Semyon Stepanovich Gulak-Artemovsky |

Semen Hulak-Artemovsky

Caneuon i Rwsia Fach – popeth; a barddoniaeth, a hanes, a bedd y tad … Mae pob un ohonynt yn gytûn, persawrus, hynod amrywiol. N. Gogol

Ar dir ffrwythlon cerddoriaeth werin Wcreineg, ffynnodd dawn y cyfansoddwr a'r canwr enwog S. Gulak-Artemovsky. Wedi'i eni i deulu offeiriad o'r pentref, roedd Gulak-Artemovsky i fod i ddilyn yn ôl traed ei dad, ond torrwyd y traddodiad teuluol hwn gan awch hollbresennol y bachgen am gerddoriaeth. Wrth fynd i Ysgol Ddiwinyddol Kiev yn 1824, dechreuodd Semyon astudio'n llwyddiannus, ond yn fuan iawn fe ddiflasodd ar bynciau diwinyddol, ac ymddangosodd y cofnod canlynol yn nhystysgrif y myfyriwr: “galluoedd da, diog a diog, llwyddiannau bach.” Mae'r ateb yn syml: rhoddodd cerddor y dyfodol ei holl sylw ac amser i ganu yn y côr, bron byth yn ymddangos mewn dosbarthiadau yn yr ysgol, ac yn ddiweddarach yn y seminar. Sylwodd arbenigwr ar ganu corawl, arbenigwr ar ddiwylliant canu Rwsia, Metropolitan Evgeny (Bolkhovitikov) ar drebl soniarus y sianter fach. Ac yn awr Semyon eisoes yn y côr metropolitan o Eglwys Gadeiriol St Sophia yn Kyiv, yna - yn y côr y Mynachlog Mikhailovsky. Yma roedd y dyn ifanc yn ymarferol yn deall y traddodiad canrifoedd oed o gerddoriaeth gorawl.

Yn 1838, clywodd M. Glinka ganu Gulak-Artemovsky, a newidiodd y cyfarfod hwn dynged y canwr ifanc yn bendant: dilynodd Glinka i St Petersburg, gan ymroddi o hyn allan i gerddoriaeth. O dan arweiniad ffrind hŷn a mentor, Gulak-Artemovsky, mewn amser byr, aeth trwy ysgol o ddatblygiad cerddorol cynhwysfawr a hyfforddiant lleisiol. Cryfhawyd ei argyhoeddiadau artistig blaengar mewn cyfathrebu creadigol â chylch ffrindiau Glinka - yr arlunydd K. Bryullov, yr awdur N. Kukolnik, y cerddorion G. Lomakin, O. Petrov ac A. Petrova-Vorobyeva. Ar yr un pryd, digwyddodd adnabyddiaeth o'r bardd-chwyldroadol Wcreineg rhagorol T. Shevchenko, a drodd yn wir gyfeillgarwch. O dan arweiniad Glinka, roedd cyfansoddwr y dyfodol yn deall yn gyson gyfrinachau meistrolaeth leisiol a chyfreithiau rhesymeg gerddorol. Roedd yr opera “Ruslan a Lyudmila” bryd hynny yn berchen ar feddyliau Glinka, a ysgrifennodd am ddosbarthiadau gyda Gulak-Artemovsky: “Rwy’n ei baratoi i fod yn ganwr theatr a gobeithio na fydd fy llafur yn ofer…” gwelodd Glinka yn y cerddor ifanc y perfformiwr o ran Ruslan. Er mwyn datblygu ataliaeth llwyfan a goresgyn diffygion y dull o ganu, byddai Gulak-Artemovsky, ar fynnu ffrind hŷn, yn perfformio'n aml mewn nosweithiau cerddorol amrywiol. Disgrifiodd cyfoeswr ei ganu fel a ganlyn: “Roedd y llais yn ffres ac yn enfawr; ond ni lefarodd y dull a'r gair lleiaf yn daer … Yr oedd yn flin, yr oeddwn am ei edmygu, ond treiddiai chwerthin.

