Pablo de Sarasate |

Paul o Sarasate

Sarasad. Rhamant Andalwsia →

Mae Sarasate yn rhyfeddol. Y ffordd y mae ei ffidil yn swnio yw'r ffordd nad yw erioed wedi cael ei seinio gan unrhyw un. L. Auer

Roedd y feiolinydd a chyfansoddwr Sbaenaidd P. Sarasate yn gynrychiolydd gwych o’r gelfyddyd feistrolgar fythol fyw. “Paganini diwedd y ganrif, brenin celfyddyd diweddeb, arlunydd heulog llachar,” oedd yr hyn a elwid Sarasate gan ei gyfoeswyr. Ymgrymodd hyd yn oed prif wrthwynebwyr rhinwedd mewn celfyddyd, I. Joachim ac L. Auer, o flaen ei offerynoliaeth ryfeddol. Ganwyd Sarasate i deulu meistr band milwrol. Daeth gogoniant gydag ef yn wirioneddol o gamau cyntaf ei yrfa artistig. Eisoes yn 8 oed rhoddodd ei gyngherddau cyntaf yn La Coruña ac yna ym Madrid. Dyfarnodd y Frenhines Isabella o Sbaen, gan edmygu dawn y cerddor bach, ffidil A. Stradivari i Sarasate a rhoddodd ysgoloriaeth iddo i astudio yn Conservatoire Paris.

Dim ond blwyddyn o astudiaethau yn nosbarth D. Alar oedd yn ddigon i’r feiolinydd tair ar ddeg oed raddio o un o ystafelloedd gwydr gorau’r byd gyda medal aur. Fodd bynnag, gan deimlo'r angen i ddyfnhau ei wybodaeth gerddorol a damcaniaethol, astudiodd gyfansoddi am 2 flynedd arall. Ar ôl cwblhau ei addysg, mae Sarasate yn gwneud llawer o deithiau cyngerdd i Ewrop ac Asia. Ddwywaith (1867-70, 1889-90) aeth ar daith gyngerdd fawr o amgylch gwledydd Gogledd a De America. Mae Sarasate wedi ymweld â Rwsia dro ar ôl tro. Roedd cysylltiadau creadigol a chyfeillgar agos yn ei gysylltu â cherddorion Rwsiaidd: P. Tchaikovsky, L. Auer, K. Davydov, A. Verzhbilovich, A. Rubinshtein. Ynglŷn â chyngerdd ar y cyd â’r olaf ym 1881, ysgrifennodd y wasg gerddorol Rwsiaidd: “Mae Sarasate yr un mor ddigymar wrth chwarae’r ffidil ag nad oes gan Rubinstein unrhyw gystadleuwyr ym maes chwarae piano…”

Gwelodd cyfoeswyr gyfrinach swyn creadigol a phersonol Sarasate yn uniongyrchedd plentynnaidd bron ei fyd-olwg. Yn ôl atgofion ffrindiau, dyn syml ei galon oedd Sarasate, a oedd yn hoff iawn o gasglu caniau, blychau snisin, a gizmos hynafol eraill. Yn dilyn hynny, trosglwyddodd y cerddor yr holl gasgliad yr oedd wedi'i gasglu i'w dref enedigol, Pamplrne. Mae celfyddyd glir, siriol y pendefig Sbaenaidd wedi swyno gwrandawyr ers bron i hanner canrif. Denodd ei chwarae gyda sain swynol-arian arbennig y ffidil, perffeithrwydd penigamp eithriadol, ysgafnder hudolus ac, yn ogystal, gorfoledd rhamantus, barddoniaeth, uchelwyr brawddegu. Roedd repertoire y feiolinydd yn eithriadol o helaeth. Ond gyda’r llwyddiant mwyaf, perfformiodd ei gyfansoddiadau ei hun: “Spanish Dances”, “Basque Capriccio”, “Aragonese Hunt”, “Andalusian Serenade”, “Navarra”, “Habanera”, “Zapateado”, “Malagueña”, yr enwog “Alawon Sipsiwn”. Yn y cyfansoddiadau hyn, roedd nodweddion cenedlaethol arddull cyfansoddi a pherfformio Sarasate yn arbennig o amlwg: gwreiddioldeb rhythmig, cynhyrchu sain lliwistaidd, gweithrediad cynnil o draddodiadau celf gwerin. Mae’r holl weithiau hyn, yn ogystal â’r ddwy ffantasïau cyngerdd gwych Faust a Carmen (ar themâu’r operâu o’r un enw gan Ch. Gounod a G. Bizet), yn parhau i fod yn repertoire y feiolinyddion. Gadawodd gweithiau Sarasate farc sylweddol ar hanes cerddoriaeth offerynnol Sbaenaidd, gan gael effaith sylweddol ar waith I. Albeniz, M. de Falla, E. Granados.

