Johann Nepomuk Hummel |

Johann Nepomuk Hummel

Ganed Hummel ar 14 Tachwedd, 1778 yn Pressburg, prifddinas Hwngari ar y pryd. Roedd ei deulu’n byw yn Unterstinkenbrunn, plwyf bychan yn Awstria Isaf lle’r oedd taid Hummel yn rhedeg bwyty. Ganwyd tad y bachgen, Johannes, yn y plwyf hwn hefyd.

Roedd gan Nepomuk Hummel eisoes glust eithriadol am gerddoriaeth yn dair oed, a diolch i’w ddiddordeb eithriadol mewn unrhyw fath o gerddoriaeth, yn bump oed derbyniodd gan ei dad biano bach yn anrheg, a oedd ganddo ef, gyda llaw. , a gadwyd yn barchus hyd ei farwolaeth.

O 1793 roedd Nepomuk yn byw yn Fienna. Bu ei dad ar y pryd yn gwasanaethu yma fel cyfarwyddwr cerdd y theatr. Yn ystod blynyddoedd cyntaf ei arhosiad yn y brifddinas, anaml yr ymddangosodd Nepomuk yn y gymdeithas, gan ei fod yn ymwneud yn bennaf â cherddoriaeth. Yn gyntaf, daeth ei dad ag ef i Johann Georg Albrechtsberger, un o athrawon Beethoven, i astudio gwrthbwynt, ac yn ddiweddarach at y bandfeistr llys Antonio Salieri, y cymerodd wersi canu ohono ac a ddaeth yn ffrind agosaf iddo a hyd yn oed yn dyst yn y briodas. Ac yn Awst 1795 daeth yn fyfyriwr i Joseph Haydn, yr hwn a'i cyflwynodd i'r organ. Er mai anaml y byddai Hummel yn perfformio mewn cylchoedd preifat fel pianydd yn ystod y blynyddoedd hyn, roedd eisoes yn cael ei ystyried yn 1799 yn un o feistri enwocaf ei gyfnod, roedd ei chwarae piano, yn ôl ei gyfoeswyr, yn unigryw, ac ni allai hyd yn oed Beethoven gymharu ag ef. Roedd y gelfyddyd feistrolgar hon o ddehongli wedi'i chuddio y tu ôl i ymddangosiad digynsail. Roedd yn fyr, yn rhy drwm, gyda wyneb wedi'i fowldio'n fras, wedi'i orchuddio'n llwyr â pockmarks, a oedd yn aml yn plycio'n nerfus, a oedd yn gwneud argraff annymunol ar y gwrandawyr.

Yn yr un blynyddoedd, dechreuodd Hummel berfformio gyda'i gyfansoddiadau ei hun. Ac os oedd ei ffiwgod a'i amrywiadau yn denu sylw yn unig, yna roedd y rondo yn ei wneud yn boblogaidd iawn.

Yn ôl pob tebyg, diolch i Haydn, ym mis Ionawr 1804, derbyniwyd Hummel i Gapel y Tywysog Esterhazy yn Eisenstadt fel cyfeilydd gyda chyflog blynyddol o 1200 o urddwyr.

O'i ran ef, yr oedd gan Hummel barch di-ben-draw i'w gyfaill a'i noddwr, a fynegodd yn ei sonata piano Es-dur a gysegrwyd i Haydn. Ynghyd â sonata arall, Alleluia, a ffantasia ar gyfer y piano, gwnaeth Hummel enwog yn Ffrainc ar ôl concerto Cherubini yn y Paris Conservatoire ym 1806.

