Gaetano Pugnani |

Gaetano Pugnani

Ar ddechrau'r XNUMXfed ganrif, cyhoeddodd Fritz Kreisler gyfres o ddramâu clasurol, yn eu plith Preliwd Pugnani ac Allegro. Yn dilyn hynny, daeth yn amlwg bod y gwaith hwn, a ddaeth yn hynod boblogaidd ar unwaith, wedi'i ysgrifennu nid gan Punyani o gwbl, ond gan Kreisler, ond roedd enw'r feiolinydd Eidalaidd, a oedd wedi'i anghofio'n llwyr erbyn hynny, eisoes wedi denu sylw. Pwy ydi o? Pan oedd yn byw, beth oedd ei etifeddiaeth mewn gwirionedd, sut brofiad oedd o fel perfformiwr a chyfansoddwr? Yn anffodus, mae'n amhosibl rhoi ateb cynhwysfawr i'r holl gwestiynau hyn, oherwydd mae hanes wedi cadw rhy ychydig o ddeunyddiau dogfennol am Punyani.

Roedd cyfoeswyr ac ymchwilwyr diweddarach, a werthusodd ddiwylliant ffidil Eidalaidd ail hanner y XNUMXfed ganrif, yn cyfrif Punyani ymhlith ei gynrychiolwyr amlycaf.

Yn Fayol's Communication, llyfr bach am feiolinwyr mwyaf y XNUMXfed ganrif, gosodir enw Pugnani yn syth ar ôl Corelli, Tartini a Gavignier, sy'n cadarnhau pa le uchel a feddiannodd ym myd cerddorol ei oes. Yn ôl E. Buchan, "arddull fonheddig a mawreddog Gaetano Pugnani" oedd y ddolen olaf yn yr arddull, a'i sylfaenydd oedd Arcangelo Corelli.

Roedd Pugnani nid yn unig yn berfformiwr gwych, ond hefyd yn athro a fagodd alaeth o feiolinwyr rhagorol, gan gynnwys Viotti. Yr oedd yn gyfansoddwr toreithiog. Llwyfannwyd ei operâu yn theatrau mwyaf y wlad, a chyhoeddwyd ei gyfansoddiadau offerynnol yn Llundain, Amsterdam, a Pharis.

Roedd Punyani yn byw ar adeg pan oedd diwylliant cerddorol yr Eidal yn dechrau pylu. Nid awyrgylch ysbrydol y wlad oedd yr un a oedd unwaith yn amgylchynu Corelli, Locatelli, Geminiani, Tartini - rhagflaenwyr uniongyrchol Punyani. Nid yw curiad bywyd cymdeithasol cythryblus bellach yn curo yma, ond yn Ffrainc gyfagos, lle na fyddai myfyriwr gorau Punyani, Viotti, mewn rhuthr ofer. Mae'r Eidal yn dal i fod yn enwog am enwau llawer o gerddorion gwych, ond, gwaetha'r modd, mae nifer sylweddol iawn ohonynt yn cael eu gorfodi i chwilio am waith i'w lluoedd y tu allan i'w mamwlad. Mae Boccherini yn dod o hyd i loches yn Sbaen, Viotti a Cherubini yn Ffrainc, Sarti a Cavos yn Rwsia… Mae’r Eidal yn troi’n gyflenwr cerddorion ar gyfer gwledydd eraill.