Cysegrodd llawer o brif gyfansoddwyr y cyfnod hwnnw eu gweithiau i Sarasata. Gyda'i berfformiad mewn golwg y crëwyd campweithiau o gerddoriaeth ffidil fel y Rhagymadrodd a Rondo-Capriccioso, “Havanese” a Thrydedd Concerto Ffidil gan C. Saint-Saens, “Spanish Symphony” gan E. Lalo, yr Ail Feiolin Concerto a “Scottish Fantasy” M Bruch, swît gyngherddau gan I. Raff. Cyflwynodd G. Wieniawski (Ail Concerto Ffidil), A. Dvorak (Mazurek), K. Goldmark ac A. Mackenzie eu gweithiau i'r cerddor Sbaenaidd rhagorol. “Mae arwyddocâd mwyaf Sarasate,” nododd Auer yn y cysylltiad hwn, “yn seiliedig ar y gydnabyddiaeth eang a enillodd gyda’i berfformiad o weithiau ffidil rhagorol ei oes.” Dyma deilyngdod mawr Sarasate, un o'r agweddau mwyaf blaengar ar berfformiad y virtuoso Sbaenaidd gwych.

I. Vetliitsyna

Nid yw celf virtuoso byth yn marw. Hyd yn oed yn oes y fuddugoliaeth uchaf o dueddiadau artistig, mae yna bob amser gerddorion sy'n swyno â rhinwedd “pur”. Roedd Sarasate yn un ohonyn nhw. “Paganini diwedd y ganrif”, “brenin celfyddyd diweddeb”, “arlunydd heulog-llachar” – dyma fel y galwodd cyfoeswyr Sarasate. Cyn ei rinwedd, roedd offeryniaeth ryfeddol yn ymgrymu hyd yn oed y rhai a ymwrthododd yn sylfaenol â rhinwedd mewn celfyddyd – Joachim, Auer.

Sarasate yn gorchfygu pawb. Gorweddai cyfrinach ei swyn yn uniongyrchedd plentynnaidd bron ei gelfyddyd. “Nid ydynt yn gwylltio” gyda’r fath artistiaid, mae eu cerddoriaeth yn cael ei dderbyn fel canu adar, fel synau natur – sŵn y goedwig, murmur y nant. Oni bai y gellir hawlio eos? Mae'n canu! Felly hefyd Sarasate. Canodd ar y ffidil – a rhewodd y gynulleidfa gyda llawenydd; fe “beintiodd” luniau lliwgar o ddawnsiau gwerin Sbaenaidd – ac roeddent yn ymddangos yn nychymyg y gwrandawyr mor fyw.

Gosododd Auer Sarasate (ar ôl Viettan a Joachim) yn anad dim yn feiolinwyr ail hanner y XNUMXfed ganrif. Yn gêm Sarasate, cafodd ei synnu gan ysgafnder rhyfeddol, naturioldeb a rhwyddineb ei offer technegol. “Un noson,” ysgrifenna I. Nalbandian yn ei gofiant, “Gofynnais i Auer ddweud wrthyf am Sarasat. Cododd Leopold Semyonovich o'r soffa, edrych arnaf am amser hir a dweud: Mae Sarasate yn ffenomen anhygoel. Y ffordd y mae ei ffidil yn swnio yw'r ffordd nad yw erioed wedi cael ei seinio gan unrhyw un. Yn chwarae Sarasate, allwch chi ddim clywed y “gegin” o gwbl, dim gwallt, dim rosin, dim newidiadau bwa a dim gwaith, tensiwn – mae’n chwarae popeth yn cellwair, ac mae popeth yn swnio’n berffaith ag ef …” Anfon Nalbandian i Berlin, Auer cynghorodd ef i fanteisio ar unrhyw gyfle, i wrando ar Sarasate, ac os bydd y cyfle yn cyflwyno ei hun, i chwarae'r ffidil iddo. Mae Nalbandian yn ychwanegu bod Auer ar yr un pryd wedi rhoi llythyr o argymhelliad iddo, gyda chyfeiriad laconig iawn ar yr amlen: “Ewrop - Sarasate.” Ac roedd hynny'n ddigon.

