Krystian Zimerman |

Krystian Zimerman

Mae cyflymdra cynnydd artistig yr artist Pwylaidd yn ymddangos yn anhygoel: mewn mater o ddyddiau o Gystadleuaeth IX Chopin yn Warsaw, aeth myfyriwr 18 oed o Academi Gerdd Katowice yr holl ffordd o ebargofiant rhywun cyffredin. cerddor i ogoniant enillydd ifanc un o gystadlaethau mwyaf ein hoes. Ychwanegwn ei fod nid yn unig wedi dod yn enillydd ieuengaf yn hanes y gystadleuaeth, ond hefyd wedi ennill yr holl wobrau ychwanegol - am berfformiad mazurkas, polonaises, sonatas. Ac yn bwysicaf oll, daeth yn eilun go iawn i'r cyhoedd ac yn ffefryn gan feirniaid, a ddangosodd unfrydedd heb ei rannu y tro hwn â phenderfyniad y rheithgor. Ychydig o enghreifftiau y gellir eu dyfynnu o’r brwdfrydedd a’r hyfrydwch cyffredinol a achoswyd gan gêm yr enillydd – mae rhywun yn cofio, efallai, fuddugoliaeth Van Cliburn ym Moscow. “Heb os, dyma un o gewri’r pianoforte yn y dyfodol – rhywbeth na welir yn aml heddiw mewn cystadlaethau a thu allan iddynt,” ysgrifennodd y beirniad Saesneg B. Morrison, a oedd yn bresennol yn y gystadleuaeth …

• Cerddoriaeth piano yn y siop ar-lein OZON.ru

Nawr, fodd bynnag, os anwybyddwn yr awyrgylch arferol o gyffro cystadleuol a oedd yn bodoli bryd hynny yn Warsaw, nid yw hyn i gyd yn ymddangos mor annisgwyl. Ac amlygiad cynnar o ddawn y bachgen, a gafodd ei eni i deulu cerddorol (ei dad, pianydd adnabyddus yn Katowice, ei hun dechreuodd ddysgu ei fab i ganu'r piano o bump oed), a'i gyflym llwyddiannau o dan arweiniad yr unig a mentor parhaol Andrzej Jasiński o saith oed, artist dawnus, a ryddhawyd yn 1960 fel enillydd y gystadleuaeth a enwyd ar ôl M. Canalier yn Barcelona, ​​​​ond yn fuan wedi rhoi'r gorau i yrfa cyngerdd eang. Yn y diwedd, erbyn cystadleuaeth Warsaw, roedd gan Christian gryn brofiad (dechreuodd berfformio yn wyth oed ac yna chwarae ar y teledu am y tro cyntaf), ac nid oedd yn ddechreuwr yn yr awyrgylch gystadleuol: ddwy flynedd ynghynt hynny, ei fod eisoes wedi derbyn y wobr gyntaf mewn cystadleuaeth yn Hradec-Králové (nad oedd y rhan fwyaf o'r gwrandawyr yn gwybod amdano, oherwydd bod awdurdod y gystadleuaeth hon yn gymedrol iawn). Felly, roedd popeth yn ymddangos yn eithaf dealladwy. Ac, gan gofio hyn i gyd, yn fuan ar ôl i'r gystadleuaeth ostwng eu tôn, dechreuodd llawer o amheuwyr, yn uchel, ar dudalennau'r wasg, fynegi amheuon a fyddai'r buddugwr ifanc yn gallu parhau'n ddigonol â rhestr drawiadol ei ragflaenwyr, sydd yn ddieithriad. daeth yn artistiaid byd-enwog. Wedi'r cyfan, roedd yn dal i orfod astudio ac astudio eto ...