Roedd rhesymau difrifol am hyn. Erbyn canol y XNUMXfed ganrif, yr oedd y wlad wedi ei darnio yn nifer o dywysogaethau ; profwyd gormes trwm Awstria gan y rhanbarthau gogleddol. Roedd gweddill taleithiau “annibynnol” yr Eidal, yn eu hanfod, hefyd yn dibynnu ar Awstria. Roedd yr economi yn dirywio'n fawr. Trodd y gweriniaethau dinesig oedd yn masnachu unwaith yn fywiog yn fath o “amgueddfeydd” gyda bywyd rhewllyd, disymud. Arweiniodd gorthrwm ffiwdal a thramor at wrthryfeloedd gwerinol ac ymfudo torfol o werinwyr i Ffrainc, y Swistir ac Awstria. Yn wir, roedd tramorwyr a ddaeth i'r Eidal yn dal i edmygu ei diwylliant uchel. Ac yn wir, ym mron pob tywysogaeth a hyd yn oed y dref yn byw cerddorion gwych. Ond ychydig o'r tramorwyr a ddeallodd mewn gwirionedd fod y diwylliant hwn eisoes yn gadael, gan warchod concwestau'r gorffennol, ond heb baratoi'r ffordd ar gyfer y dyfodol. Cadwyd sefydliadau cerddorol a gysegrwyd gan draddodiadau oesol - Academi enwog y Ffilharmonig yn Bologna, cartrefi plant amddifad - “ystafelloedd gwydr” yn nhemlau Fenis a Napoli, sy'n enwog am eu corau a'u cerddorfeydd; ymhlith y llu ehangaf o'r bobl, roedd cariad at gerddoriaeth yn cael ei gadw, ac yn aml hyd yn oed mewn pentrefi anghysbell roedd rhywun yn gallu clywed canu cerddorion rhagorol. Ar yr un pryd, yn awyrgylch bywyd llys, daeth cerddoriaeth yn fwyfwy cynnil esthetig, ac mewn eglwysi - yn seciwlar ddifyr. “Mae cerddoriaeth eglwysig y ddeunawfed ganrif, os mynnwch, yn gerddoriaeth seciwlar,” ysgrifennodd Vernon Lee, “mae’n gwneud i seintiau ac angylion ganu fel arwresau ac arwyr opera.”

Llifodd bywyd cerddorol yr Eidal yn bwyllog, bron yn ddigyfnewid dros y blynyddoedd. Bu Tartini yn byw yn Padua am tua hanner can mlynedd, gan chwareu yn wythnosol yn nghasgliad St. Am dros ugain mlynedd, bu Punyani yng ngwasanaeth Brenin Sardinia yn Turin, yn perfformio fel feiolinydd yng nghapel y llys. Yn ôl Fayol, ganed Pugnani yn Turin ym 1728, ond mae Fayol yn amlwg yn anghywir. Mae'r rhan fwyaf o lyfrau a gwyddoniaduron eraill yn rhoi dyddiad gwahanol – Tachwedd 27, 1731. Astudiodd Punyani chwarae ffidil gyda myfyriwr enwog Corelli, Giovanni Battista Somis (1676-1763), a ystyriwyd yn un o'r athrawon ffidil gorau yn yr Eidal. Trosglwyddodd Somis lawer o'r hyn a ddygwyd i fyny ynddo gan ei athraw mawr i'w efrydydd. Roedd yr Eidal i gyd yn edmygu harddwch sain ffidil Somis, wedi rhyfeddu at ei fwa “di-ben-draw”, yn canu fel llais dynol. Ymrwymiad i arddull y ffidil lleisiol, feiolin ddofn “bel canto” a etifeddwyd ganddo ef a Punyani. Ym 1752, cymerodd le y feiolinydd cyntaf yng ngherddorfa llys Turin, ac yn 1753 aeth i sioe gerdd Mecca o'r XNUMXfed ganrif - Paris, lle rhuthrodd cerddorion o bob cwr o'r byd bryd hynny. Ym Mharis, gweithredodd y neuadd gyngerdd gyntaf yn Ewrop - rhagflaenydd neuaddau ffilharmonig y XNUMXfed ganrif - y Concert Spirituel enwog (Cyngerdd Ysbrydol). Roedd y perfformiad yn y Concert Spirituel yn cael ei ystyried yn anrhydeddus iawn, ac ymwelodd holl berfformwyr gorau'r XNUMXfed ganrif â'i lwyfan. Roedd yn anodd i'r pencampwr ifanc, oherwydd ym Mharis daeth ar draws feiolinwyr mor wych â P. Gavinier, I. Stamitz ac un o fyfyrwyr gorau Tartini, y Ffrancwr A. Pagen.

Er bod ei gêm yn cael ei dderbyn yn ffafriol iawn, fodd bynnag, ni arhosodd Punyani ym mhrifddinas Ffrainc. Bu am beth amser yn teithio o gwmpas Ewrop, yna ymgartrefodd yn Llundain, gan gael swydd fel cyfeilydd i gerddorfa Opera'r Eidal. Yn Llundain, mae ei sgil fel perfformiwr a chyfansoddwr yn aeddfedu o'r diwedd. Yma mae'n cyfansoddi ei opera gyntaf Nanette a Lubino, yn perfformio fel feiolinydd ac yn profi ei hun fel arweinydd; oddi yma, wedi ei dreulio gan hiraeth, yn 1770, gan fanteisio ar wahoddiad brenin Sardinia, dychwelodd i Turin. O hyn hyd ei farwolaeth, a ddilynodd ar 15 Gorffennaf, 1798, mae bywyd Punyani yn bennaf gysylltiedig â'i ddinas enedigol.