“Ar ôl dychwelyd i Rwsia,” mae Nalbandian yn parhau, “gwneuthum adroddiad manwl i Auer, a dywedodd: “Rydych chi'n gweld pa fudd y mae eich taith dramor wedi'i roi ichi. Rydych chi wedi clywed yr enghreifftiau uchaf o berfformiadau o weithiau clasurol gan y cerddorion-artistiaid gwych Joachim a Sarasate – y perffeithrwydd virtuoso uchaf, y ffenomen ryfeddol o chwarae ffidil. Yr hyn sy'n ddyn ffodus yw Sarasate, nid fel caethweision ffidil ydyn ni sy'n gorfod gweithio bob dydd, ac mae'n byw er ei bleser ei hun. Ac ychwanegodd: “Pam y dylai chwarae pan fydd popeth eisoes yn gweithio allan iddo?” Wedi dweud hyn, edrychodd Auer yn drist ar ei ddwylo ac ochneidiodd. Roedd gan Auer ddwylo “anniolchgar” ac roedd yn rhaid iddo weithio’n galed bob dydd i gadw’r dechneg.”

“Roedd yr enw Sarasate yn hudolus i feiolinwyr,” ysgrifenna K. Flesh. – Gyda pharch, fel pe bai’n rhyw ffenomen o wlad ryfedd, fe edrychon ni’r bechgyn (roedd hyn yn 1886) ar y Sbaenwr bach llygad-ddu – gyda mwstas jet-ddu wedi’u trimio’n ofalus a’r un gwallt cyrliog, cyrliog, wedi’i gribo’n ofalus. Camodd y dyn bach hwn ar y llwyfan gan gymryd camau breision, gyda gwir fawredd Sbaenaidd, yn allanol ddigynnwrf, hyd yn oed fflagmatig. Ac yna dechreuodd chwareu gyda rhyddid anhyfryd, gyda chyflymder wedi ei ddwyn i'r eithaf, gan ddwyn y gynulleidfa i'r hyfrydwch mwyaf.

Trodd bywyd Sarasate allan yn hynod o hapus. Yr oedd yn llawn ystyr y gair yn hoff a minau o dynged.

“Cefais fy ngeni,” mae’n ysgrifennu, “Mawrth 14, 1844, yn Pamplona, ​​prif ddinas talaith Navarre. Roedd fy nhad yn arweinydd milwrol. Dysgais i ganu'r ffidil o oedran cynnar. Pan oeddwn ond yn 5 mlwydd oed, roeddwn eisoes yn chwarae ym mhresenoldeb y Frenhines Isabella. Roedd y brenin yn hoffi fy mherfformiad a rhoddodd bensiwn i mi, a oedd yn caniatáu i mi fynd i Baris i astudio.

A barnu yn ôl bywgraffiadau eraill o Sarasate, nid yw'r wybodaeth hon yn gywir. Ganed ef nid ar Fawrth 14, ond ar Fawrth 10, 1844. Ar ei eni, cafodd ei enwi yn Martin Meliton, ond cymerodd yr enw Pablo ei hun yn ddiweddarach, tra'n byw ym Mharis.

Roedd ei dad, a oedd yn Fasgeg yn ôl cenedligrwydd, yn gerddor da. I ddechrau, ef ei hun a ddysgodd y ffidil i'w fab. Yn 8 oed, rhoddodd y plentyn rhyfeddol gyngerdd yn La Coruna ac roedd ei dalent mor amlwg nes i'w dad benderfynu mynd ag ef i Madrid. Yma rhoddodd y bachgen i astudio Rodriguez Saez.

Pan oedd y feiolinydd yn 10 oed, cafodd ei ddangos yn y llys. Gwnaeth gêm Sarasate fach argraff syfrdanol. Derbyniodd ffidil Stradivarius hardd gan y Frenhines Isabella yn anrheg, a chymerodd llys Madrid gostau ei addysg bellach.

Ym 1856, anfonwyd Sarasate i Baris, lle cafodd ei dderbyn i'w ddosbarth gan un o gynrychiolwyr rhagorol yr ysgol ffidil yn Ffrainc, Delphine Alar. Naw mis yn ddiweddarach (bron yn anghredadwy!) cwblhaodd gwrs llawn yr heulfan ac enillodd y wobr gyntaf.

