Mawr-leiaf |
Mwyafrif-lleiaf, system mawr-mân.
1) Term sy'n dynodi undeb moddau o ogwydd cyferbyniol o fewn un system. Y mathau mwyaf cyffredin yw: y prif leiaf o'r un enw (modd mawr wedi'i gyfoethogi â chordiau a throadau melodig y lleiaf eponymaidd) ac, ychydig yn llai aml, y mân-mawr eponymaidd (mân wedi'i gyfoethogi ag elfennau o'r mwyaf eponymaidd); i M.-m. hefyd yn cynnwys cymysgedd o foddau paralel - harmonig. mawr a harmonig. mân. Mm. ynghyd â system gromatig yn un o'r mathau o system foddol estynedig ("cyweiredd estynedig" - yn ôl GL Catuar, IV Sposobin).
Mwyafrif-lleiaf
Minoro mawr
Uwchgapten; cordiau system gyfochrog
Mân; cordiau system gyfochrog
Cymhwyso harmonïau penodol M. – m. (camau VI a III isel yn M.-m., uchel III a VI mewn mân-mawr, ac ati) yn rhoi amryliw, disgleirdeb i'r fret, yn addurno'r alaw â throeon amlfodd ffres:
AS Mussorgsky. Rhamant “High-mynydd yn hedfan yn dawel…”.
SV Rachmaninov. Rhamant “Bore”.
Yn hanesyddol M.-m. fel system polymodal arbennig a ddatblygwyd yn nyfnderoedd y clasurol. system donyddol. Mae'r cysyniad o ddiatonig mawr a lleiaf yn rhagflaenu'r cysyniad o M.-m. Fodd bynnag, perthnasau mae'r ffenomen i'w gael mewn gweithiau homoffonig polyffonig. o'r Dadeni (fel petai, y M.-m. cynradd, diwahaniaeth o hyd), lle, er enghraifft, y rheol oedd cwblhau diweddebau mân arlliwiau Dorian, Phrygian ac Aeolian gyda phrif driawd (gweler y siart cord o y fath Dorian M.-m. yn y llyfr. ” History of Musical Culture” gan R. Gruber (cyf. 1, rhan 1, M.-L., 1941, t. 399)). Aeth gweddillion yr anwahaniaethu hwn i mewn i'r system donyddol yn organig ar ffurf prif ddominydd y lleiaf a'i ryngweithio â chordiau lleiaf naturiol (gweler, er enghraifft, barrau 8-11 o ail symudiad Concerto Eidalaidd Bach), fel yn ogystal ag ar ffurf y mwyaf ("Picardian") trydydd ar ddiwedd y op lleiaf. Yn y cyfnod Baróc, mae amlygiad M.-m. yn yr ystyr priodol gellir ei ystyried Ch. arr. amrywiad y mwyaf a'r lleiaf o'r un enw o fewn fframwaith un lluniad (rhagarweiniad D-dur o symudiad 2af Well-Tempered Clavier Bach, cyf. 1-27), dim ond yn achlysurol y cyrhaeddir cyflwyniad cordiau'r leiaf o'r un enw i'r fwyaf (JS Bach, rhagarweiniad corawl “O Mensch, bewein' dein' Sünde gross” ar gyfer organ). Yn y clasuron Fienna M. – m. yn dod yn arf cryfach oherwydd y cynnydd mewn cyferbyniad rhwng y prif foddau a'r rhai bach sydd wedi'u diffinio'n glir. Mae amrywioldeb yr un enw yn cael ei ddefnyddio'n feistrolgar mewn rhagfynegiadau, adrannau cyn diweddeb, yn y canol a datblygiadau (modyliad DA yn symudiad 35af 1il symffoni Beethoven), weithiau gyda lliwistig pendant. effaith (2eg sonata Beethoven i'r piano, rhan 16). Woc. Mewn cerddoriaeth, mae cyflwyno cordiau o fodd gyferbyn â thuedd hefyd yn adlewyrchu barddoniaeth gyferbyniol. delweddau (aria Leporello o’r opera “Don Giovanni” gan Mozart). Roedd anterth M.