Cesar Antonovich Cui |

Cesar Cui

Cui. Bolero “O, fy annwyl, annwyl” (A. Nezhdanov)

Yng ngoleuni cyffredinoliaeth ramantus gyda’i “ddiwylliant o deimlad”, nid yn unig y cyfan o felosau cynnar Cui gyda’i themâu a barddoniaeth rhamant ac opera sy’n ddealladwy; Mae hefyd yn ddealladwy bod ffrindiau ifanc Cui (gan gynnwys Rimsky-Korsakov) wedi'u swyno gan delynegiaeth wirioneddol danllyd Ratcliffe. B. Asafiev

Mae C. Cui yn gyfansoddwr Rwsiaidd, yn aelod o gymuned Balakirev, yn feirniad cerdd, yn bropagandydd gweithgar o syniadau a chreadigrwydd y Mighty Handful, yn wyddonydd amlwg ym maes atgyfnerthu, yn beiriannydd-cyffredinol. Ym mhob maes o'i weithgaredd, cafodd lwyddiant sylweddol, gwnaeth gyfraniad sylweddol i ddatblygiad diwylliant cerddorol domestig a gwyddoniaeth filwrol. Mae treftadaeth gerddorol Cui yn hynod eang ac amrywiol: 14 o operâu (4 ohonynt i blant), cannoedd o ramantau, gweithiau cerddorfaol, corawl, ensemble, a chyfansoddiadau piano. Mae'n awdur dros 700 o weithiau beirniadol cerddorol.

Ganed Cui yn ninas Lithwania Vilna yn nheulu athro campfa lleol, yn frodor o Ffrainc. Dangosodd y bachgen ddiddordeb cynnar mewn cerddoriaeth. Derbyniodd ei wersi piano cyntaf gan ei chwaer hŷn, yna bu'n astudio gydag athrawon preifat am beth amser. Yn 14 oed, cyfansoddodd ei gyfansoddiad cyntaf - mazurka, yna nosolau, caneuon, mazurkas, rhamantau heb eiriau, a hyd yn oed "Agorawd neu rywbeth felly." Yn amherffaith ac yn blentynnaidd naïf, serch hynny roedd y gweithredoedd cyntaf hyn yn diddori un o athrawon Cui, a'u dangosodd i S. Moniuszko, a oedd yn byw ar y pryd yn Vilna. Gwerthfawrogodd y cyfansoddwr Pwylaidd rhagorol ddawn y bachgen ar unwaith ac, o wybod am sefyllfa ariannol anhygoel y teulu Cui, dechreuodd astudio theori cerddoriaeth a gwrthbwynt cyfansoddi gydag ef am ddim. Astudiodd Cui gyda Moniuszko am 7 mis yn unig, ond roedd gwersi artist gwych, ei bersonoliaeth iawn, yn cael eu cofio am oes. Amharwyd ar y dosbarthiadau hyn, yn ogystal ag astudio yn y gampfa, oherwydd ymadawiad i St Petersburg i fynd i mewn i sefydliad addysgol milwrol.

Yn 1851-55. Astudiodd Cui yn y Brif Ysgol Beirianneg. Nid oedd unrhyw gwestiwn o astudiaethau cerddoriaeth systematig, ond roedd llawer o argraffiadau cerddorol, yn bennaf o ymweliadau wythnosol â'r opera, ac yn dilyn hynny darparwyd bwyd cyfoethog ar gyfer ffurfio Cui fel cyfansoddwr a beirniad. Ym 1856, cyfarfu Cui â M. Balakirev, a osododd y sylfaen ar gyfer Ysgol Gerdd Newydd Rwsia. Ychydig yn ddiweddarach, daeth yn agos at A. Dargomyzhsky ac yn fyr at A. Serov. Yn parhau yn 1855-57. ei addysg yn yr Academi Peirianneg Filwrol Nikolaev, o dan ddylanwad Balakirev, Cui neilltuo mwy a mwy o amser ac ymdrech i greadigrwydd cerddorol. Ar ôl graddio o’r academi, gadawyd Cui yn yr ysgol fel tiwtor mewn topograffeg gyda’r cynhyrchiad “ar yr arholiad am lwyddiant rhagorol yn y gwyddorau yn yr is-gapteniaid.” Dechreuodd gweithgaredd addysgeg a gwyddonol llafurus Cui, gan ofyn am lafur ac ymdrech enfawr ganddo a pharhaodd bron hyd ddiwedd ei oes. Yn ystod 20 mlynedd cyntaf ei wasanaeth, aeth Cui o ensign i gyrnol (1875), ond cyfyngwyd ei waith addysgu i raddau is yr ysgol yn unig. Roedd hyn oherwydd y ffaith na allai'r awdurdodau milwrol ddod i delerau â'r syniad o gyfle i swyddog gyfuno gweithgareddau gwyddonol ac addysgegol, cyfansoddi a beirniadol gyda'r un llwyddiant. Fodd bynnag, rhoddodd cyhoeddiad yn y Engineering Journal (1878) yr erthygl wych “Nodiadau Teithio Swyddog Peiriannydd yn y Theatr Gweithrediadau ar Dwrci Ewropeaidd” Cui ymhlith yr arbenigwyr amlycaf ym maes atgyfnerthu. Yn fuan daeth yn athro yn yr academi a chafodd ei ddyrchafu'n uwch gadfridog. Mae Cui yn awdur nifer o weithiau arwyddocaol ar atgyfnerthu, gwerslyfrau, yn ôl yr hyn a astudiodd bron y mwyafrif o swyddogion byddin Rwsia. Yn ddiweddarach cyrhaeddodd reng peiriannydd-cyffredinol (sy'n cyfateb i reng milwrol modern y cyrnol-cyffredinol), bu hefyd yn ymwneud â gwaith addysgeg yn Academi Magnelau Mikhailovskaya ac Academi'r Staff Cyffredinol. Yn 1858, mae 3 rhamant Cui, op. 3 (yng ngorsaf V. Krylov), ar yr un pryd cwblhaodd yr opera Prisoner of the Cawcasws yn y rhifyn cyntaf. Ym 1859, ysgrifennodd Cui yr opera gomig The Son of the Mandarin, a fwriadwyd ar gyfer perfformiad cartref. Yn y perfformiad cyntaf, gweithredodd M. Mussorgsky fel mandarin, cyfeiliodd yr awdur ar y piano, a pherfformiwyd yr agorawd gan Cui a Balakirev mewn 4 dwylo. Bydd blynyddoedd lawer yn mynd heibio, a bydd y gweithiau hyn yn dod yn operâu mwyaf repertoire Cui.