Mae'r sefyllfa y cafodd Pugnani ei hun ynddi wedi'i disgrifio'n hyfryd gan Burney, a ymwelodd â Turin ym 1770, hynny yw, yn fuan ar ôl i'r feiolinydd symud yno. Ysgrifenna Burney: “Mae undonedd ddigalon o orymdeithiau difrifol a gweddïau difrifol bob dydd yn teyrnasu yn y llys, sy’n gwneud Turin y lle mwyaf diflas i dramorwyr …” “Mae’r brenin, y teulu brenhinol a’r ddinas gyfan, mae’n debyg, yn gwrando’n gyson ar offeren; ar ddiwrnodau cyffredin, mae eu duwioldeb yn cael ei ymgorffori'n dawel yn Messa bassa (hy, “Offeren Tawel” – gwasanaeth boreol yn yr eglwys – o'r chwith i'r dde) yn ystod symffoni. Ar wyliau mae Signor Punyani yn chwarae ar ei ben ei hun… Mae’r organ wedi’i lleoli yn yr oriel gyferbyn â’r brenin, ac mae pennaeth y feiolinwyr cyntaf yno hefyd.” “Mae eu cyflog (h.y., Punyani a cherddorion eraill. – LR) ar gyfer cynnal y capel brenhinol ychydig yn fwy nag wyth gini y flwyddyn; ond ysgafn iawn yw'r dyletswyddau, gan mai dim ond ar eu pen eu hunain y maent yn chwarae, a hyd yn oed wedyn dim ond pan fyddant yn dymuno.

Mewn cerddoriaeth, yn ôl Burney, roedd y brenin a'i osgordd yn deall ychydig, a adlewyrchwyd hefyd yng ngweithgareddau'r perfformwyr: "Y bore yma, chwaraeodd Signor Pugnani gyngerdd yn y capel brenhinol, a oedd yn orlawn ar gyfer yr achlysur ... Yn bersonol nid oes angen i mi ddweud dim am gêm Signor Pugnani; y mae ei ddawn mor adnabyddus yn Lloegr fel nad oes eisieu. Nid oes yn rhaid i mi ond nodi ei fod i'w weld yn gwneud fawr o ymdrech; ond nid yw hyn yn syndod, canys nid ymddengys fod gan Ei Fawrhydi Sardinia, na neb o'r teulu brenhinol mawr ar hyn o bryd, ddiddordeb mewn cerddoriaeth.

Ychydig yn gyflogedig yn y gwasanaeth brenhinol, lansiodd Punyani weithgaredd addysgu dwys. “Sefydlodd Pugnani,” ysgrifennodd Fayol, “ysgol gyfan o chwarae ffidil yn Turin, fel Corelli yn Rhufain a Tartini yn Padua, ac o hynny y daeth feiolinwyr cyntaf diwedd y ddeunawfed ganrif - Viotti, Bruni, Olivier, ac ati.” “Y mae'n nodedig,” dywed ymhellach, “fod myfyrwyr Pugnani yn arweinwyr cerddorfaol galluog iawn,” a oedd, yn ôl Fayol, yn ddyledus i ddawn arwain eu hathraw.

Ystyriwyd Pugnani yn arweinydd o'r radd flaenaf, a phan berfformiwyd ei operâu yn Theatr Turin, roedd bob amser yn eu harwain. Mae'n ysgrifennu'n llawn teimlad am arweinyddiaeth Punyani Rangoni: “Roedd yn rheoli'r gerddorfa fel cadfridog dros filwyr. Ei fwa oedd baton y cadlywydd, yr hwn yr ufuddhaodd pawb gyda'r manylrwydd mwyaf. Gydag un ergyd o'r bwa, a roddwyd mewn amser, fe wnaeth naill ai gynyddu seinio'r gerddorfa, yna ei harafu, yna ei hadfywio yn ôl ei ewyllys. Tynnodd sylw at yr arlliwiau lleiaf i'r actorion a daeth â phawb i'r undod perffaith hwnnw y mae'r perfformiad wedi'i animeiddio ag ef. Gan sylwi yn bersbecaidd yn y gwrthrych y prif beth y mae'n rhaid i bob cyfeilydd medrus ei ddychmygu, er mwyn pwysleisio a gwneud y rhai mwyaf hanfodol mewn rhannau yn amlwg, fe afaelodd ar harmoni, cymeriad, symudiad ac arddull y cyfansoddiad mor sydyn ac mor fywiog fel y gallai. yr un foment yn cyfleu y teimlad hwn i eneidiau. cantorion a phob aelod o'r gerddorfa. Ar gyfer y XNUMXfed ganrif, roedd sgil arweinydd o'r fath a chynildeb dehongli artistig yn wirioneddol anhygoel.

