Maria Izrailevna Grinberg |

Maria Grinberg

“Rwyf wrth fy modd yn ei pherfformiad creadigrwydd ei heglurder meddwl cynhenid ​​​​yn ddieithriad, mewnwelediad gwirioneddol i ystyr cerddoriaeth, chwaeth anffaeledig ... yna harmoni delweddau cerddorol, ymdeimlad da o ffurf, sain hyfryd swynol, sain nid fel nod ynddo'i hun , ond fel y prif gyfrwng mynegiant, techneg gyflawn, fodd bynnag heb gysgod o “rhinwedd”. Nodaf hefyd yn ei gêm y difrifoldeb, y crynhoad bonheddig o feddyliau a theimladau … “

• Cerddoriaeth piano yn y siop ar-lein Ozon →

Bydd llawer o gariadon cerddoriaeth sy'n gyfarwydd â chelf Maria Grinberg yn sicr yn cytuno â'r asesiad hwn o GG Neuhaus. Yn hyn, gellir dweud, nodwedd hollgynhwysol, hoffwn dynnu sylw at y gair “cytgord”. Yn wir, concro delwedd artistig Maria Grinberg gyda'i gyfanrwydd ac ar yr un pryd amlbwrpasedd. Fel y mae ymchwilwyr gwaith y pianydd yn ei nodi, mae'r amgylchiad olaf hwn yn bennaf oherwydd dylanwad yr athrawon hynny y bu Grinberg yn astudio gyda nhw yn Conservatoire Moscow. Wedi cyrraedd o Odessa (ei hathro tan 1925 oedd DS Aizberg), ymunodd â dosbarth FM, Blumenfeld; yn ddiweddarach, daeth KN Igumnov yn arweinydd, yn ei ddosbarth graddiodd Grinberg o'r ystafell wydr ym 1933. Ym 1933-1935, cymerodd gwrs ôl-raddedig gydag Igumnov (ysgol o sgiliau uwch, fel y'i gelwid bryd hynny). Ac os o FM Blumenfeld yr oedd yr artist ifanc wedi “benthyg” amrywiaeth yn ystyr orau'r gair, dull ar raddfa fawr o ddatrys problemau dehongli, yna gan KN Igumnov, etifeddodd Grinberg sensitifrwydd arddull, meistrolaeth ar sain.

Cam pwysig yn natblygiad artistig y pianydd oedd Ail Gystadleuaeth Cerddorion Perfformio yr Undeb Gyfan (1935): enillodd Grinberg yr ail wobr. Roedd y gystadleuaeth yn nodi dechrau ei gweithgaredd cyngerdd eang. Fodd bynnag, nid oedd esgyniad y pianydd i'r “Olympus cerddorol” yn hawdd o bell ffordd. Yn ôl sylw teg J. Milshtein, “mae yna berfformwyr nad ydyn nhw'n derbyn asesiad cywir a thrwyadl ar unwaith ... Maent yn tyfu'n raddol, gan brofi nid yn unig llawenydd buddugoliaethau, ond hefyd chwerwder trechu. Ond ar y llaw arall, maent yn tyfu'n organig, yn gyson ac yn cyrraedd uchelfannau celf dros y blynyddoedd. Mae Maria Grinberg yn perthyn i berfformwyr o'r fath.

Fel unrhyw gerddor gwych, roedd ei repertoire, wedi'i gyfoethogi o flwyddyn i flwyddyn, yn eang iawn, a braidd yn anodd siarad mewn ystyr gyfyngol am dueddiadau repertoire y pianydd. Ar wahanol gamau o ddatblygiad artistig, cafodd ei denu at wahanol haenau o gerddoriaeth. Ac eto … Nôl yng nghanol y 30au, pwysleisiodd A. Alschwang mai'r ddelfryd ar gyfer Grinberg oedd y gelfyddyd glasurol. Ei chymdeithion cyson yw Bach, Scarlatti, Mozart, Beethoven. Nid heb reswm, yn y tymor pan ddathlwyd pen-blwydd y pianydd yn 60 oed, cynhaliodd gylch o gyngherddau, a oedd yn cynnwys holl sonatâu piano Beethoven. Wrth adolygu cyngherddau cyntaf y cylch eisoes, nododd K. Adzhemov: “Mae dehongliad Grinberg yn gyfan gwbl y tu allan i academyddiaeth. Mae'r perfformiad ar unrhyw adeg benodol yn cael ei nodi gan wreiddioldeb unigryw unigoliaeth y pianydd, tra bod arlliwiau lleiaf nodiant cerddorol Beethoven yn cael eu datgelu'n gywir yn y trosglwyddiad. Mae'r testun cyfarwydd yn cael bywyd newydd gyda grym ysbrydoliaeth yr artist. Mae’n gorchfygu’r diddordeb mewn creu cerddoriaeth, y gwir, naws ddidwyll, yr ewyllys anhyblyg ac, yn bwysicaf oll, y delweddau byw.” Gellir gweld dilysrwydd y geiriau hyn hyd yn oed nawr trwy wrando ar y recordiad o holl sonatâu Beethoven, a wnaed gan y pianydd yn y 70au. Wrth werthuso'r gwaith gwych hwn, ysgrifennodd N. Yudnich: “Mae celf Grinberg yn llawn egni o bŵer enfawr. Trwy apelio at rinweddau ysbrydol gorau’r gwrandäwr, mae’n ennyn ymateb grymus a llawen. Eglurir anorchfygolrwydd effaith perfformiad y pianydd yn bennaf gan berswâd goslef, “neilltuolrwydd” (i ddefnyddio mynegiant Glinka), eglurder pob tro, darn, thema, ac, yn y pen draw, geirwiredd annwyl y mynegiant. Mae Grinberg yn cyflwyno’r gwrandäwr i fyd prydferth sonatâu Beethoven yn syml, heb unrhyw amhariad, heb ymdeimlad o bellter gan wahanu’r artist profiadol oddi wrth y gwrandäwr dibrofiad. Mae uniondeb, didwylledd yn cael eu hamlygu yn ffresni tonyddiaeth wreiddiol y perfformiad.