-m. yn ei holl amrywiaethau yn disgyn ar y cyfnod o rhamantiaeth (F. Schubert, F. Liszt, R. Wagner, E. Grieg, MI Glinka, AS Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov). Mae cymysgeddau mawr-mân yn cyrraedd y dwysedd a'r suddlondeb mwyaf, gan ymestyn i gymhareb cyweiriau, cordiau ac alawon. chwyldroadau (gweler yr enghraifft uchod). Gan haenu ar eu gilydd, mae perthynas M.-m. esgor ar gadwyni trydyddol sy'n nodweddiadol o'r cyfnod (er enghraifft, dilyniant dilyniannol: mae VI isel i VI isel yn arwain at ddychwelyd i gam I; rhan 1af Antar Rimsky-Korsakov). Yng ngherddoriaeth yr 1fed ganrif Mm. yn cael ei ddefnyddio fel offeryn normadol ynghyd â chromatig hyd yn oed yn fwy estynedig. system (gan SS Prokofiev, DD Shostakovich, P. Hindemith a chyfansoddwyr eraill).
Fel system foddol arbennig M.-m. ei wireddu yn con. 19eg ganrif, yn enwedig yn nysgeidiaeth yr hanner 1af. Damcaniaethwyr y llawr 20af o'r 1fed ganrif. a ser. Roedd y 19eg ganrif (G. Weber, AB Marx, FJ Fetis) yn deall y modd fel diatonig cyfyngedig iawn. system, gan ddehongli bod elfennau “gwrthwynebiad” yn mynd y tu hwnt i derfynau'r system (“leiterfremde” – “estron i'r raddfa”, yn ôl terminoleg Almaeneg). Yn namcaniaeth cyweiredd Fetis, mae rhagfynegiad aml-systemau eisoes yn amlwg, y mae M.-m. (cysyniadau “lluosogrwydd”, “holloldeb”). Mae X. Riemann yn sôn am “hwyliau cymysg”, gan gynnig eu galw yn “mân-fawr” a “mawr-mân”, ond mathau cyfyngedig iawn o gymysgeddau o'r fath sydd ganddo mewn golwg (er enghraifft, yr is-lywydd lleiaf yn y mwyaf). Cyflwyniad manwl o athrawiaeth M.-m. ar gael gan FO Gewart. Yn Rwsieg lit-re syniad M.-m. yn ymddangos yn BL Yavorsky (termau: i ddechrau "mawr-mân", yn ddiweddarach - "modd cadwyn"). Tebyg i ddamcaniaeth Gewart am M.-m. a gyflwynwyd gan GL Catuar (dan yr enw “mawr-mân system deg-tunnell”) ac a ddatblygwyd ymhellach gan IV Sposobin.
2) Dynodiad y clasurol. system donyddol y mawr a'r lleiaf yn hytrach na'r hen system foddol a systemau cyweiraidd yr 20fed ganrif.
Cyfeiriadau: Yavorsky B., Strwythur lleferydd cerddorol (deunyddiau a nodiadau), rhannau 1-3, M., 1908; Catuar G., Cwrs cytgord damcaniaethol, rhan 1, M.A., 1924; Cwrs ymarferol o harmoni, rhannau 1-2, M., 1934-35 (Sposobin I., Dubovsky I., Evseev S., Sokolov V.); Berkov V., Harmony, rhan 1-3, M.A., 1962-1966, 1970; Sposobin I., Darlithoedd ar gwrs cytgord, M., 1969; Kirina K., Prif Leiaf yn y Clasuron Fienna a Schubert, yn Sad: Art and Foreign Languages , (Rhifyn 2), A.-A., 1966; ei hun, y system Prif Leiaf yng ngwaith DB Kabalevsky (yn seiliedig ar ddeunyddiau ymchwil), ibid.
Yu. N. Kholopov