O ran treftadaeth greadigol Punyani, mae gwybodaeth amdano yn groes. Mae Fayol yn ysgrifennu bod ei operâu wedi'u perfformio'n llwyddiannus iawn mewn llawer o theatrau yn yr Eidal, ac yn Dictionary of Music Riemann darllenwn mai cymedrol oedd eu llwyddiant. Mae'n ymddangos yn yr achos hwn bod angen ymddiried mwy yn Fayol - bron yn gyfoeswr i'r feiolinydd.

Yng nghyfansoddiadau offerynnol Punyani, mae Fayol yn nodi harddwch a bywiogrwydd yr alawon, gan nodi bod ei driawd mor drawiadol o ran mawredd arddull nes i Viotti fenthyg un o gymhellion ei concerto o'r cyntaf, yn E-flat major.

Yn gyfan gwbl, ysgrifennodd Punyani 7 opera a chantata dramatig; 9 concerto ffidil; cyhoeddi 14 sonata ar gyfer un ffidil, 6 pedwarawd llinynnol, 6 phumawd ar gyfer 2 feiolin, 2 ffliwt a bas, 2 lyfr nodiadau ar gyfer deuawdau ffidil, 3 llyfr nodiadau i driawdau ar gyfer 2 ffidil a bas a 12 “symffonïau” (ar gyfer 8 llais - ar gyfer llinyn pedwarawd, 2 obo a 2 gorn).

Ym 1780-1781, aeth Punyani, ynghyd â'i fyfyriwr Viotti, ar daith gyngerdd o amgylch yr Almaen, gan orffen gydag ymweliad â Rwsia. Yn St. Petersburg, roedd y llys ymerodrol yn ffafrio Punyani a Viotti. Rhoddodd Viotti gyngerdd yn y palas, a cheisiodd Catherine II, wedi’i swyno gan ei chwarae, “ym mhob modd posibl gadw’r virtuoso yn St. Ond ni arhosodd Viotti yno'n hir ac aeth i Loegr. Ni roddodd Viotti gyngherddau cyhoeddus ym mhrifddinas Rwsia, gan arddangos ei gelf yn salonau cwsmeriaid yn unig. Clywodd Petersburg berfformiad Punyani yn “perfformiadau” digrifwyr o Ffrainc ar Fawrth 11 a 14, 1781. Cyhoeddwyd y ffaith y byddai “y feiolinydd gogoneddus Mr Pulliani” yn chwarae ynddynt yn Vedomosti St Petersburg. Yn Rhif 21 am 1781 o’r un papur newydd, mae Pugnani a Viotti, cerddorion gyda gwas Defler, ar restr y rhai sy’n gadael, “maent yn byw ger y Bont Las yn nhŷ Ei Ardderchogrwydd Cownt Ivan Grigorievich Chernyshev.” Teithio i'r Almaen a Rwsia oedd yr olaf ym mywyd Punyani. Treuliodd yr holl flynyddoedd eraill heb seibiant yn Turin.

Mae Fayol yn adrodd mewn traethawd ar Punyani rai ffeithiau rhyfedd o'i fywgraffiad. Ar ddechrau ei yrfa artistig, fel feiolinydd eisoes yn ennill enwogrwydd, penderfynodd Pugnani gwrdd â Tartini. I'r perwyl hwn, efe a aeth i Padua. Derbyniodd y maestro enwog ef yn garedig iawn. Wedi'i galonogi gan y derbyniad, trodd Punyani at Tartini gyda chais i fynegi ei farn am ei chwarae yn onest a dechreuodd y sonata. Fodd bynnag, ar ôl ychydig o fariau, ataliodd Tartini ef yn bendant.

