Zurab Lavrentievich Sotkilava |

Zurab Sotkilava

Mae enw'r canwr yn hysbys heddiw i bawb sy'n hoff o opera yn ein gwlad a thramor, lle mae'n teithio'n gyson gyda llwyddiant. Cânt eu swyno gan harddwch a phŵer y llais, y dull bonheddig, medrusrwydd uchel, ac yn bwysicaf oll, yr ymroddiad emosiynol sy'n cyd-fynd â phob perfformiad o'r artist ar lwyfan y theatr ac ar y llwyfan cyngerdd.

Ganed Zurab Lavrentievich Sotkilava ar Fawrth 12, 1937 yn Sukhumi. “Yn gyntaf, mae’n debyg y dylwn ddweud am enynnau: roedd fy nain a mam yn chwarae’r gitâr ac yn canu’n wych,” meddai Sotkilava. – Rwy’n cofio eu bod yn eistedd ar y stryd ger y tŷ, yn perfformio hen ganeuon Sioraidd, ac fe wnes i ganu gyda nhw. Ni feddyliais am unrhyw yrfa canu bryd hynny nac yn hwyrach. Yn ddiddorol, flynyddoedd lawer yn ddiweddarach, roedd fy nhad, nad oes ganddo unrhyw glyw o gwbl, yn cefnogi fy ymdrechion operatig, ac roedd fy mam, sydd â phleidlais lwyr, yn bendant yn ei erbyn.

Ac eto, yn ystod plentyndod, nid canu oedd prif gariad Zurab, ond pêl-droed. Dros amser, dangosodd alluoedd da. Aeth i mewn i'r Sukhumi Dynamo, lle yn 16 oed fe'i hystyriwyd yn seren oedd yn codi. Chwaraeodd Sotkilava yn lle'r wingback, ymunodd â'r ymosodiadau lawer ac yn llwyddiannus, gan redeg can metr mewn 11 eiliad!

Ym 1956, daeth Zurab yn gapten tîm cenedlaethol Sioraidd yn 20 oed. Ddwy flynedd yn ddiweddarach, ymunodd â phrif dîm Dynamo Tbilisi. Y gêm fwyaf cofiadwy i Sotkilava oedd y gêm gyda Dynamo Moscow.

“Rwy’n falch fy mod wedi mynd ar y cae yn erbyn Lev Yashin ei hun,” cofia Sotkilava. - Daethom i adnabod Lev Ivanovich yn well, yn barod pan oeddwn yn ganwr ac yn ffrindiau â Nikolai Nikolaevich Ozerov. Gyda'n gilydd fe aethon ni i Yashin i'r ysbyty ar ôl y llawdriniaeth … Gan ddefnyddio esiampl y gôl-geidwad gwych, roeddwn yn argyhoeddedig unwaith eto po fwyaf y mae person wedi'i gyflawni mewn bywyd, y mwyaf diymhongar ydyw. Ac fe gollon ni'r gêm honno gyda sgôr o 1:3.

Gyda llaw, hon oedd fy gêm olaf i Dynamo. Yn un o’r cyfweliadau, dywedais fod blaenwr y Muscovites Urin wedi fy ngwneud yn ganwr, ac roedd llawer o bobl yn meddwl ei fod wedi fy llethu. Mewn unrhyw achos! Roedd yn drech na mi. Ond hanner yr helynt oedd hi. Yn fuan fe wnaethon ni hedfan i Iwgoslafia, lle ces i dor asgwrn a gadael y garfan. Ym 1959 ceisiodd ddychwelyd. Ond rhoddodd y daith i Tsiecoslofacia ddiwedd ar fy ngyrfa bêl-droed o'r diwedd. Yno cefais anaf difrifol arall, ac ar ôl peth amser cefais fy niarddel ...

… Yn 58, pan wnes i chwarae yn Dinamo Tbilisi, des i adref i Sukhumi am wythnos. Unwaith, galwodd y pianydd Valeria Razumovskaya, a oedd bob amser yn edmygu fy llais ac yn dweud pwy y byddwn yn y pen draw, i mewn ar fy rhieni. Nid oeddwn y pryd hyny yn rhoddi dim pwys ar ei geiriau, ond er hyny cytunais i ddyfod at ryw athraw gwadd o'r ystafell wydr o Tbilisi am glyweliad. Ni wnaeth fy llais fawr o argraff arno. Ac yma, dychmygwch, chwaraeodd pêl-droed rôl bendant eto! Bryd hynny, roedd Meskhi, Metreveli, Barkaya eisoes yn disgleirio yn Dynamo, ac roedd yn amhosibl cael tocyn i'r stadiwm. Felly, ar y dechrau, deuthum yn gyflenwr tocynnau ar gyfer yr athro: daeth i'w casglu yng nghanolfan Dynamo yn Digomi. I ddiolch, gwahoddodd yr athro fi i'w gartref, dechreuon ni astudio. Ac yn sydyn mae'n dweud wrtha i fy mod i wedi gwneud cynnydd gwych mewn ychydig o wersi ac mae gen i ddyfodol operatig!

