sonatas piano Beethoven gyda theitlau

Mae'r genre sonata yn cymryd lle pwysig iawn yng ngwaith L. Beethoven. Mae ei ffurf glasurol yn mynd trwy esblygiad ac yn trawsnewid yn un rhamantus. Gellir galw ei weithiau cynnar yn waddol y clasuron Fienna Haydn a Mozart, ond yn ei weithiau aeddfed mae’r gerddoriaeth yn gwbl anadnabyddadwy.

Dros amser, mae'r delweddau o sonatâu Beethoven yn symud yn llwyr oddi wrth broblemau allanol i brofiadau goddrychol, deialogau mewnol person ag ef ei hun.

Mae llawer yn credu bod newydd-deb cerddoriaeth Beethoven yn gysylltiedig â rhaglennu, hynny yw, cynysgaeddu pob gwaith â delwedd neu blot penodol. Mae gan rai o'i sonatâu deitl mewn gwirionedd. Fodd bynnag, yr awdur a roddodd un enw yn unig: Sonata Rhif 26 sydd â sylw bach fel epigraff – “Lebe wohl”. Mae gan bob rhan hefyd enw rhamantus: “Ffarwel”, “Gwahanu”, “Cyfarfod”.

Roedd gweddill y sonatas eisoes yn y broses o gydnabod a gyda thwf eu poblogrwydd. Dyfeisiwyd yr enwau hyn gan ffrindiau, cyhoeddwyr, a dim ond cefnogwyr creadigrwydd. Roedd pob un yn cyfateb i'r naws a'r cysylltiadau a gododd wrth ymgolli yn y gerddoriaeth hon.

Nid oes plot fel y cyfryw yng nghylchredau sonata Beethoven, ond roedd yr awdur weithiau mor amlwg yn gallu creu tensiwn dramatig wedi’i ddarostwng i un syniad semantig, wedi cyfleu’r gair mor glir gyda chymorth brawddegu ac agogeg fel yr awgrymodd y plotiau eu hunain. Ond yr oedd ef ei hun yn meddwl yn fwy athronyddol na chynllwyn.

Sonata Rhif 8 “Pathetique”

Gelwir un o'r gweithiau cynnar, Sonata Rhif 8, yn “Pathetique”. Rhoddwyd yr enw “Great Pathetic” iddo gan Beethoven ei hun, ond ni chafodd ei nodi yn y llawysgrif. Daeth y gwaith hwn yn fath o ganlyniad i'w waith cynnar. Roedd delweddau arwrol-dramatig dewr yn amlwg iawn yma. Mae'n anochel y dechreuodd y cyfansoddwr 28 oed, a oedd eisoes yn dechrau cael problemau clyw ac yn gweld popeth mewn lliwiau trasig, fynd at fywyd yn athronyddol. Daeth cerddoriaeth theatrig lachar y sonata, yn enwedig ei rhan gyntaf, yn destun trafod a dadlau dim llai na pherfformiad cyntaf yr opera.

Yr oedd newydd-deb cerddoriaeth hefyd yn gorwedd mewn gwrthgyferbyniadau llym, gwrthdaro ac ymrafael rhwng partïon, ac ar yr un pryd eu treiddiad i mewn i'w gilydd a chreu undod a datblygiad pwrpasol. Mae'r enw yn cyfiawnhau ei hun yn llawn, yn enwedig gan fod y diwedd yn nodi her i dynged.

Sonata Rhif 14 “Moonlight”

Yn llawn harddwch telynegol, yn annwyl gan lawer, ysgrifennwyd “Moonlight Sonata” yn ystod cyfnod trasig bywyd Beethoven: cwymp gobeithion am ddyfodol hapus gyda’i anwylyd a’r amlygiadau cyntaf o salwch di-ildio. Dyma wir gyffes y cyfansoddwr a'i waith mwyaf twymgalon. Derbyniodd Sonata Rhif 14 ei henw hardd gan Ludwig Relstab, beirniad enwog. Digwyddodd hyn ar ôl marwolaeth Beethoven.

