Dyfeisio'r piano: o'r clavichord i'r piano crand modern

Mae gan unrhyw offeryn cerdd ei hanes unigryw ei hun, sy'n ddefnyddiol iawn ac yn ddiddorol i'w wybod. Roedd dyfeisio'r piano yn ddigwyddiad chwyldroadol yn niwylliant cerddorol dechrau'r 18fed ganrif.

Siawns nad yw pawb yn gwybod nad y piano yw'r offeryn bysellfwrdd cyntaf yn hanes dynolryw. Roedd cerddorion yr Oesoedd Canol hefyd yn chwarae offerynnau bysellfwrdd. Yr organ yw'r offeryn bysellfwrdd gwynt hynaf, gyda nifer fawr o bibellau yn lle llinynnau. Mae'r organ yn dal i gael ei hystyried yn “frenin” offerynnau cerdd, yn cael ei gwahaniaethu gan ei sain bwerus, dwfn, ond nid yw'n berthynas uniongyrchol i'r piano.

Un o'r offerynnau bysellfwrdd cyntaf, nad oedd yn sail i bibellau, ond llinynnau, oedd y clavicord. Roedd gan yr offeryn hwn strwythur tebyg i biano modern, ond yn lle morthwylion, fel y tu mewn i biano, gosodwyd platiau metel y tu mewn i'r clavichord. Fodd bynnag, roedd sain yr offeryn hwn yn dal yn dawel ac yn feddal iawn, a oedd yn ei gwneud hi'n amhosibl ei chwarae o flaen llawer o bobl ar lwyfan mawr. Y rheswm yw hyn. Dim ond un tant i bob cywair oedd gan y clavicord, tra bod gan y piano dri thant i bob cywair.

Clavichord

Gan fod y clavichord yn dawel iawn, yn naturiol, nid oedd yn caniatáu moethusrwydd i berfformwyr fel gweithredu arlliwiau deinamig elfennol - a. Fodd bynnag, roedd y clavichord nid yn unig yn hygyrch ac yn boblogaidd, ond hefyd yn hoff offeryn ymhlith holl gerddorion a chyfansoddwyr y cyfnod Baróc, gan gynnwys y JS Bach gwych.

Ynghyd â'r clavichord, roedd offeryn bysellfwrdd ychydig yn well yn cael ei ddefnyddio bryd hynny - yr harpsicord. Roedd lleoliad tannau'r harpsicord yn wahanol o gymharu â'r clavicord. Cawsant eu hymestyn yn gyfochrog â'r allweddi - yn union fel piano, ac nid yn berpendicwlar. Roedd sŵn yr harpsicord yn ddigon soniarus, er nad oedd yn ddigon cryf. Fodd bynnag, roedd yr offeryn hwn yn eithaf addas ar gyfer perfformio cerddoriaeth ar lwyfannau “mawr”. Roedd hefyd yn amhosibl defnyddio arlliwiau deinamig ar yr harpsicord. Hefyd, pylu sain yr offeryn yn gyflym iawn, felly roedd cyfansoddwyr y cyfnod hwnnw yn llenwi eu dramâu ag amrywiaeth o felismas (addurniadau) er mwyn “estyn” sain nodau hir rywsut.

Harpsicord

Ers dechrau'r 18fed ganrif, dechreuodd pob cerddor a chyfansoddwr deimlo angen difrifol am offeryn bysellfwrdd o'r fath, na fyddai ei alluoedd cerddorol a mynegiannol yn israddol i'r ffidil. Roedd hyn yn gofyn am offeryn gydag ystod ddeinamig eang a fyddai'n gallu echdynnu'r pwerus a'r mwyaf bregus, yn ogystal â holl gynildeb trawsnewidiadau deinamig.

A daeth y breuddwydion hyn yn wir. Credir mai yn 1709, Bartolomeo Cristofori o'r Eidal ddyfeisiodd y piano cyntaf. Galwodd ei greadigaeth yn “gravicembalo col piano e forte,” a gyfieithwyd o’r Eidaleg yn golygu “offeryn bysellfwrdd sy’n chwarae’n feddal ac yn uchel.”

Trodd offeryn cerdd dyfeisgar Cristofori yn syml iawn. Roedd strwythur y piano fel a ganlyn. Roedd yn cynnwys allweddi, morthwyl ffelt, tannau a dychwelwr arbennig. Pan fydd y cywair yn cael ei daro, mae'r morthwyl yn taro'r llinyn, a thrwy hynny achosi iddo ddirgrynu, nad yw'n debyg o gwbl i sain tannau'r harpsicord a'r clavichord. Symudodd y morthwyl yn ôl, gyda chymorth y dychwelwr, heb aros wedi'i wasgu i'r llinyn, gan ddrysu ei sain.

Ychydig yn ddiweddarach, cafodd y mecanwaith hwn ei wella ychydig: gyda chymorth dyfais arbennig, gostyngwyd y morthwyl ar y llinyn, ac yna dychwelodd, ond nid yn gyfan gwbl, ond dim ond hanner ffordd, a oedd yn ei gwneud hi'n bosibl perfformio triliau ac ymarferion yn hawdd - cyflym ailadroddiadau o'r un sain. Enwyd y mecanwaith .

Nodwedd wahaniaethol bwysicaf y piano o offerynnau cysylltiedig blaenorol yw'r gallu i swnio nid yn unig yn uchel neu'n dawel, ond hefyd i alluogi'r pianydd i wneud crescendo a diminuendo, hynny yw, newid deinameg a lliw y sain yn raddol ac yn sydyn. .

Ar yr adeg pan gyhoeddodd yr offeryn gwych hwn ei hun am y tro cyntaf, roedd cyfnod trosiannol rhwng Baróc a Glasuriaeth yn teyrnasu yn Ewrop. Roedd y genre sonata, a ymddangosodd bryd hynny, yn rhyfeddol o addas ar gyfer perfformio ar y piano; enghreifftiau trawiadol o hyn yw gweithiau Mozart a Clementi. Am y tro cyntaf, roedd offeryn bysellfwrdd gyda'i holl alluoedd yn gweithredu fel offeryn unigol, a ysgogodd ymddangosiad genre newydd - y concerto i'r piano a'r gerddorfa.

Gyda chymorth y piano, mae wedi dod yn bosibl i fynegi eich teimladau a'ch emosiynau trwy sain hudolus. Adlewyrchwyd hyn yng ngwaith cyfansoddwyr y cyfnod newydd o ramantiaeth yng ngweithiau Chopin, Schumann, a Liszt.

Hyd heddiw, mae'r offeryn gwych hwn gyda galluoedd amlochrog, er gwaethaf ei ieuenctid, yn cael effaith enfawr ar y gymdeithas gyfan. Ysgrifennodd bron pob cyfansoddwr gwych ar gyfer y piano. Ac, rhaid credu mai dim ond cynyddu y bydd ei enwogrwydd dros y blynyddoedd, a bydd yn ein swyno fwyfwy gyda'i sain hudolus.