Ond hyd yn oed wedyn, roedd y rhagolwg yn gwneud i mi chwerthin. Dim ond ar ôl i mi gael fy niarddel o Dynamo y meddyliais o ddifrif am ganu. Gwrandawodd yr athro arnaf a dywedodd: “Wel, stopiwch fynd yn fudr yn y mwd, gadewch i ni wneud gwaith glân.” A blwyddyn yn ddiweddarach, ym mis Gorffennaf 60, amddiffynnais fy niploma gyntaf yng Nghyfadran Mwyngloddio Sefydliad Polytechnig Tbilisi, a diwrnod yn ddiweddarach roeddwn eisoes yn sefyll arholiadau yn yr ystafell wydr. Ac fe'i derbyniwyd. Gyda llaw, fe wnaethon ni astudio ar yr un pryd â Nodar Akhalkatsi, a oedd yn well ganddo'r Sefydliad Trafnidiaeth Rheilffordd. Cawsom gymaint o frwydrau mewn twrnameintiau pêl-droed rhyng-sefydliadol nes bod y stadiwm ar gyfer 25 mil o wylwyr dan ei sang!”

Daeth Sotkilava i'r Conservatoire Tbilisi fel bariton, ond yn fuan daeth yr Athro D.Ya. Cywirodd Andguladze y camgymeriad, wrth gwrs, mae gan y myfyriwr newydd denor telynegol-dramatig godidog. Ym 1965, gwnaeth y canwr ifanc ei ymddangosiad cyntaf ar lwyfan Tbilisi fel Cavaradossi yn Tosca Puccini. Roedd y llwyddiant yn rhagori ar yr holl ddisgwyliadau. Perfformiodd Zurab yn y Georgian State Opera a Theatr Ballet o 1965 i 1974. Ceisiwyd cefnogi a datblygu talent canwr addawol gartref, ac ym 1966 anfonwyd Sotkilava am interniaeth yn theatr enwog Milan La Scala.

Yno bu'n hyfforddi gyda'r arbenigwyr bel canto gorau. Gweithiodd yn ddiflino, ac wedi’r cyfan, gallai ei ben fod wedi bod yn troelli ar ôl geiriau’r maestro Genarro Barra, a ysgrifennodd wedyn: “Roedd llais ifanc Zurab yn fy atgoffa o denoriaid yr oes a fu.” Roedd yn ymwneud ag amseroedd E. Caruso, B. Gigli a swynwyr eraill yr olygfa Eidalaidd.

Yn yr Eidal, gwellodd y canwr am ddwy flynedd, ac ar ôl hynny cymerodd ran yn yr ŵyl o leiswyr ifanc "Golden Orpheus". Bu ei berfformiad yn fuddugoliaethus: enillodd Sotkilava brif wobr gwyl Bwlgaria. Ddwy flynedd yn ddiweddarach - llwyddiant newydd, y tro hwn yn un o'r cystadlaethau rhyngwladol pwysicaf - a enwyd ar ôl PI Tchaikovsky ym Moscow: dyfarnwyd yr ail wobr i Sotkilava.

Ar ôl buddugoliaeth newydd, yn 1970, – Gwobr Gyntaf a Grand Prix yng Nghystadleuaeth Leisiol Ryngwladol F. Viñas yn Barcelona – dywedodd David Andguladze: “Mae Zurab Sotkilava yn ganwr dawnus, yn gerddorol iawn, ac mae ei lais, o ansawdd anarferol o hardd, yn gwneud hynny. nid yn gadael y gwrandäwr yn ddifater. Mae'r lleisydd yn cyfleu natur y gweithiau a berfformir yn emosiynol ac yn fywiog, gan ddatgelu bwriad y cyfansoddwr yn llawn. A nodwedd hynotaf ei gymeriad yw diwydrwydd, yr awydd i amgyffred holl gyfrinachau celfyddyd. Mae'n astudio bob dydd, mae gennym ni bron yr un “amserlen o wersi” ag yn ei flynyddoedd myfyriwr.

Ar 30 Rhagfyr, 1973, gwnaeth Sotkilava ei ymddangosiad cyntaf ar lwyfan Theatr y Bolshoi fel Jose.