Ffresni Intonational… Diffiniad cywir iawn sy’n egluro’r rheswm am yr effaith gyson ar gynulleidfa gêm Maria Grinberg. Sut cafodd hi. Efallai mai egwyddor greadigol “gyffredinol” y pianydd oedd y brif gyfrinach, a luniwyd ganddi ar un adeg fel a ganlyn: “Os ydym am barhau i fyw mewn unrhyw waith, rhaid inni ei brofi fel pe bai wedi'i ysgrifennu yn ein hamser ni.”

Wrth gwrs, dros y blynyddoedd cyngherddau hir, mae Greenberg wedi chwarae cerddoriaeth rhamantwyr dro ar ôl tro - Schubert, Schumann, Liszt, Chopin ac eraill. Ond yn union ar y sail hon y digwyddodd newidiadau ansoddol yn arddull artistig yr artist yn ôl sylw priodol un o'r beirniaid. Mewn adolygiad gan D. Rabinovich (1961) darllenwn: “Heddiw ni allwch ddweud bod deallusrwydd, sy'n eiddo parhaol i dalent M. Grinberg, yn dal i gael blaenoriaeth weithiau dros ei hunionedd didwyll. Ychydig flynyddoedd yn ôl, roedd ei pherfformiad yn fwy aml wrth ei fodd nag a gyffyrddodd. Roedd “oerni” ym mherfformiad M. Grinberg, a ddaeth yn arbennig o amlwg pan drodd y pianydd at Chopin, Brahms, Rachmaninoff. Nawr mae hi'n datgelu ei hun yn llawn nid yn unig mewn cerddoriaeth glasurol, sydd wedi dod â'r buddugoliaethau creadigol mwyaf trawiadol iddi ers amser maith, ond hefyd mewn cerddoriaeth ramantus."

Roedd Greenberg yn aml yn cynnwys cyfansoddiadau yn ei rhaglenni nad oedd llawer yn hysbys i gynulleidfa eang ac na chawsant eu canfod bron byth ar bosteri cyngherddau. Felly, yn un o'i pherfformiadau ym Moscow, roedd gweithiau gan Telemann, Graun, Soler, Seixas a chyfansoddwyr eraill o'r XNUMXth ganrif yn swnio. Gallwn hefyd enwi’r dramâu hanner-anghofiedig gan Wiese, Lyadov a Glazunov, Ail Goncerto Tchaikovsky, y mae un o’i bropagandwyr selog yn ein cyfnod wedi dod yn Maria Grinberg.

Roedd gan gerddoriaeth Sofietaidd hefyd ffrind diffuant yn ei pherson. Fel un enghraifft o’i sylw i greadigrwydd cerddorol cyfoes, gall rhaglen gyfan o sonatâu gan awduron Sofietaidd, a baratowyd ar gyfer 30 mlynedd o Hydref, wasanaethu: Yn ail – gan S. Prokofiev, Trydydd – gan D. Kabalevsky, Pedwerydd – gan V. Bely, Trydydd — gan M. Weinberg . Perfformiodd lawer o gyfansoddiadau gan D. Shostakovich, B. Shekhter, A. Lokshin.

Yn yr ensembles, partneriaid yr artist oedd lleiswyr N. Dorliak, A. Dolivo, S. Yakovenko, ei merch, pianydd N. Zabavnikova. Ychwanegwn at hyn fod Greenberg wedi ysgrifennu nifer o drefniannau a threfniannau ar gyfer dau biano. Dechreuodd y pianydd ei gwaith pedagogaidd yn 1959 yn Sefydliad Gnessin, ac yn 1970 derbyniodd y teitl Athro.

Gwnaeth Maria Grinberg gyfraniad sylweddol i ddatblygiad celfyddydau perfformio Sofietaidd. Mewn ysgrif goffa fer a lofnodwyd gan T. Khrennikov, G. Sviridov ac S. Richter, ceir hefyd y geiriau a ganlyn: “Mae maint ei dawn yn gorwedd yng ngrym enfawr dylanwad uniongyrchol, ynghyd â dyfnder meddwl eithriadol, y lefel uchaf o gelfyddyd a sgil pianistaidd. Roedd ei dehongliad unigol o bron bob darn y mae’n ei berfformio, ei gallu i “ddarllen” syniad y cyfansoddwr mewn ffordd newydd, yn agor gorwelion artistig newydd a newydd.

Lit.: Milshtein Ya. Maria Grinberg. – M.A., 1958; Rabinovich D. Portreadau o bianyddion. – M., 1970.

Grigoriev L., Platek Ya.