Ludwig (Louis) Spohr |

louis spohr

Aeth Spohr i mewn i hanes cerddoriaeth fel feiolinydd a phrif gyfansoddwr rhagorol a ysgrifennodd operâu, symffonïau, concertos, siambr a gweithiau offerynnol. Yn arbennig o boblogaidd oedd ei goncerti ffidil, a wasanaethodd yn natblygiad y genre fel cyswllt rhwng celf glasurol a rhamantus. Yn y genre operatig, datblygodd Spohr, ynghyd â Weber, Marschner a Lortzing, draddodiadau Almaeneg cenedlaethol.

Roedd cyfeiriad gwaith Spohr yn rhamantus, yn sentimentalaidd. Yn wir, roedd ei goncerti ffidil cyntaf yn dal yn agos o ran steil i goncertos clasurol Viotti a Rode, ond daeth y rhai dilynol, gan ddechrau gyda'r Chweched, yn fwy a mwy rhamantus. Digwyddodd yr un peth mewn operâu. Yn y gorau ohonynt – “Faust” (ar lain chwedl werin) a “Jessonde” – mewn rhai ffyrdd roedd hyd yn oed yn rhagweld “Lohengrin” gan R. Wagner a cherddi rhamantaidd F. Liszt.

Ond yn union “rhywbeth”. Nid oedd dawn Spohr fel cyfansoddwr yn gryf, nac yn wreiddiol, na hyd yn oed yn gadarn. Ym myd cerddoriaeth, mae ei ramant sentimentalaidd yn gwrthdaro â meddylgarwch pedantig, cwbl Almaeneg, gan gadw normadolrwydd a deallusrwydd yr arddull glasurol. Roedd “brwydr teimladau” Schiller yn ddieithr i Spohr. Ysgrifennodd Stendhal fod ei ramantiaeth yn mynegi “nid enaid angerddol Werther, ond enaid pur byrgyr o’r Almaen”.

Mae R. Wagner yn adleisio Stendhal. Gan alw ar gyfansoddwyr opera Almaenig rhagorol Weber a Spohr, mae Wagner yn gwadu’r gallu iddynt drin y llais dynol ac yn ystyried nad yw eu dawn yn rhy ddwfn i orchfygu byd drama. Yn ei farn ef, mae natur dawn Weber yn delynegol pur, tra bod Spohr's yn farwnad. Ond eu prif anfantais yw dysgu: “O, yr hyn a ddysgwyd yn fethedig gennym ni yw ffynhonnell holl ddrygioni'r Almaen!” Ysgolheictod, pedantry a pharchusrwydd byrgyr a barodd i M. Glinka, yn eironig, alw Spohr yn “llwyfan o waith Almaenig cryf.”

Fodd bynnag, ni waeth pa mor gryf oedd nodweddion y byrgers yn Spohr, byddai'n anghywir ei ystyried yn fath o biler o philistiniaeth a philistiniaeth mewn cerddoriaeth. Ym mhersonoliaeth Spohr a'i weithiau roedd rhywbeth yn gwrthwynebu philistiniaeth. Ni ellir gwadu spur uchelwyr, purdeb ysbrydol ac arucheledd, yn arbennig o ddeniadol ar adeg o angerdd di-rwystr am rinwedd. Ni halogodd Spohr y gelfyddyd a garai, gan wrthryfela yn angerddol yn erbyn yr hyn a ymddangosai iddo yn fân a di-chwaeth, gan wasanaethu chwaeth sylfaenol. Roedd cyfoeswyr yn gwerthfawrogi ei safbwynt. Mae Weber yn ysgrifennu erthyglau sympathetig am operâu Spohr; Galwyd symffoni Spohr “The Blessing of Sounds” yn hynod gan VF Odoevsky; Liszt yn arwain Spohr's Faust yn Weimar ar 24 Hydref 1852. “Yn ôl G. Moser, mae caneuon y Schumann ifanc yn datgelu dylanwad Spohr.” Roedd gan Spohr berthynas gyfeillgar hir gyda Schumann.

