George Enescu |

George Enescu

“Nid wyf yn oedi cyn ei osod yn rhes gyntaf un o gyfansoddwyr ein hoes… Mae hyn yn berthnasol nid yn unig i greadigrwydd cyfansoddwr, ond hefyd i holl agweddau niferus gweithgaredd cerddorol artist disglair – feiolinydd, arweinydd, pianydd… y cerddorion hynny yr wyf yn eu hadnabod. Enescu oedd y mwyaf amryddawn, gan gyrraedd perffeithrwydd uchel yn ei greadigaethau. Roedd ei urddas dynol, ei wyleidd-dra a’i gryfder moesol yn ennyn edmygedd ynof …” Yn y geiriau hyn o P. Casals, rhoddir portread cywir o J. Enescu, cerddor gwych, clasur o ysgol y cyfansoddwr Rwmania.

Ganed a threuliodd Enescu 7 mlynedd gyntaf ei fywyd mewn ardal wledig yng ngogledd Moldofa. Daeth lluniau o natur frodorol a bywyd gwerinol, gwyliau gwledig gyda chaneuon a dawnsiau, synau tonau, baledi, alawon offerynnol gwerin i mewn i feddwl plentyn argraffadwy am byth. Hyd yn oed wedyn, gosodwyd sylfeini cychwynnol y byd-olwg cenedlaethol hwnnw, a fyddai’n dod yn bendant ar gyfer ei holl natur greadigol a gweithgarwch.

Addysgwyd Enescu yn y ddwy ystafell wydr Ewropeaidd hynaf - Fienna, lle ym 1888-93. astudiodd fel feiolinydd, a'r Parisian - yma yn 1894-99. gwellodd yn nosbarth y feiolinydd enwog a'r athro M. Marsik ac astudiodd gyfansoddi gyda dau feistr mawr - J. Massenet, G. Fauré ar y pryd.

Roedd dawn wych ac amryddawn y Rwmania ifanc, a raddiodd o'r ddwy ystafell wydr gyda'r rhagoriaethau uchaf (yn Fienna - medal, ym Mharis - y Grand Prix), yn ddieithriad yn cael ei nodi gan ei athrawon. “Fe ddaw dy fab â gogoniant mawr i ti, ac i’n celfyddyd, ac i’w famwlad,” ysgrifennodd Mason at dad George, pedair ar ddeg oed. “Gweithgar, meddylgar. Yn eithriadol o ddawnus,” meddai Faure.

Dechreuodd Enescu ei yrfa fel feiolinydd cyngerdd yn 9 oed, pan berfformiodd gyntaf mewn cyngerdd elusennol yn ei famwlad; ar yr un pryd, ymddangosodd yr ymateb cyntaf: erthygl papur newydd “Romanian Mozart”. Digwyddodd ymddangosiad cyntaf Enescu fel cyfansoddwr ym Mharis: ym 1898, cynhaliodd yr enwog E. Colonne ei waith cyntaf, The Romanian Poem. Daeth y Gerdd ddisglair, ifanc ramantus â llwyddiant ysgubol i’r awdur gyda chynulleidfa soffistigedig, a chydnabyddiaeth yn y wasg, ac yn bwysicaf oll, ymhlith cydweithwyr ymdrechgar.

Yn fuan wedi hynny, mae'r awdur ifanc yn cyflwyno'r “Gerdd” o dan ei gyfarwyddyd ei hun yn yr Ateneum Bucharest, a fydd wedyn yn dyst i lawer o'i fuddugoliaethau. Dyna oedd ei ymddangosiad cyntaf fel arweinydd, yn ogystal â chydnabod cyntaf ei gydwladwyr ag Enescu y cyfansoddwr.

Er i fywyd cerddor cyngerdd orfodi Enescu i fod yn aml ac am gyfnod hir y tu allan i'w wlad enedigol, gwnaeth yn rhyfeddol o fawr dros ddiwylliant cerddorol Rwmania. Roedd Enescu ymhlith ysgogwyr a threfnwyr llawer o achosion o bwysigrwydd cenedlaethol, megis agor tŷ opera parhaol yn Bucharest, sylfaen Cymdeithas Cyfansoddwyr Rwmania (1920) – ef oedd ei llywydd cyntaf; Creodd Enescu gerddorfa symffoni yn Iasi, ac ar y sail honno y cododd y ffilharmonig wedyn.

Roedd ffyniant ysgol genedlaethol y cyfansoddwyr yn destun pryder arbennig iddo. Yn 1913-46. roedd yn tynnu arian yn rheolaidd o'i ffioedd cyngerdd ar gyfer dyfarnu cyfansoddwyr ifanc, nid oedd unrhyw gyfansoddwr dawnus yn y wlad na fyddai'n dod yn enillydd gwobr hon. Cefnogodd Enescu y cerddorion yn ariannol, yn foesol, ac yn greadigol. Yn ystod blynyddoedd y ddau ryfel, ni theithiodd y tu allan i’r wlad, gan ddweud: “tra bod fy mamwlad yn dioddef, ni allaf wahanu.” Gyda'i gelfyddyd, daeth y cerddor â chysur i'r bobl oedd yn dioddef, gan chwarae mewn ysbytai ac yn y gronfa i helpu plant amddifad, gan helpu artistiaid a oedd mewn angen.

Yr ochr fonheddig i weithgarwch Enescu yw goleuedigaeth gerddorol. Yn berfformiwr enwog, a oedd yn cystadlu ag enwau'r neuaddau cyngerdd mwyaf yn y byd, fe deithiodd dro ar ôl tro ledled Rwmania gyda chyngherddau, perfformio mewn dinasoedd a threfi, gan ddod â chelfyddyd uchel i bobl a oedd yn aml yn cael eu hamddifadu ohono. Yn Bucharest, perfformiodd Enescu gyda chylchoedd cyngherddau mawr, am y tro cyntaf yn Rwmania perfformiodd lawer o weithiau clasurol a modern (Nawfed Symffoni Beethoven, Seithfed Symffoni D. Shostakovich, Concerto Feiolin A. Khachaturian).

