Vladimir Ivanovich Rebikov |
Vladimir Rebikov
Ar hyd fy oes rydw i wedi bod yn breuddwydio am ffurfiau newydd ar gelfyddyd. A. Bely
Yn y 1910au ar strydoedd Yalta gallai rhywun gwrdd ag ymddangosiad tal, hynod o ddyn a oedd bob amser yn cerdded gyda dwy ymbarél - gwyn o'r haul a du o'r glaw. Dyna oedd y cyfansoddwr a'r pianydd V. Rebikov. Wedi byw bywyd byr, ond yn llawn o ddigwyddiadau a chyfarfodydd disglair, yr oedd yn awr yn edrych am unigedd a heddwch. Artist o ddyheadau arloesol, chwiliwr “glanau newydd”, cyfansoddwr a oedd mewn sawl ffordd o flaen ei gyfoeswyr wrth ddefnyddio dulliau mynegiannol unigol, a ddaeth yn ddiweddarach yn sail i gerddoriaeth y XNUMXfed ganrif. yng ngwaith A. Scriabin, I. Stravinsky, S. Prokofiev, K. Debussy – dioddefodd Rebikov dynged drasig cerddor nad oedd yn cael ei gydnabod yn ei famwlad.
Ganed Rebikov i deulu agos at gelf (roedd ei fam a'i chwiorydd yn bianyddion). Graddiodd o Brifysgol Moscow (Cyfadran Athroniaeth). Astudiodd gerddoriaeth dan arweiniad N. Klenovsky (myfyriwr o P. Tchaikovsky), ac yna treuliodd 3 blynedd o waith caled i astudio sylfeini celf gerddorol yn Berlin a Fienna dan arweiniad athrawon adnabyddus - K. Meyerberger (damcaniaeth cerddoriaeth), O. Yasha (offeryniaeth), T. Muller (piano).
Eisoes yn y blynyddoedd hynny, ganwyd diddordeb Rebikov yn y syniad o gyd-ddylanwad cerddoriaeth a geiriau, cerddoriaeth a phaentio. Mae'n astudio barddoniaeth symbolwyr Rwsiaidd, yn enwedig V. Bryusov, a phaentio artistiaid tramor o'r un cyfeiriad - A. Böcklin, F. Stuck, M. Klninger. Yn 1893-1901. Dysgodd Rebikov mewn sefydliadau addysgol cerddorol ym Moscow, Kyiv, Odessa, Chisinau, gan ddangos ei hun ym mhobman fel addysgwr disglair. Ef oedd ysgogydd creu Cymdeithas Cyfansoddwyr Rwsia (1897-1900) - y sefydliad cyfansoddwyr Rwsiaidd cyntaf. Am ddegawd cyntaf y XNUMXfed ganrif mae uchafbwynt yr uchafbwynt o weithgaredd cyfansoddi ac artistig Rebikov yn disgyn. Mae'n cynnal nifer o gyngherddau llwyddiannus dramor – yn Berlin a Fienna, Prague a Leipzig, Fflorens a Pharis, yn derbyn cydnabyddiaeth ffigurau cerddorol tramor mor amlwg â C. Debussy, M. Calvocoressi, B. Kalensky, O. Nedbal, Z. Neyedly , I. Pizzetti ac eraill.
Ar lwyfannau Rwsia a thramor, mae gwaith gorau Rebikov, yr opera "Yelka", yn cael ei lwyfannu'n llwyddiannus. Mae papurau newydd a chylchgronau yn ysgrifennu ac yn trafod amdano. Pylodd enwogrwydd byrhoedlog Rebikov yn y blynyddoedd hynny pan ddatgelwyd dawn Scriabin a'r Prokofiev ifanc yn rymus. Ond hyd yn oed wedyn ni chafodd Rebikov ei anghofio'n llwyr, fel y dangoswyd gan ddiddordeb V. Nemirovich-Danchenko yn ei opera ddiweddaraf, The Nest of Nobles (yn seiliedig ar y nofel gan I. Turgenev).
