Leonid Vitalevich Sobinov |
Leonid Sobinov
Galwodd y cerddoregydd Sofietaidd mwyaf, Boris Vladimirovich Asafiev, Sobinov yn “wanwyn geiriau lleisiol Rwsiaidd.” Ysgrifennodd ei etifedd teilwng Sergei Yakovlevich Lemeshev: “Mae arwyddocâd Sobinov i theatr Rwsia yn anarferol o fawr. Gwnaeth chwyldro go iawn yn y grefft o opera. Cyfunwyd teyrngarwch i egwyddorion realistig y theatr ynddo ag agwedd hynod unigol at bob rôl, gyda gwaith ymchwil diflino, gwirioneddol. Wrth baratoi'r rôl, astudiodd lawer iawn o ddeunydd - y cyfnod, ei hanes, gwleidyddiaeth, ei ffordd o fyw. Ymdrechodd bob amser i greu cymeriad naturiol a gwir, i gyfleu seicoleg gymhleth yr arwr. “Ychydig bach mae’r byd ysbrydol yn clirio,” ysgrifennodd am ei waith ar y rôl, “rydych chi’n ynganu’r ymadrodd yn wahanol yn wirfoddol.” Pe bai'r baswyr, gyda dyfodiad Chaliapin ar y llwyfan, yn sylweddoli na allent ganu'r ffordd y buont yn canu o'r blaen, yna roedd y tenoriaid telynegol yn deall yr un peth gyda dyfodiad Sobinov.
Ganed Leonid Vitalyevich Sobinov yn Yaroslavl ar Fehefin 7, 1872. Gwasanaethodd taid a thad Leonid gyda'r masnachwr Poletaev, cludasant flawd o gwmpas y dalaith, a thalwyd dyled i'r boneddigion. Nid oedd yr amgylchedd y bu Sobinov yn byw ac yn tyfu i fyny ynddo yn ffafrio datblygiad ei lais. Roedd y tad yn llym ei gymeriad ac ymhell o unrhyw fath o gelf, ond canodd y fam ganeuon gwerin yn dda a dysgodd ei mab i ganu.
Treuliodd Lenya ei blentyndod a'i ieuenctid yn Yaroslavl, lle graddiodd o'r ysgol uwchradd. Dywedodd Sobinov ei hun yn ddiweddarach yn un o'i lythyrau:
“Y flwyddyn ddiwethaf, pan wnes i raddio o'r gampfa, yn 1889/90, cefais denor, a dechreuais ganu gyda hi yng nghôr diwinyddol y gampfa.
Wedi gorffen ysgol uwchradd. Rydw i yn y brifysgol. Yma eto cefais fy nenu'n reddfol i gylchoedd lle'r oeddent yn canu ... cwrddais â chwmni o'r fath, roeddwn ar ddyletswydd gyda'r nos am docynnau yn y theatr.
… Aeth fy ffrindiau Wcreineg i'r côr a thynnu fi. Yr oedd cefn llwyfan bob amser yn lle cysegredig i mi, ac felly ymroes yn llwyr i alwedigaeth newydd. Mae'r brifysgol wedi pylu i'r cefndir. Wrth gwrs, doedd dim arwyddocâd cerddorol mawr i’m harhosiad yn y côr, ond mynegwyd fy nghariad at y llwyfan yn glir. Ar hyd y ffordd, bûm hefyd yn canu yng nghôr y myfyrwyr ysbrydol, a sefydlwyd eleni yn y brifysgol, ac yn yr un seciwlar. Yna cymerais ran yn y ddau gôr am y pedair blynedd tra roeddwn yn y brifysgol … daeth y syniad y dylwn ddysgu canu i’m meddwl fwyfwy, ond nid oedd unrhyw arian, a mwy nag unwaith es heibio i Nikitskaya, ar y ffordd i'r brifysgol , heibio i'r Ysgol Ffilharmonig gyda meddwl cyfrinachol, ond os nad i fynd i mewn a gofyn am gael eu haddysgu. Roedd tynged yn gwenu arna i. Yn un o’r cyngherddau myfyrwyr cyfarfu PA Shostakovsky â nifer o fyfyrwyr, gan gynnwys fi, a ofynnodd inni gymryd rhan yng nghôr yr ysgol, lle cafodd Anrhydedd Gwledig Mascagni ei lwyfannu ar gyfer yr arholiad … Wrth wahanu, awgrymodd Shostakovsky y dylwn astudio o ddifrif y flwyddyn nesaf, ac yn wir, yn y flwyddyn 1892/93 derbyniwyd fi yn fyfyriwr rhydd yn nosbarth Dodonov. Dechreuais weithio'n selog iawn a mynychais yr holl gyrsiau gofynnol. Yn y gwanwyn roedd yr arholiad cyntaf, a chefais fy nhrosglwyddo ar unwaith i'r 3edd flwyddyn, gan roi 4 1/2 ar gyfer rhywfaint o aria clasurol. Ym 1893/94, sefydlodd y Gymdeithas Ffilharmonig, ymhlith rhai o’i chyfarwyddwyr, opera Eidalaidd … Roedd gan y gymdeithas mewn golwg i greu rhywbeth fel llwyfannau ysgol i fyfyrwyr yr ysgol, a pherfformiodd y myfyrwyr rannau di-nod yno. Roeddwn i hefyd ymhlith y perfformwyr … canais y rhannau bach i gyd, ond yng nghanol y tymor roeddwn eisoes wedi fy ymddiried yn Harlequin yn Pagliacci. Felly aeth blwyddyn arall heibio. Roeddwn eisoes yn fy 4edd flwyddyn yn y brifysgol.