Ond yma y digwyddodd y peth mwyaf rhyfeddol. Profodd y cyngherddau a recordiau ôl-gystadleuaeth cyntaf un gan Tsimerman ar unwaith nad oedd yn gerddor ifanc dawnus yn unig, ond yn 18 oed roedd eisoes yn artist aeddfed, wedi'i ddatblygu'n gytûn. Nid nad oedd ganddo wendidau na'i fod eisoes wedi amgyffred holl ddoethineb ei grefft a'i gelfyddyd; ond yr oedd mor amlwg yn ymwybodol o'i orchwylion — y rhai sylfaenol a'r “pell”, a'u datrysodd mor hyderus a phwrpasol fel y tawelodd yr amheuwyr yn gyflym iawn. Yn gyson ac yn ddiflino, fe ailgyflenwir y repertoire gyda gweithiau clasurol a gweithiau gan gyfansoddwyr y XNUMXfed ganrif, gan wrthbrofi’n fuan yr ofnau y byddai’n parhau i fod yn “arbenigwr Chopin”…

Lai na phum mlynedd yn ddiweddarach, swynodd Zimerman wrandawyr yn Ewrop, America a Japan yn llythrennol. Mae pob un o'i gyngherddau gartref a thramor yn troi'n ddigwyddiad, gan achosi adwaith cryf gan y gynulleidfa. Ac nid yw'r adwaith hwn o gwbl yn adlais o fuddugoliaeth Warsaw, ond yn hytrach, i'r gwrthwyneb, yn dystiolaeth o oresgyn y gochelgarwch sy'n anochel yn gysylltiedig â disgwyliadau uchel. Roedd cymaint o bryder. Er enghraifft, ar ôl ei ymddangosiad cyntaf yn Llundain (1977), nododd D. Methuen-Campbell: “Wrth gwrs, mae ganddo’r potensial i ddod yn un o bianyddion gorau’r ganrif hon – does dim amheuaeth am hynny; ond sut y bydd yn gallu cyrraedd nod o'r fath - cawn weld; does ond rhaid gobeithio bod ganddo ddogn dda o synnwyr cyffredin a chynghorwyr profiadol … “

Ni chymerodd hir i Zimerman brofi ei hun yn iawn. Yn fuan, dywedodd y beirniad Ffrengig adnabyddus Jacques Longchamp yn y papur newydd Le Monde: “Roedd ffanatigau piano gyda llygaid yn llosgi yn aros am deimlad, ac fe gawson nhw. Mae'n amhosib chwarae Chopin yn fwy technegol ac yn harddach na'r blond ifanc cain hwn gyda llygaid glas awyr. Mae ei sgil pianistaidd yn hollol ddigamsyniol - y synnwyr sain cynnil, tryloywder polyffoni, torri trwy ystod gyfan o fanylion cynnil, ac yn olaf, disgleirdeb, pathos, uchelwyr chwarae cerddoriaeth - mae hyn i gyd yn anhygoel ar gyfer 22 mlynedd. -hen guy ”… Mae'r wasg yn ysgrifennu am yr artist yn yr un arlliwiau Almaen, UDA, Lloegr, Japan. Mae cylchgronau cerdd difrifol yn rhagflaenu adolygiadau o’i gyngherddau gyda phenawdau sydd ynddynt eu hunain yn rhag-benderfynu ar gasgliadau’r awduron: “Mwy na phianydd”, “athrylith Pianistaidd y ganrif”, “Phenomenal Zimerman”, “Chopin fel ffurf o fod”. Nid yn unig y mae'n cael ei roi ar yr un lefel â meistri adnabyddus y genhedlaeth ganol â Pollini, Argerich, Olsson, ond maent yn ystyried ei bod yn bosibl cymharu â'r cewri - Rubinstein, Horowitz, Hoffmann.

Afraid dweud, roedd poblogrwydd Zimerman yn ei famwlad yn llawer uwch na phoblogrwydd unrhyw artist Pwylaidd cyfoes arall. Achos unigryw: pan raddiodd yng nghwymp 1978 o Academi Cerddoriaeth Katowice, cynhaliwyd cyngherddau graddio yn neuadd enfawr Ffilharmonig Śląska. Am dair noson fe'i llanwyd i orlifo â charwyr cerddoriaeth, a bu llawer o bapurau newydd a chylchgronau yn gosod adolygiadau o'r cyngherddau hyn. Mae pob gwaith mawr newydd yr artist yn derbyn ymateb yn y wasg, pob un o'i recordiadau newydd yn cael ei drafod yn fywiog gan arbenigwyr.

Yn ffodus, mae'n debyg, ni throes yr awyrgylch hwn o addoliad a llwyddiant cyffredinol yn ben ar yr arlunydd. I'r gwrthwyneb, os oedd yn ymddangos yn y trobwll o fywyd cyngerdd yn ystod y ddwy neu dair blynedd gyntaf ar ôl y gystadleuaeth, yna fe gyfyngodd yn sydyn ar nifer ei berfformiadau, parhaodd i weithio'n fanwl i wella ei sgiliau, gan ddefnyddio'r cyfeillgar. help A. Yasinsky.