Pan yn 1805 penodwyd Heinrich Schmidt, a oedd yn gweithio yn Weimar gyda Goethe, yn gyfarwyddwr y theatr yn Eisenstadt, adfywiodd bywyd cerddorol y llys; dechreuodd perfformiadau rheolaidd ar lwyfan newydd neuadd fawr y palas. Cyfrannodd Hummel at ddatblygiad bron pob genre a dderbyniwyd bryd hynny - o ddramâu amrywiol, straeon tylwyth teg, bale i operâu difrifol. Digwyddodd y creadigrwydd cerddorol hwn yn bennaf yn ystod yr amser a dreuliodd yn Eisenstadt, hynny yw, yn y blynyddoedd 1804-1811. Gan fod y gweithiau hyn wedi'u hysgrifennu, mae'n debyg, ar gomisiwn yn unig, yn y rhan fwyaf o achosion gyda therfyn amser sylweddol ac yn unol â chwaeth y cyhoedd ar y pryd, ni allai ei operâu gael llwyddiant parhaol. Ond roedd llawer o weithiau cerddorol yn boblogaidd iawn gyda'r gynulleidfa theatrig.

Gan ddychwelyd i Fienna ym 1811, ymroddodd Hummel ei hun i wersi cyfansoddi a cherddoriaeth yn unig ac anaml y byddai'n ymddangos gerbron y cyhoedd fel pianydd.

Ar 16 Mai, 1813, priododd Hummel ag Elisabeth Rekel, cantores yn Theatr Vienna Court, chwaer y canwr opera Joseph August Rekel, a ddaeth yn enwog am ei gysylltiadau â Beethoven. Cyfrannodd y briodas hon at y ffaith bod Hummel ar unwaith wedi dod i sylw'r cyhoedd Fienna. Pan aeth yng ngwanwyn 1816, ar ôl diwedd yr ymladd, ar daith gyngerdd i Prague, Dresden, Leipzig, Berlin a Breslau, nodwyd ym mhob erthygl feirniadol “ers cyfnod Mozart, nid oes unrhyw bianydd wedi bod wrth ei fodd â’r cyhoeddus cymaint â Hummel.”

Gan fod cerddoriaeth siambr ar y pryd yn union yr un fath â cherddoriaeth tŷ, roedd yn rhaid iddo addasu ei hun i gynulleidfa eang os oedd am fod yn llwyddiannus. Mae'r cyfansoddwr yn ysgrifennu'r septet enwog, a berfformiwyd gyntaf gyda llwyddiant mawr ar Ionawr 28, 1816 gan y cerddor siambr brenhinol Bafaria Rauch mewn cyngerdd cartref. Yn ddiweddarach fe'i galwyd yn waith gorau a mwyaf perffaith Hummel. Yn ôl y cyfansoddwr Almaenig Hans von Bulow, dyma “yr enghraifft orau o gymysgu dwy arddull gerddorol, cyngerdd a siambr, sy’n bodoli mewn llenyddiaeth gerddorol.” Gyda'r septet hwn y dechreuodd y cyfnod olaf o waith Hummel. Yn gynyddol, roedd ef ei hun yn prosesu ei weithiau ar gyfer cyfansoddiadau cerddorfa amrywiol, oherwydd, fel Beethoven, nid oedd yn ymddiried yn y mater hwn i eraill.

Gyda llaw, roedd gan Hummel berthynas gyfeillgar â Beethoven. Er ar wahanol adegau roedd anghytundebau difrifol rhyngddynt. Pan adawodd Hummel Fienna, cysegrodd Beethoven ganon iddo er cof am yr amser a dreuliwyd gyda’i gilydd yn Fienna gyda’r geiriau: “Siwrne hapus, Hummel annwyl, weithiau cofiwch eich ffrind Ludwig van Beethoven.”

Ar ôl arhosiad pum mlynedd yn Fienna fel athro cerdd, ar 16 Medi, 1816, fe'i gwahoddwyd i Stuttgart fel bandfeistr llys, lle llwyfannodd operâu gan Mozart, Beethoven, Cherubini a Salieri yn y tŷ opera a pherfformio fel pianydd.