Yn amlwg, daeth y feiolinydd ifanc at Alar eisoes gyda thechneg ddigon datblygedig, fel arall ni ellir esbonio ei raddio cyflym mellt o'r ystafell wydr. Fodd bynnag, ar ôl graddio ohono yn y dosbarth ffidil, arhosodd ym Mharis am 6 mlynedd arall i astudio theori cerddoriaeth, harmoni a meysydd celf eraill. Dim ond yn yr ail flwyddyn ar bymtheg o'i fywyd y gadawodd Sarasate Conservatoire Paris. O'r amser hwn y mae ei fywyd fel perfformiwr cyngerdd teithiol yn dechrau.

I ddechrau, aeth ar daith estynedig o amgylch yr Americas. Fe'i trefnwyd gan y masnachwr cyfoethog Otto Goldschmidt, a oedd yn byw ym Mecsico. Yn bianydd rhagorol, yn ychwanegol at swyddogaethau impresario, ymgymerodd â dyletswyddau cyfeilydd. Bu'r daith yn llwyddiannus yn ariannol, a daeth Goldschmidt yn impresario oes Sarasate.

Ar ôl America, dychwelodd Sarasate i Ewrop ac yn gyflym enillodd boblogrwydd gwych yma. Mae ei gyngherddau ym mhob gwlad Ewropeaidd yn cael eu cynnal mewn buddugoliaeth, ac yn ei famwlad mae'n dod yn arwr cenedlaethol. Ym 1880, yn Barcelona, ​​​​llwyfannodd edmygwyr brwd Sarasate orymdaith olau ffagl a fynychwyd gan 2000 o bobl. Darparodd cymdeithasau rheilffordd yn Sbaen drenau cyfan at ei ddefnydd. Daeth i Pamplona bron bob blwyddyn, trefnodd pobl y dref gyfarfodydd rhwysgfawr iddo, dan arweiniad y fwrdeistref. Er anrhydedd iddo, roedd ymladd teirw bob amser yn cael ei roi, ymatebodd Sarasate i'r holl anrhydeddau hyn gyda chyngherddau o blaid y tlawd. Yn wir, unwaith (yn 1900) bu bron tarfu ar y dathliadau ar achlysur dyfodiad Sarasate i Pamplona. Ceisiodd maer newydd ei ethol y ddinas eu canslo am resymau gwleidyddol. Roedd yn frenhinwr, a Sarasate yn cael ei adnabod fel democrat. Achosodd bwriadau'r maer ddicter. “Fe wnaeth y papurau newydd ymyrryd. A gorfu i'r fwrdeistref orchfygedig, ynghyd â'i phennaeth, ymddiswyddo. Efallai mai'r achos yw'r unig un o'i fath.

Mae Sarasate wedi ymweld â Rwsia lawer gwaith. Am y tro cyntaf, yn 1869, ni ymwelodd ond ag Odessa; am yr eildro - yn 1879 bu ar daith yn St Petersburg a Moscow.

Dyma'r hyn a ysgrifennodd L. Auer: “Un o'r rhai mwyaf diddorol ymhlith y tramorwyr enwog a wahoddwyd gan y Gymdeithas (sy'n golygu Cymdeithas Gerddorol Rwsia. - LR) oedd Pablo de Sarasate, a oedd yn dal i fod yn gerddor ifanc a ddaeth atom ar ôl ei wychder cynnar. llwyddiant yn yr Almaen. Gwelais a chlywais ef am y tro cyntaf. Roedd yn fach, tenau, ond ar yr un pryd yn osgeiddig iawn, gyda phen hardd, gyda gwallt du wedi gwahanu yn y canol, yn ôl ffasiwn yr amser hwnnw. Fel gwyriad oddi wrth y rheol gyffredinol, gwisgodd ar ei frest ruban mawr gyda seren o'r urdd Sbaenaidd a gafodd. Roedd hyn yn newyddion i bawb, oherwydd fel arfer dim ond tywysogion y gwaed a gweinidogion oedd yn ymddangos mewn addurniadau o'r fath mewn derbyniadau swyddogol.

