Max Reger |

Max Reger

Mae Reger yn symbol o gyfnod, pont rhwng canrifoedd. E. Otto

Digwyddodd bywyd creadigol byr y cerddor Almaeneg rhagorol - cyfansoddwr, pianydd, arweinydd, organydd, athro a damcaniaethwr - M. Reger ar droad y XNUMXth-XNUMXth ganrif. Wedi dechrau ei yrfa mewn celf yn unol â rhamantiaeth hwyr, yn bennaf dan ddylanwad yr arddull Wagneraidd, daeth Reger o'r cychwyn cyntaf o hyd i ddelfrydau clasurol eraill - yn bennaf yn etifeddiaeth JS Bach. Cyfuniad o emosiwn rhamantus gyda dibyniaeth gref ar yr adeiladol, clir, deallusol yw hanfod celf Reger, ei safle artistig blaengar, yn agos at gerddorion y XNUMXfed ganrif. “Y neoglasurwr Almaenig mwyaf” oedd y cyfansoddwr a gafodd ei alw’n gyfansoddwr gan ei edmygydd selog, y beirniad rhyfeddol o Rwsia V. Karatygin, wrth nodi “Mae Reger yn blentyn moderniaeth, yn cael ei ddenu gan bob poenydio a beiddgarwch modern.”

Gan ymateb yn sensitif i ddigwyddiadau cymdeithasol parhaus, anghyfiawnder cymdeithasol, Reger ar hyd ei oes, roedd y system addysg yn gysylltiedig â thraddodiadau cenedlaethol - eu hethos uchel, cwlt crefft broffesiynol, diddordeb mewn cerddoriaeth organ, siambr, offerynnol a chorawl. Dyma sut y codwyd ef gan ei dad, athro ysgol yn nhref fechan Weiden yn Bafaria, dyma sut y dysgodd organydd eglwys Weiden A. Lindner a'r damcaniaethwr Almaeneg mwyaf G. Riemann, a ysgogodd yn Reger gariad at y clasuron Almaeneg. Trwy Riemann, daeth cerddoriaeth I. Brahms i mewn am byth i feddwl y cyfansoddwr ifanc, yn ei waith y sylweddolwyd y synthesis o glasurol a rhamantus am y tro cyntaf. Nid yw’n gyd-ddigwyddiad mai ato ef y penderfynodd Reger anfon ei waith arwyddocaol cyntaf – y gyfres organ “In Memory of Bach” (1895). Ystyriai y cerddor ieuanc yr ateb a gafwyd ychydig cyn marw Brahms yn fendith, gair ymwahanol oddi wrth y meistr mawr, yr oedd ei orchymynion celfyddgar yn cario trwy ei fywyd yn ofalus.

Derbyniodd Reger ei sgiliau cerddorol cyntaf gan ei rieni (dysgodd ei dad theori iddo, chwarae'r organ, ffidil a sielo, chwaraeodd ei fam y piano). Roedd galluoedd datgeledig cynnar yn caniatáu i'r bachgen gymryd lle ei athro Lindner yn yr eglwys am 13 mlynedd, ac o dan ei arweiniad y dechreuodd gyfansoddi. Yn 1890-93. Mae Reger yn caboli ei sgiliau cyfansoddi a pherfformio dan arweiniad Riemann. Yna, yn Wiesbaden, dechreuodd ei yrfa ddysgu, a barhaodd ar hyd ei oes, yn yr Academi Gerdd Frenhinol ym Munich (1905-06), yn y Leipzig Conservatory (1907-16). Yn Leipzig, roedd Reger hefyd yn gyfarwyddwr cerdd y brifysgol. Ymhlith ei fyfyrwyr y mae llawer o gerddorion amlwg - I. Khas, O. Shek, E. Tokh, ac eraill. Gwnaeth Reger gyfraniad mawr i’r celfyddydau perfformio hefyd, gan berfformio’n aml fel pianydd ac organydd. Yn 1911 - 14 mlynedd. bu’n arwain capel symffoni llys Dug Meiningen, gan greu o’r gerddorfa fendigedig a orchfygodd yr Almaen i gyd â’i medrusrwydd.

