Renato Bruson (Renato Bruson) |

Renato bruson

Mae Renato Bruzon, un o'r baritonau Eidalaidd enwocaf, yn dathlu ei ben-blwydd yn 2010 ym mis Ionawr XNUMX. Mae llwyddiant a chydymdeimlad y cyhoedd, sydd wedi bod gydag ef ers mwy na deugain mlynedd, yn gwbl haeddiannol. Mae Bruzon, brodor o Este (ger Padua, yn byw yn ei dref enedigol hyd heddiw), yn cael ei ystyried yn un o'r baritonau Verdi gorau. Mae ei Nabucco, Charles V, Macbeth, Rigoletto, Simon Boccanegra, Rodrigo, Iago a Falstaff yn berffaith ac wedi pasio i fyd y chwedl. Gwnaeth gyfraniad bythgofiadwy i Donizetti-Renaissance ac mae'n rhoi cryn sylw i berfformiad siambr.

Yn anad dim, mae Renato Bruzon yn leisydd eithriadol. Fe’i gelwir yn “belkantist” mwyaf ein hoes. Gellir ystyried timbre Bruzon yn un o timbres bariton mwyaf prydferth yr hanner canrif ddiwethaf. Nodweddir ei gynhyrchiad sain gan feddalwch di-ben-draw, ac mae ei frawddeg yn bradychu gwaith gwirioneddol ddiddiwedd a chariad at berffeithrwydd. Ond yr hyn sy'n gwneud Bruzon Bruzon yw'r hyn sy'n ei osod ar wahân i leisiau gwych eraill - ei acen aristocrataidd a'i geinder. Crëwyd Bruzon i ymgorffori ar y llwyfan ffigurau brenhinoedd a chŵn, marquisiaid a marchogion: ac yn ei hanes o lwyddiant mewn gwirionedd mae’r Ymerawdwr Siarl y Pumed yn Hernani a’r Brenin Alfonso yn The Favourite, Doge Francesco Foscari yn The Two Foscari a Doge Simon Boccanegra yn yr opera o’r un enw, y Marcwis Rodrigo di Posa yn Don Carlos, heb sôn am Nabucco a Macbeth. Mae Renato Bruzon hefyd wedi sefydlu ei hun fel actor galluog a theimladwy, sy’n gallu “tynnu allan” ddagrau gan feirniaid hybarch yn “Simon Boccanegre” neu wneud chwerthin yn amhosibl yn y brif rôl yn “Falstaff”. Ac eto mae Bruzon yn creu celf wirioneddol ac yn rhoi pleser gwirioneddol yn bennaf oll gyda'i lais: pasty, crwn, iwnifform ar draws yr ystod gyfan. Gallwch gau eich llygaid neu edrych i ffwrdd o'r llwyfan: bydd Nabucco a Macbeth yn ymddangos o flaen eich llygad mewnol fel yn fyw, diolch i'r canu yn unig.

Astudiodd Bruzon yn ei Padua enedigol. Digwyddodd ei ymddangosiad cyntaf yn 1961, pan oedd y canwr yn ddeg ar hugain oed, yn y Tŷ Opera Arbrofol yn Spoleto, a ildiodd i lawer o gantorion ifanc, yn un o rolau “sanctaidd” Verdi: Count di Luna yn Il trovatore. Bu gyrfa Bruson yn gyflym a hapus: eisoes yn 1968 canodd yn y Metropolitan Opera yn Efrog Newydd yr un di Luna ac Enrico yn Lucia di Lammermoor. Dair blynedd yn ddiweddarach, daeth Bruzon ar lwyfan La Scala, lle chwaraeodd rôl Antonio yn Linda di Chamouni. Penderfynodd dau awdur, y dehongliad o'i gerddoriaeth y cysegrodd ei fywyd iddo, Donizetti a Verdi, yn gyflym iawn, ond enillodd Bruzon enwogrwydd parhaol fel bariton Verdi, ar ôl croesi'r llinell o ddeugain mlynedd. Cysegrwyd rhan gyntaf ei yrfa i ddatganiadau ac operâu gan Donizetti.