Dair blynedd yn ddiweddarach, symudodd y cyfansoddwr i Weimar. Derbyniodd y ddinas, ynghyd â brenin anghronedig y beirdd Goethe, seren newydd ym mherson yr enwog Hummel. Mae cofiannydd Hummel, Beniowski, yn ysgrifennu am y cyfnod hwnnw: “Mae ymweld â Weimar a pheidio â gwrando ar Hummel yr un peth ag ymweld â Rhufain a pheidio â gweld y Pab.” Dechreuodd myfyrwyr ddod ato o bob rhan o'r byd. Roedd ei enwogrwydd fel athro cerdd mor fawr fel bod yr union ffaith o fod yn fyfyriwr iddo o bwys mawr ar gyfer gyrfa cerddor ifanc yn y dyfodol.

Yn Weimar, cyrhaeddodd Hummel anterth ei enwogrwydd Ewropeaidd. Yma gwnaeth ddatblygiad mawr ar ôl blynyddoedd creadigol di-ffrwyth yn Stuttgart. Gosodwyd y dechrau gan gyfansoddiad y sonata fis-moll enwog, un a fyddai, yn ôl Robert Schumann, yn ddigon i anfarwoli enw Hummel. Mewn termau ffantasi angerddol, goddrychol, “ac mewn modd hynod ramantus, mae bron i ddau ddegawd o flaen ei hamser ac yn rhagweld yr effeithiau sain sy’n gynhenid ​​mewn perfformiad rhamantaidd hwyr.” Ond mae tri thriawd piano ei gyfnod olaf o greadigrwydd, yn enwedig opus 83, yn cynnwys nodweddion arddull cwbl newydd; gan osgoi ei ragflaenwyr Haydn a Mozart, mae’n troi yma at gêm “wych”.

O bwys arbennig yw’r pumawd piano es-moll, a gwblhawyd yn ôl pob tebyg yn 1820, lle nad elfennau o fyrfyfyr nac addurniadau addurniadol yw prif egwyddor mynegiant cerddorol, ond gwaith ar thema ac alaw. Mae'r defnydd o elfennau llên gwerin Hwngari, mwy o ffafriaeth at y pianoforte, a rhuglder yn yr alaw yn rhai o'r nodweddion cerddorol sy'n gwahaniaethu arddull hwyr Hummel.

Fel arweinydd yn llys Weimar, cymerodd Hummel ei wyliau cyntaf eisoes ym mis Mawrth 1820 i fynd ar daith gyngerdd i Prague ac yna i Fienna. Ar y ffordd yn ôl, rhoddodd gyngerdd ym Munich, a oedd yn llwyddiant digynsail. Ddwy flynedd yn ddiweddarach aeth i Rwsia, yn 1823 i Baris, lle, ar ôl cyngerdd ar 23 Mai, cafodd ei alw'n "Mozart modern yr Almaen." Ym 1828, mynychwyd un o'i gyngherddau yn Warsaw gan y Chopin ifanc, a oedd yn llythrennol wedi'i swyno gan chwarae'r meistr. Aeth ei daith gyngerdd olaf – i Fienna – gyda’i wraig ym mis Chwefror 1834.

Treuliodd wythnosau olaf ei fywyd yn trefnu pedwarawdau llinynnol piano Beethoven, yr oedd wedi eu comisiynu yn Llundain, lle roedd yn bwriadu eu cyhoeddi. Dihysbyddodd y salwch y cyfansoddwr, yn araf bach gadawodd ei nerth ef, ac ni allai gyflawni ei fwriad.

Oddeutu wythnos cyn ei farwolaeth, gyda llaw, bu ymddiddan am Goethe ac amgylchiadau ei farwolaeth. Roedd Hummel eisiau gwybod pryd y bu farw Goethe – ddydd neu nos. Atebasant ef, "Yn y prynhawn." “Ie,” meddai Hummel, “os byddaf yn marw, hoffwn iddo ddigwydd yn ystod y dydd.” Cyflawnwyd y dymuniad olaf hwn o'i eiddo : Hydref 17, 1837, am 7 o'r gloch y boreu, ar doriad gwawr, bu farw.