Artist dyneiddiol oedd Enescu, roedd ei farn yn ddemocrataidd. Condemniodd ormes a rhyfeloedd, safodd ar safbwynt gwrth-ffasgaidd cyson. Ni roddodd ei gelf yng ngwasanaeth yr unbennaeth frenhinol yn Rwmania, gwrthododd fynd ar daith yn yr Almaen a'r Eidal yn ystod oes y Natsïaid. Ym 1944, daeth Enescu yn un o sylfaenwyr ac is-lywydd y Gymdeithas Cyfeillgarwch Rwmania-Sofietaidd. Ym 1946, daeth ar daith i Moscow a pherfformiodd mewn pum cyngerdd fel feiolinydd, pianydd, arweinydd, cyfansoddwr, gan dalu teyrnged i'r bobl fuddugol.

Os oedd enwogrwydd Enescu y perfformiwr yn fyd-eang, yna ni ddaeth gwaith ei gyfansoddwr yn ystod ei oes o hyd i ddealltwriaeth gywir. Er gwaethaf y ffaith bod ei gerddoriaeth yn cael ei werthfawrogi'n fawr gan weithwyr proffesiynol, yn gymharol anaml y'i clywid ar gyfer y cyhoedd. Dim ond ar ôl marwolaeth y cerddor y gwerthfawrogir ei bwysigrwydd mawr fel clasur ac yn bennaeth yr ysgol genedlaethol o gyfansoddwyr. Yng ngwaith Enescu, mae'r prif le wedi'i feddiannu gan 2 linell arweiniol: thema'r famwlad a gwrththesis athronyddol "dyn a roc". Lluniau o natur, bywyd cefn gwlad, hwyl yr wyl gyda dawnsiau digymell, myfyrdodau ar dynged y bobl – mae hyn oll wedi ei ymgorffori gyda chariad a medrusrwydd yng ngwaith y cyfansoddwr: “Romanian Poem” (1897). 2 Rhapsodies Rwmania (1901); Sonatâu ar gyfer ffidil a phiano yn ail (1899) a’r trydydd (1926) (Mae Trydydd, un o weithiau enwocaf y cerddor, wedi’i is-deitlo “yn y cymeriad gwerin Rwmania”), “Country Suite” ar gyfer cerddorfa (1938), cyfres ar gyfer ffidil a phiano ” Argraffiadau plentyndod “(1940), etc.

Mae gwrthdaro person â grymoedd drwg – allanol a chudd ei natur – yn arbennig yn poeni’r cyfansoddwr yn ei flynyddoedd canol a’i flynyddoedd olaf. Traddodir yr Ail symffonïau (1914) a Thrydedd (1918), pedwarawdau (Ail Piano – 1944, Ail Llinyn – 1951), cerdd symffonig gyda chôr “Call of the Sea” (1951), cân alarch Enescu – Chamber Symphony (1954). i'r pwnc hwn. Mae'r thema hon yn fwyaf dwys ac amlochrog yn yr opera Oedipus. Ystyriodd y cyfansoddwr y drasiedi gerddorol (yn rhad ac am ddim, yn seiliedig ar fythau a thrasiedïau Sophocles) yn “waith ei fywyd”, ysgrifennodd ef am sawl degawd (cwblhawyd y sgôr yn 1931, ond ysgrifennwyd yr opera mewn clavier yn 1923 ). Yma y mae y syniad o wrthwynebiad anghymodlon dyn i luoedd drwg, ei fuddugoliaeth dros dynged yn cael ei gadarnhau. Mae Oedipus yn ymddangos fel arwr dewr a bonheddig, yn ymladdwr teyrn. Wedi'i llwyfannu gyntaf ym Mharis yn 1936, roedd yr opera yn llwyddiant ysgubol; fodd bynnag, ym mamwlad yr awdur, dim ond ym 1958 y cafodd ei lwyfannu gyntaf. Cydnabuwyd Oedipus fel yr opera Rwmania orau ac aeth i mewn i glasuron opera Ewropeaidd y XNUMXfed ganrif.

Roedd ymgorfforiad yr antithesis “dyn a thynged” yn aml yn cael ei ysgogi gan ddigwyddiadau penodol yn realiti Rwmania. Felly, ysgrifennwyd y Drydedd Symffoni gyda Chorus fawreddog (1918) o dan argraff uniongyrchol trasiedi'r bobl yn y Rhyfel Byd Cyntaf; mae'n adlewyrchu delweddau o oresgyniad, ymwrthedd, ac mae ei ddiweddglo yn swnio fel awdl i'r byd.

Penodoldeb arddull Enescu yw cyfosod yr egwyddor werin-genedlaethol â thraddodiadau rhamantiaeth yn agos ato (roedd dylanwad R. Wagner, I. Brahms, S. Frank yn arbennig o gryf) a chyda llwyddiannau argraffiadaeth Ffrengig, gyda y daeth yn perthyn iddo dros flynyddoedd maith ei oes yn Ffrainc (galwodd y wlad hon yn ail gartref). Iddo ef, yn gyntaf oll, llên gwerin Rwmania oedd personoliad y genedlaethol, yr oedd Enescu yn ei adnabod yn ddwfn ac yn gynhwysfawr, yn cael ei werthfawrogi a'i garu'n fawr, gan ei ystyried yn sail i bob creadigrwydd proffesiynol: “Nid hardd yn unig yw ein llên gwerin. Mae’n stordy o ddoethineb gwerin.”

