Lev Nikolayevich Revutsky |
Lev Revutsky
Mae cam pwysig yn hanes cerddoriaeth Sofietaidd Wcreineg yn gysylltiedig ag enw L. Revutsky. Mae treftadaeth greadigol y cyfansoddwr yn fach – 2 symffoni, concerto piano, sonata a chyfres o miniaturau ar gyfer pianoforte, 2 gantata (“Handkerchief” yn seiliedig ar gerdd T. Shevchenko “I didn’t walk on Sunday” a’r lleisiol-symffonig cerdd “Ode to a Song” yn seiliedig ar benillion M. Rylsky) , caneuon, corau a thros 120 o addasiadau o ganeuon gwerin. Fodd bynnag, mae'n anodd goramcangyfrif cyfraniad y cyfansoddwr i'r diwylliant cenedlaethol. Ei gyngerdd oedd yr enghraifft gyntaf o'r genre hwn mewn cerddoriaeth broffesiynol Wcreineg, gosododd yr Ail Symffoni sylfeini symffoni Sofietaidd Wcrain. Datblygodd ei gasgliadau a'i gylchredau o addasiadau yn sylweddol y traddodiadau a osodwyd gan lenorion gwerin fel N. Lysenko, K. Stetsenko, Ya. Stepova. Revutsky oedd ysgogydd prosesu llên gwerin Sofietaidd.
Daeth anterth gwaith y cyfansoddwr yn yr 20au. ac yn cyd-daro â chyfnod o dwf cyflym mewn hunaniaeth genedlaethol, astudiaeth weithredol o'i gorffennol hanesyddol a diwylliannol. Ar yr adeg hon, mae diddordeb cynyddol yng nghelfyddyd y 1921eg ganrif, wedi'i drwytho ag ysbryd gwrth-serfdom. (yn enwedig i waith T. Shevchenko, I. Franko, L. Ukrainka), i gelfyddyd werin. Ym 1919, agorwyd swyddfa gerddoriaeth ac ethnograffig yn Kyiv yn Academi Gwyddorau'r SSR Wcreineg, cyhoeddwyd casgliadau o ganeuon gwerin ac astudiaethau llên gwerin gan ysgolheigion llên gwerin blaenllaw K. Kvitka, G. Verevka, N. Leontovich, a chylchgronau cerddoriaeth eu cyhoeddi. Ymddangosodd y gerddorfa symffoni weriniaethol gyntaf (XNUMX), agorwyd ensembles siambr, theatrau drama gerdd genedlaethol. Yn ystod y blynyddoedd hyn y ffurfiwyd estheteg Revutsky o'r diwedd, ymddangosodd bron pob un o'i weithiau gorau. Wedi’i wreiddio’n ddwfn yn y gelfyddyd werin gyfoethocaf, amsugnodd cerddoriaeth Revutsky ei delynegiaeth ddiffuant arbennig a’i ehangder epig, ei ddisgleirdeb emosiynol a’i ddisgleirdeb. Mae hi'n cael ei nodweddu gan gytgord clasurol, cymesuredd, hwyliau optimistaidd llachar.
Ganed Revutsky i deulu cerddorol deallus. Cynhelid cyngherddau gartref yn fynych, yn y rhai y seinio cerddoriaeth I, S. Bach, WA Mozart, F. Schubert. Yn gynnar iawn daeth y bachgen i adnabod y gân werin. Yn 5 oed, dechreuodd Revutsky astudio cerddoriaeth gyda'i fam, yna gydag amrywiol athrawon taleithiol. Yn 1903, aeth i Ysgol Cerddoriaeth a Drama Kyiv, lle ei athro piano oedd N. Lysenko, cyfansoddwr rhagorol a sylfaenydd cerddoriaeth broffesiynol Wcrain. Fodd bynnag, nid oedd diddordebau Revutsky yn ei ieuenctid yn gyfyngedig i gerddoriaeth yn unig, ac yn 1908. ymunodd â'r Gyfadran Ffiseg a Mathemateg a Chyfadran y Gyfraith Prifysgol Kyiv. Ar yr un pryd, mae cyfansoddwr y dyfodol yn mynychu darlithoedd yn Ysgol Gerdd RMO. Yn ystod y blynyddoedd hyn, bu grŵp opera cryf yn Kyiv, a lwyfannodd glasuron Rwsiaidd a Gorllewin Ewrop; cynhaliwyd cyngherddau symffonig a siambr yn systematig, bu perfformwyr a chyfansoddwyr rhagorol fel S. Rachmaninov, A. Scriabin, V. Landovskaya, F. Chaliapin, L. Sobinov ar daith. Yn raddol, mae bywyd cerddorol y ddinas yn swyno Revutsky, ac, wrth barhau â'i astudiaethau yn y brifysgol, mae'n mynd i mewn i'r ystafell wydr a agorodd ar sail yr ysgol yn nosbarth R. Gliere (1913). Fodd bynnag, tarfwyd ar yr astudiaethau systematig gan y rhyfel a gwacáu pob sefydliad addysgol a oedd yn gysylltiedig ag ef. Yn 1916, graddiodd Revutsky o'r brifysgol a'r ystafell wydr ar gyflymder cyflym (cyflwynwyd dwy ran o'r Symffoni Gyntaf a sawl darn piano fel gwaith thesis). Yn 2, mae'n gorffen ar flaen Riga. Dim ond ar ôl Chwyldro Sosialaidd Mawr Hydref, gan ddychwelyd adref i Irzhavets, y cymerodd y cyfansoddwr ran mewn gwaith creadigol - ysgrifennodd ramantau, caneuon poblogaidd, corau, ac un o'i gyfansoddiadau gorau, y cantata The Handkerchief (1917).