Mae’r rhestr o operâu Donizetti yn ei “record trac” yn anhygoel o ran ei maint: Belisarius, Caterina Cornaro, Dug Alba, Fausta, The Favourite, Gemma di Vergi, Polyeuctus a’i fersiwn Ffrangeg “Martyrs”, “Linda di Chamouni”, “Lucia di Lammermoor”, “Maria di Rogan”. Yn ogystal, perfformiodd Bruzon mewn operâu gan Gluck, Mozart, Sacchini, Spontini, Bellini, Bizet, Gounod, Massenet, Mascagni, Leoncavallo, Puccini, Giordano, Pizzetti, Wagner a Richard Strauss, Menotti, a chanodd hefyd yn Eugene Onegin gan Tchaikovsky a “ Betrothal in a Monastery” gan Prokofiev. Yr opera brinnaf yn ei repertoire yw The Desert Island gan Haydn. I rolau Verdi, y mae bellach yn symbol ohonynt, daeth Bruzon yn araf ac yn naturiol. Yn y chwedegau, roedd yn fariton telynegol hynod o hardd, gyda lliw eithaf ysgafn, gyda phresenoldeb tenor tra-uchel, bron “A” yn yr ystod. Roedd cerddoriaeth farwnad Donizetti a Bellini (canodd cryn dipyn yn y Puritani) yn cyfateb i’w natur fel “belcantista”. Yn y saithdegau, tro Siarl y Pumed oedd hi yn Hernani Verdi: mae Bruzon yn cael ei ystyried yn berfformiwr gorau'r rôl hon yn yr hanner canrif ddiwethaf. Gallai eraill fod wedi canu cystal ag y gwnaeth, ond nid oes neb wedi gallu ymgorffori sifalri ifanc ar lwyfan tebyg iddo. Wrth iddo agosáu at aeddfedrwydd, dynol ac artistig, daeth llais Bruson yn gryfach yn y cywair canolog, gan gymryd lliw mwy dramatig. Gan berfformio yn operâu Donizetti yn unig, ni allai Bruzon wneud gyrfa ryngwladol go iawn. Y byd opera a ddisgwylir ganddo Macbeth, Rigoletto, Iago.

Nid oedd yn hawdd trosglwyddo Bruzon i gategori bariton Verdi. Cafodd yr operâu verist, gyda’u “Scream arias” enwog, a oedd yn annwyl gan y cyhoedd, ddylanwad pendant ar y modd y perfformiwyd operâu Verdi. O ddiwedd y tridegau i ganol y chwedegau, roedd y llwyfan opera yn cael ei ddominyddu gan faritonau uchel eu llais, yr oedd eu canu yn debyg i rhincian dannedd. Anghofiwyd yn llwyr y gwahaniaeth rhwng Scarpia a Rigoletto, ac ym meddyliau’r cyhoedd, roedd y canu rhy uchel, “styfnig” yn yr ysbryd verist yn ddigon addas i gymeriadau Verdi. Er bod y bariton Verdi, hyd yn oed pan elwir ar y llais hwn i ddisgrifio cymeriadau negyddol, byth yn colli ei ataliaeth a'i ras. Ymgymerodd Renato Bruzon â'r genhadaeth i ddychwelyd cymeriadau Verdi i'w hymddangosiad lleisiol gwreiddiol. Gorfododd y gynulleidfa i wrando ar ei lais melfedaidd, i linell leisiol berffaith, i feddwl am gywirdeb arddull mewn perthynas ag operâu Verdi, yn annwyl hyd at y pwynt o wallgofrwydd ac yn cael ei “chanu” y tu hwnt i adnabyddiaeth.

Mae Rigoletto Bruzona yn gwbl amddifad o wawdlun, aflednais a phathos ffug. Mae’r urddas cynhenid ​​sy’n nodweddu’r bariton Padua mewn bywyd ac ar y llwyfan yn dod yn nodweddiadol o arwr hyll a dioddefus Verdi. Mae'n ymddangos bod ei Rigoletto yn uchelwr, am resymau anhysbys wedi'i orfodi i fyw yn unol â chyfreithiau haen gymdeithasol wahanol. Mae Bruzon yn gwisgo gwisg dadeni fel ffrog fodern ac nid yw byth yn pwysleisio handicap y buffoon. Pa mor aml mae rhywun yn clywed cantorion, hyd yn oed rhai enwog, yn troi yn y rôl hon at sgrechian, llefaru bron yn hysterig, yn gorfodi eu llais! Yr un mor aml mae'n ymddangos bod hyn i gyd yn eithaf perthnasol i Rigoletto. Ond mae ymdrech gorfforol, blinder o ddrama rhy ddi-flewyn ar dafod yn bell o Renato Bruzon. Mae'n arwain y llinell leisiol yn gariadus yn hytrach na gweiddi, ac nid yw byth yn troi at lefaru heb reswm priodol. Mae’n ei gwneud yn glir, y tu ôl i ebychiadau enbyd y tad sy’n mynnu dychweliad ei ferch, fod dioddefaint diwaelod, na ellir ond ei gyfleu gan linell leisiol ddi-glem, wedi’i arwain gan anadlu.