Nid yw Tsimerman yn gyfyngedig i gerddoriaeth, gan sylweddoli bod gwir artist angen agwedd eang, y gallu i edrych ar y byd o'i gwmpas, a dealltwriaeth o gelf. Yn ogystal, mae wedi dysgu sawl iaith ac, yn arbennig, yn siarad ac yn darllen yn rhugl yn Rwsieg a Saesneg. Mewn gair, mae'r broses o ffurfio personoliaeth yn parhau, ac ar yr un pryd, mae ei gelf yn cael ei wella, wedi'i gyfoethogi â nodweddion newydd. Dehongliadau yn dod yn ddyfnach, yn fwy ystyrlon, techneg yn cael ei hogi. Mae'n baradocsaidd i'r “dyn ifanc llonydd” Zimerman gael ei geryddu'n ddiweddar am ddeallusrwydd gormodol, sychder dadansoddol rhai dehongliadau; heddiw, mae ei deimladau wedi dod yn gryfach ac yn ddyfnach, fel y gwelir yn ddiamau gan ddehongliadau concerto a 14 walts gan Chopin, sonatas gan Mozart, Brahms a Beethoven, Ail Goncerto Liszt, Concerto Cyntaf a Thrydedd Rachmaninov, a recordiwyd yn recordiadau'r blynyddoedd diwethaf. . Ond y tu ôl i'r aeddfedrwydd hwn, nid yw rhinweddau blaenorol Zimerman, a ddaeth â phoblogrwydd mor eang iddo, yn mynd i'r cysgodion: ffresni cerddoriaeth, eglurder graffig ysgrifennu sain, cydbwysedd y manylion ac ymdeimlad o gymesuredd, y perswâd rhesymegol a dilysrwydd syniadau. Ac er ei fod weithiau'n methu ag osgoi bravura gorliwiedig, hyd yn oed os yw ei gyflymder weithiau'n ymddangos yn rhy stormus, mae'n dod yn amlwg i bawb nad is, nid amryfusedd yw hyn, ond yn hytrach, pŵer creadigol yn gorlifo.

Wrth grynhoi canlyniadau blynyddoedd cyntaf gweithgaredd artistig annibynnol yr artist, ysgrifennodd y cerddoregydd Pwylaidd Jan Weber: “Rwy’n dilyn gyrfa Christian Zimerman gyda sylw mawr, ac mae’r ffordd y mae ein pianydd yn ei gyfarwyddo yn creu argraff fwy a mwy arnaf. Faint o obeithion enillwyr y gwobrau cyntaf, a dderbyniwyd mewn cystadlaethau di-rif, a losgodd mewn amrantiad oherwydd ymelwa'n ddi-hid ar eu talent, ei ddefnydd heb ystyr, fel pe bai mewn sesiwn hypnotig o hunanfodlonrwydd! Y gobaith o lwyddiant anferthol wedi’i gefnogi gan lwc aruthrol yw’r atyniad y mae pob impresario slic yn ei ddefnyddio, ac sydd wedi maglu dwsinau o bobl ifanc naïf, anaeddfed. Mae hyn yn wir, er bod hanes yn gwybod am enghreifftiau o yrfaoedd o'r fath a ddatblygodd heb niwed i artistiaid (er enghraifft, gyrfa Paderewski). Ond mae hanes ei hun yn rhoi enghraifft wahanol i flynyddoedd yn agos i ni – Van Cliburn, a dorheuodd yng ngogoniant enillydd Cystadleuaeth Gyntaf Tchaikovsky ym 1958, a 12 mlynedd yn ddiweddarach dim ond adfeilion oedd ar ôl ohoni. Bum mlynedd o weithgaredd pop Tsimerman yn rhoi sail i haeru nad yw'n bwriadu mynd y ffordd hon. Gallwch fod yn sicr na fydd yn cyrraedd tynged o'r fath, gan ei fod yn perfformio cryn dipyn a dim ond lle mae'n dymuno, ond mae'n codi mor systematig â phosibl.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990