Roedd y tymor drosodd, a bu'n rhaid i mi ddechrau paratoi ar gyfer yr arholiadau gwladol gydag egni treblu. Anghofiwyd canu… Ym 1894 graddiais o'r brifysgol. Roedd gwasanaeth milwrol pellach yn dod ... Daeth gwasanaeth milwrol i ben ym 1895. Rwyf eisoes yn ail raglaw yn y warchodfa, wedi fy nerbyn i far Moscow, yn gwbl ymroddedig i achos newydd, diddorol, yr oedd, yn ôl pob tebyg, yn gorwedd yr enaid, bob amser yn ymdrechu amdano y cyhoedd, er mwyn cyfiawnder ac amddiffyn y troseddwyr.
Pylodd y canu i'r cefndir. Mae wedi dod yn fwy o adloniant … yn y Ffilharmonig, dim ond gwersi canu a dosbarthiadau opera wnes i fynychu …
Daeth y flwyddyn 1896 i ben gydag arholiad cyhoeddus lle canais act o The Mermaid ac act gan Martha ar lwyfan Theatr Maly. Ynghyd â hyn, cafwyd cyngherddau elusennol diddiwedd, teithiau i ddinasoedd, dau gyfranogiad mewn cyngherddau myfyrwyr, lle cyfarfûm ag artistiaid o theatrau gwladol, a ofynnodd i mi o ddifrif a oeddwn yn ystyried mynd ar y llwyfan. Roedd yr holl sgyrsiau hyn yn codi cywilydd ar fy enaid, ond y prif swynwr oedd Santagano-Gorchakova. Y flwyddyn nesaf, a dreuliais yn yr un modd â'r un flaenorol, roeddwn eisoes mewn canu ar y cwrs olaf, 5ed. Yn yr arholiad, canais yr act olaf o The Favourite a'r act o Romeo. Yr arweinydd BT Altani, a awgrymodd y dylai Gorchakova ddod â mi i Theatr y Bolshoi am glyweliad. Gorchakova llwyddo i gael fy ngair o anrhydedd y byddwn yn mynd. Serch hynny, ar ddiwrnod cyntaf y treial, ni wnes i fentro, a dim ond pan wnaeth Gorchakova fy nghywilyddio yr ymddangosais ar yr ail ddiwrnod. Roedd y prawf yn llwyddiannus. Wedi rhoi eiliad – unwaith eto yn llwyddiannus. Fe wnaethon nhw gynnig ymddangosiad cyntaf ar unwaith, ac ym mis Ebrill 1897 gwnes fy ymddangosiad cyntaf yn y Synodal yn yr opera The Demon … “
Roedd llwyddiant y canwr ifanc yn rhagori ar yr holl ddisgwyliadau. Ar ôl i'r opera ddod i ben, bu'r gynulleidfa'n cymeradwyo'n frwd am amser hir, ac roedd yn rhaid ailadrodd yr aria "Troi'n Hebog" hyd yn oed. Ymatebodd y beirniad cerdd enwog o Moscow SN Kruglikov i’r perfformiad hwn gydag adolygiad caredig: “Llais y canwr, mor boblogaidd mewn neuaddau cyngerdd … nid yn unig drodd allan i fod yn addas ar gyfer neuadd enfawr Theatr y Bolshoi, ond gwnaeth argraff hyd yn oed yn fwy ffafriol yno. Dyma beth mae'n ei olygu i gael metel yn y timbre: mae'r eiddo sain hwn yn aml yn disodli ei wir gryfder yn llwyddiannus.