Yn y 60au. Gweithiodd Cui ar yr opera “William Ratcliff” (a bostiwyd ym 1869 ar lwyfan Theatr Mariinsky), a oedd yn seiliedig ar y gerdd o'r un enw gan G. Heine. “Fe wnes i stopio ar y plot hwn oherwydd roeddwn i'n hoffi ei natur ffantastig, cymeriad amhenodol, ond angerddol, dan ddylanwad yr arwr ei hun, cefais fy swyno gan ddawn Heine a chyfieithiad gwych A. Pleshcheev (pennill hardd bob amser yn fy swyno ac yn cael fy swyno. dylanwad diamheuol ar fy ngherddoriaeth) “. Trodd cyfansoddiad yr opera yn fath o labordy creadigol, lle cafodd agweddau ideolegol ac artistig y Balakireviaid eu profi gan gyfansoddwyr byw, a dysgon nhw eu hunain ysgrifennu opera o brofiad Cui. Ysgrifennodd Mussorgsky: “Wel, ydy, mae pethau da bob amser yn gwneud ichi edrych ac aros, ac mae Ratcliff yn fwy na pheth da … nid yn unig eich un chi yw Ratcliff, ond ein un ni hefyd. Ymlusgodd allan o'ch croth artistig o flaen ein llygaid ac ni wnaeth erioed fradychu ein disgwyliadau. …Dyma beth sy’n rhyfedd: stilt yw “Ratcliff” gan Heine, “Ratcliff” yw eich un chi – math o angerdd gwyllt ac mor fyw nad yw’r stilts yn weladwy oherwydd eich cerddoriaeth – mae’n dallu. Nodwedd nodweddiadol o'r opera yw'r cyfuniad rhyfedd o nodweddion realistig a rhamantus yng nghymeriadau'r arwyr, a oedd eisoes wedi'u pennu ymlaen llaw gan y ffynhonnell lenyddol.

Amlygir tueddiadau rhamantaidd nid yn unig yn y dewis o blot, ond hefyd yn y defnydd o gerddorfa a harmoni. Nodweddir cerddoriaeth llawer o benodau gan harddwch, mynegiant melodig a harmonig. Mae'r datganiadau sy'n treiddio trwy Ratcliff yn gyfoethog yn thematig ac yn amrywio o ran lliw. Un o nodweddion pwysig yr opera yw llefaru melodig sydd wedi'i ddatblygu'n dda. Mae diffygion yr opera yn cynnwys diffyg datblygiad cerddorol a thematig eang, caleidosgopigrwydd penodol o fanylion cynnil o ran addurniadau artistig. Nid yw bob amser yn bosibl i gyfansoddwr gyfuno deunydd cerddorol rhyfeddol yn aml yn un cyfanwaith.

