Grym y piano – cyfoeth anamlwg o bosibiliadau a sain

Mewn llawer o genres o gerddoriaeth boblogaidd, mae'r gitâr wedi bod yn rheoli bron yn barhaus ers degawdau, ac wrth ei ymyl, syntheseisyddion, a ddefnyddir yn amlach mewn cerddoriaeth pop a chlwb. Ar wahân iddynt, y rhai mwyaf poblogaidd yw'r ffidil ac offerynnau llinynnol eraill, sy'n cael derbyniad da iawn gan wrandawyr cerddoriaeth glasurol yn ogystal â genres modern. Defnyddir offerynnau llinynnol yn eiddgar mewn fersiynau newydd o ganeuon roc, gellir clywed eu sain mewn hip hop cyfoes, yr hyn a elwir yn gerddoriaeth electronig glasurol (ee Tangerine Dream, Jean Michel Jarre), hefyd jazz. Ac os bydd un o'n ffrindiau yn gwrando ar gerddoriaeth glasurol o bryd i'w gilydd, mae'n debyg y bydd y sawl a holwyd yn canfod ei fod yn hoffi'r un sy'n chwarae'r ffidil fwyaf. Yn erbyn y cefndir hwn, mae'n ymddangos nad yw pianos yn cael eu gwerthfawrogi na'u defnyddio mor eang, hyd yn oed os ydynt yn dal i ymddangos mewn hits fel Skyfall, fel cyfeiliant.

Mae yna farn hefyd bod pianos yn ddiflas. Cwbl anghywir. Mae'r piano mewn gwirionedd yn un o'r cyfoethocaf o ran sain ac yn cynnig y posibiliadau mwyaf o offerynnau. Fodd bynnag, er mwyn gwerthfawrogi ei bosibiliadau yn llawn, dylech wrando ar berfformiwr da, yn ddelfrydol yn chwarae caneuon amrywiol a chymhleth, yn ddelfrydol yn fyw. Mae llawer o'r gerddoriaeth yn cael ei golli yn y recordiad, a hyd yn oed yn fwy pan rydyn ni'n ei chwarae gartref, yn enwedig os nad yw'r ystafell rydyn ni'n gwrando arni wedi'i haddasu'n iawn ac nad yw ein hoffer yn audiophile.

Wrth feddwl am y piano, dylid cofio hefyd, yn union oherwydd ei alluoedd, mai dyma'r offeryn sylfaenol yn aml sy'n helpu'r cyfansoddwr yn y gwaith. Yng Ngwlad Pwyl, rydym yn cysylltu'r piano yn bennaf â Chopin, ond chwaraewyd y piano a'i ragflaenwyr (e.e. yr harpsicord, clavichord, ac ati), ac bron pob un o'r cyfansoddwyr enwocaf, gan gynnwys Beethoven, Mozart, a thad cerddoriaeth glasurol, JS Bach, dechreuodd eu hastudiaethau ganddo.

Mae’n werth ychwanegu bod “Blue Rhapsody” Gershwin, sy’n hoff ac yn cydbwyso ar drothwy cerddoriaeth glasurol a phoblogaidd, wedi’i hysgrifennu ar y piano, a bod ei threfniant terfynol gyda’r defnydd o gerddorfa jazz wedi’i wneud gan gerddor hollol wahanol. Mae lleoliad y piano hefyd i'w weld gan boblogrwydd y concerto piano, lle mai'r piano sy'n arwain y gerddorfa gyfan.

Piano - graddfa enfawr, posibiliadau gwych

Mae gan bob offeryn, yn enwedig un acwstig, raddfa gyfyngedig, hy ystod gyfyngedig o draw. Mae graddfa'r piano yn llawer mwy na gitâr neu ffidil, ac mae hefyd yn fwy na graddfa'r mwyafrif o offerynnau presennol. Mae hyn yn golygu, yn gyntaf, nifer uwch o gyfuniadau posibl, ac yn ail, posibilrwydd mawr iawn o ddylanwadu ar ansawdd y sain trwy draw. Ac nid yw posibiliadau'r piano yn dod i ben yno, dim ond dechrau maen nhw ...

Traed ar waith

Afraid dweud pam po fwyaf o aelodau sy'n cymryd rhan yn y gêm, y mwyaf y gellir ei gyflawni. Mae gan pianos ddau neu dri phedal. Mae'r pedal forte (neu'r pedal yn syml) yn torri ar draws gwaith y damperi, sy'n ei gwneud hi'n bosibl seinio'r synau ar ôl rhyddhau'r allweddi, ond nid yn unig ..., pa un yn ddiweddarach.

Mae pedal y piano (una corda) yn gostwng ac yn gwneud sŵn y piano yn fwy meddal, sy'n caniatáu i'r gwrandäwr syrthio i gysgu er mwyn ei synnu gyda rhywbeth, cyflwyno awyrgylch delfrydol neu efelychu cymeriad neu lais cain rhywun.

Yn ogystal â hyn, mae pedal sostenuto sydd ond yn cynnal y tonau sydd wedi'u gwasgu. Yn ei dro, mewn pianos a rhai pianos, mae’n gallu mufflo a newid timbre’r offeryn mewn ffordd benodol, fel ei fod yn ymdebygu i gitâr fas – mae’n wledd go iawn i bobl sy’n hoffi jazz neu’n chwarae’r bas.

Pwer enfawr

Mae gan bob piano dri llinyn fesul tôn, ac eithrio'r isaf (dau ar gyfer pianos). Mae hyn yn eich galluogi i gynhyrchu synau gyda deinameg wych, yn amrywio o dawel iawn i mor bwerus eu bod yn torri trwy sain y gerddorfa gyfan.

Ai piano neu gitâr drydan ydyw?

Mae hefyd yn werth sôn am yr effeithiau sain penodol y gellir eu cael ar biano.

Yn gyntaf, y mynegiant a deinameg: gall y grym a'r ffordd yr ydym yn taro'r allweddi gael effaith bwerus a chynnil ar y sain. O swn grym a dicter di-stop i heddwch a chynildeb angylaidd.

Yn ail: mae pob tôn yn cynnwys cyfres o naws - cydrannau harmonig. Yn ymarferol, mae hyn yn amlygu ei hun yn y ffaith, os byddwn yn taro un tôn ac nad yw'r llinynnau eraill wedi'u gorchuddio â damperi, byddant yn dechrau atseinio ar amlder penodol, gan gyfoethogi'r sain. Gall pianydd da fanteisio ar hyn trwy ddefnyddio'r forte pedal fel bod tannau nas defnyddiwyd yn atseinio â'r rhai sydd newydd gael eu taro gan y morthwylion. Yn y modd hwn, mae'r sain yn dod yn fwy eang ac yn "anadlu" yn well. Gall piano yn nwylo pianydd da ddarparu “gofod” sonig nad yw offerynnau eraill yn ei adnabod.

Yn olaf, gall y piano wneud synau na allai neb prin eu hamau o'r offeryn hwn. Gall y ffordd gywir o chwarae, ac yn enwedig rhyddhau'r forte pedal, achosi i'r piano allyrru sain griddfan nodweddiadol am gyfnod, a all fod yn debyg i gitâr drydan, neu syntheseisydd sy'n canolbwyntio ar wneud sain treisgar. Er mor rhyfedd ag y mae'n ymddangos, mae'n union felly. Mae cynhyrchu'r synau penodol hyn yn dibynnu ar sgil y perfformiwr ac arddull y darn