Mae holl sylfeini arddull Enescu wedi’u gwreiddio mewn meddwl cerddorol gwerin – alaw, strwythurau metro-rhythmig, nodweddion y warws moddol, siapio.

“Mae gwreiddiau ei waith gwych i gyd mewn cerddoriaeth werin,” mae geiriau D. Shostakovich yn mynegi hanfod celfyddyd y cerddor Rwmania rhagorol.

R. Leites

Mae yna unigolion y mae’n amhosibl dweud “mae’n feiolinydd” neu “mae’n bianydd” yn eu cylch, mae eu celf, fel petai, yn codi “uwchben” yr offeryn y maent yn mynegi eu hagwedd at y byd, eu meddyliau a’u profiadau ag ef. ; mae yna unigolion sy'n gyfyng yn gyffredinol o fewn fframwaith un proffesiwn cerddorol. Ymhlith y rhain roedd George Enescu, y feiolinydd, cyfansoddwr, arweinydd a phianydd mawr o Rwmania. Roedd y ffidil yn un o'i brif broffesiynau mewn cerddoriaeth, ond roedd hyd yn oed yn fwy deniadol i'r piano, cyfansoddi ac arwain. Ac efallai mai’r ffaith i Enescu y feiolinydd gysgodi Enescu y pianydd, cyfansoddwr, arweinydd yw’r anghyfiawnder mwyaf tuag at y cerddor aml-dalentog hwn. “Roedd yn bianydd mor wych nes i hyd yn oed genfigen wrtho,” cyfaddefa Arthur Rubinstein. Fel arweinydd, mae Enescu wedi perfformio ym mhob un o brifddinasoedd y byd a dylid ei restru ymhlith meistri mwyaf ein hoes.

Pe bai Enescu yr arweinydd a'r pianydd yn dal i gael eu dyledusrwydd, yna gwerthuswyd ei waith yn hynod gymedrol, a dyma ei drasiedi, a adawodd sêl galar ac anfodlonrwydd ar hyd ei oes.

Balchder diwylliant cerddorol Rwmania yw Enescu, artist sydd â chysylltiad hanfodol â’i holl gelfyddyd â’i wlad enedigol; ar yr un pryd, o ran cwmpas ei weithgareddau a’r cyfraniad a wnaeth i gerddoriaeth y byd, mae ei arwyddocâd yn mynd ymhell y tu hwnt i ffiniau cenedlaethol.

Fel feiolinydd, roedd Enescu yn unigryw. Yn ei chwarae, cyfunwyd technegau un o'r ysgolion ffidil Ewropeaidd mwyaf coeth - yr ysgol Ffrengig - â thechnegau perfformiad "lautar" gwerin Rwmania, sydd wedi'i amsugno ers plentyndod. O ganlyniad i'r synthesis hwn, crëwyd arddull unigryw, wreiddiol a oedd yn gwahaniaethu Enescu oddi wrth bob feiolinydd arall. Bardd ffidil oedd Enescu, artist gyda’r ffantasi a’r dychymyg cyfoethocaf. Ni chwaraeodd, ond creodd ar y llwyfan, gan greu rhyw fath o waith byrfyfyr barddonol. Nid oedd un perfformiad yn debyg i un arall, roedd rhyddid technegol llwyr yn caniatáu iddo newid hyd yn oed technegau technegol yn ystod y gêm. Roedd ei gêm fel araith gyffrous gyda naws emosiynol cyfoethog. O ran ei arddull, ysgrifennodd Oistrakh: “Roedd gan Enescu y feiolinydd un nodwedd bwysig - dyma fynegiant eithriadol o fynegiant y bwa, nad yw'n hawdd ei gymhwyso. Roedd mynegiant declamatory lleferydd yn gynhenid ​​ym mhob nodyn, pob grŵp o nodiadau (mae hyn hefyd yn nodweddiadol o chwarae Menuhin, myfyriwr Enescu).

Roedd Enescu yn greawdwr ym mhopeth, hyd yn oed mewn technoleg ffidil, a oedd yn arloesol iddo. Ac os yw Oistrakh yn sôn am fynegiant mynegiannol y bwa fel arddull newydd o dechneg strôc Enescu, yna mae George Manoliu yn nodi bod ei egwyddorion byseddu yr un mor arloesol. Mae “Enescu,” yn ysgrifennu Manoliu, “yn dileu byseddu lleoliadol a, thrwy wneud defnydd eang o dechnegau estyn, felly yn osgoi gleidio diangen.” Cyflawnodd Enescu ryddhad eithriadol o'r llinell felodaidd, er gwaethaf y ffaith bod pob ymadrodd yn cadw ei densiwn deinamig.

Gan wneud y gerddoriaeth bron yn llafar, datblygodd ei ddull ei hun o ddosbarthu'r bwa: yn ôl Manoliu, roedd Enescu naill ai'n rhannu'r legato helaeth yn rhai llai, neu'n nodi nodau unigol ynddynt, tra'n cynnal y naws cyffredinol. “Rhoddodd y detholiad syml hwn, a oedd yn ymddangos yn ddiniwed, anadl ffres i’r bwa, derbyniodd yr ymadrodd ymchwydd, bywyd clir.” Daeth llawer o'r hyn a ddatblygwyd gan Enescu, trwyddo'i hun a thrwy ei fyfyriwr Menuhin, i mewn i arfer ffidil y byd yn y XNUMXfed ganrif.

Ganed Enescu ar Awst 19, 1881 ym mhentref Liven-Vyrnav yn Moldova. Yn awr gelwir y pentref hwn yn George Enescu.

