Gina Bachauer |

Gina Bachauer

Yn hanner cyntaf yr 20fed ganrif, nid oedd ymddangosiad pianyddion benywaidd mor gyffredin ag y mae ar hyn o bryd, yn oes “rhyddhad” menywod mewn cystadlaethau rhyngwladol. Ond daeth eu cymeradwyaeth mewn bywyd cyngerdd yn ddigwyddiad mwy amlwg fyth. Ymhlith y rhai a ddewiswyd oedd Gina Bachauer, yr oedd ei rhieni, mewnfudwyr o Awstria, yn byw yng Ngwlad Groeg. Am fwy na 40 mlynedd mae hi wedi cynnal lle o anrhydedd ymhlith y cyngherddwyr. Doedd ei llwybr i'r copa ddim yn frith o rosod - deirgwaith roedd yn rhaid iddi ddechrau eto.

Argraff gerddorol gyntaf merch bump oed yw piano tegan a roddwyd iddi gan ei mam ar gyfer y Nadolig. Yn fuan fe'i disodlwyd gan biano go iawn, ac yn 8 oed rhoddodd ei chyngerdd cyntaf yn ei thref enedigol - Athen. Ddwy flynedd yn ddiweddarach, chwaraeodd y pianydd ifanc Arthur Rubinstein, a'i cynghorodd i astudio cerddoriaeth o ddifrif. Dilynodd blynyddoedd o astudiaethau - yn gyntaf yn y Conservatoire Athens, lle graddiodd gyda medal aur yn nosbarth V. Fridman, yna yn yr Ecole Normal ym Mharis gydag A. Cortot.

Prin yn cael amser i wneud ei ymddangosiad cyntaf ym Mharis, gorfodwyd y pianydd i ddychwelyd adref, wrth i'w thad fynd yn fethdalwr. Er mwyn cefnogi ei deulu, bu'n rhaid iddo anghofio dros dro am ei yrfa artistig a dechrau dysgu piano yn y Conservatoire Athens. Cadwodd Gina ei ffurf pianistaidd heb lawer o hyder y byddai'n gallu rhoi cyngherddau eto. Ond yn 1933 ceisiodd ei lwc mewn cystadleuaeth piano yn Fienna ac enillodd fedal anrhydedd. Yn ystod y ddwy flynedd nesaf, cafodd y lwc dda i gyfathrebu â Sergei Rachmaninov a defnyddio ei gyngor yn systematig ym Mharis a'r Swistir. Ac yn 1935, perfformiodd Bachauer am y tro cyntaf fel pianydd proffesiynol yn Athen gyda cherddorfa dan arweiniad D. Mitropoulos. Roedd prifddinas Gwlad Groeg y pryd hynny yn cael ei hystyried yn dalaith o ran bywyd diwylliannol, ond dechreuodd y si am bianydd dawnus ymledu yn raddol. Yn 1937, perfformiodd ym Mharis gyda Pierre Monte, yna rhoddodd gyngherddau yn ninasoedd Ffrainc a'r Eidal, derbyniodd wahoddiad i berfformio mewn llawer o ganolfannau diwylliannol y Dwyrain Canol .

Fe wnaeth dechrau'r Rhyfel Byd a meddiannu Gwlad Groeg gan y Natsïaid orfodi'r artist i ffoi i'r Aifft. Yn ystod blynyddoedd y rhyfel, nid yw Bachauer nid yn unig yn torri ar draws ei weithgaredd, ond, i'r gwrthwyneb, yn ei actifadu ym mhob ffordd bosibl; rhoddodd fwy na 600 o gyngherddau i filwyr a swyddogion byddinoedd y cynghreiriaid a ymladdodd yn erbyn y Natsïaid yn Affrica. Ond dim ond ar ôl trechu ffasgiaeth, dechreuodd y pianydd ei gyrfa am y trydydd tro. Yn y 40au hwyr, cyfarfu llawer o wrandawyr Ewropeaidd â hi, ac yn 1950 perfformiodd yn UDA ac, yn ôl y pianydd enwog A. Chesins, “yn llythrennol hypnotiodd beirniaid Efrog Newydd.” Ers hynny, mae Bachauer wedi byw yn America, lle mae hi wedi mwynhau poblogrwydd eang: roedd tŷ'r artist yn cadw allweddi symbolaidd i lawer o ddinasoedd yr Unol Daleithiau, a gyflwynwyd iddi gan wrandawyr diolchgar. Ymwelai'n gyson â Groeg, lle'r oedd yn cael ei pharchu fel y pianydd gorau yn hanes y wlad, yn perfformio yn Ewrop ac America Ladin; Bydd gwrandawyr Llychlyn yn cofio ei chyngherddau ar y cyd â'r arweinydd Sofietaidd Konstantin Ivanov.