Fodd bynnag, daeth astudiaeth ofalus, barhaus o dan arweiniad athro gwych â chanlyniadau gwych: roedd cyngerdd cyhoeddus cyntaf Gulak-Artemovsky eisoes yn llwyddiant mawr. Roedd dawn leisiol a chyfansoddiadol y cerddor ifanc yn ffynnu diolch i daith hir i Baris a'r Eidal, a gyflawnwyd trwy ymdrechion Glinka gyda chefnogaeth ariannol y dyngarwr P. Demidov ym 1839-41. Mae perfformiadau llwyddiannus ar y llwyfan opera yn Fflorens yn agor y ffordd i Gulak-Artemovsky i'r llwyfan imperialaidd yn St Petersburg. Rhwng Mai 1842 a Thachwedd 1865 roedd y canwr yn aelod parhaol o'r criw opera. Perfformiodd nid yn unig yn St Petersburg, ond hefyd ym Moscow (1846-50, 1864-65), bu hefyd ar daith mewn dinasoedd taleithiol - Tula, Kharkov, Kursk, Voronezh. Ymhlith rolau niferus Gulak-Artemovsky yn yr operâu gan V. Bellini, G. Donizetti, KM Weber, G. Verdi ac eraill, mae perfformiad godidog rôl Ruslan yn sefyll allan. Wrth glywed yr opera “Ruslan and Lyudmila”, ysgrifennodd Shevchenko: “Am opera! Yn enwedig pan mae Artemovsky yn canu Ruslan, rydych chi hyd yn oed yn crafu cefn eich pen, mae'n wir! Canwr bendigedig - fyddwch chi ddim yn dweud dim byd. Oherwydd colli ei lais, gadawodd Gulak-Artemovsky y llwyfan ym 1865 a threuliodd ei flynyddoedd olaf ym Moscow, lle bu ei fywyd yn gymedrol ac unig iawn.

Mae synnwyr cynnil o theatrigrwydd a ffyddlondeb i’r elfen gerddorol frodorol – llên gwerin Wcrain – yn nodweddiadol o gyfansoddiadau Gulak-Artemovsky. Mae'r rhan fwyaf ohonynt yn uniongyrchol gysylltiedig â gweithgareddau theatrig a chyngerdd yr awdur. Dyma sut yr ymddangosodd rhamantau, addasiadau o ganeuon Wcrain a chaneuon gwreiddiol yn yr ysbryd gwerin, yn ogystal â gweithiau cerddorol a llwyfan o bwys - y dargyfeiriad lleisiol a choreograffig “Ukrainian Wedding” (1852), cerddoriaeth ar gyfer ei gomedi-vaudeville ei hun “The Night ar Noswyl Diwrnod Canol Haf” (1852), cerddoriaeth ar gyfer y ddrama The Destroyers of Ships (1853). Mae creadigaeth fwyaf arwyddocaol Gulak-Artemovsky – opera gomig gyda deialogau llafar “The Cossack beyond the Danube” (1863) – yn cyfuno’n hapus hiwmor gwerin o natur dda a motiffau arwrol-wladgarol. Datgelodd y perfformiad wahanol agweddau ar dalent yr awdur, a ysgrifennodd y libreto a'r gerddoriaeth, a chwaraeodd y brif ran hefyd. Nododd beirniaid Petersburg lwyddiant y perfformiad cyntaf: “Mr. Dangosodd Artemovsky ei ddawn ddigrif wych. Roedd ei gêm yn llawn comedi: yn wyneb Karas, roedd yn arddangos y math cywir o Cosac. Llwyddodd y cyfansoddwr i gyfleu alaw hael a sgiliau modur dawnsio cynnau cerddoriaeth Wcraidd mor fyw fel na ellir gwahaniaethu rhwng ei alawon a rhai gwerin weithiau. Felly, maent yn boblogaidd yn yr Wcrain ynghyd â llên gwerin. Roedd gwrandawyr craff yn synhwyro gwir genedligrwydd yr opera eisoes yn y perfformiad cyntaf. Ysgrifennodd adolygydd y papur newydd “Son of the Fatherland”: “Prif rinwedd Mr. Artemovsky yw iddo osod sylfaen yr opera gomig, gan brofi pa mor dda y gallai wreiddio yn ein gwlad, ac yn enwedig yn ysbryd y werin; ef oedd y cyntaf i gyflwyno elfen gomig sy’n frodorol i ni ar ein llwyfan … ac rwy’n siŵr gyda phob perfformiad y bydd ei llwyddiant yn tyfu.

Yn wir, mae cyfansoddiadau Hulak-Artemovsky yn dal i gadw eu harwyddocâd nid yn unig fel yr opera Wcreineg gyntaf, ond hefyd fel gwaith bywiog, golygfaol ddeniadol.

N. Zabolotnaya