Pennod ar wahân yng ngyrfa hir a gogoneddus Bruzon yn ddi-os yw Simon Boccanegra o Verdi. Dyma opera “anodd” sydd ddim yn perthyn i greadigaethau poblogaidd athrylith Busset. Dangosodd Bruson hoffter arbennig o'r rôl, gan ei pherfformio dros dri chant o weithiau. Ym 1976 canodd Simon am y tro cyntaf yn y Teatro Regio yn Parma (y mae ei gynulleidfa bron yn annirnadwy o fynnu). Siaradodd y beirniaid a oedd yn y neuadd yn frwd am ei berfformiad yn yr opera anodd ac amhoblogaidd hon gan Verdi: “Y prif gymeriad oedd Renato Bruzon … timbre truenus, y brawddegu gorau, y bendefigaeth a’r treiddiad dwfn i seicoleg y cymeriad – trawodd hyn oll fi . Ond doeddwn i ddim yn meddwl y gallai Bruzon, fel actor, gyflawni'r math o berffeithrwydd a ddangosodd yn ei olygfeydd gydag Amelia. Ci a thad ydoedd mewn gwirionedd, hardd a bonheddig iawn, gyda lleferydd yn cael ei dorri gan ing a'i wyneb yn crynu ac yn dioddef. Dywedais bryd hynny wrth Bruzon a’r arweinydd Riccardo Chailly (y pryd hynny yn dair ar hugain oed): “Fe wnaethoch i mi grio. A does gen ti ddim cywilydd?” Mae'r geiriau hyn yn perthyn i Rodolfo Celletti, ac nid oes angen unrhyw gyflwyniad arno.

Rôl wych Renato Bruzon yw Falstaff. Mae’r dyn tew Shakespearaidd wedi bod gyda’r bariton o Padua ers union ugain mlynedd: gwnaeth ei ymddangosiad cyntaf yn y rôl hon yn 1982 yn Los Angeles, ar wahoddiad Carlo Maria Giulini. Bu oriau hir o ddarllen a meddwl dros y testun Shakespearaidd a thros ohebiaeth Verdi â Boito yn rhoi genedigaeth i'r cymeriad rhyfeddol a llawn swyn slei hwn. Bu'n rhaid ailymgnawdoli Bruzon yn gorfforol: am oriau maith cerddodd â bol ffug, gan edrych am gerddediad ansefydlog Syr John, swynwr goraeddfed ag obsesiwn am win da. Trodd Falstaff Bruzona allan i fod yn ŵr bonheddig iawn nad yw o gwbl ar y ffordd gyda scoundrels fel Bardolph a Pistol, ac sy'n eu goddef o'i gwmpas yn unig oherwydd na all fforddio tudalennau am y tro. Mae hwn yn “syr” go iawn, y mae ei ymddygiad cwbl naturiol yn dangos yn glir ei wreiddiau aristocrataidd, ac nad oes angen llais uchel i’w hunanhyder tawel. Er ein bod yn gwybod yn iawn fod dehongliad mor wych yn seiliedig ar waith caled, ac nid cyd-ddigwyddiad personoliaeth y cymeriad a’r perfformiwr, mae’n ymddangos bod Renato Bruzon wedi’i eni yng nghrysau tew Falstaff a’i wisg debyg i geiliog. Ac eto, yn rôl Falstaff, mae Bruson yn anad dim yn llwyddo i ganu’n hyfryd a di-ffael a byth yn aberthu legato unwaith. Mae chwerthin yn y neuadd yn codi nid oherwydd actio (er yn achos Falstaff mae'n brydferth, a'r dehongliad yn wreiddiol), ond oherwydd brawddegu bwriadol, mynegiant llawn mynegiant ac ynganiad clir. Fel bob amser, digon yw clywed Bruson i ddychmygu'r cymeriad.

Efallai mai Renato Bruzon yw “bariton bonheddig” olaf yr ugeinfed ganrif. Ar lwyfan opera modern yr Eidal mae llawer o berchnogion y math hwn o lais gyda hyfforddiant a lleisiau rhagorol sy'n taro fel llafn: mae'n ddigon enwi enwau Antonio Salvadori, Carlo Guelfi, Vittorio Vitelli. Ond o ran aristocracy a cheinder, nid oes yr un ohonynt yn hafal i Renato Bruzon. Nid seren yw'r bariton o Este, ond dehonglydd, buddugoliaethwr, ond heb sŵn gormodol a di-chwaeth. Mae ei ddiddordebau yn eang ac nid yw ei repertoire yn gyfyngedig i operâu. Mae’r ffaith bod Bruzon yn Eidaleg i raddau wedi ei “ddedfrydu” i berfformio yn y repertoire cenedlaethol. Yn ogystal, yn yr Eidal, mae yna angerdd holl-gyflym am opera, a diddordeb cwrtais mewn cyngherddau. Serch hynny, mae Renato Bruzon yn mwynhau enwogrwydd haeddiannol fel perfformiwr siambr. Mewn cyd-destun arall, byddai’n canu yn oratorios ac operâu Wagner, ac efallai’n canolbwyntio ar genre Lieder.

Ni adawodd Renato Bruzon ei hun i rolio ei lygaid, “spew” alawon ac aros ar nodau ysblennydd yn hirach nag a ysgrifennwyd yn y sgôr. Am hyn, gwobrwywyd “mawreddog” yr opera â hirhoedledd creadigol: yn saith deg bron, canodd Germont yn wych yn y Vienna Opera, gan arddangos rhyfeddodau techneg ac anadlu. Ar ôl ei ddehongliadau o gymeriadau Donizetti a Verdi, ni all neb berfformio yn y rolau hyn heb ystyried urddas cynhenid ​​​​a rhinweddau eithriadol llais bariton Este.