Wrth chwilio am syniadau newydd ar gyfer y cylch sonata, mae Beethoven yn gadael y cynllun cyfansoddiadol traddodiadol ac yn dod i ffurf sonata ffantasi. Trwy dorri ffiniau'r ffurf glasurol, mae Beethoven felly'n herio'r canonau sy'n cyfyngu ar ei waith a'i fywyd.

Sonata Rhif 15 “Bugeiliol”

Galwyd Sonata Rhif 15 yn “Sonata Fawreddog” gan yr awdur, ond rhoddodd y cyhoeddwr o Hamburg A. Kranz enw gwahanol iddo – “Pastoral”. Nid yw yn hysbys iawn am dano, ond y mae yn cyfateb yn hollol i gymeriad a naws y gerddoriaeth. Mae lliwiau tawelu pastel, delweddau telynegol a chynnil melancholy o’r gwaith yn dweud wrthym am y cyflwr cytûn yr oedd Beethoven ynddo ar adeg ei ysgrifennu. Roedd yr awdur ei hun yn hoff iawn o'r sonata hon ac yn ei chwarae'n aml.

Sonata Rhif 21 «Aurora»

Ysgrifenwyd Sonata Rhif 21, o’r enw “Aurora,” yn yr un blynyddoedd â chyflawniad pennaf y cyfansoddwr, sef y Eroic Symphony. Daeth duwies y wawr yn awen ar gyfer y cyfansoddiad hwn. Mae delweddau o natur ddeffro a motiffau telynegol yn symbol o aileni ysbrydol, naws optimistaidd ac ymchwydd cryfder. Dyma un o weithiau prin Beethoven lle mae llawenydd, pŵer a golau sy’n cadarnhau bywyd. Galwodd Romain Rolland y gwaith hwn yn “Y Sonata Gwyn”. Mae motiffau llên gwerin a rhythm dawns werin hefyd yn dynodi agosrwydd y gerddoriaeth hon at natur.

Sonata Rhif 23 “Appassionata”

Rhoddwyd y teitl “Appassionata” ar gyfer sonata Rhif 23 hefyd nid gan yr awdur, ond gan y cyhoeddwr Kranz. Roedd gan Beethoven ei hun y syniad o ddewrder ac arwriaeth ddynol mewn golwg, y goruchafiaeth o reswm ac ewyllys, a ymgorfforwyd yn The Tempest gan Shakespeare. Mae'r enw, sy'n dod o'r gair “angerdd,” yn briodol iawn mewn perthynas â strwythur ffigurol y gerddoriaeth hon. Roedd y gwaith hwn yn amsugno’r holl rym dramatig a phwysau arwrol a oedd wedi cronni yn enaid y cyfansoddwr. Mae'r sonata yn llawn ysbryd gwrthryfelgar, syniadau o wrthwynebiad a brwydro parhaus. Mae’r symffoni berffaith honno a ddatgelwyd yn y Symffoni Arwrol wedi’i hymgorffori’n wych yn y sonata hon.

Sonata Rhif 26 “Ffarwel, Gwahanu, Dychwelyd”

Sonata Rhif 26, fel y dywedwyd eisoes, yw'r unig waith gwirioneddol rhaglennol yn y cylch. Mae ei strwythur “Ffarwel, Gwahanu, Dychwelyd” fel cylch bywyd, lle mae cariadon ar ôl gwahanu yn cwrdd eto. Cysegrwyd y sonata i ymadawiad yr Archddug Rudolph, ffrind a myfyriwr y cyfansoddwr, o Fienna. Gadawodd bron pob un o ffrindiau Beethoven gydag ef.

Sonata Rhif 29 “Hammerklavier”

Gelwir un o'r olaf yn y cylch, Sonata Rhif 29, yn “Hammerklavier”. Ysgrifennwyd y gerddoriaeth hon ar gyfer offeryn morthwyl newydd a grëwyd bryd hynny. Am ryw reswm neilltuwyd yr enw hwn i sonata 29 yn unig, er bod sylw Hammerklavier yn ymddangos yn llawysgrifau ei holl sonatâu diweddarach.