Y nodiadau cyntaf a dynnodd o’i Stradivarius – gwaetha’r modd, bellach yn fud ac wedi’i gladdu am byth yn Amgueddfa Madrid! – gwnaeth argraff gref arnaf gyda harddwch a phurdeb crisialog tôn. Gan feddu ar dechneg hynod, chwaraeodd heb unrhyw densiwn, fel pe bai prin yn cyffwrdd â'r tannau â'i fwa hudol. Roedd yn anodd credu y gallai'r synau gwych hyn, sy'n anwesu'r glust, fel llais yr ifanc Adeline Patty, ddod o bethau hynod faterol fel gwallt a llinynnau. Roedd y gwrandawyr wedi rhyfeddu ac, wrth gwrs, roedd Sarasate yn llwyddiant rhyfeddol.

“Yng nghanol ei fuddugoliaethau yn St. Petersburg,” ysgrifenna Auer ymhellach, “Arhosodd Pablo de Sarasate yn gymrawd da, gan ffafrio cwmni ei gyfeillion cerddorol na pherfformiadau mewn tai cyfoethog, lle y derbyniodd rhwng dwy a thair mil o ffranc y noson - ffi hynod o uchel am y cyfnod hwnnw. Nosweithiau am ddim. treuliodd gyda Davydov, Leshetsky neu gyda mi, bob amser yn siriol, yn gwenu ac mewn hwyliau da, yn hynod o hapus pan lwyddodd i ennill ychydig o rubles gennym ni mewn cardiau. Roedd yn ddewr iawn gyda'r merched ac roedd bob amser yn cario nifer o gefnogwyr bach Sbaenaidd gydag ef, ac roedd yn arfer eu rhoi fel cofrodd.

Gorchfygodd Rwsia Sarasate gyda'i lletygarwch. Ar ôl 2 flynedd, mae'n rhoi cyfres o gyngherddau yma eto. Ar ôl y cyngerdd cyntaf, a gynhaliwyd ar Dachwedd 28, 1881 yn St Petersburg, lle perfformiodd Sarasate ynghyd ag A. Rubinstein, nododd y wasg gerddorol: Mae Sarasate "mor anghymharol wrth chwarae'r ffidil â'r cyntaf (hy, Rubinstein. - Nid oes gan LR) unrhyw gystadleuwyr ym maes chwarae piano, ac eithrio, wrth gwrs, Liszt.

Roedd dyfodiad Sarasate i St. Petersburg ym mis Ionawr 1898 unwaith eto wedi'i nodi gan fuddugoliaeth. Llanwodd tyrfa ddirifedi o'r cyhoedd neuadd y Gymanfa Nobl (y Philharmonic presennol). Ynghyd ag Auer, rhoddodd Sarasate noson bedwarawd lle perfformiodd Sonata Kreutzer Beethoven.

Roedd y tro diwethaf i Petersburg wrando ar Sarasate eisoes ar lethr ei fywyd, yn 1903, ac mae adolygiadau yn y wasg yn dangos iddo gadw ei sgiliau rhinweddol hyd henaint. “Rhinweddau arbennig yr artist yw naws suddiog, llawn a chryf ei ffidil, y dechneg wych sy’n goresgyn pob math o anawsterau; ac, i'r gwrthwyneb, bwa ysgafn, tyner a melus mewn dramâu o natur fwy cartrefol — hyn oll wedi ei feistroli yn berffaith gan yr Yspaen. Mae Sarasate yn dal i fod yr un “brenin y feiolinwyr”, yn ystyr derbyniol y gair. Er gwaethaf ei henaint, mae'n dal i synnu gyda'i fywiogrwydd a rhwyddineb popeth y mae'n ei berfformio.

Roedd Sarasate yn ffenomen unigryw. I’w gyfoeswyr, fe agorodd orwelion newydd ar gyfer chwarae ffidil: “Unwaith yn Amsterdam,” ysgrifennodd K. Flesh, “Tra’n siarad â mi, rhoddodd Izai yr asesiad canlynol i Sarasata: “Fe wnaeth ein dysgu ni i chwarae’n lân. ” Daw awydd feiolinwyr modern am berffeithrwydd technegol, manwl gywirdeb ac anffaeledigrwydd chwarae gan Sarasate o amser ei ymddangosiad ar y llwyfan cyngerdd. O'i flaen ef, ystyriwyd bod rhyddid, hylifedd a disgleirdeb perfformiad yn bwysicach.

