Georges Cziffra |

Georges Cziffra

Roedd beirniaid cerdd yn arfer galw’r artist hwn yn “ffanatig o drachywiredd”, “pedal virtuoso”, “piano acrobat” ac yn y blaen. Mewn gair, mae’n aml yn gorfod darllen neu glywed y cyhuddiadau hynny o chwaeth drwg a “rhintudiaeth er mwyn rhinwedd” a fu unwaith yn hael yn bwrw glaw ar bennau llawer o gydweithwyr uchel eu parch. Mae'r rhai sy'n anghytuno â chyfreithlondeb asesiad unochrog o'r fath fel arfer yn cymharu Tsiffra â Vladimir Horowitz, a gafodd ei waradwyddo hefyd am y rhan fwyaf o'i oes am y pechodau hyn. “Pam mae’r hyn a gafodd ei faddau o’r blaen, ac sydd bellach wedi’i faddau’n llwyr i Horowitz, yn cael ei briodoli i Ziffre?” ebychodd un ohonynt yn ddig.

• Cerddoriaeth piano yn y siop ar-lein OZON.ru

Wrth gwrs, nid Horowitz yw Ziffra, mae'n israddol i'w gydweithiwr hŷn o ran maint ei dalent a'i anian titanig. Serch hynny, heddiw mae wedi tyfu i raddau sylweddol ar y gorwel cerddorol, ac, mae'n debyg, nid trwy hap a damwain nad yw ei chwarae bob amser yn adlewyrchu dim ond disgleirdeb allanol oer.

Mae Ciffra yn wirioneddol ffanatig o “byrotechnegau” piano, gan feistroli pob math o fodd o fynegiant yn berffaith. Ond nawr, yn ail hanner ein canrif, pwy all gael ei synnu a'i swyno'n ddifrifol gan y rhinweddau hyn am amser hir?! Ac mae ef, yn wahanol i lawer, yn gallu synnu a swyno'r gynulleidfa. Os mai dim ond gan y ffaith bod yn ei rinwedd hynod, wirioneddol ryfeddol, mae swyn perffeithrwydd, grym deniadol gwasgu. “Yn ei biano, mae'n ymddangos, nid morthwylion, ond cerrig, taro'r tannau,” nododd y beirniad K. Schumann, ac ychwanegodd. “Clywir swn swynol symbalau, fel petai capel gwyllt sipsi wedi’i guddio yno dan y clawr.”

Mae rhinweddau Ciffra yn cael eu hamlygu fwyaf yn ei ddehongliad o Liszt. Mae hyn, fodd bynnag, hefyd yn naturiol - fe'i magwyd a chafodd ei addysg yn Hwngari, yn awyrgylch cwlt Liszt, dan nawdd E. Donany, a fu'n astudio gydag ef o 8 oed. Eisoes yn 16 oed, Rhoddodd Tsiffra ei gyngherddau sala cyntaf, ond enillodd enwogrwydd go iawn yn 1956, ar ôl perfformiadau yn Fienna a Pharis. Ers hynny mae wedi bod yn byw yn Ffrainc, o Gyorgy trodd yn Georges, mae dylanwad celf Ffrengig yn effeithio ar ei chwarae, ond mae cerddoriaeth Liszt, fel y dywedant, yn ei waed. Mae'r gerddoriaeth hon yn stormus, yn emosiynol ddwys, weithiau'n nerfus, yn gyflym iawn ac yn hedfan. Dyma fel y mae yn ymddangos yn ei ddehongliad. Felly, mae cyflawniadau Ziffra yn well – polonaisau rhamantaidd, etudes, rhapsodies Hwngari, mephisto-waltzes, trawsgrifiadau operatig.