Yn 1924, symudodd Revutsky i Kyiv a dechreuodd ddysgu yn y Sefydliad Cerdd a Drama, ac ar ôl ei rannu'n brifysgol theatr ac ystafell wydr, symudodd i'r adran gyfansoddi yn yr ystafell wydr, lle, dros nifer o flynyddoedd o waith, y cyfan. gadawodd cytser o gyfansoddwyr talentog o'r Wcrain ei ddosbarth – P a G. Mayboroda, A. Filippenko, G. Zhukovsky, V. Kireyko, A. Kolomiets. Mae ehangder ac amlbwrpasedd yn gwahaniaethu rhwng syniadau creadigol y cyfansoddwr. Ond mae'r lle canolog ynddynt yn perthyn i drefniannau caneuon gwerin - doniol a hanesyddol, telynegol a defodol. Dyma sut yr ymddangosodd y cylchoedd “The Sun, Galisia Songs” a’r casgliad “Cossack Songs”, a feddiannodd le allweddol yn etifeddiaeth y cyfansoddwr. Daeth cyfoeth llên gwerin dwfn yr iaith mewn undod organig â thraddodiadau creadigol cerddoriaeth broffesiynol fodern, eglurder yr alaw yn agos at ganeuon gwerin, a barddoniaeth yn nodweddu llawysgrifen Revutsky. Yr enghraifft fwyaf trawiadol o ailfeddwl artistig o'r fath o lên gwerin oedd yr Ail Symffoni (1927), y Concerto Piano (1936) ac amrywiadau symffonig Cosac.
Yn y 30au. mae'r cyfansoddwr yn ysgrifennu corau plant, cerddoriaeth ar gyfer cynyrchiadau ffilm a theatr, cyfansoddiadau offerynnol (“Ballad” ar gyfer y soddgrwth, “hwiangerdd Moldafaidd” ar gyfer yr obo a cherddorfa linynnol). Rhwng 1936 a 1955 mae Revutsky wrthi'n cwblhau ac yn golygu prif greadigaeth ei athro – opera N. Lysenko “Taras Bulba”. Gyda dechrau'r rhyfel, symudodd Revutsky i Tashkent a gweithio yn yr ystafell wydr. Mae y lle blaenaf yn ei waith yn awr yn cael ei feddiannu gan gân wladgarol.
Yn 1944 dychwelodd Revutsky i Kyiv. Mae’n cymryd llawer o ymdrech ac amser i’r cyfansoddwr adfer yr ugeiniau o ddwy symffoni a’r concerto a gollwyd yn ystod y rhyfel – mae’n eu hysgrifennu i lawr yn ymarferol o’r cof, gan wneud newidiadau. Ymhlith y gweithiau newydd mae “Ode to a Song” a “Song of the Party”, a ysgrifennwyd fel rhan o gantata cyfunol. Am gyfnod hir, bu Revutsky yn bennaeth ar Undeb Cyfansoddwyr yr SSR Wcreineg, a gwnaeth lawer iawn o waith golygyddol ar waith a gasglwyd gan Lysenko. Hyd at ddyddiau olaf ei fywyd, bu Revutsky yn gweithio fel athro, yn cyhoeddi erthyglau, ac yn gweithredu fel gwrthwynebydd wrth amddiffyn traethodau hir.
… Unwaith, ac yntau eisoes yn cael ei gydnabod fel henuriad ym myd cerddoriaeth Wcrain, ceisiodd Lev Nikolayevich werthuso ei lwybr creadigol mewn celf a chafodd ei gynhyrfu gan y nifer fach o dasgau oherwydd adolygiadau cyson o gyfansoddiadau gorffenedig. Beth a barodd iddo gyda'r fath ddyfalwch ddychwelyd dro ar ôl tro at yr hyn a ysgrifennodd? Ymdrechu am berffeithrwydd, am wirionedd a harddwch, manwl gywirdeb ac agwedd ddigyfaddawd wrth werthuso eich gwaith eich hun. Mae hyn bob amser wedi pennu credo creadigol Revutsky, ac yn y diwedd, ei fywyd cyfan.
O. Dashevskaya
