Amrywiadau |

o lat. amrywiad - newid, amrywiaeth

Ffurf gerddorol lle cyflwynir thema (weithiau dwy thema neu fwy) dro ar ôl tro gyda newidiadau mewn gwead, modd, tonyddiaeth, harmoni, cymhareb lleisiau gwrthbwyntiol, timbre (offeryn), ac ati. Ym mhob V., nid yn unig un gydran (er enghraifft, ., gwead, harmoni, ac ati), ond hefyd nifer o gydrannau yn y cyfanred. Yn dilyn un ar ôl y llall, mae V. yn ffurfio cylch amrywiadol, ond mewn ffurf ehangach gellir eu cymysgu â c.-l. thematig arall. deunydd, yna yr hyn a elwir. cylch amrywiad gwasgaredig. Yn y ddau achos, mae undod y cylch yn cael ei bennu gan gyffredinedd thematig sy'n deillio o gelfyddyd unigol. cynllun, a llinell gyflawn o muses. datblygiad, gan bennu'r defnydd ym mhob V. o ddulliau penodol o amrywio a darparu rhesymeg. cysylltiad y cyfan. Gall V. fod fel cynnyrch annibynnol. (Tema con variazioni – thema gyda V.), a rhan o unrhyw brif instr. neu wok. ffurfiau (operas, oratorios, cantatas).

V.'s form has nar. tarddiad. Mae ei wreiddiau'n mynd yn ôl i'r samplau hynny o ganeuon gwerin ac instr. cerddoriaeth, lle newidiodd yr alaw gydag ailadrodd cwpledi. Yn arbennig o ffafriol i ffurfio corws V.. can, yn yr hwn, gyda hunaniaeth neu debygrwydd y prif. alaw, mae newidiadau cyson yn lleisiau eraill y gwead corawl. Mae mathau o amrywiad o'r fath yn nodweddiadol o bolygonau datblygedig. diwylliannau - Rwsieg, cargo, a llawer o rai eraill. etc Yn ardal nar. instr. amlygodd amrywiad cerddoriaeth ei hun mewn bynciau pâr. dawnsiau, a ddaeth yn sail i ddawnsiau yn ddiweddarach. switiau. Er bod yr amrywiad yn Nar. mae cerddoriaeth yn aml yn codi'n fyrfyfyr, nid yw hyn yn ymyrryd â ffurfio amrywiadau. cylchoedd.

Yn prof. Amrywiad diwylliant cerddoriaeth Gorllewin Ewrop. dechreuodd y dechneg ddod yn siâp ymhlith cyfansoddwyr a ysgrifennodd yn wrthbwyntiol. arddull caeth. Roedd polyffonig yn cyd-fynd â Cantus firmus. lleisiau a fenthycodd ei oslef, ond a’u cyflwynodd mewn ffurf amrywiol – mewn lleihad, cynnydd, trosiad, gyda rhythm wedi newid. lluniadu, ac ati. Mae rôl baratoadol hefyd yn perthyn i ffurfiau amrywiol mewn cerddoriaeth liwt a chlavier. Thema gyda V. mewn modern. Cododd dealltwriaeth y ffurf hon, mae'n debyg, yn yr 16eg ganrif, pan ymddangosodd y passacaglia a'r chaconnes, gan gynrychioli V. ar fas heb ei newid (gweler Basso ostinato). J. Frescobaldi, G. Purcell, A. Vivaldi, JS Bach, GF Handel, F. Couperin a chyfansoddwyr eraill o'r 17eg-18fed ganrif. defnyddio'r ffurflen hon yn eang. Ar yr un pryd, datblygwyd themâu cerddorol ar themâu caneuon a fenthycwyd o gerddoriaeth boblogaidd (V. ar thema’r gân “The Driver’s Pipe” gan W. Byrd) neu a gyfansoddwyd gan yr awdur V. (JS Bach, Aria o’r 30ain canrif). Daeth y genws V. hwn yn gyffredin yn yr 2il lawr. 18fed a'r 19eg ganrif yng ngwaith J. Haydn, WA Mozart, L. Beethoven, F. Schubert a chyfansoddwyr diweddarach. Maent yn creu cynnyrch annibynnol amrywiol. ar ffurf V., yn aml ar themâu a fenthycwyd, a chyflwynwyd V. i'r symffoni sonata. cylchoedd fel un o'r rhannau (mewn achosion o'r fath, cyfansoddwyd y thema fel arfer gan y cyfansoddwr ei hun). Yn arbennig o nodweddiadol yw'r defnydd o V. yn y rowndiau terfynol i gwblhau'r cylch. ffurfiau (symffoni Haydn Rhif 31, pedwarawd Mozart yn d-moll, K.-V. 421, symffonïau Rhif 3 a Rhif 9 Beethoven, Brahms' Rhif 4). Mewn ymarfer cyngerdd llawr 18 a 1af. 19eg ganrif V. gwasanaethu yn gyson fel ffurf o fyrfyfyr: WA Mozart, L. Beethoven, N. Paganini, F. Liszt a llawer o rai eraill. eraill yn wych byrfyfyr V. ar thema a ddewiswyd.