Ganwyd Spohr Ebrill 5, 1784. Yr oedd ei dad yn feddyg ac yn caru cerddoriaeth yn angerddol; chwaraeodd y ffliwt yn dda, chwaraeodd ei fam yr harpsicord.

Daeth galluoedd cerddorol y mab i'r golwg yn gynnar. “Yn ddawnus gyda llais soprano clir,” ysgrifenna Spohr yn ei hunangofiant, “Dechreuais ganu i ddechrau ac am bedair neu bum mlynedd cefais ganiatâd i ganu deuawd gyda fy mam yn ein partïon teuluol. Erbyn hyn, fy nhad, gan ildio i'm dymuniad selog, a brynodd i mi ffidil yn y ffair, ac arni y dechreuais chwarae yn ddi-baid.

Gan sylwi ar ddawn y bachgen, anfonodd ei rieni ef i astudio gydag ymfudwr o Ffrainc, y feiolinydd amatur Dufour, ond yn fuan trosglwyddodd i athro proffesiynol Mokur, cyngerddfeistr cerddorfa Dug Brunswick.

Roedd chwarae’r feiolinydd ifanc mor ddisglair nes i’r rhieni a’r athrawes benderfynu rhoi cynnig ar eu lwc a dod o hyd i gyfle iddo berfformio yn Hamburg. Fodd bynnag, ni chynhaliwyd y cyngerdd yn Hamburg, gan fod y feiolinydd 13 oed, heb gefnogaeth a nawdd y “rhai pwerus”, wedi methu â denu sylw teilwng ato’i hun. Gan ddychwelyd i Braunschweig, ymunodd â cherddorfa'r dug, a phan oedd yn 15 oed, roedd eisoes yn dal swydd cerddor siambr llys.

Denodd dawn gerddorol Spohr sylw'r dug, ac awgrymodd fod y feiolinydd yn parhau â'i addysg. Syrthiodd Vyboo ar ddau athro - Viotti a'r feiolinydd enwog Friedrich Eck. Anfonwyd cais at y ddau, a gwrthodwyd y ddau. Cyfeiriodd Viotti at y ffaith ei fod wedi ymddeol o weithgarwch cerddorol a'i fod yn ymwneud â'r fasnach win; Tynnodd Eck sylw at y gweithgaredd cyngerdd parhaus fel rhwystr i astudiaethau systematig. Ond yn lle ei hun, awgrymodd Eck ei frawd Franz, hefyd yn bencampwr cyngerdd. Bu Spohr yn gweithio gydag ef am ddwy flynedd (1802-1804).

Ynghyd â'i athro, teithiodd Spohr i Rwsia. Bryd hynny roedden nhw'n gyrru'n araf, gydag arosfannau hir, a ddefnyddion nhw ar gyfer gwersi. Cafodd Spur athro llym ac ymdrechgar, a ddechreuodd trwy newid safle ei law dde yn llwyr. “Y bore yma,” mae Spohr yn ysgrifennu yn ei ddyddiadur, “Ebrill 30 (1802 - o'r chwith i'r dde) dechreuodd Mr. Eck astudio gyda mi. Ond, gwaetha'r modd, faint o gywilydd! Ni allwn i, a oedd yn ffansio fy hun yn un o'r meistri cyntaf yn yr Almaen, chwarae un mesur iddo a fyddai'n ennyn ei gymeradwyaeth. I'r gwrthwyneb, bu'n rhaid i mi ailadrodd pob mesur o leiaf ddeg gwaith er mwyn ei fodloni o'r diwedd mewn unrhyw fodd. Nid oedd yn arbennig yn hoffi fy mwa, yr wyf fy hun yn awr yn ystyried ei fod yn angenrheidiol aildrefnu. Wrth gwrs, ar y dechrau bydd yn anodd i mi, ond rwy’n gobeithio ymdopi â hyn, gan fy mod yn argyhoeddedig y bydd yr ailweithio yn dod â budd mawr i mi.