Mae arddull cyfansoddiadau Rebikov (10 opera, 2 fale, llawer o gylchoedd rhaglenni piano a darnau, rhamantau, cerddoriaeth i blant) yn llawn cyferbyniadau miniog. Mae’n cymysgu traddodiadau geiriau pob dydd Rwsiaidd didwyll a diymhongar (nid am ddim yr ymatebodd P. Tchaikovsky yn ffafriol iawn i ymddangosiad creadigol Rebikov, a ganfu yng ngherddoriaeth y cyfansoddwr ifanc “doniau sylweddol … barddoniaeth, harmonïau hardd a dyfeisgarwch cerddorol hynod iawn” ) a beiddgar arloesol beiddgar. Mae hyn i’w weld yn glir wrth gymharu cyfansoddiadau cyntaf, llonydd Rebikov (cylch piano “Autumn Memories” ymroddedig i Tchaikovsky, cerddoriaeth i blant, yr opera “Yolka”, ac ati) gyda’i weithiau dilynol (“Sketches of Moods, Sound Poems, White Caneuon” ar gyfer piano, yr opera Te a The Abyss, ac ati), lle mae'r modd mynegiannol sy'n nodweddiadol o symudiadau artistig newydd yr 50fed ganrif, megis symbolaeth, argraffiadaeth, mynegiantiaeth, yn dod i'r amlwg. Mae’r gweithiau hyn hefyd yn newydd yn y ffurfiau a grëwyd gan Rebikov: “melomimics, meloplastics, llefaru rhythmig, dramâu cerddorol-seicograffig.” Mae treftadaeth greadigol Rebikov hefyd yn cynnwys nifer o erthyglau dawnus ar estheteg gerddorol: “Recordiadau cerddorol o deimladau, Cerddoriaeth mewn XNUMX years, Orpheus and the Bacchantes”, ac ati. Roedd Rebikov yn gwybod sut i “fod yn wreiddiol ac ar yr un pryd yn syml ac yn hygyrch, a dyma ei brif deilyngdod i gerddoriaeth Rwsiaidd.
AWDL. Tompakova
Cyfansoddiadau:
operâu (dramâu cerdd-seicolegol a seicograffig) – Mewn storm fellt a tharanau (yn seiliedig ar y stori “The Forest is Noisy” Korolenko, op. 5, 1893, post. 1894, City Transport, Odessa), Princess Mary (yn seiliedig ar y stori “The Arwr Ein Hamser “Lermontov, heb ei orffen.), Coeden Nadolig (yn seiliedig ar y stori dylwyth teg “The Girl with Matches” gan Andersen a’r stori “The Boy at Christ on the Christmas Tree” gan Dostoevsky, op. 21, 1900, post. 1903, menter ME Medvedev, tr “Aquarium”, Moscow; 1905, Kharkov), Te (yn seiliedig ar destun cerdd o'r un enw gan A. Vorotnikov, op. 34, 1904), Abyss (lib. R. ., yn seiliedig ar stori o'r un enw gan LN Andreev, op. 40, 1907), Woman with a Dagger (lib. R., yn seiliedig ar y stori fer o'r un enw gan A. Schnitzler, op. 41, 1910 ), Alffa ac Omega (lib. R., op. 42, 1911), Narcissus (lib. R., yn seiliedig ar Metamorphoses “Ovid yn y cyfieithiad o TL Shchepkina-Kupernik, op. 45, 1912), Arachne (lib. R., yn ôl Metamorphoses Ovid, op. 49, 1915), Noble Nest (lib. R., yn ôl un nofel gan IS Turgenev, op. 55, 1916), strafagansa plant Prince Handsome and Princess Wonderful Charm (1900au); bale – Snow White (yn seiliedig ar y stori dylwyth teg “The Snow Queen” gan Andersen); darnau ar gyfer piano, corau; rhamantau, caneuon i blant (i eiriau beirdd Rwsiaidd); trefniannau o ganeuon Tsiec a Slofaceg, etc.
Gweithiau llenyddol: Orpheus a'r Bacchantes, “RMG”, 1910, Rhif 1; Ar ôl 50 mlynedd, ibid., 1911, rhif 1-3, 6-7, 13-14, 17-19, 22-25; Recordiadau Cerddorol o Deimlad, ibid., 1913, rhif 48.
Cyfeiriadau: Karatygin VG, VI Rebikov, “Mewn 7 diwrnod”, 1913, Rhif 35; Stremin M., Am Rebikov, “Artistic Life”, 1922, Rhif 2; Berberov R., (rhagair), yn gol.: Rebikov V., Pieces for Piano, Llyfr Nodiadau 1, M., 1968.