Dechreuadau amrywiad. cylchoedd yn Rwseg prof. mae cerddoriaeth i'w chael mewn polygoal. trefniannau o alawon znamenny a siantiau eraill, lle'r oedd cysoni'n amrywio gydag ailadroddiadau cwpled o'r siant (diwedd yr 17eg ganrif - dechrau'r 18fed ganrif). Gadawodd y ffurflenni hyn eu hôl ar y cynhyrchiad. partes arddull a chôr. cyngerdd 2il lawr. 18fed ganrif (MS Berezovsky). Yn con. 18 - erfyn. 19eg ganrif crëwyd llawer o V. ar bynciau Rwsieg. caneuon – ar gyfer pianoforte, ar gyfer ffidil (IE Khandoshkin), ac ati.

Yng ngwaith hwyr L. Beethoven ac yn y cyfnod dilynol, nodwyd llwybrau newydd yn natblygiad amrywiadau. cylchoedd. Yng Ngorllewin Ewrop. Dechreuwyd dehongli cerddoriaeth V. yn fwy rhydd nag o'r blaen, gostyngodd eu dibyniaeth ar y thema, ymddangosodd ffurfiau genre yn V., amrywiadau. mae'r cylch yn cael ei gymharu â swît. Mewn cerddoriaeth glasurol Rwsiaidd, yn wok i ddechrau, ac yn ddiweddarach mewn offerynnol, sefydlodd MI Glinka a'i ddilynwyr fath arbennig o amrywiad. cylch, lle roedd alaw'r thema yn aros yr un fath, tra bod cydrannau eraill yn amrywio. Canfuwyd samplau o amrywiad o'r fath yn y Gorllewin gan J. Haydn ac eraill.

Yn dibynnu ar y gymhareb o strwythur y pwnc a V., mae dau sylfaenol. math o amrywiad. cylchoedd: y cyntaf, lle mae gan y testun a V. yr un strwythur, a'r ail, lle mae strwythur y testun a V. yn wahanol. Dylai'r math cyntaf gynnwys V. ar Basso ostinato, clasurol. V. (a elwir yn llym weithiau) ar themâu caneuon a V. gydag alaw ddigyfnewid. Yn llym V., yn ogystal â strwythur, mesurydd a harmonig yn cael eu cadw fel arfer. cynllun thema, felly mae'n hawdd ei adnabod hyd yn oed gyda'r amrywiad mwyaf dwys. Yn vari. Mewn cylchoedd o'r ail fath (yr hyn a elwir yn V. rhydd), mae cysylltiad V. â'r thema yn amlwg yn gwanhau wrth iddynt ddatblygu. Mae gan bob un o'r V. yn aml ei fesurydd a'i harmoni ei hun. cynllunio ac yn datgelu nodweddion k.-l. genre newydd, sy'n effeithio ar natur y thematig a'r muses. datblygiad; mae'r cyffredinedd â'r thema yn cael ei gadw diolch i'r goslef. undod.

Mae yna wyriadau oddi wrth yr hanfodion hyn hefyd. arwyddion o amrywiad. ffurflenni. Felly, yn V. o'r math cyntaf, mae'r strwythur weithiau'n newid mewn cymhariaeth â'r thema, er nad ydynt o ran gwead yn mynd y tu hwnt i derfynau'r math hwn; yn vari. Mewn cylchoedd o'r ail fath, mae adeiledd, mesurydd, a harmoni weithiau'n cael eu cadw yn V. cyntaf y cylch ac yn newid yn y rhai dilynol yn unig. Yn seiliedig ar gysylltiad diff. mathau ac amrywiaethau o amrywiadau. cylchoedd, ffurfir rhai cynhyrchion. amser newydd (sonata piano olaf Rhif 2 gan Shostakovich).