“…Roedd yn gynrychiolydd math newydd o feiolinydd ac yn chwarae gyda rhwyddineb technegol anhygoel, heb y tensiwn lleiaf. Glaniodd flaenau ei fysedd ar y fretboard yn ddigon naturiol a digynnwrf, heb daro'r tannau. Roedd y dirgryniad yn llawer ehangach nag oedd yn arferol gyda feiolinwyr cyn Sarasate. Credai'n gywir mai meddiant y bwa yw'r ffordd gyntaf a phwysicaf o dynnu'r naws - yn ei farn ef - allan. Tarodd “chwythiad” ei fwa ar y llinyn yn union yn y canol rhwng pwyntiau eithaf y bont a fretboard y ffidil a phrin iawn y daeth at y bont, lle, fel y gwyddom, gall rhywun dynnu sain nodweddiadol debyg o ran tensiwn. i swn obo.

Mae'r hanesydd Almaeneg o gelfyddyd ffidil A. Moser hefyd yn dadansoddi sgiliau perfformio Sarasate: “Pan ofynnwyd iddo ym mha fodd y cafodd Sarasate lwyddiant mor aruthrol,” mae'n ysgrifennu, “yn gyntaf oll dylem ateb gyda sain. Roedd ei naws, heb unrhyw “amhureddau”, yn llawn “melysrwydd”, yn gweithredu pan ddechreuodd chwarae, yn syfrdanol. Rwy’n dweud “dechrau chwarae” nid heb fwriad, gan fod sŵn Sarasate, er ei holl harddwch, yn undonog, bron yn analluog i newid, ac oherwydd hynny, ymhen ychydig, yr hyn a elwir yn “diflasu”, fel tywydd heulog cyson yn natur. Yr ail ffactor a gyfrannodd at lwyddiant Sarasate oedd y rhwyddineb hollol anhygoel, y rhyddid a ddefnyddiodd ei dechneg anferth. Canai yn ddigamsyniol yn lân a gorchfygodd yr anhawsderau uchaf gyda gras eithriadol.

Mae nifer o wybodaeth am elfennau technegol y gêm Sarasate yn darparu Auer. Mae’n ysgrifennu bod Sarasate (a Wieniawski) “yn meddu ar dril cyflym a manwl gywir, hynod o hir, a oedd yn gadarnhad gwych o’u meistrolaeth dechnegol.” Mewn man arall yn yr un llyfr gan Auer darllenwn: “Dim ond staccato volant (hynny yw, flying staccato. – LR) a ddefnyddiodd Sarasate, oedd â naws ddisglair, nid yn gyflym iawn, ond yn anfeidrol osgeiddig. Roedd y nodwedd olaf, hynny yw, gras, yn goleuo ei gêm gyfan ac fe'i hategwyd gan sain eithriadol o swynol, ond nid yn rhy gryf. Wrth gymharu’r dull o ddal bwa Joachim, Wieniawski a Sarasate, mae Auer yn ysgrifennu: “Daliodd Sarasate y bwa â’i fysedd i gyd, na rwystrodd hynny rhag datblygu naws rydd, swynol ac ysgafnder awyrog yn y darnau.”

Mae'r rhan fwyaf o adolygiadau yn nodi na roddwyd y clasuron i Sarasata, er ei fod yn aml ac yn aml yn troi at weithiau Bach, Beethoven, ac yn hoffi chwarae mewn pedwarawdau. Dywed Moser, ar ôl perfformiad cyntaf Concerto Beethoven yn Berlin yn yr 80au, fod adolygiad gan y beirniad cerdd E. Taubert wedi dilyn, lle beirniadwyd dehongliad Sarasate braidd yn llym o'i gymharu â dehongliad Joachim. “Y diwrnod wedyn, wrth gwrdd â mi, gwaeddodd Sarasate gynddeiriog ataf: “Wrth gwrs, yn yr Almaen maen nhw’n credu bod yn rhaid i rywun sy’n perfformio Concerto Beethoven chwysu fel eich maestro tew!”