Credwyd y gellir datblygu techneg y gêm trwy oriau ymarfer dwys. Roedd Spohr yn gweithio allan 10 awr y dydd. “Felly llwyddais i gyflawni mewn amser byr y fath sgil a hyder mewn techneg fel nad oedd dim byd anodd i mi yn y gerddoriaeth gyngerdd hysbys ar y pryd.” Wrth ddod yn athro yn ddiweddarach, rhoddodd Spohr bwys mawr ar iechyd a dygnwch myfyrwyr.

Yn Rwsia, aeth Eck yn ddifrifol wael, a dychwelodd Spohr, wedi'i orfodi i atal ei wersi, i'r Almaen. Mae'r blynyddoedd o astudio ar ben. Ym 1805, ymsefydlodd Spohr yn Gotha, lle cafodd gynnig swydd fel cyngerddfeistr cerddorfa opera. Yn fuan priododd Dorothy Scheidler, cantores theatr a merch cerddor oedd yn gweithio mewn cerddorfa Gothig. Roedd ei wraig yn berchen ar y delyn yn wych ac yn cael ei hystyried fel y delynores orau yn yr Almaen. Trodd y briodas allan yn hapus iawn.

Ym 1812 perfformiodd Spohr yn Fienna gyda llwyddiant ysgubol a chynigiwyd swydd arweinydd band iddo yn Theatr An der Wien. Yn Fienna, ysgrifennodd Spohr un o'i operâu enwocaf, Faust. Fe'i llwyfannwyd gyntaf yn Frankfurt ym 1818. Bu Spohr yn byw yn Fienna tan 1816, ac yna symudodd i Frankfurt, lle bu'n gweithio fel bandfeistr am ddwy flynedd (1816-1817). Treuliodd 1821 yn Dresden, ac o 1822 ymsefydlodd yn Kassel, lle y daliodd swydd cyfarwyddwr cyffredinol cerdd.

Yn ystod ei fywyd, gwnaeth Spohr nifer o deithiau cyngerdd hir. Awstria (1813), yr Eidal (1816-1817), Llundain, Paris (1820), Holland (1835), eto Llundain, Paris, yn unig fel arweinydd (1843) – dyma restr o’i deithiau cyngerdd – mae hyn yn ychwanegol i fynd ar daith o amgylch yr Almaen.

Yn 1847, cynhaliwyd noson gala wedi ei chysegru i ddathlu 25 mlynedd ers ei waith yn y Kassel Orchestra; yn 1852 ymddeolodd, gan ymroi yn llwyr i addysgeg. Yn 1857, digwyddodd anffawd iddo: torrodd ei fraich; roedd hyn yn ei orfodi i roi'r gorau i ddysgu gweithgareddau. Torodd y galar a'i tarthodd ewyllys ac iechyd Spohr, yr hwn oedd yn anfeidrol ymroddgar i'w gelfyddyd, ac, y mae yn debyg, a gyflymodd ei farwolaeth. Bu farw Hydref 22, 1859.

Yr oedd Spohr yn ddyn balch; roedd yn arbennig o ofidus os torrwyd ei urddas fel arlunydd mewn rhyw ffordd. Unwaith y cafodd wahoddiad i gyngerdd yn llys Brenin Württemberg. Roedd cyngherddau o'r fath yn aml yn digwydd yn ystod gemau cardiau neu wleddoedd llys. Roedd “chwist” a “dwi'n mynd gyda chardiau trwmp”, y clatter o gyllyll a ffyrc yn rhyw fath o “gyfeiliant” i gêm rhyw gerddor mawr. Ystyrid cerddoriaeth yn ddifyrrwch dymunol a fu'n gymorth i dreulio'r pendefigion. Gwrthododd Spohr chwarae yn bendant oni bai bod yr amgylchedd cywir yn cael ei greu.

