Nadezhda Iosifovna Golubovskaya |

Nadezhda Golubovskaya

Yn y blynyddoedd cyn y chwyldro, bu graddedigion pianydd o Conservatoire St Petersburg yn cystadlu am yr hawl i dderbyn Gwobr Anton Rubinstein. Felly y bu yn 1914. Cofio hyn. Ysgrifennodd S. Prokofiev yn ddiweddarach: “Fy nghystadleuydd difrifol oedd Golubovskaya o ddosbarth Lyapunov, pianydd craff a chynnil.” Ac er bod y wobr wedi'i dyfarnu i Prokofiev, mae'r ffaith ei fod yn cystadlu â phianydd o'r radd flaenaf (yn ogystal â'i asesiad) yn siarad cyfrolau. Tynnodd Glazunov sylw hefyd at alluoedd y myfyriwr, a wnaeth y cofnod canlynol yn y cyfnodolyn arholiad: “Rhinwedd enfawr ac ar yr un pryd dawn gerddorol. Perfformiad llawn amrywiaeth, gras a hyd yn oed ysbrydoliaeth.” Yn ogystal â Lyapunov, roedd AA Rozanova hefyd yn athro Golubovskaya. Derbyniodd nifer o wersi preifat gan AN Esipova.

Datblygodd gweithgaredd perfformio'r pianydd ar ôl graddio o'r ystafell wydr i wahanol gyfeiriadau. Eisoes enillodd ei chlavierabend annibynnol cyntaf yng ngwanwyn 1917 (roedd y rhaglen yn cynnwys Bach, Vivaldi, Rameau, Couperin, Debussy, Ravel, Glazunov, Lyapunov, Prokofiev) adolygiad ffafriol gan V. Karatygin, a ganfu yn nrama Golubovskaya “llawer o barddoniaeth gynnil, teimlad byw; mae eglurder rhythmig gwych yn cael ei gyfuno ag angerdd emosiynol a nerfusrwydd. Nid yn unig perfformiadau unigol ddaeth ag enwogrwydd eang, ond hefyd chwarae cerddoriaeth ensemble, yn gyntaf gyda'r gantores Z. Lodius, ac yn ddiweddarach gyda'r feiolinydd M. Rayson (gyda'r olaf perfformiodd bob un o ddeg o sonatas feiolin Beethoven). Yn ogystal, o bryd i'w gilydd mae hi hefyd yn perfformio fel harpsicordydd, gan chwarae gweithiau gan gyfansoddwyr y 3edd ganrif. Mae cerddoriaeth yr hen feistri bob amser wedi denu sylw agos Golubovskaya. Dywed E. Bronfin am hyn: “Yn meddu ar repertoire sy'n cynnwys cerddoriaeth piano o wahanol gyfnodau, ysgolion cenedlaethol, tueddiadau ac arddulliau, yn meddu ar y ddawn o dreiddio dwfn i fyd barddonol y cyfansoddwr, y pianydd, efallai, a amlygodd ei hun yn fwyaf amlwg yn cerddoriaeth harpsicordyddion Ffrainc, yng ngweithiau Mozart a Schubert. Pan chwaraeodd ddarnau gan Couperin, Daquin, Rameau (yn ogystal â gwyryfwyr o Loegr) ar y piano modern, llwyddodd i gyflawni timbre arbennig iawn o sain - tryloyw, clir, lleisiol ei llais … tynnodd ddarnau o raglen yr harpsicordyddion roedd y cyffyrddiad o foesgarwch a’r erlid bwriadol a gyflwynwyd i’r gerddoriaeth hon yn eu dehongli fel golygfeydd byd llawn bywyd, fel brasluniau tirwedd wedi’u hysbrydoli’n farddonol, miniaturau portread, wedi’u trwytho â seicoleg gynnil. Ar yr un pryd, daeth cysylltiadau olynol yr harpsicordyddion â Debussy a Ravel yn amlwg iawn.

Yn fuan ar ôl buddugoliaeth Chwyldro Hydref Mawr, ymddangosodd Golubovskaya dro ar ôl tro gerbron cynulleidfa newydd ar longau, mewn clybiau morol ac ysbytai. Ym 1921, trefnwyd y Leningrad Philharmonic, a daeth Golubovskaya ar unwaith yn un o'i unawdwyr blaenllaw. Ynghyd â phrif arweinwyr, bu'n perfformio yma goncertos piano Mozart, Beethoven, Chopin, Scriabin, Balakirev, Lyapunov. Ym 1923 aeth Golubovskaya ar daith yn Berlin. Roedd gwrandawyr Moscow hefyd yn gyfarwydd iawn â hi. Mewn adolygiad gan K. Grimikh (cylchgrawn Music and Revolution) o un o’i chyngherddau yn Neuadd Fach y Conservatoire Moscow, darllenwn: “Mae posibiliadau pur virtuoso y pianydd braidd yn gyfyngedig, ond o fewn ei hystod perfformio, profodd Golubovskaya i fod yn feistr o'r radd flaenaf ac yn wir arlunydd. Ysgol ragorol, meistrolaeth wych ar sain, techneg llwybr hardd, ymdeimlad cynnil o arddull, diwylliant cerddorol gwych a thalentau artistig a pherfformio'r artist - dyma rinweddau Golubovskaya.

Dywedodd Golubovskaya unwaith: “Dw i ond yn chwarae cerddoriaeth sy’n well nag y gellir ei chwarae.” Er hynny, roedd ei repertoire yn eithaf eang, gan gynnwys llawer o gyfansoddiadau clasurol a modern. Mozart oedd ei hoff awdur. Ar ôl 1948, anaml y byddai'r pianydd yn rhoi cyngherddau, ond pe bai'n mynd ar y llwyfan, trodd at Mozart amlaf. Wrth asesu dealltwriaeth ddofn yr artist o arddull Mozart, a gwaith cyfansoddwyr eraill, ysgrifennodd M. Bialik yn 1964: “Mae pob darn a gynhwysir yn repertoire y pianydd yn cuddio myfyrdodau, bywyd, cysylltiadau artistig, ac mae gan bob un ohonynt agwedd athronyddol, artistig gwbl bendant. agwedd" .

Gwnaeth Golubovskaya gyfraniad enfawr i addysgeg piano Sofietaidd. O 1920 bu'n dysgu yn y Leningrad Conservatory (er 1935 yn athro), lle bu'n hyfforddi llawer o bianyddion cyngerdd; yn eu plith N. Shchemelinova, V. Nielsen, M. Karandasheva, A. Ugorsky, G. Talroze. E Shishko. Ym 1941-1944 roedd Golubovskaya yn bennaeth adran biano'r Ural Conservatory, ac yn 1945-1963 bu'n ymgynghorydd yn y Tallinn Conservatory. Periw athro rhyfeddol sy'n berchen ar y llyfr "The Art of Pedalization" (L., 1967), a werthfawrogir yn fawr gan arbenigwyr.

Lit.: Bronfin ENI Glubovskaya.-L., 1978.

Grigoriev L., Platek Ya.