Roedd tad y feiolinydd yn y dyfodol, Kostake Enescu, yn athro, a oedd ar y pryd yn rheolwr ystâd perchennog tir. Roedd llawer o offeiriaid yn ei deulu ac roedd ef ei hun yn astudio yn y seminar. Roedd mam, Maria Enescu, nee Kosmovich, hefyd yn dod oddi wrth y clerigwyr. Yr oedd y rhieni yn grefyddol. Roedd y fam yn ddynes o garedigrwydd eithriadol ac yn amgylchynu ei mab ag awyrgylch o addoliad aruthrol. Tyfodd y plentyn i fyny yn amgylchedd tŷ gwydr cartref patriarchaidd.

Yn Rwmania, y ffidil yw hoff offeryn y bobl. Roedd ei thad yn berchen arno, fodd bynnag, ar raddfa gymedrol iawn, gan chwarae yn ei amser hamdden o ddyletswyddau swyddogol. Roedd George Bach wrth ei fodd yn gwrando ar ei dad, ond roedd y gerddorfa sipsiwn a glywodd pan oedd yn 3 oed wedi’i tharo’n arbennig gan ei ddychymyg. Roedd cerddgarwch y bachgen yn gorfodi ei rieni i fynd ag ef i Iasi i Caudella, myfyriwr o Vieuxtan. Disgrifia Enescu yr ymweliad hwn mewn termau digrif.

“Felly, babi, wyt ti eisiau chwarae rhywbeth i mi?

“Chwarae gyntaf eich hun, felly gallaf weld a allwch chi chwarae!”

Brysiodd tad i ymddiheuro i Caudella. Roedd y feiolinydd yn amlwg wedi ei gythruddo.

“Am fachgen bach di-foes!” Ysywaeth, daliais ati.

- Ah wel? Yna gadewch i ni fynd allan o fan hyn, dad!”

Dysgwyd hanfodion nodiant cerddorol i'r bachgen gan beiriannydd oedd yn byw yn y gymydogaeth, a phan ymddangosodd piano yn y tŷ, dechreuodd Georges gyfansoddi darnau. Yr oedd yn hoff o ganu y ffidil a'r piano yr un pryd, a phan, yn 7 oed, y dygwyd ef drachefn i Caudella, cynghorodd ei rieni i fyned i Fienna. Yr oedd galluoedd hynod y bachgen yn rhy amlwg.

Daeth Georges i Fienna gyda'i fam ym 1889. Bryd hynny, roedd Vienna cerddorol yn cael ei ystyried yn “ail Baris”. Roedd y feiolinydd amlwg Josef Helmesberger (uwch) ar ben yr ystafell wydr, roedd Brahms yn dal yn fyw, i'r hwn y cysegrir llinellau cynnes iawn yn Enescu's Memoirs; Hans Richter oedd yn arwain yr opera. Derbyniwyd Enescu i grŵp paratoadol yr ystafell wydr yn y dosbarth ffidil. Cymerodd Josef Helmesberger (iau) ef i mewn. Ef oedd trydydd arweinydd yr opera ac arweiniodd y Pedwarawd Helmesberger enwog, gan gymryd lle ei dad, Josef Helmesberger (uwch). Treuliodd Enescu 6 mlynedd yn nosbarth Helmesberger ac, ar ei gyngor, symudodd i Baris yn 1894. Rhoddodd Fienna ddechreuad addysg eang iddo. Yma astudiodd ieithoedd, roedd yn hoff o hanes cerddoriaeth a chyfansoddi dim llai na'r ffidil.

Tarodd Paris swnllyd, yn llawn digwyddiadau mwyaf amrywiol bywyd cerddorol, y cerddor ifanc. Massenet, Saint-Saens, d’Andy, Faure, Debussy, Ravel, Paul Dukas, Roger-Ducs – dyma’r enwau y disgleiriodd prifddinas Ffrainc â nhw. Cyflwynwyd Enescu i Massenet, a oedd yn cydymdeimlo'n fawr â'i arbrofion cyfansoddi. Cafodd y cyfansoddwr Ffrengig ddylanwad mawr ar Enescu. “Mewn cysylltiad â dawn delynegol Massenet, aeth ei delynegiaeth yn deneuach hefyd.” Mewn cyfansoddiad, arweiniwyd ef gan athro rhagorol Gedalge, ond ar yr un pryd mynychodd ddosbarth Massenet, ac ar ôl i Massenet ymddeol, Gabriel Fauré. Astudiodd gyda chyfansoddwyr enwog diweddarach fel Florent Schmitt, cyfarfu Charles Kequelin â Roger Dukas, Maurice Ravel.

Ni chafodd ymddangosiad Enescu yn yr ystafell wydr ei sylwi. Dywed Cortot fod Enescu eisoes yn y cyfarfod cyntaf wedi creu argraff ar bawb gyda pherfformiad yr un mor hyfryd o Goncerto Brahms ar y ffidil ac Aurora gan Beethoven ar y piano. Daeth amlbwrpasedd rhyfeddol ei berfformiad cerddorol i'r amlwg ar unwaith.

Ychydig a siaradodd Enescu am y gwersi ffidil yn nosbarth Marsik, gan gyfaddef eu bod yn llai argraffedig yn ei gof: “Fe ddysgodd fi i chwarae’r ffidil yn well, helpodd fi i ddysgu’r steil o chwarae rhai darnau, ond wnes i ddim cweit amser hir. cyn i mi allu ennill y wobr gyntaf.” Rhoddwyd y wobr hon i Enescu yn 1899.

"Nododd Paris" Enescu y cyfansoddwr. Ym 1898, cynhwysodd yr arweinydd Ffrengig enwog Edouard Colonne ei “Romanian Poem” yn un o’i raglenni. Dim ond 17 oed oedd Enescu! Cafodd ei gyflwyno i Colonne gan y pianydd dawnus o Rwmania, Elena Babescu, a helpodd y feiolinydd ifanc i ennill cydnabyddiaeth ym Mharis.