Ym 1876, cynhaliodd Theatr Mariinsky y perfformiad cyntaf o waith newydd Cui, yr opera Angelo yn seiliedig ar blot y ddrama gan V. Hugo (mae'r weithred yn digwydd yn y XNUMXfed ganrif yn yr Eidal). Dechreuodd Cui ei greu pan oedd eisoes yn arlunydd aeddfed. Datblygodd a chryfhaodd ei ddawn fel cyfansoddwr, cynyddodd ei sgil technegol yn sylweddol. Caiff cerddoriaeth Angelo ei nodi gan ysbrydoliaeth ac angerdd mawr. Mae cymeriadau a grëwyd yn gryf, yn fywiog, yn gofiadwy. Adeiladodd Cui ddramatwrgiaeth gerddorol yr opera yn fedrus, gan atgyfnerthu'n raddol densiwn yr hyn sy'n digwydd ar y llwyfan o weithredu i weithred trwy amrywiol ddulliau artistig. Mae'n defnyddio datganiadau yn fedrus, yn gyfoethog o ran mynegiant ac yn gyfoethog mewn datblygiad thematig.

Yn y genre opera, creodd Cui lawer o gerddoriaeth wych, a'r cyflawniadau uchaf oedd "William Ratcliffe" ac "Angelo". Fodd bynnag, yn union yma, er gwaethaf y darganfyddiadau a'r mewnwelediadau godidog, ymddangosodd rhai tueddiadau negyddol hefyd, yn bennaf yr anghysondeb rhwng maint y tasgau a osodwyd a'u gweithrediad ymarferol.

Yn delynegwr gwych, yn gallu ymgorffori'r teimladau mwyaf aruchel a dyfnaf mewn cerddoriaeth, ef, fel artist, a ddatgelodd ei hun fwyaf mewn miniatur ac, yn anad dim, mewn rhamant. Yn y genre hwn, cyflawnodd Cui harmoni a harmoni clasurol. Roedd gwir farddoniaeth ac ysbrydoliaeth yn nodi rhamantau a chylchoedd lleisiol fel “telynau Aeolian”, “Meniscus”, “Llythyr wedi’i losgi”, “Gwisgo â galar”, 13 llun cerddorol, 20 cerdd gan Rishpen, 4 soned gan Mickiewicz, 25 cerdd gan Pushkin, 21 cerdd gan Nekrasov , 18 cerdd gan AK Tolstoy ac eraill.

Crëwyd nifer o weithiau arwyddocaol gan Cui ym maes cerddoriaeth offerynnol, yn arbennig y gyfres ar gyfer piano “In Argento” (cysegredig i L. Mercy-Argento, poblogaiddydd cerddoriaeth Rwsiaidd dramor, awdur monograff ar waith Cui ), 25 rhagarweiniad piano, y swît ffidil “Kaleidoscope” ac ati. O 1864 a bron hyd ei farwolaeth, parhaodd Cui â'i weithgaredd cerddorol-feirniadol. Mae testunau ei areithiau papur newydd yn hynod amrywiol. Adolygodd gyngherddau St Petersburg a pherfformiadau opera gyda chysondeb rhagorol, gan greu math o gronicl cerddorol o St Petersburg, dadansoddi gwaith cyfansoddwyr Rwsia a thramor, a chelf perfformwyr. Roedd erthyglau ac adolygiadau Cui (yn enwedig yn y 60au) i raddau helaeth yn mynegi llwyfan ideolegol cylch Balakirev.

Yn un o'r beirniaid Rwsia cyntaf, dechreuodd Cui hyrwyddo cerddoriaeth Rwsiaidd yn y wasg dramor yn rheolaidd. Yn y llyfr “Music in Russia”, a gyhoeddwyd ym Mharis yn Ffrangeg, haerodd Cui arwyddocâd byd-eang gwaith Glinka – un “o athrylithau cerddorol gorau pob gwlad a phob amser.” Dros y blynyddoedd, daeth Cui, fel beirniad, yn fwy goddefgar o symudiadau artistig nad oeddent yn gysylltiedig â'r Mighty Handful, a oedd yn gysylltiedig â rhai newidiadau yn ei fyd-olwg, gyda mwy o annibyniaeth barn feirniadol nag o'r blaen. Felly, yn 1888, ysgrifennodd at Balakirev: “…Rwyf eisoes yn 53 mlwydd oed, a gyda phob blwyddyn rwy’n teimlo sut yr wyf yn raddol ymwrthod â phob dylanwad a chydymdeimlad personol. Dyma deimlad boddhaol o ryddid cyflawn moesol. Gallaf fod yn gamsyniol yn fy marniadau cerddorol, ac y mae hyn yn fy mhoeni ychydig, os na fydd fy niwylledd yn unig yn ildio i unrhyw ddylanwadau allanol nad oes a wnelont ddim â cherddoriaeth.

Yn ystod ei oes hir, bu Cui fyw, fel petai, sawl bywyd, gan wneud yn eithriadol o fawr yn ei holl feysydd dewisol. Ar ben hynny, bu'n ymwneud â gweithgareddau cyfansoddi, beirniadol, milwrol-pedagogaidd, gwyddonol a chymdeithasol ar yr un pryd! Mae perfformiad rhyfeddol, wedi'i luosi â dawn ragorol, argyhoeddiad dwfn yng nghywirdeb y delfrydau a ffurfiwyd yn ei ieuenctid yn dystiolaeth ddiamheuol o bersonoliaeth wych a rhagorol Cui.

A. Nazarov