- Rydych chi'n chwarae'n rhy uchel!

Dechreuodd Punyani eto.

“A nawr rydych chi'n chwarae'n rhy isel!”

Rhoddodd y cerddor embaras y ffidil i lawr a gofynnodd yn ostyngedig i Tartini ei gymryd fel myfyriwr.

Roedd Punyani yn hyll, ond nid oedd hyn yn effeithio ar ei gymeriad o gwbl. Roedd ganddo warediad siriol, roedd yn hoff o jôcs, ac roedd llawer o jôcs amdano. Unwaith y gofynnwyd iddo pa fath o briodferch yr hoffai ei chael pe bai'n penderfynu priodi - hardd, ond gwyntog, neu hyll, ond rhinweddol. “Mae harddwch yn achosi poen yn y pen, ac mae hyll yn niweidio craffter gweledol. Hyn, yn fras, – pe bai gen i ferch ac eisiau ei phriodi, gwell fyddai dewis person iddi heb arian, nag arian heb berson!

Unwaith roedd Punyani mewn cymdeithas lle roedd Voltaire yn darllen barddoniaeth. Gwrandawodd y cerddor gyda diddordeb byw. Trodd meistres y tŷ, Madame Denis, at Punyani gyda chais i berfformio rhywbeth ar gyfer y gwesteion a oedd wedi ymgynnull. Cytunodd y maestro yn rhwydd. Fodd bynnag, gan ddechrau chwarae, clywodd fod Voltaire yn parhau i siarad yn uchel. Wrth atal y perfformiad a rhoi’r ffidil yn y cas, dywedodd Punyani: “Mae Monsieur Voltaire yn ysgrifennu barddoniaeth dda iawn, ond cyn belled ag y mae cerddoriaeth yn y cwestiwn, nid yw’n deall y diafol sydd ynddi.”

Roedd Punyani yn gyffyrddus. Unwaith, penderfynodd perchennog ffatri faience yn Turin, a oedd yn flin gyda Punyani am rywbeth, ddial arno a gorchymyn i'w bortread gael ei ysgythru ar gefn un o'r fasys. Galwodd yr artist tramgwyddus y gwneuthurwr at yr heddlu. Wrth gyrraedd yno, tynnodd y gwneuthurwr hances boced o'i boced yn sydyn gyda delwedd Frederick Frederick o Prwsia a chwythodd ei drwyn yn dawel. Yna dywedodd: “Dydw i ddim yn meddwl bod gan Monsieur Punyani fwy o hawl i fod yn ddig na Brenin Prwsia ei hun.”

Yn ystod y gêm, roedd Punyani weithiau'n dod i gyflwr o ecstasi llwyr ac yn peidio â sylwi ar ei amgylchoedd yn llwyr. Unwaith, tra'n perfformio concerto mewn cwmni mawr, roedd yn ymgolli cymaint, gan anghofio popeth, fe symudodd i ganol y neuadd a daeth i'w synhwyrau dim ond pan oedd y cadenza drosodd. Dro arall, ar ôl colli ei ddiweddeb, trodd yn dawel bach at yr arlunydd oedd wrth ei ymyl: “Fy ffrind, darllenwch weddi fel y gallaf ddod i fy synhwyrau!”).

Roedd gan Punyani osgo mawreddog ac urddasol. Roedd arddull fawreddog ei gêm yn cyfateb yn llwyr iddo. Nid gras a dewrder, mor gyffredin yn y cyfnod hwnnw ymhlith llawer o feiolinwyr Eidalaidd, hyd at P. Nardini, ond mae Fayol yn pwysleisio cryfder, pŵer, mawredd yn Pugnani. Ond y rhinweddau hyn y bydd Viotti, myfyriwr Pugnani, yr ystyriwyd ei chwarae fel y mynegiant uchaf o'r arddull glasurol ym mherfformiad ffidil diwedd yr XNUMXfed ganrif, yn creu argraff arbennig ar y gwrandawyr. O ganlyniad, ei athro a baratowyd llawer o arddull Viotti. I gyfoeswyr, Viotti oedd delfryd celf ffidil, ac felly mae’r beddargraff ar ôl marwolaeth a fynegwyd am Pugnani gan y feiolinydd Ffrengig enwog JB Cartier yn swnio fel y ganmoliaeth uchaf: “Fe oedd athro Viotti.”

L. Raaben