Gorchfygodd Sobinov y byd artistig cyfan yn gyflym. Cyfunwyd ei lais cyfareddol â phresenoldeb llwyfan annwyl. Yr un mor fuddugoliaethus oedd ei berfformiadau gartref a thramor.
Ar ôl sawl tymor yn Theatr y Bolshoi, mae Sobinov yn mynd ar daith i'r Eidal i theatr fyd-enwog La Scala ym Milan. Canodd mewn dwy opera – “Don Pasquale” gan Donizetti a “Fra Diavolo” gan Auber. Er gwaethaf natur wahanol y pleidiau, gwnaeth Sobinov waith rhagorol gyda nhw.
“Mae Tenor Sobinov,” ysgrifennodd un adolygydd, “yn ddatguddiad. Mae ei lais yn unig yn euraidd, yn llawn metel ac ar yr un pryd yn feddal, yn fwy caresog, yn gyfoethog mewn lliwiau, yn hudolus gyda thynerwch. Dyma gantores sy’n gweddu i genre y gerddoriaeth y mae’n ei pherfformio…yn ôl traddodiadau puraf celfyddyd operatig, traddodiadau cyn lleied o nodweddiadol o artistiaid modern.”
Ysgrifennodd papur newydd Eidalaidd arall: “Canodd gyda gras, tynerwch, rhwyddineb, a enillodd ffafr gyffredinol y cyhoedd iddo eisoes o’r olygfa gyntaf. Mae ganddo lais o'r timbre puraf, hyd yn oed, yn suddo'n ddwfn i'r enaid, llais prin a gwerthfawr, y mae'n ei reoli â chelf, deallusrwydd a chwaeth prin.
Ar ôl perfformio hefyd yn Monte Carlo a Berlin, mae Sobinov yn dychwelyd i Moscow, lle mae'n chwarae rhan de Grieux am y tro cyntaf. Ac mae beirniadaeth Rwsia yn derbyn yn frwd y ddelwedd newydd hon a grëwyd ganddo.
Ysgrifennodd yr arlunydd enwog Munt, cyd-fyfyriwr i'r canwr:
“Annwyl Lenya, fe wyddost na wnes i erioed dy ganmol yn ofer; i'r gwrthwyneb, mae hi bob amser wedi bod yn fwy rhwystredig nag sydd angen; ond erbyn hyn nid yw hyd yn oed yn hanner mynegi’r argraff a wnaethoch arnaf ddoe… Ydy, rydych chi’n cyfleu dioddefaint cariad yn rhyfeddol, annwyl gantores cariad, yn wir frawd i Lensky Pushkin!…
Dywedaf hyn i gyd nid hyd yn oed fel eich ffrind, ond fel artist, ac yr wyf yn eich barnu o'r safbwynt llymaf, nid o opera, nid o ddrama, ond o gelfyddyd eang. Rwyf mor falch fy mod wedi digwydd gweld eich bod nid yn unig yn eithriadol o gerddorol, yn gantores wych, ond hefyd yn actor dramatig dawnus iawn… “
Ac eisoes yn 1907, mae'r beirniad ND Kashkin yn nodi: "Nid yw degawd o yrfa lwyfan wedi mynd heibio yn ofer i Sobinov, ac mae bellach yn feistr aeddfed yn ei gelfyddyd, mae'n ymddangos ei fod wedi torri'n llwyr â phob math o dechnegau arferol. ac yn trin ei rannau a’i rolau fel artist meddwl a thalentog.”
Gan gadarnhau geiriau'r beirniad, ar ddechrau 1908 cafodd Sobinov lwyddiant mawr ar daith yn Sbaen. Ar ôl perfformio arias yn yr operâu “Manon”, “Pearl Seekers” a “Mephistopheles”, nid yn unig y gynulleidfa, ond hefyd mae gweithwyr y llwyfan yn rhoi cymeradwyaeth sefydlog iddo ar ôl y perfformiadau.
