniadau. ffurf polyffonig (gwrthbwynt, canon, ac ati).