Ni allai Spohr sefyll agwedd anweddus a goddefgar yr uchelwyr tuag at bobl gelfyddyd. Mae’n dweud yn chwerw yn ei hunangofiant pa mor aml roedd hyd yn oed artistiaid o’r radd flaenaf yn gorfod profi ymdeimlad o gywilydd, wrth siarad â’r “dorf aristocrataidd.” Yr oedd yn wladgarwr mawr a dymunodd yn angerddol ffyniant ei famwlad. Ym 1848, yn anterth y digwyddiadau chwyldroadol, creodd sextet gydag ymroddiad: “ysgrifenedig … i adfer undod a rhyddid yr Almaen.”

Mae datganiadau Spohr yn tystio i'w ymlyniad wrth egwyddorion, ond hefyd i oddrychedd delfrydau esthetig. Gan ei fod yn wrthwynebydd rhinwedd, nid yw'n derbyn Paganini a'i dueddiadau, fodd bynnag, yn talu teyrnged i gelfyddyd ffidil y Genoese mawr. Yn ei hunangofiant, mae'n ysgrifennu: “Gwrandewais ar Paganini gyda diddordeb mawr mewn dau gyngerdd a roddwyd ganddo yn Kassel. Mae ei law chwith a llinyn G yn hynod. Ond mae ei gyfansoddiadau, yn ogystal ag arddull eu perfformiad, yn gymysgedd rhyfedd o athrylith gyda naïf plentynnaidd, di-chwaeth, a dyna pam y maent yn dal ac yn gwrthyrru.

Pan ddaeth Ole Buhl, y “Sgandinafaidd Paganini”, i Spohr, ni dderbyniodd ef yn fyfyriwr, oherwydd credai na allai roi ei ysgol ynddo, a oedd mor ddieithr i natur rinweddol ei ddawn. Ac yn 1838, ar ôl gwrando ar Ole Buhl yn Kassel, mae’n ysgrifennu: “Mae ei chwarae cordiau a hyder ei law chwith yn rhyfeddol, ond mae’n aberthu, fel Paganini, er mwyn ei kunstshtuk, gormod o bethau eraill sy’n gynhenid. mewn offeryn bonheddig.”

Hoff gyfansoddwr Spohr oedd Mozart (“dwi’n sgwennu fawr ddim am Mozart, achos mae Mozart yn bopeth i mi”). I waith Beethoven, roedd bron yn frwdfrydig, ac eithrio gweithiau'r cyfnod diwethaf, nad oedd yn eu deall ac nad oedd yn eu hadnabod.

Fel feiolinydd, roedd Spohr yn fendigedig. Mae Schleterer yn peintio'r darlun canlynol o'i berfformiad: “Mae ffigwr mawreddog yn mynd i mewn i'r llwyfan, ei ben a'i ysgwyddau uwchben y rhai o'i gwmpas. Ffidil o dan y llygoden. Mae'n agosáu at ei gonsol. Ni chwaraeodd Spohr erioed ar gof, heb fod eisiau creu awgrym o ddysgu darn o gerddoriaeth ar gof yn slafaidd, a oedd yn ei farn ef yn anghydnaws â theitl artist. Wrth fynd i mewn i'r llwyfan, ymgrymodd i'r gynulleidfa heb falchder, ond gyda synnwyr o urddas a llygaid glas yn dawel yn edrych o gwmpas y dorf ymgynnull. Daliai'r ffidil yn gwbl rydd, bron heb ogwydd, oherwydd codwyd ei law dde yn gymharol uchel. Ar y sain gyntaf, efe a orchfygodd yr holl wrandawyr. Yr oedd yr offeryn bychan yn ei ddwylaw fel tegan yn nwylaw cawr. Mae'n anodd disgrifio gyda pha ryddid, ceinder a sgil yr oedd yn berchen arnynt. Yn dawel, fel pe bai wedi'i fwrw allan o ddur, safai ar y llwyfan. Anfeidrol oedd meddalwch a grasusrwydd ei symudiadau. Roedd gan Spur law fawr, ond roedd yn cyfuno hyblygrwydd, elastigedd a chryfder. Gallai'r bysedd suddo ar y tannau gyda chaledwch dur ac ar yr un pryd, pan oedd angen, mor symudol fel na chollwyd un trill yn y darnau ysgafnaf. Nid oedd unrhyw strôc na feistrolodd gyda'r un perffeithrwydd - roedd ei staccato eang yn eithriadol; mwy tarawiadol fyth oedd swn nerth mawr yn y gaer, yn feddal a thyner yn y canu. Ar ôl gorffen y gêm, plygodd Spohr yn dawel, gyda gwên ar ei wyneb gadawodd y llwyfan ynghanol storm o gymeradwyaeth brwdfrydig ddi-baid. Prif ansawdd chwarae Spohr oedd trosglwyddiad meddylgar a pherffaith ym mhob manylyn, yn amddifad o unrhyw wamalrwydd a rhinwedd dibwys. Yr oedd boneddigeiddrwydd a chyflawnder celfyddydol yn nodweddu ei ddienyddiad ; ceisiai bob amser gyfleu y cyflyrau meddwl hyny a enir yn y fron ddynol buraf.