Mae'r canwr enwog EK Katulskaya yn cofio:
“Cafodd Leonid Vitalyevich Sobinov, fel fy mhartner ar y llwyfan opera ers blynyddoedd lawer, ddylanwad enfawr ar ddatblygiad fy ngwaith … Roedd ein cyfarfod cyntaf ar lwyfan Theatr Mariinsky yn 1911 – yn ail dymor fy ngwaith yn y theatr.
Roedd cynhyrchiad newydd o’r opera Orpheus, campwaith o athrylith gerddorol a dramatig Gluck, yn cael ei baratoi, gyda LV Sobinov yn rhan y teitl. Am y tro cyntaf ar lwyfan opera Rwsia, ymddiriedwyd rhan Orpheus i denor. Yn flaenorol, perfformiwyd y rhan hon gan contralto neu mezzo-soprano. Perfformiais ran Cupid yn yr opera hon…
Ar 21 Rhagfyr, 1911, cynhaliwyd perfformiad cyntaf yr opera Orpheus yn Theatr Mariinsky mewn cynhyrchiad diddorol gan Meyerhold a Fokine. Creodd Sobinov ddelwedd unigryw - ysbrydoledig a barddonol - o Orpheus. Mae ei lais yn dal i atseinio yn fy nghof. Roedd Sobinov yn gwybod sut i roi swyn arbennig a swyn esthetig i adroddgan. Anghofiadwy yw’r teimlad o dristwch dwfn a fynegwyd gan Sobinov yn yr aria enwog “I lost Eurydice” …
Mae'n anodd i mi gofio perfformiad lle, yn union fel Orpheus ar Lwyfan Mariinsky, byddai gwahanol fathau o gelf yn cael eu huno'n organig: cerddoriaeth, drama, peintio, cerflunwaith a chanu hyfryd Sobinov. Hoffwn ddyfynnu un dyfyniad yn unig o’r adolygiadau niferus o wasg y brifddinas ar y ddrama “Orpheus”: “Mr. Perfformiodd Sobinov yn rôl y teitl, gan greu delwedd swynol o ran cerflunwaith a harddwch yn rôl Orpheus. Gyda'i ganu twymgalon, llawn mynegiant a'i arlliwiau artistig, cyflwynodd Mr Sobinov bleser esthetig llwyr. Roedd ei denor melfedaidd yn swnio'n ardderchog y tro hwn. Gall Sobinov ddweud yn ddiogel: "Fi yw Orpheus!"
Ar ôl 1915, ni ddaeth y canwr i gytundeb newydd gyda'r theatrau imperial, ond perfformiodd yn Nhŷ'r Bobl St Petersburg ac ym Moscow yn yr SI Zimin. Ar ôl Chwyldro Chwefror, mae Leonid Vitalevich yn dychwelyd i Theatr y Bolshoi ac yn dod yn gyfarwyddwr artistig iddi. Ar Fawrth XNUMX, yn agoriad mawreddog y perfformiadau, dywedodd Sobinov, wrth annerch y gynulleidfa o’r llwyfan: “Heddiw yw’r diwrnod hapusaf yn fy mywyd. Rwy'n siarad yn fy enw fy hun ac yn enw fy holl gymrodyr theatr, fel cynrychiolydd celf wirioneddol rydd. I lawr gyda'r cadwynau, lawr gyda'r gormeswyr! Pe bai celf gynharach, er gwaethaf y cadwyni, yn gwasanaethu rhyddid, gan ysbrydoli ymladdwyr, yna o hyn ymlaen, rwy'n credu, bydd celf a rhyddid yn uno'n un.
Ar ôl Chwyldro Hydref, rhoddodd y canwr ateb negyddol i'r holl gynigion i ymfudo dramor. Fe'i penodwyd yn rheolwr, ac ychydig yn ddiweddarach yn gomisiynydd Theatr y Bolshoi ym Moscow. Ond mae Sobinova yn cael ei dynnu at ganu. Mae'n perfformio ledled y wlad: Sverdlovsk, Perm, Kyiv, Kharkov, Tbilisi, Baku, Tashkent, Yaroslavl. Mae hefyd yn teithio dramor - i Baris, Berlin, dinasoedd Gwlad Pwyl, a gwladwriaethau'r Baltig. Er gwaethaf y ffaith bod yr arlunydd yn agosáu at ei ben-blwydd yn drigain oed, mae eto'n cyflawni llwyddiant aruthrol.