“Ar yr olwg gyntaf,” mae’n cofio, “efallai fy mod wedi dod i arfer yn gyflym â Moscow a mynd i mewn i dîm Opera Bolshoi yn hawdd. Ond nid ydyw. Ar y dechrau roedd yn anodd i mi, a llawer o ddiolch i'r bobl oedd nesaf ataf yr adeg honno. Ac mae Sotkilava yn enwi'r cyfarwyddwr G. Pankov, y cyngerddfeistr L. Mogilevskaya ac, wrth gwrs, ei bartneriaid mewn perfformiadau.

Roedd perfformiad cyntaf Otello Verdi yn Theatr y Bolshoi yn ddigwyddiad hynod, ac roedd Otello gan Sotkilava yn ddatguddiad.

“Fe wnaeth gweithio ar ran Othello,” meddai Sotkilava, “agor gorwelion newydd i mi, fy ngorfodi i ailystyried llawer o’r hyn oedd wedi’i wneud, rhoi genedigaeth i feini prawf creadigol eraill. Rôl Othello yw'r uchafbwynt y gall rhywun ei weld yn glir, er ei fod yn anodd ei gyrraedd. Nawr, pan nad oes dyfnder dynol, cymhlethdod seicolegol yn y ddelwedd hon neu'r ddelwedd honno a gynigir gan y sgôr, nid yw mor ddiddorol i mi. Beth yw hapusrwydd artist? Gwastraffwch eich hun, eich nerfau, gwariwch ar draul, heb feddwl am y perfformiad nesaf. Ond dylai gwaith wneud ichi fod eisiau gwastraffu'ch hun fel 'na, ar gyfer hyn mae angen tasgau mawr sy'n ddiddorol i'w datrys… “

Camp arbennig arall yr artist oedd rôl Turiddu yn Anrhydedd Gwledig Mascagni. Yn gyntaf ar y llwyfan cyngerdd, yna yn Theatr y Bolshoi, llwyddodd Sotkilava i gyflawni pŵer aruthrol o fynegiannedd ffigurol. Wrth sôn am y gwaith hwn, mae’r gantores yn pwysleisio: “Mae Country Honor yn opera feristaidd, opera sy’n llawn nwydau dwys. Mae modd cyfleu hyn mewn perfformiad cyngerdd, na ddylid, wrth gwrs, ei leihau i greu cerddoriaeth haniaethol o lyfr gyda nodiant cerddorol. Y prif beth yw gofalu am ennill rhyddid mewnol, sydd mor angenrheidiol i'r artist ar y llwyfan opera ac ar y llwyfan cyngerdd. Yng ngherddoriaeth Mascagni, yn ei ensembles opera, mae yna ailadroddiadau lluosog o'r un goslef. Ac yma mae'n bwysig iawn i'r perfformiwr gofio perygl undonedd. Gan ailadrodd, er enghraifft, un a'r un gair, mae angen i chi ddod o hyd i'r islif o feddwl cerddorol, lliwio, lliwio gwahanol ystyron semantig y gair hwn. Nid oes angen chwyddo'ch hun yn artiffisial ac nid yw'n hysbys beth i'w chwarae. Rhaid i ddwyster truenus yr angerdd mewn Anrhydedd Gwledig fod yn bur a didwyll.”

Cryfder celfyddyd Zurab Sotkilava yw ei fod bob amser yn dod â phurdeb teimlad diffuant i bobl. Dyma gyfrinach ei lwyddiant parhaus. Nid oedd teithiau tramor y canwr yn eithriad.

“Un o’r lleisiau harddaf sy’n bodoli yn unrhyw le heddiw.” Dyma sut ymatebodd yr adolygydd i berfformiad Zurab Sotkilava yn Theatr Champs-Elysées ym Mharis. Dyma oedd dechrau taith dramor y canwr Sofietaidd gwych. Yn dilyn “sioc y darganfyddiad” a buddugoliaethau newydd yn dilyn – llwyddiant ysgubol yn yr Unol Daleithiau ac yna yn yr Eidal, ym Milan. Roedd graddfeydd y wasg Americanaidd hefyd yn frwdfrydig: “Llais mawr o gysondeb a harddwch rhagorol ym mhob cywair. Daw celfyddyd Sotkilava yn uniongyrchol o’r galon.”

Gwnaeth taith 1978 y canwr yn enwog byd-enwog - daeth nifer o wahoddiadau i gymryd rhan mewn perfformiadau, cyngherddau a recordiadau i ddilyn…

Ym 1979, dyfarnwyd y wobr uchaf i'w rinweddau artistig - teitl Artist Pobl yr Undeb Sofietaidd.