Mae'r disgrifiad o Schleterer yn cael ei gadarnhau gan adolygiadau eraill. Mae myfyriwr Spohr, A. Malibran, a ysgrifennodd gofiant i'w athro, yn sôn am strociau godidog Spohr, eglurder ei dechneg bysedd, y palet sain gorau ac, fel Schleterer, yn pwysleisio uchelwyr a symlrwydd ei chwarae. Nid oedd Spohr yn goddef “mynedfeydd”, glissando, coloratura, osgoi neidio, neidio strôc. Roedd ei berfformiad yn wirioneddol academaidd yn ystyr uchaf y gair.

Ni chwareuodd ar ei galon erioed. Yna nid oedd yn eithriad i'r rheol ; perfformiodd llawer o berfformwyr mewn cyngherddau gyda nodiadau ar y consol o'u blaenau. Fodd bynnag, gyda Spohr, cafodd y rheol hon ei achosi gan rai egwyddorion esthetig. Gorfododd ei fyfyrwyr hefyd i chwarae o nodau yn unig, gan ddadlau bod feiolinydd sy'n chwarae ar y cof yn ei atgoffa o barot yn ateb gwers ddysgedig.

Ychydig iawn sy'n hysbys am repertoire Spohr. Yn y blynyddoedd cynnar, yn ogystal â'i weithiau, perfformiodd concertos gan Kreutzer, Rode, yn ddiweddarach cyfyngodd ei hun yn bennaf i'w gyfansoddiadau ei hun.

Ar ddechrau'r XNUMXfed ganrif, roedd y feiolinyddion amlycaf yn dal y ffidil mewn gwahanol ffyrdd. Er enghraifft, gwasgodd Ignaz Frenzel y ffidil i'w ysgwydd â'i ên i'r chwith o'r cynffon, a Viotti i'r dde, hynny yw, fel sy'n arferol yn awr; Gorphwysodd Spohr ei ên ar y bont ei hun.

Mae enw Spohr yn gysylltiedig â rhai datblygiadau arloesol ym maes chwarae ac arwain ffidil. Felly, ef yw dyfeisiwr y gweddill ên. Hyd yn oed yn fwy arwyddocaol yw ei arloesedd yn y grefft o arwain. Mae'n cael y clod am ddefnyddio'r ffon. Beth bynnag, ef oedd un o'r arweinyddion cyntaf i ddefnyddio baton. Ym 1810, yng Ngŵyl Gerdd Frankenhausen, arweiniodd ffon wedi'i rolio allan o bapur, ac roedd y ffordd anhysbys hon o arwain y gerddorfa yn synnu pawb. Cyfarfu cerddorion Frankfurt yn 1817 a Llundain yn y 1820au â'r arddull newydd heb ddim llai o ddryswch, ond yn fuan iawn dechreuwyd deall ei fanteision.

Roedd Spohr yn athro o fri Ewropeaidd. Daeth myfyrwyr ato o bob rhan o'r byd. Ffurfiodd fath o ystafell wydr cartref. Hyd yn oed o Rwsia anfonwyd gwas o'r enw Encke ato. Mae Spohr wedi addysgu mwy na 140 o brif unawdwyr ffidil a chyngerddfeistri cerddorfeydd.