Bu perfformiad y “Romanian Poem” yn llwyddiant mawr. Ysbrydolodd llwyddiant Enescu, fe blymiodd i greadigrwydd, gan gyfansoddi llawer o ddarnau mewn genres amrywiol (caneuon, sonatas ar gyfer piano a ffidil, wythawd llinynnol, ac ati). Ysywaeth! Gan werthfawrogi'r “Gerdd Rwmania yn fawr”, cyfarfu beirniaid Paris â'r ysgrifeniadau dilynol gydag ataliaeth fawr.

Rhwng 1901 a 1902, ysgrifennodd ddau “Romanian Rhapsodies” - gweithiau mwyaf poblogaidd ei dreftadaeth greadigol. Dylanwadwyd ar y cyfansoddwr ifanc gan lawer o'r tueddiadau a oedd yn ffasiynol bryd hynny, weithiau'n wahanol ac yn gyferbyniol. O Fienna daeth â chariad at Wagner a pharch at Brahms; ym Mharis swynwyd ef gan delynegion Massenet, yr hyn oedd yn cyfateb i'w dueddiadau naturiol ; ni pharhaodd yn ddifater ynghylch celfyddyd gynnil Debussy, palet lliwgar Ravel: “Felly, yn fy Ail Gyfres Piano, a gyfansoddwyd yn 1903, mae Pavane a Bourret, wedi’u hysgrifennu yn yr hen arddull Ffrengig, yn atgoffa rhywun o Debussy mewn lliw. O ran y Toccata sy'n rhagflaenu'r ddau ddarn hyn, mae ei ail thema yn adlewyrchu motiff rhythmig y Toccata o Beddrod Couperin.

Yn “Memoirs” mae Enescu yn cyfaddef nad oedd bob amser yn teimlo ei hun yn gymaint o feiolinydd â chyfansoddwr. “Mae’r ffidil yn offeryn gwych, dwi’n cytuno,” mae’n ysgrifennu, “ond ni allai hi fy modloni’n llwyr.” Denodd y piano a gwaith y cyfansoddwr lawer mwy iddo na’r ffidil. Ni ddigwyddodd y ffaith iddo ddod yn feiolinydd o’i ddewis ei hun – dyna oedd yr amgylchiadau, “achos ac ewyllys y tad.” Mae Enescu hefyd yn tynnu sylw at dlodi llenyddiaeth feiolin, lle, ynghyd â champweithiau Bach, Beethoven, Mozart, Schumann, Frank, Fauré, mae hefyd gerddoriaeth “ddiflas” Rode, Viotti a Kreutzer: “ni allwch garu cerddoriaeth a y gerddoriaeth yma ar yr un pryd.”

Roedd derbyn y wobr gyntaf yn 1899 yn rhoi Enescu ymhlith y feiolinwyr gorau ym Mharis. Mae artistiaid Rwmania yn trefnu cyngerdd ar Fawrth 24, a bwriedir i'r casgliad ohono brynu ffidil i artist ifanc. O ganlyniad, mae Enescu yn derbyn offeryn Stradivarius godidog.

Yn y 90au, cyfyd cyfeillgarwch ag Alfred Cortot a Jacques Thibaut. Gyda'r ddau, mae'r Rwmania ifanc yn aml yn perfformio mewn cyngherddau. Yn ystod y 10 mlynedd nesaf, a agorodd ganrif newydd, XX, mae Enescu eisoes yn luminary cydnabyddedig ym Mharis. Colonne yn cysegru cyngerdd iddo (1901); Mae Enescu yn perfformio gyda Saint-Saens a Casals ac yn cael ei ethol yn aelod o Gymdeithas Cerddorion Ffrainc; yn 1902 sefydlodd driawd gydag Alfred Casella (piano) a Louis Fournier (sielo), ac yn 1904 pedwarawd gyda Fritz Schneider, Henri Casadesus a Louis Fournier. Mae'n cael ei wahodd dro ar ôl tro i reithgor y Conservatoire Paris, mae'n cynnal gweithgaredd cyngerdd dwys. Mae'n amhosibl rhestru holl ddigwyddiadau artistig y cyfnod hwn mewn braslun bywgraffyddol byr. Gadewch inni nodi dim ond y perfformiad cyntaf ar 1 Rhagfyr, 1907 o Seithfed Concerto Mozart sydd newydd ei ddarganfod.

Yn 1907 aeth i'r Alban gyda chyngherddau, ac yn 1909 i Rwsia. Ychydig cyn ei daith Rwsia, bu farw ei fam, y cymerodd ei farwolaeth yn galed.

Yn Rwsia, mae'n perfformio fel feiolinydd ac arweinydd yng nghyngherddau A. Siloti. Mae'n cyflwyno'r cyhoedd yn Rwsia i Seithfed Concerto Mozart, yn arwain Concerto Rhif 4 Brandenburg gan J.-S. Bach. “Dangosodd y feiolinydd ifanc (myfyriwr Marsik),” ymatebodd y wasg yn Rwsia, “ei fod yn artist dawnus, difrifol a chyflawn, nad oedd yn stopio ar hudiadau allanol rhinweddau ysblennydd, ond yn chwilio am enaid celf a deall. mae'n. Roedd naws swynol, serchog, enyniadol ei offeryn yn cyfateb yn berffaith i gymeriad cerddoriaeth concerto Mozart.

Mae Enescu yn treulio'r blynyddoedd cyn y rhyfel yn teithio o amgylch Ewrop, ond mae'n byw gan amlaf naill ai ym Mharis neu yn Rwmania. Paris yw ei ail gartref o hyd. Yma mae ffrindiau o'i gwmpas. Ymhlith cerddorion Ffrainc, mae'n arbennig o agos at Thibault, Cortot, Casals, Ysaye. Mae ei natur agored garedig a'i gerddorolrwydd cyffredinol yn denu calonnau ato.