Gan dawelu ei feddwl, sylwais fy mod yn ddig pan oedd y gynulleidfa, wrth ei bodd gyda'i chwarae, yn torri ar draws y tutti cerddorfaol gyda chymeradwyaeth ar ôl yr unawd gyntaf. Gwaeddodd Sarasate arnaf, “Anwyl ddyn, paid â siarad y fath nonsens! Mae tutti cerddorfaol yn bodoli i roi cyfle i’r unawdydd orffwys a’r gynulleidfa i gymeradwyo.” Pan ysgydwais fy mhen, a chael fy syfrdanu gan y fath farn blentynnaidd, aeth ymlaen: “Gad lonydd i mi gyda dy weithiau symffonig. Rydych chi'n gofyn pam nad ydw i'n chwarae Concerto Brahms! Dydw i ddim eisiau gwadu o gwbl bod hwn yn gerddoriaeth reit dda. Ond ydych chi wir yn fy ystyried i mor amddifad o chwaeth nes i mi, wedi camu ar y llwyfan gyda ffidil yn fy nwylo, sefyll a gwrando ar sut yn yr Adagio mae'r obo yn chwarae unig alaw'r holl waith i'r gynulleidfa?

Disgrifir cerddoriaeth siambr Moser a Sarasate yn glir: “Yn ystod cyfnodau hirach yn Berlin, roedd Sarasate yn arfer gwahodd fy ffrindiau a chyd-ddisgyblion o Sbaen, EF Arbos (ffidil) ac Augustino Rubio i'w westy Kaiserhof i chwarae pedwarawd gyda mi. (sielo). Ef ei hun oedd yn chwarae rhan y ffidil gyntaf, Arbos a minnau bob yn ail yn chwarae rhan y fiola a'r ail ffidil. Ei hoff bedwarawdau oedd, ynghyd ag Op. 59 pedwarawdau Beethoven, Schumann a Brahms. Dyma'r rhai a berfformiwyd amlaf. Chwaraeodd Sarasate yn hynod ddiwyd, gan gyflawni holl gyfarwyddiadau'r cyfansoddwr. Roedd yn swnio’n wych, wrth gwrs, ond arhosodd y “mewnol” a oedd “rhwng y llinellau” heb ei ddatgelu.”

Mae geiriau Moser a'i asesiadau o natur dehongliad Sarasate o weithiau clasurol yn cael eu cadarnhau mewn erthyglau ac adolygwyr eraill. Tynnir sylw’n aml at yr undonedd, yr undonedd a oedd yn gwahaniaethu sain ffidil Sarasate, a’r ffaith na weithiodd gweithiau Beethoven a Bach allan yn dda iddo. Fodd bynnag, mae nodweddiad Moser yn dal i fod yn unochrog. Mewn gweithiau yn agos at ei bersonoliaeth, dangosodd Sarasate ei hun i fod yn arlunydd cynnil. Yn ôl pob adolygiad, er enghraifft, perfformiodd concerto Mendelssohn yn anghymharol. A pha mor wael y perfformiwyd gweithiau Bach a Beethoven, pe bai connoisseur mor llym ag Auer yn siarad yn gadarnhaol am gelfyddyd ddeongliadol Sarasate!

“Rhwng 1870 a 1880, tyfodd y duedd i berfformio cerddoriaeth hynod artistig mewn cyngherddau cyhoeddus gymaint, a derbyniodd yr egwyddor hon y fath gydnabyddiaeth a chefnogaeth gyffredinol gan y wasg fel bod hyn wedi ysgogi rhinweddau amlwg fel Wieniawski a Sarasate - cynrychiolwyr mwyaf rhyfeddol y duedd hon. – i'w defnyddio'n eang yn eu cyfansoddiadau ffidil concertos o'r math uchaf. Roeddent yn cynnwys Chaconne Bach a gweithiau eraill, yn ogystal â Concerto Beethoven, yn eu rhaglenni, a chyda’r unigoliaeth amlycaf o ran dehongli (dyma unigoliaeth yn ystyr orau’r gair), cyfrannodd eu dehongliad gwirioneddol artistig a pherfformiad digonol lawer at eu enwogrwydd. “.

Ynglŷn â dehongliad Sarasate o Drydydd Concerto Saint-Saens a gysegrwyd iddo, ysgrifennodd yr awdur ei hun: “Ysgrifennais goncerto lle mae’r rhan gyntaf a’r olaf yn llawn mynegiant; maent yn cael eu gwahanu gan ran lle mae popeth yn anadlu llonyddwch - fel llyn rhwng mynyddoedd. Fel arfer nid oedd y feiolinwyr gwych a roddodd y fraint i mi o chwarae'r gwaith hwn yn deall y cyferbyniad hwn - roedden nhw'n dirgrynu ar y llyn, yn union fel yn y mynyddoedd. Yr oedd Sarasate, am yr hwn yr ysgrifenwyd y concerto, mor dawel ar y llyn ag yr oedd yn cyffroi yn y mynyddoedd. Ac yna daw’r cyfansoddwr i’r casgliad: “Does dim byd gwell wrth berfformio cerddoriaeth, sut i gyfleu ei chymeriad.”