Fodd bynnag, ni ddaeth gwaith cyfansoddi Reger o hyd i gydnabyddiaeth ar unwaith yn ei famwlad. Roedd y perfformiadau cyntaf cyntaf yn aflwyddiannus, a dim ond ar ôl argyfwng difrifol, yn 1898, unwaith eto yn cael ei hun yn awyrgylch llesol cartref ei rieni, mae'r cyfansoddwr yn mynd i mewn i gyfnod o ffyniant. Am 3 blynedd mae'n creu llawer o weithiau - op. 20-59; yn eu plith mae ensembles siambr, darnau piano, geiriau lleisiol, ond mae gweithiau organ yn sefyll allan yn arbennig – 7 ffantasi ar themâu corawl, Fantasia a ffiwg ar y thema BACH (1900). Daw aeddfedrwydd i Reger, mae ei fyd-olwg, barn ar gelf yn cael ei ffurfio o'r diwedd. Heb syrthio i ddogmatiaeth, dilynodd Reger yr arwyddair ar hyd ei oes: “Does dim cyfaddawdu mewn cerddoriaeth!” Roedd egwyddoroldeb y cyfansoddwr yn arbennig o amlwg ym Munich, lle yr ymosodwyd yn chwyrn arno gan ei wrthwynebwyr cerddorol.

Yn enfawr o ran nifer (146 o weithiau), mae etifeddiaeth Reger yn amrywiol iawn – o ran genre (dim ond rhai llwyfan sydd ganddyn nhw), ac o ran ffynonellau arddull – o’r cyfnod cyn Bahov i Schumann, Wagner, Brahms. Ond roedd gan y cyfansoddwr ei nwydau arbennig ei hun. Mae'r rhain yn ensembles siambr (70 opus ar gyfer amrywiaeth o gyfansoddiadau) a cherddoriaeth organ (tua 200 o gyfansoddiadau). Nid yw'n gyd-ddigwyddiad mai yn yr ardal hon y teimlir y rhan fwyaf o berthynas Reger â Bach, ei atyniad at amlffoni, at ffurfiau offerynnol hynafol. Mae cyfaddefiad y cyfansoddwr yn nodweddiadol: “Mae eraill yn gwneud ffiwgiau, ni allaf ond byw ynddynt.” Mae anferthedd cyfansoddiadau organ Reger yn gynhenid ​​i raddau helaeth yn ei gyfansoddiadau cerddorfaol a phiano, ac ymhlith y rhain, yn lle’r sonatâu a’r symffonïau arferol, mae cylchoedd amrywiad polyffonig estynedig yn dominyddu – Amrywiadau symffonig a ffiwgiau ar themâu gan J. Hiller a WA Mozart (1907). , 1914), Amrywiadau a ffiwgiau ar gyfer piano ar themâu gan JS Bach, GF Telemann, L. Beethoven (1904, 1914, 1904). Ond talodd y cyfansoddwr sylw hefyd i genres rhamantaidd (cerddorfaol Four Poems ar ôl A. Becklin – 1913, Romantic Suite ar ôl J. Eichendorff – 1912; cylchoedd o biano a miniaturau lleisiol). Gadawodd hefyd enghreifftiau rhagorol mewn genres corawl – o gorau cappella i gantatas a’r grandiose Salm 100 – 1909.

Ar ddiwedd ei oes, daeth Reger yn enwog, yn 1910 trefnwyd gŵyl o'i gerddoriaeth yn Dortmund. Un o'r gwledydd cyntaf i gydnabod dawn meistr yr Almaen oedd Rwsia, lle perfformiodd yn llwyddiannus yn 1906 a lle cafodd ei gyfarch gan y genhedlaeth ifanc o gerddorion Rwsiaidd dan arweiniad N. Myaskovsky a S. Prokofiev.

G. Zhdanov