Amrywiadau Cyfansoddiad. mae cylchoedd o'r math cyntaf yn cael ei bennu gan undod cynnwys ffigurol: V. datgelu'r celfyddydau. posibiliadau'r thema a'i elfennau mynegiannol, o ganlyniad, mae'n datblygu, yn amlbwrpas, ond yn unedig gan natur yr muses. delwedd. Mae datblygiad V. mewn cylch mewn rhai achosion yn rhoi cyflymiad graddol o'r rhythmig. symudiadau (Pasacaglia Handel yn g-moll, Andante o sonata Beethoven op. 57), mewn eraill – diweddariad o'r ffabrigau polygonaidd (aria Bach gyda 30 amrywiad, symudiad araf o bedwarawd Haydn op. 76 Rhif 3) neu ddatblygiad systematig o goslef y thema, yn cael ei symud yn rhydd yn gyntaf, ac yna'n cael ei rhoi at ei gilydd (symudiad 1af sonata Beethoven op. 26). Mae'r olaf yn gysylltiedig â thraddodiad hir o amrywiadau gorffen. beicio trwy ddal y thema (da capo). Defnyddiodd Beethoven y dechneg hon yn aml, gan ddod â gwead un o'r amrywiadau olaf (32 V. c-moll) yn nes at y thema neu adfer y thema yn y casgliad. rhannau o'r cylch (V. ar thema'r orymdaith o "Adfeilion Athen"). Mae'r olaf (terfynol) V. fel arfer yn ehangach o ran ffurf ac yn gyflymach o ran tempo na'r thema, ac yn cyflawni rôl coda, sy'n arbennig o angenrheidiol mewn annibynnol. gweithiau a ysgrifennwyd ar ffurf V. Ar gyfer cyferbyniad, cyflwynodd Mozart un V. cyn y diweddglo yn y tempo a chymeriad Adagio, a gyfrannodd at ddetholiad amlycach o'r rownd derfynol gyflym V. Cyflwyno V. cyferbyniol modd neu mae grŵp V. yng nghanol y gylchred yn ffurfio strwythur teiran. Mae'r olyniaeth sy'n dod i'r amlwg: lleiaf – mwyaf – lleiaf (32 V. Beethoven, diweddglo symffoni Rhif 4 Brahms) neu fwyaf – lleiaf – mwyaf (sonata A-dur Mozart, K.-V. 331) yn cyfoethogi cynnwys amrywiadau. cylch ac yn dod â harmoni i'w ffurf. Mewn rhai amrywiadau. cylchoedd, cyflwynir cyferbyniad moddol 2-3 gwaith (amrywiadau Beethoven ar thema o'r bale “The Forest Girl”). Yng nghylchoedd Mozart, mae strwythur V. yn cael ei gyfoethogi â chyferbyniadau gweadol, a gyflwynwyd lle nad oedd gan y thema nhw (V. yn y sonata piano A-dur, K.-V. 331, yn y serenâd ar gyfer cerddorfa B-dur, K.-V. 361). Mae math o “ail gynllun” o'r ffurf yn cymryd siâp, sy'n bwysig iawn ar gyfer lliwio amrywiol ac ehangder y datblygiad amrywiadol cyffredinol. Mewn rhai cynyrchiadau. Mozart yn uno V. gyda pharhad harmonics. trawsnewidiadau (attaca), heb wyro oddi wrth strwythur y testun. O ganlyniad, mae ffurf gyfansawdd gwrthgyferbyniad hylifol yn cael ei ffurfio o fewn y cylch, gan gynnwys y B.-Adagio a'r diweddglo a leolir amlaf ar ddiwedd y cylch ("Je suis Lindor", "Salve tu, Domine", K. -V. 354, 398, etc.). Mae cyflwyno Adagio a therfyniadau cyflym yn adlewyrchu'r cysylltiad â'r cylchoedd sonata, eu dylanwad ar gylchoedd V.