Mae hyd yn oed hanesion am ei garedigrwydd a'i ymatebolrwydd. Ym Mharis, fe berswadiodd feiolinydd cymedrol Enescu i fynd gydag ef mewn cyngerdd er mwyn denu cynulleidfa. Ni allai Enescu wrthod a gofynnodd i Cortot droi'r nodiadau iddo. Y diwrnod wedyn, ysgrifennodd un o’r papurau newydd ym Mharis gyda ffraethineb cwbl Ffrengig: “Cyngerdd chwilfrydig wedi digwydd ddoe. Yr un oedd i fod i ganu'r ffidil, am ryw reswm, yn chwarae'r piano; roedd yr un oedd i fod i chwarae’r piano yn troi’r nodau, a’r un oedd i fod i droi’r nodau yn chwarae’r ffidil … “

Mae cariad Enescu at ei famwlad yn anhygoel. Yn 1913, darparodd ei arian ar gyfer sefydlu'r Wobr Genedlaethol a enwyd ar ei ôl.

Yn ystod y Rhyfel Byd Cyntaf, parhaodd i roi cyngherddau yn Ffrainc, UDA, bu'n byw am amser hir yn Rwmania, lle cymerodd ran weithgar mewn cyngherddau elusennol o blaid y clwyfedig a'r ffoaduriaid. Ym 1914 arweiniodd Nawfed Symffoni Beethoven yn Rwmania o blaid dioddefwyr y rhyfel. Mae rhyfel yn ymddangos yn wrthun i'w fyd-olwg dyneiddiol, mae'n ei weld fel her i wareiddiad, fel dinistr ar sylfeini diwylliant. Fel pe bai'n dangos llwyddiannau mawr diwylliant y byd, mae'n rhoi cylch o gyngherddau hanesyddol 1915 yn Bucharest yn nhymor 16/16. Yn 1917 mae'n mynd yn ôl i Rwsia ar gyfer cyngherddau, ac mae'r casgliad ohonynt yn mynd i gronfa'r Groes Goch. Yn ei holl weithgareddau, adlewyrchir naws gwladgarol selog. Yn 1918 sefydlodd gerddorfa symffoni yn Iasi.

Dinistriodd y Rhyfel Byd Cyntaf a chwyddiant dilynol Enescu. Yn ystod yr 20-30au, mae'n teithio o amgylch y byd, gan ennill bywoliaeth. “Mae celfyddyd y feiolinydd, sydd wedi cyrraedd aeddfedrwydd llawn, yn swyno gwrandawyr yr Hen Fyd a’r Byd Newydd gyda’i ysbrydolrwydd, y tu ôl iddo mae techneg ddiddiwedd, dyfnder meddwl a diwylliant cerddorol uchel. Mae cerddorion mawr heddiw yn edmygu Enescu ac yn hapus i berfformio gydag ef.” George Balan yn rhestru perfformiadau mwyaf eithriadol y feiolinydd: Mai 30, 1927 – perfformiad o Sonata Ravel gyda'r awdur; Mehefin 4, 1933 – gyda Carl Flesch a Jacques Thibault Concerto ar gyfer tair ffidil gan Vivaldi; perfformiad mewn ensemble gydag Alfred Cortot – perfformiad o sonatâu gan J.-S. Bach ar gyfer ffidil a chlavier ym Mehefin 1936 yn Strasbwrg ar y dathliadau a gysegrwyd i Bach; perfformiad ar y cyd â Pablo Casals yn y Concerto Brahms dwbl yn Bucharest ym mis Rhagfyr 1937.

Yn y 30au, roedd Enescu hefyd yn uchel ei barch fel arweinydd. Ef a gymerodd le A. Toscanini ym 1937 fel arweinydd Cerddorfa Symffoni Efrog Newydd.

Nid cerddor-fardd yn unig oedd Enescu. Yr oedd hefyd yn feddyliwr dwfn. Cymaint yw dyfnder ei ddealltwriaeth o’i gelfyddyd fel y caiff ei wahodd i ddarlithio ar ddehongli gweithiau clasurol a modern yn Conservatoire Paris ac ym Mhrifysgol Harvard yn Efrog Newydd. “Nid esboniadau technegol yn unig oedd esboniadau Enescu,” ysgrifennodd Dani Brunschwig, “…ond yn cofleidio cysyniadau cerddorol gwych ac yn ein harwain at ddealltwriaeth o gysyniadau athronyddol gwych, i ddelfryd llachar harddwch. Yn aml roedd yn anodd i ni ddilyn Enescu ar hyd y llwybr hwn, y siaradai amdano mor hardd, aruchel a bonheddig - wedi'r cyfan, dim ond feiolinwyr a feiolinwyr yn unig oeddem ni, ar y cyfan.

Y mae bywyd crwydrol yn beichio Enescu, ond nis gall ei wrthod, oblegid y mae yn aml yn gorfod dyrchafu ei gyfansoddiadau ar ei draul ei hun. Ni fyddai ei greadigaeth orau, yr opera Oedipus, y bu'n gweithio arni am 25 mlynedd o'i fywyd, wedi gweld y golau pe na bai'r awdur wedi buddsoddi 50 ffranc yn ei chynhyrchiad. Ganed y syniad o opera yn 000, dan argraff perfformiad y trasiedi enwog Mune Sully yn rôl Oedipus Rex, ond llwyfannwyd yr opera ym Mharis ar Fawrth 1910, 10.