Mae’r artist yn llai llwyddiannus gyda chynfasau mawr gan Beethoven, Schumann, Chopin. Gwir, yma, hefyd, mae ei chwarae yn cael ei wahaniaethu gan hyder rhagorol, ond ynghyd â hyn - anwastadrwydd rhythmig, byrfyfyr annisgwyl a heb ei gyfiawnhau bob amser, yn aml rhyw fath o ffurfioldeb, datgysylltiad, a hyd yn oed esgeulustod. Ond mae yna feysydd eraill lle mae Ciffra yn dod â llawenydd i'r gwrandawyr. Miniaturau Mozart a Beethoven yw'r rhain, wedi'u perfformio ganddo gyda gosgeiddrwydd a chynildeb rhagorol; cerddoriaeth gynnar yw hon – Lully, Rameau, Scarlatti, Philipp Emanuel Bach, Hummel; yn olaf, gweithiau yw’r rhain sy’n agos at draddodiad Liszt o gerddoriaeth piano – fel “Islamey” Balakirev, a recordiwyd ganddo ddwywaith ar blât yn y gwreiddiol ac yn ei drawsgrifiad ei hun.

Yn nodweddiadol, mewn ymdrech i ddod o hyd i ystod organig o weithiau iddo, mae Tsiffra ymhell o fod yn oddefol. Mae’n berchen ar ddwsinau o addasiadau, trawsgrifiadau ac aralleiriadau wedi’u gwneud yn yr “hen arddull dda”. Ceir darnau o opera gan Rossini, a’r polka “Trick Truck” gan I. Strauss, a “Flight of the Bumblebee” gan Rimsky-Korsakov, a’r Pumed Rhapsody Hwngari gan Brahms, a “Saber Dance” gan Khachaturian, a llawer mwy . Yn yr un rhes mae dramâu Ciffra ei hun – “Romanian Fantasy” ac “Memories of Johann Strauss”. Ac, wrth gwrs, mae Ciffra, fel unrhyw artist gwych, yn berchen llawer ar y gronfa aur o weithiau ar gyfer y piano a’r gerddorfa – mae’n chwarae concertos poblogaidd gan Chopin, Grieg, Rachmaninov, Liszt, Grieg, Tchaikovsky, Franck’s Symphonic Variations a Gershwin’s Rhapsody in Glas…

“Mae pwy bynnag a glywodd Tsiffra unwaith yn unig yn parhau ar golled; ond go brin y gall pwy bynnag sy’n gwrando arno’n amlach fethu â sylwi bod ei chwarae – yn ogystal â’i gerddoriaeth hynod unigol – ymhlith y ffenomenau mwyaf eithriadol sydd i’w clywed o gwbl heddiw. Mae'n debyg y bydd llawer o gariadon cerddoriaeth yn ymuno â geiriau'r beirniad P. Kosei. Canys nid oes gan yr arlunydd ddim prinder edmygwyr (er nad yw yn poeni gormod am enwogrwydd), er yn Ffrainc yn bennaf. Y tu allan iddo, nid yw Tsiffra yn hysbys llawer, ac yn bennaf o gofnodion: mae ganddo eisoes fwy na 40 o gofnodion er clod iddo. Mae'n teithio'n gymharol anaml, nid yw erioed wedi teithio i'r Unol Daleithiau, er gwaethaf gwahoddiadau dro ar ôl tro.

Mae'n rhoi llawer o egni i addysgeg, a daw pobl ifanc o lawer o wledydd i astudio gydag ef. Ychydig flynyddoedd yn ôl, agorodd ei ysgol ei hun yn Versailles, lle mae athrawon enwog yn dysgu offerynwyr ifanc o wahanol broffesiynau, ac unwaith y flwyddyn cynhelir cystadleuaeth piano sy'n dwyn ei enw. Yn ddiweddar, prynodd y cerddor hen adeilad adfeiliedig o eglwys Gothig 180 cilomedr o Baris, yn nhref Senlis, a buddsoddi ei holl arian i'w hadfer. Mae eisiau creu canolfan gerddorol yma – Awditoriwm F. Liszt, lle byddai cyngherddau, arddangosfeydd, cyrsiau, ac ysgol gerdd barhaol yn gweithio. Mae'r artist yn cynnal cysylltiadau agos â Hwngari, yn perfformio'n rheolaidd yn Budapest, ac yn gweithio gyda phianyddion ifanc o Hwngari.

L. Grigoriev, J. Platek, 1990