Cyweiredd V. yn y clasurol. cerddoriaeth y 18fed a'r 19eg ganrif. gan amlaf cadwyd yr un un ag yn y thema, a chyflwynwyd cyferbyniad moddol ar sail y tonydd cyffredin, ond eisoes F. Schubert mewn amrywiadau mawr. dechreuodd cylchoedd ddefnyddio cyweiredd y gris VI isel ar gyfer V., yn union ar ôl y lleiaf, a thrwy hynny aeth y tu hwnt i derfynau un tonydd (Andante o'r pumawd Brithyll). Mewn awduron diweddarach, amrywiaeth tonyddol mewn amrywiadau. caiff y cylchoedd eu gwella (Brahms, V. a ffiwg op. 24 ar thema Handel) neu, i'r gwrthwyneb, eu gwanhau; yn yr achos olaf, mae cyfoeth harmonig yn gweithredu fel iawndal. ac amrywiad timbre (“Bolero” gan Ravel).

Woc. V. gyda'r un alaw yn Rwsieg. cyfansoddwyr hefyd uno lit. testun sy'n cyflwyno un naratif. Yn natblygiad V. o'r fath, mae delweddau'n codi weithiau. eiliadau sy'n cyfateb i gynnwys y testun (côr Perseg o'r opera "Ruslan and Lyudmila", cân Varlaam o'r opera "Boris Godunov"). Mae amrywiadau penagored hefyd yn bosibl yn yr opera. cylchoedd, os yw ffurf o'r fath yn cael ei bennu gan y dramodydd. sefyllfa (yr olygfa yn y cwt “Felly, roeddwn i’n byw” o’r opera “Ivan Susanin”, y corws “O, mae’r helynt yn dod, bobl” o’r opera “The Legend of the Invisible City of Kitezh”).

I amrywio. mae ffurfiau o'r math 1af yn gyfagos i'r V.-dwbl, sy'n dilyn y thema ac yn gyfyngedig i un o'i gyflwyniadau amrywiol (prin dau). Amrywiadau. nid ydynt yn ffurfio cylch, am nad oes iddynt gyflawnder ; gallai'r cymryd fynd i gymryd II, etc. Yn instr. cerddoriaeth y 18fed ganrif V.-dwbl fel arfer yn cynnwys yn y gyfres, yn amrywio un neu sawl. dawnsiau (partita h-moll Bach ar gyfer unawd ffidil), wok. mewn cerddoriaeth, maent yn codi pan ailadroddir y cwpled (cwpledi Triquet o’r opera “Eugene Onegin”). Gellir ystyried V.-dwbl ddau gystrawennau cyfagos, wedi'u huno gan strwythur thematig cyffredin. deunydd (or. cyflwyniad o lun II o'r prolog yn yr opera “Boris Godunov”, Rhif 1 o “Fleeting” Prokofiev).

Amrywiadau Cyfansoddiad. mae cylchoedd o'r 2il fath (“V rhydd”) yn fwy anodd. Mae eu gwreiddiau yn dyddio'n ôl i'r 17eg ganrif, pan ffurfiwyd y gyfres monothematig; mewn rhai achosion, y dawnsiau oedd V. (I. Ya. Froberger, “Auf die Mayerin”). Defnyddiodd Bach in partitas – V. ar themâu corawl – gyflwyniad rhydd, gan glymu penillion yr alaw gorawl ag anterliwtiau, weithiau’n eang iawn, a thrwy hynny wyro oddi wrth strwythur gwreiddiol y corawl (“Sei gegrüsset, Jesu gütig”, “Allein Gott in der Höhe sei Ehr”, BWV 768, 771 ac ati). Yn V. o'r 2il fath, sy'n dyddio'n ôl i'r 19eg ganrif a'r 20fed ganrif, mae patrymau modd tonyddol, genre, tempo, a mydryddol yn cael eu gwella'n sylweddol. cyferbyniadau: mae bron pob V. yn cynrychioli rhywbeth newydd yn hyn o beth. Mae undod cymharol y cylch yn cael ei gefnogi gan y defnydd o oslef y thema teitl. O'r rhain, mae V. yn datblygu ei themâu ei hun, sydd â rhywfaint o annibyniaeth a gallu i ddatblygu. Felly y defnydd yn V. o ail-, tair rhan, ac ar ffurf ehangach, hyd yn oed os nad yw'r thema teitl oedd ganddo (V. op. 72 Glazunov ar gyfer piano). Wrth ralio'r ffurflen, mae V. araf yn chwarae rhan bwysig yng nghymeriad Adagio, Andante, nocturne, sydd fel arfer yn yr 2il lawr. cylch, a'r olaf, yn cyd-dynu amrywiaeth o oslefau. deunydd y cylch cyfan. Yn aml mae gan y V. olaf gymeriad rhwysgfawr o derfynol (Etudes Symffonig Schumann, rhan olaf y 3edd gyfres i gerddorfa a V. ar thema rococo Tchaikovsky); os gosodir V. ar ddiwedd y sonata-symphony. beicio, mae'n bosibl eu cyfuno'n llorweddol neu'n fertigol â thematig. deunydd y symudiad blaenorol (triawd Tchaikovsky “In Memory of the Great Artist”, pedwarawd Taneyev Rhif 3). Rhai amrywiadau. mae gan y cylchoedd yn y rowndiau terfynol ffiwg (symffonig V. op. 78 gan Dvořák) neu maent yn cynnwys ffiwg yn un o'r cyn-derfynol V. (33 V. op. 120 gan Beethoven, 2il ran y triawd Tchaikovsky).