Ond ni chadarnhaodd hyd yn oed y gwaith mwyaf aruthrol hwn enwogrwydd Enescu y cyfansoddwr, er bod llawer o'r ffigurau cerddorol yn graddio ei Oedipus yn anarferol o uchel. Felly, ystyriodd Honegger ef yn un o'r creadigaethau mwyaf o gerddoriaeth delynegol erioed.

Ysgrifennodd Enescu yn chwerw at ei ffrind yn Rwmania yn 1938: “Er gwaethaf y ffaith fy mod yn awdur llawer o weithiau, a fy mod yn ystyried fy hun yn gyfansoddwr yn bennaf, mae'r cyhoedd yn ystyfnig yn parhau i weld ynof virtuoso yn unig. Ond nid yw hynny'n fy mhoeni, oherwydd rwy'n adnabod bywyd yn dda. Rwy’n parhau i gerdded yn ystyfnig o ddinas i ddinas gyda bag cefn ar fy nghefn er mwyn codi’r arian angenrheidiol a fydd yn sicrhau fy annibyniaeth.

Roedd bywyd personol yr arlunydd hefyd yn drist. Disgrifir ei gariad at y Dywysoges Maria Contacuzino yn farddonol yn llyfr George Balan. Syrthiasant mewn cariad â'i gilydd yn ifanc, ond hyd at 1937 gwrthododd Maria ddod yn wraig iddo. Yr oedd eu natur yn rhy wahanol. Roedd Maria yn fenyw cymdeithas wych, wedi'i haddysgu'n soffistigedig ac yn wreiddiol. “Roedd ei thŷ, lle buont yn chwarae llawer o gerddoriaeth ac yn darllen newyddbethau llenyddol, yn un o hoff fannau cyfarfod deallusion Bucharest.” Roedd yr awydd am annibyniaeth, yr ofn y byddai “cariad despotic angerddol, holl-attal dyn o athrylith” yn cyfyngu ar ei rhyddid, wedi peri iddi wrthwynebu priodas am 15 mlynedd. Roedd hi'n iawn - ni ddaeth priodas â hapusrwydd. Roedd ei thueddiadau am fywyd moethus, tanbaid yn gwrthdaro â galwadau a thueddiadau cymedrol Enescu. Yn ogystal, unasant ar yr adeg pan aeth Mary yn ddifrifol wael. Am flynyddoedd lawer, bu Enescu yn gofalu'n anhunanol am ei wraig sâl. Nid oedd ond cysur mewn cerddoriaeth, ac ynddi gau ei hun.

Dyma sut y daeth yr Ail Ryfel Byd o hyd iddo. Roedd Enescu yn Rwmania bryd hynny. Yn ystod yr holl flynyddoedd gormesol, tra parhaodd, cadwodd yn ddiysgog sefyllfa hunan-ynysu oddi wrth yr amgylchoedd, a oedd yn hynod elyniaethus yn ei hanfod, realiti ffasgaidd. Yn gyfaill i Thibaut a Casals, myfyriwr ysbrydol o ddiwylliant Ffrainc, roedd yn anghymodlon o ddieithr i genedlaetholdeb Almaeneg, ac roedd ei ddyneiddiaeth uchel yn gwrthwynebu ideoleg barbaraidd ffasgiaeth yn chwyrn. Ni ddangosodd yn gyhoeddus ei elyniaeth i’r gyfundrefn Natsïaidd yn unman, ond ni chytunodd erioed i fynd i’r Almaen gyda chyngherddau ac nid oedd ei dawelwch “yn llai huawdl na phrotest selog Bartok, a ddatganodd na fyddai’n caniatáu i’w enw gael ei roi i unrhyw un. stryd yn Budapest, tra yn y ddinas hon mae strydoedd a sgwariau yn dwyn yr enw Hitler a Mussolini.

Pan ddechreuodd y rhyfel, trefnodd Enescu y Pedwarawd, lle cymerodd C. Bobescu, A. Ridulescu, T. Lupu ran hefyd, ac ym 1942 perfformiodd gyda'r ensemble hwn gylch cyfan pedwarawdau Beethoven. “Yn ystod y rhyfel, pwysleisiodd yn herfeiddiol bwysigrwydd gwaith y cyfansoddwr, a oedd yn canu am frawdoliaeth pobloedd.”

Daeth ei unigrwydd moesol i ben gyda rhyddhau Rwmania o'r unbennaeth ffasgaidd. Mae'n dangos yn agored ei gydymdeimlad brwd â'r Undeb Sofietaidd. Ar 15 Hydref, 1944, mae'n cynnal cyngerdd i anrhydeddu milwyr y Fyddin Sofietaidd, ym mis Rhagfyr yn yr Ateneum - naw symffoni Beethoven. Ym 1945, sefydlodd Enescu gysylltiadau cyfeillgar â cherddorion Sofietaidd - David Oistrakh, Pedwarawd Vilhom, a ddaeth i Rwmania ar daith. Gyda’r ensemble gwych hwn, perfformiodd Enescu Bedwarawd Piano Fauré yn C leiaf, Pumawd Schumann a Chwechawd Chausson. Gyda'r William Quartet, roedd yn chwarae cerddoriaeth gartref. “Roedd y rhain yn eiliadau hyfryd,” meddai feiolinydd cyntaf y pedwarawd, M. Simkin. “Fe wnaethon ni chwarae gyda Phedwarawd Maestro y Piano a Phumawd Brahms.” Cynhaliodd Enescu gyngherddau lle perfformiodd Oborin ac Oistrakh goncertos ffidil a phiano Tchaikovsky. Ym 1945, ymwelodd yr holl berfformwyr Sofietaidd a gyrhaeddodd Rwmania â'r cerddor hybarch - Daniil Shafran, Yuri Bryushkov, Marina Kozolupova. Wrth astudio symffonïau, cyngherddau o gyfansoddwyr Sofietaidd, mae Enescu yn darganfod byd cwbl newydd iddo'i hun.