Roedd addysgeg Spohr yn hynod o ryfedd. Roedd yn hynod annwyl gan ei fyfyrwyr. Yn llym ac yn feichus yn y dosbarth, daeth yn gymdeithasol ac yn serchog y tu allan i'r dosbarth. Roedd teithiau cerdded ar y cyd o amgylch y ddinas, teithiau gwledig, picnics yn gyffredin. Cerddodd Spohr, wedi'i amgylchynu gan dorf o'i anifeiliaid anwes, aeth i mewn ar gyfer chwaraeon gyda nhw, dysgodd iddynt nofio, cadwodd ei hun yn syml, er nad oedd byth yn croesi'r llinell pan fydd agosatrwydd yn troi'n gyfarwydd, gan leihau awdurdod yr athro yng ngolwg y myfyrwyr.

Datblygodd yn y myfyriwr agwedd hynod gyfrifol at y gwersi. Gweithiais gyda dechreuwr bob 2 ddiwrnod, yna symudais ymlaen i 3 gwers yr wythnos. Ar y norm olaf, arhosodd y myfyriwr tan ddiwedd y dosbarth. Roedd chwarae yn yr ensemble a'r gerddorfa yn orfodol i bob myfyriwr. “Mae feiolinydd nad yw wedi derbyn sgiliau cerddorfaol fel caneri hyfforddedig sy’n sgrechian i’r pwynt o gryg o beth dysgedig,” ysgrifennodd Spohr. Ef yn bersonol gyfarwyddodd y chwarae yn y gerddorfa, gan ymarfer sgiliau cerddorfaol, strôc, a thechnegau.

Gadawodd Schleterer ddisgrifiad o wers Spohr. Eisteddai fel arfer yng nghanol yr ystafell mewn cadair freichiau er mwyn iddo allu gweld y myfyriwr, a bob amser â ffidil yn ei ddwylo. Yn ystod dosbarthiadau, roedd yn aml yn chwarae ynghyd â'r ail lais neu, os na fyddai'r myfyriwr yn llwyddo mewn rhyw le, dangosodd ar yr offeryn sut i'w berfformio. Honnodd y myfyrwyr fod chwarae gyda Spurs yn bleser pur.

Roedd Spohr yn arbennig o bigog ynghylch tonyddiaeth. Nid oedd un nodyn amheus yn dianc o'i glust sensitif. Clywodd ei fod, yn y fan a'r lle, yn y wers, yn bwyllog, yn drefnus yn cyflawni eglurder grisial.

Sefydlodd Spohr ei egwyddorion pedagogaidd yn yr “Ysgol”. Roedd yn ganllaw astudio ymarferol nad oedd yn mynd ar drywydd y nod o gronni sgiliau yn gynyddol; roedd ynddo safbwyntiau esthetig, barn ei hawdur ar addysgeg feiolin, sy'n eich galluogi i weld bod ei hawdur yn sefyllfa addysg artistig y myfyriwr. Cafodd ei feio dro ar ôl tro am y ffaith “na allai” wahanu “techneg” oddi wrth “gerddoriaeth” yn ei “Ysgol”. Mewn gwirionedd, ni wnaeth ac ni allai Spurs osod tasg o'r fath. Nid yw techneg ffidil gyfoes Spohr eto wedi cyrraedd y pwynt o gyfuno egwyddorion artistig â rhai technegol. Roedd y synthesis o eiliadau artistig a thechnegol yn ymddangos yn annaturiol i gynrychiolwyr addysgeg normadol y XNUMXfed ganrif, a oedd yn argymell hyfforddiant technegol haniaethol.

Mae “ysgol” Spohr eisoes wedi dyddio, ond yn hanesyddol roedd yn garreg filltir, gan ei bod yn amlinellu'r llwybr i'r addysgeg artistig honno, a ganfu yn y XNUMXfed ganrif ei mynegiant uchaf yng ngwaith Joachim ac Auer.

L. Raaben