Roedd enw da Gina Bachauer yn seiliedig ar wreiddioldeb diamheuol, ffresni ac, yn baradocsaidd fel y mae’n swnio, yn hen ffasiwn ei chwarae. “Nid yw hi’n ffitio i mewn i unrhyw ysgol,” ysgrifennodd y fath arbenigwr ar gelfyddyd y piano â Harold Schonberg. “Yn wahanol i lawer o bianyddion modern, datblygodd i fod yn rhamant pur, yn bencampwr diamheuol; fel Horowitz, mae hi'n atavism. Ond ar yr un pryd, mae ei repertoire yn anarferol o fawr, ac mae'n chwarae cyfansoddwyr na ellir eu galw, a dweud y gwir, yn rhamantwyr. Honnodd beirniaid yr Almaen hefyd fod Bachauer yn “bianydd yn arddull gwych traddodiad rhinweddol y XNUMXfed ganrif.”

Yn wir, wrth wrando ar recordiadau’r pianydd, weithiau mae’n ymddangos ei bod hi fel pe bai “wedi ei geni’n hwyr”. Roedd fel petai'r holl ddarganfyddiadau, holl gerrynt y byd pianistaidd, yn fwy cyffredinol, y celfyddydau perfformio wedi mynd heibio iddi. Ond yna rydych chi'n sylweddoli bod gan hwn hefyd ei swyn ei hun a'i wreiddioldeb ei hun, yn enwedig pan berfformiodd yr artist goncertos anferth Beethoven neu Brahms ar raddfa fawr. Oherwydd ni ellir gwadu didwylledd, symlrwydd, synnwyr greddfol o arddull a ffurf, ac ar yr un pryd nid cryfder a graddfa “benywaidd” o bell ffordd. Does ryfedd fod Howard Taubman wedi ysgrifennu yn The New York Times, yn adolygu un o goncertos Bachauer: “Mae ei syniadau’n dod o’r modd yr ysgrifennwyd y gwaith, ac nid o’r syniadau hynny amdano a gyflwynwyd o’r tu allan. Mae ganddi gymaint o bŵer, oherwydd ei bod yn gallu cynnig yr holl gyflawnder sain angenrheidiol, mae'n gallu chwarae'n eithriadol o hawdd a, hyd yn oed yn yr uchafbwynt mwyaf treisgar, yn cynnal llinyn cysylltu clir.

Amlygwyd rhinweddau'r pianydd mewn repertoire eang iawn. Chwaraeodd ddwsinau o weithiau – o Bach, Haydn, Mozart i’n cyfoedion, heb, yn ei geiriau ei hun, rai rhagddywediadau. Ond mae'n werth nodi bod ei repertoire yn cynnwys llawer o weithiau a grëwyd yn y XNUMXfed ganrif, o Drydedd Concerto Rachmaninov, a ystyriwyd yn gywir fel un o “geffylau” y pianydd, i ddarnau piano gan Shostakovich. Bachauer oedd perfformiwr cyntaf concertos gan Arthur Bliss a Mikis Theodorakis, a llawer o weithiau gan gyfansoddwyr ifanc. Mae'r ffaith hon yn unig yn sôn am ei gallu i ganfod, caru a hyrwyddo cerddoriaeth fodern.

Grigoriev L., Platek Ya.