“Mae Zurab Sotkilava yn berchennog ar denor o harddwch prin, llachar, soniarus, gyda nodau uwch gwych a chywair canol cryf,” ysgrifennodd S. Savanko. “Mae lleisiau o’r maint hwn yn brin. Datblygwyd a chryfhawyd data naturiol rhagorol gan yr ysgol broffesiynol, a basiodd y canwr yn ei famwlad ac ym Milan. Mae arddull perfformio Sotkilava wedi'i dominyddu gan arwyddion o bel canto Eidalaidd clasurol, a deimlir yn arbennig yng ngweithgarwch opera'r canwr. Craidd ei repertoire llwyfan yw rolau telynegol a dramatig: Othello, Radamès (Aida), Manrico (Il trovatore), Richard (Un ballo in maschera), José (Carmen), Cavaradossi (Tosca). Mae hefyd yn canu Vaudemont yn Iolanthe gan Tchaikovsky, yn ogystal ag mewn operâu Sioraidd – Abesalom yn Abesalom ac Eteri Theatr Tbilisi gan Z. Paliashvili ac Arzakan yn The Abduction of the Moon gan O. Taktakishvili. Mae Sotkilava yn teimlo manylion pob rhan yn gynnil, nid yw'n gyd-ddigwyddiad bod ehangder yr ystod arddull sy'n gynhenid ​​​​yng nghelfyddyd y canwr wedi'i nodi mewn ymatebion beirniadol.

“Mae Sotkilava yn arwr-gariad clasurol i'r opera Eidalaidd,” meddai E. Dorozhkin. – Pawb G. – yn amlwg ei: Giuseppe Verdi, Giacomo Puccini. Fodd bynnag, mae un “ond” arwyddocaol. O'r set gyfan sy'n angenrheidiol ar gyfer delwedd menyw, mae gan Sotkilava, fel y nododd arlywydd brwd Rwsia yn gywir yn ei neges i arwr y dydd, dim ond “llais rhyfeddol o hardd” a “chelfyddyd naturiol.” Er mwyn mwynhau'r un cariad at y cyhoedd ag Andzoletto Georgesand (sef, mae'r math hwn o gariad yn amgylchynu'r canwr nawr), nid yw'r rhinweddau hyn yn ddigon. Fodd bynnag, ni cheisiodd Wise Sotkilava gaffael eraill. Cymerodd nid wrth rif, ond trwy fedr. Gan anwybyddu sibrwd ysgafn anghymeradwyaeth y neuadd yn llwyr, canodd Manrico, y Dug a Radamès. Dyma, efallai, yw'r unig beth yr oedd ac y mae'n parhau i fod yn Sioraidd ynddo - gwneud ei waith, beth bynnag, nid am eiliad gan amau ​​ei rinweddau ei hun.

Y cadarnle cam olaf a gymerodd Sotkilava oedd Boris Godunov gan Mussorgsky. Canodd Sotkilava yr impostor – y mwyaf Rwsiaidd o’r holl gymeriadau Rwsiaidd yn opera Rwsiaidd – mewn ffordd na freuddwydiodd y cantorion melyn llygaid glas, a ddilynodd yn ffyrnig yr hyn oedd yn digwydd o gefn llwyfan llychlyd, ei chanu. Daeth y Timoshka absoliwt allan - ac mewn gwirionedd, Timoshka oedd Grishka Otrepyev.

Mae Sotkilava yn berson seciwlar. A seciwlar yn ystyr gorau'r gair. Yn wahanol i lawer o'i gydweithwyr yn y gweithdy artistig, mae'r canwr yn urddasol gyda phresenoldeb nid yn unig y digwyddiadau hynny sy'n anochel yn cael eu dilyn gan fwrdd bwffe toreithiog, ond hefyd y rhai sydd wedi'u bwriadu ar gyfer gwir connoisseurs o harddwch. Mae Sotkilava yn ennill arian ar jar o olewydd gydag brwyniaid ei hun. Ac mae gwraig y canwr hefyd yn coginio'n wych.

Mae Sotkilava yn perfformio, er nad yn aml, ar y llwyfan cyngerdd. Yma mae ei repertoire yn cynnwys cerddoriaeth Rwsiaidd ac Eidalaidd yn bennaf. Ar yr un pryd, mae'r canwr yn tueddu i ganolbwyntio'n benodol ar y repertoire siambr, ar delynegion rhamant, yn gymharol anaml yn troi at berfformiadau cyngerdd o ddarnau opera, sy'n eithaf cyffredin mewn rhaglenni lleisiol. Mae rhyddhad plastig, chwydd o atebion dramatig yn cael eu cyfuno yn nehongliad Sotkilava ag agosatrwydd arbennig, cynhesrwydd telynegol a meddalwch, sy'n brin mewn canwr â llais mor fawr.

Ers 1987, mae Sotkilava wedi bod yn dysgu canu unigol yn y Moscow State PI Tchaikovsky.

Bu farw PS Zurab Sotkilava ym Moscow ar Fedi 18, 2017.