Yn ogystal â'r concerto, cysegrodd Saint-Saëns y Rondo Capriccioso i Sarasata. Mynegodd cyfansoddwyr eraill eu hedmygedd o berfformiad y feiolinydd yn yr un modd. Fe'i cysegrwyd i: y Concerto Cyntaf a'r Symffoni Sbaenaidd gan E. Lalo, yr Ail Goncerto a'r Ffantasi Albanaidd gan M. Bruch, yr Ail Goncerto gan G. Wieniawski. “Mae pwysigrwydd mwyaf Sarasate,” dadleuodd Auer, “yn seiliedig ar y gydnabyddiaeth eang a enillodd am ei berfformiad o weithiau ffidil rhagorol ei oes. Ei deilyngdod hefyd yw mai ef oedd y cyntaf i boblogeiddio concertos Bruch, Lalo a Saint-Saens.

Yn anad dim, cyfleodd Sarasate gerddoriaeth feistrolgar a'i weithiau ei hun. Ynddynt yr oedd yn anghymharol. O’i gyfansoddiadau, mae dawnsiau Sbaenaidd, alawon Sipsiwn, Fantasia ar fotiffau o’r opera “Carmen” gan Bizet, Introduction a tarantella wedi ennill enwogrwydd mawr. Auer a roddodd yr asesiad mwyaf cadarnhaol ac agosaf at wirionedd Sarasate y cyfansoddwr. Ysgrifennodd: “Darnau cyngerdd gwreiddiol, talentog a gwirioneddol Sarasate ei hun – “Airs Espagnoles”, sydd wedi’u lliwio mor llachar gan ramant tanllyd ei wlad enedigol – yw’r cyfraniad mwyaf gwerthfawr i’r repertoire feiolin heb amheuaeth.”

Mewn dawnsiau Sbaeneg, creodd Sarasate addasiadau offerynnol lliwgar o alawon brodorol iddo, ac fe'u gwneir gyda blas cain, gras. Oddi wrthynt - llwybr uniongyrchol i'r mân-luniau o Granados, Albeniz, de Falla. Efallai mai ffantasi ar fotiffau o “Carmen” Bizet yw'r gorau yn llenyddiaeth ffidil y byd yn y genre o ffantasïau penigamp a ddewiswyd gan y cyfansoddwr. Gellir ei roi ar yr un lefel yn ddiogel â ffantasïau mwyaf byw Paganini, Venyavsky, Ernst.

Sarasate oedd y feiolinydd cyntaf y recordiwyd ei chwarae ar recordiau gramoffon; perfformiodd y Preliwd from the E-major partita gan J.-S. Bach ar gyfer unawd ffidil, yn ogystal â Rhagymadrodd a tharantella o'i gyfansoddiad ei hun.

Nid oedd gan Sarasate deulu ac mewn gwirionedd cysegrodd ei holl fywyd i'r ffidil. Yn wir, roedd ganddo angerdd casglu. Roedd y gwrthrychau yn ei gasgliadau yn ddigon doniol. Roedd Sarasate ac yn yr angerdd hwn yn ymddangos fel plentyn mawr. Roedd yn hoff o gasglu … ffyn cerdded (!); caniau wedi'u casglu, wedi'u haddurno â nobiau aur ac wedi'u mewnosod â cherrig gwerthfawr, hynafiaethau gwerthfawr a gizmos hynafol. Gadawodd ar ei ôl ffortiwn amcangyfrifir o 3000000 ffranc.

Bu Sarasate farw yn Biarritz Medi 20, 1908, yn 64 oed. Yr hyn oll a gafodd, cymynroddodd yn benaf i fudiadau celfyddydol ac elusengar. Derbyniodd Conservatory Paris a Madrid 10 ffranc yr un; yn ogystal, mae pob un ohonynt yn ffidil Stradivarius. Clustnodwyd swm mawr ar gyfer gwobrau i gerddorion. Rhoddodd Sarasate ei gasgliad celf gwych i'w dref enedigol, Pamplona.

L. Raaben