Ar Ebrill 1, 1945, arweiniodd Seithfed Symffoni Shostakovich yn Bucharest. Ym 1946 teithiodd i Moscow, gan berfformio fel feiolinydd, arweinydd a phianydd. Arweiniodd Bumed Symffoni Beethoven, Pedwaredd Tchaikovsky; gyda David Oistrakh bu'n chwarae Concerto i Ddwy Feiolin Bach a hefyd yn perfformio rhan y piano gydag ef yn Sonata Grieg yn C Minor. “Ni wnaeth gwrandawyr brwdfrydig eu gadael oddi ar y llwyfan am amser hir. Yna gofynnodd Enescu i Oistrakh: “Beth ydyn ni'n mynd i'w chwarae i encôr?” “Rhan o sonata Mozart,” atebodd Oistrakh. “Doedd neb yn meddwl ein bod ni’n ei berfformio gyda’n gilydd am y tro cyntaf yn ein bywydau, heb unrhyw ymarfer!”

Ym mis Mai 1946, am y tro cyntaf ar ôl gwahaniad hir a achoswyd gan y rhyfel, mae'n cwrdd â'i ffefryn, Yehudi Menuhin, a gyrhaeddodd Bucharest. Maent yn perfformio gyda'i gilydd mewn cylch o gyngherddau siambr a symffoni, ac mae'n ymddangos bod Enescu wedi'i lenwi â lluoedd newydd a gollwyd yn ystod cyfnod anodd y rhyfel.

Anrhydedd, edmygedd dyfnaf cyd-ddinasyddion o amgylch Enescu. Ac eto, ar Fedi 10, 1946, yn 65 oed, mae'n gadael Rwmania unwaith eto i dreulio gweddill ei gryfder mewn crwydro di-ben-draw o amgylch y byd. Mae taith yr hen maestro yn fuddugoliaethus. Yng Ngŵyl Bach yn Strasbwrg ym 1947, perfformiodd gyda Menuhin Concerto Bach dwbl, dan arweiniad cerddorfeydd yn Efrog Newydd, Llundain, Paris. Fodd bynnag, yn haf 1950, teimlai'r arwyddion cyntaf o glefyd y galon difrifol. Ers hynny, mae wedi bod yn llai a llai abl i berfformio. Mae'n cyfansoddi'n ddwys, ond, fel bob amser, nid yw ei gyfansoddiadau yn cynhyrchu incwm. Pan gynigir iddo ddychwelyd i'w famwlad, mae'n petruso. Nid oedd bywyd dramor yn caniatáu dealltwriaeth gywir o'r newidiadau sy'n digwydd yn Rwmania. Parhaodd hyn nes i Enescu gael ei wely'n llwyr gan salwch.

Derbyniodd yr artist difrifol wael lythyr ym mis Tachwedd 1953 gan Petru Groza, pennaeth llywodraeth Rwmania ar y pryd, yn ei annog i ddychwelyd: “Yn gyntaf oll mae ar eich calon angen y cynhesrwydd y mae pobl yn aros amdanoch chi, y bobl Rwmania, yr ydych wedi'u gwasanaethu. gyda'r fath ymroddiad ar hyd eich oes, yn cario gogoniant ei ddawn greadigol ymhell y tu hwnt i ffiniau eich mamwlad. Mae pobl yn eich gwerthfawrogi ac yn eich caru. Mae'n gobeithio y byddwch chi'n dychwelyd ato ac yna bydd yn gallu eich goleuo â'r golau llawen hwnnw o gariad cyffredinol, sydd yn unig yn gallu dod â heddwch i'w feibion ​​​​mawr. Does dim byd yn cyfateb i apotheosis o’r fath.”

Ysywaeth! Nid oedd Enescu i fod i ddychwelyd. Ar 15 Mehefin, 1954, dechreuodd parlys o hanner chwith y corff. Daeth Yehudi Menuhin o hyd iddo yn y cyflwr hwn. “Ni fydd atgofion am y cyfarfod hwn byth yn fy ngadael. Y tro diwethaf i mi weld y maestro oedd ar ddiwedd 1954 yn ei fflat ar Rue Clichy ym Mharis. Gorweddai yn y gwely yn wan, ond yn dawel iawn. Dim ond un olwg a ddywedodd fod ei feddwl yn parhau i fyw gyda'i gryfder a'i egni cynhenid. Edrychais ar ei ddwylo cryf, a greodd gymaint o harddwch, a nawr roedden nhw'n ddi-rym, ac fe wnes i grynu…” Gan ffarwelio â Menuhin, wrth i rywun ffarwelio â bywyd, cyflwynodd Enescu ei ffidil Santa Seraphim iddo a gofynnodd iddo gymryd y cyfan ei ffidil i'w cadw'n ddiogel.

Bu farw Enescu ar noson 3/4 Mai 1955. “O ystyried cred Enescu “nad yw ieuenctid yn ddangosydd oedran, ond yn gyflwr meddwl,” yna bu farw Enescu yn ifanc. Hyd yn oed yn 74 oed, arhosodd yn driw i'w ddelfrydau moesegol ac artistig uchel, a diolch i hynny cadwodd ei ysbryd ifanc yn gyfan. Roedd blynyddoedd yn rhychau ei wyneb â chrychau, ond ni ildiodd ei enaid, yn llawn chwilio tragwyddol am harddwch, i rym amser. Daeth ei farwolaeth nid fel diwedd machlud naturiol, ond fel trawiad mellten a ddisgynnodd dderwen falch. Dyma sut y gadawodd George Enescu ni. Claddwyd ei weddillion daearol ym mynwent Père Lachaise…”

L. Raaben