Weithiau ysgrifenir V. ar ddau destyn, anaml ar dri. Yn y cylch dau dywyllwch, mae un V. ar gyfer pob thema yn newid o bryd i'w gilydd (Andante gyda V. Haydn yn f-moll i'r piano, Adagio o Symffoni Rhif 9 Beethoven) neu sawl V. (rhan araf o driawd Beethoven op. 70 Rhif 2). ). Mae'r ffurflen olaf yn gyfleus ar gyfer amrywiad am ddim. cyfansoddiadau ar ddwy thema, lle mae V. yn cael eu cysylltu trwy gysylltu rhannau (Andante o Symffoni Rhif 5 Beethoven). Yn y diweddglo Symffoni Rhif 9 Beethoven, a ysgrifennwyd yn vari. ffurf, ch. mae'r lle yn perthyn i'r thema gyntaf (“thema llawenydd”), sy'n derbyn amrywiaeth eang. datblygiad, gan gynnwys amrywiad tonyddol a fugato; mae'r ail thema yn ymddangos yng nghanol y diweddglo mewn sawl opsiwn; yn y ffiwg reprise cyffredinol, mae'r themâu yn cael eu gwrthbwyntio. Felly mae cyfansoddiad y diweddglo cyfan yn rhydd iawn.

Yn y V. Rwsia mae clasuron ar ddau bwnc yn gysylltiedig â thraddodiadau. Ffurf V. i alaw ddigyfnewid: gall pob un o'r themâu fod yn amrywiol, ond mae'r cyfansoddiad yn ei gyfanrwydd yn troi allan i fod yn eithaf rhydd oherwydd trawsnewidiadau tonyddol, cystrawennau cyswllt a gwrthbwyntio'r themâu (“Kamarinskaya” gan Glinka, “ Yng Nghanolbarth Asia” gan Borodin, seremoni briodas o'r opera “The Snow Maiden”). Hyd yn oed yn fwy rhydd yw'r cyfansoddiad mewn enghreifftiau prin o V. ar dair thema: rhwyddineb sifftiau a phlesws thematigiaeth yw ei gyflwr anhepgor (yr olygfa yn y goedwig neilltuedig o'r opera The Snow Maiden).