“Pasiodd y cyn Sobinov cyfan o flaen cynulleidfa neuadd orlawn Gaveau,” ysgrifennodd un o adroddiadau Paris. – Arias opera Sobinov, rhamantau Sobinov gan Tchaikovsky, caneuon Eidalaidd Sobinov – roedd popeth wedi’i orchuddio â chymeradwyaeth swnllyd … Nid yw’n werth lledaenu am ei gelfyddyd: mae pawb yn gwybod hynny. Mae pawb sydd erioed wedi ei glywed yn cofio ei lais… Mae ei ynganiad mor glir â grisial, “mae fel perlau yn arllwys ar ddysgl arian.” Roedden nhw'n gwrando arno gydag emosiwn ... roedd y gantores yn hael, ond roedd y gynulleidfa'n anniwall: roedd hi'n dawelu dim ond pan aeth y goleuadau allan.
Ar ôl dychwelyd i'w famwlad, ar gais KS Stanislavsky yn dod yn gynorthwyydd iddo yn rheolaeth y theatr gerdd newydd.
Ym 1934, mae'r canwr yn teithio dramor i wella ei iechyd. Eisoes yn dod â'i daith i Ewrop i ben, stopiodd Sobinov yn Riga, lle bu farw ar noson Hydref 13-14.
“Gan feddu ar rinweddau godidog canwr, cerddor ac actor dramatig a swyn llwyfan prin, yn ogystal â gosgeiddig arbennig, swil, “Sobinov”, creodd Leonid Vitalyevich Sobinov oriel o ddelweddau a oedd yn gampweithiau perfformio opera, ysgrifennodd EK Katulskaya. – Daeth ei farddonol Lensky (“Eugene Onegin”) yn ddelwedd glasurol ar gyfer perfformwyr dilynol y rhan hon; ei stori dylwyth teg tsar Berendey (“Y Forwyn Eira”), Bayan (“Ruslan a Lyudmila”), Vladimir Igorevich (“Prince Igor”), cavalier gosgeiddig brwdfrydig de Grieux (“Manon”), Levko tanllyd (“Noson Fai”) ), delweddau byw - Vladimir (“Dubrovsky”), Faust (“Faust”), Sinodal (“Demon”), Dug (“Rigoletto”), Yontek (“Pebble”), Tywysog (“Mermaid”), Gerald (“ Mae Lakme), Alfreda (La Traviata), Romeo (Romeo a Juliet), Rudolph (La Boheme), Nadir (The Pearl Seekers) yn enghreifftiau perffaith yng nghelf opera.”
Yn gyffredinol, roedd Sobinov yn berson hynod ddawnus, yn sgyrsiwr rhagorol ac yn hael iawn ac yn llawn cydymdeimlad. Mae'r awdur Korney Chukovsky yn cofio:
“Roedd ei haelioni yn chwedlonol. Anfonodd biano unwaith yn anrheg i Ysgol y Deillion Kyiv, yn union fel y mae eraill yn anfon blodau neu focs o siocledi. Gyda'i gyngherddau, rhoddodd 45 rubles aur i Gronfa Cymorth Cydfuddiannol Myfyrwyr Moscow. Rhannodd yn siriol, yn gynnes, yn garedig, ac roedd hyn mewn cytgord â'i bersonoliaeth greadigol gyfan: ni fyddai wedi bod yn arlunydd gwych a ddaeth â chymaint o hapusrwydd i unrhyw un ohonom pe na bai ganddo garedigrwydd mor hael tuag at bobl. Yma gallai rhywun deimlo'r cariad gorlifol hwnnw at fywyd yr oedd ei holl waith yn orlawn ohono.
Yr oedd arddull ei gelfyddyd mor fonheddig am ei fod ef ei hun yn fonheddig. Heb unrhyw driciau o dechneg artistig gallai fod wedi datblygu ynddo'i hun lais mor swynol o ddidwyll pe na bai ganddo ef ei hun y didwylledd hwn. Roeddent yn credu yn y Lensky a grëwyd ganddo, oherwydd ei fod ef ei hun fel 'na: diofal, cariadus, syml-galon, ymddiriedus. Dyna pam, cyn gynted ag yr ymddangosodd ar y llwyfan a llefaru’r cymal cerddorol cyntaf, syrthiodd y gynulleidfa mewn cariad ag ef ar unwaith – nid yn unig yn ei gêm, yn ei lais, ond ynddo’i hun.