V. o'r ddau fath mewn sonata-symffoni. prod. yn cael eu defnyddio amlaf fel ffurf o symudiad araf (ac eithrio’r gweithiau a grybwyllir uchod, gweler Sonata Kreutzer ac Allegretto o Symffoni Rhif 7 Beethoven, Pedwarawd Morwyn a Marwolaeth Schubert, Symffoni Rhif 6 Glazunov, concertos piano gan Scriabin gan Prokofiev a Symffoni Rhif 3 ac o Goncerto Ffidil Rhif 8), weithiau fe'u defnyddir fel y symudiad 1af neu'r diweddglo (soniwyd am enghreifftiau uchod). Yn yr amrywiadau Mozart, sy'n rhan o'r cylch sonata, naill ai B.-Adagio yn absennol (sonata ar gyfer ffidil a pianoforte Es-dur, pedwarawd d-moll, K.-V. 1, 481), neu gylchred o'r fath ei hun nid oes ganddo rannau araf (sonata ar gyfer piano A-dur, sonata ar gyfer ffidil a phiano A-dur, K.-V. 421, 331, ac ati). Mae V. o'r math 305 yn aml yn cael eu cynnwys fel elfen annatod mewn ffurf fwy, ond yna ni allant gaffael cyflawnder, ac amrywiadau. mae'r cylch yn parhau i fod yn agored i'w drosglwyddo i thema arall. adran. Mae data mewn un dilyniant, V. yn gallu cyferbynnu â thematig eraill. adrannau o ffurf fawr, gan ganolbwyntio datblygiad un muses. delwedd. Amrediad amrywiad. mae ffurfiau yn dibynnu ar y celfyddydau. syniadau cynhyrchu. Felly, yng nghanol rhan 1af Symffoni Rhif 1 Shostakovich, mae V. yn cyflwyno darlun mawreddog o oresgyniad y gelyn, yr un thema a phedwar V. yng nghanol rhan 7fed Symffoni Rhif 1 Myaskovsky yn tynnu tawelwch. delwedd o gymeriad epig. O amrywiaeth o ffurfiau polyffonig, mae'r cylch V. yn cymryd siâp yng nghanol diweddglo Concerto Rhif 25 gan Prokofiev. Mae delwedd cymeriad chwareus yn codi yn V. o ganol y triawd scherzo op. 3 Taneeva. Mae canol nosol Debussy “Dathliadau” wedi'i seilio ar amrywiad timbre y thema, sy'n cyfleu symudiad gorymdaith carnifal liwgar. Ym mhob achos o'r fath, mae'r V. yn cael ei dynnu i mewn i gylchred, sy'n cyferbynnu'n thematig â'r adrannau o amgylch y ffurflen.

Weithiau dewisir y ffurf V. ar gyfer y brif ran neu ran eilradd yn y sonata allegro ( Jota of Aragon gan Glinka , Agorawd Balakirev ar Themâu Tair Cân Rwsieg ) neu ar gyfer rhannau eithafol ffurf tair rhan gymhleth (2il ran o Rimsky -Scheherazade Korsakov). Yna V. amlygiad. mae adrannau'n cael eu codi yn yr atgynhyrchiad a ffurfir amrywiad gwasgaredig. cylch, cymhlethdod gwead yn Krom wedi'i ddosbarthu'n systematig dros ei ddwy ran. Mae “Prelude, Fugue and Variation” Frank ar gyfer organ yn enghraifft o amrywiad unigol yn Reprise-B.

Amrywiad wedi'i ddosbarthu. y cylch yn ymddadblygu fel ail gynllun y ffurf, os bydd y c.-l. mae'r thema'n amrywio gydag ailadrodd. Yn hyn o beth, mae gan y rondo gyfleoedd arbennig o wych: y brif bibell sy'n dychwelyd. mae ei thema wedi bod yn wrthrych o amrywiad ers tro (diweddglo sonata Beethoven op. 24 ar gyfer ffidil a phiano: mae dau V. ar y brif thema yn y reprise). Mewn ffurf tair rhan gymhleth, yr un posibiliadau ar gyfer ffurfio amrywiad gwasgaredig. agorir cylchoedd trwy amrywio'r thema gychwynnol – y cyfnod (Dvorak – canol 3ydd rhan y pedwarawd, op. 96). Mae dychwelyd y thema yn gallu pwysleisio ei phwysigrwydd yn y thematig datblygedig. strwythur y cynnyrch, tra bod amrywiad, newid gwead a chymeriad y sain, ond cadw hanfod y thema, yn eich galluogi i ddyfnhau ei fynegiant. ystyr. Felly, yn y triawd o Tchaikovsky, y trasig. ch. daw'r thema, sy'n dychwelyd yn y rhan 1af a'r 2il ran, gyda chymorth amrywiad i benllanw – mynegiant eithaf chwerwder colled. Yn Largo o Symffoni Rhif 5 Shostakovich, mae’r thema drist (Ob., Fl.) yn ddiweddarach, o’i pherfformio ar yr uchafbwynt (Vc), yn caffael cymeriad hynod ddramatig, ac yn y coda mae’n swnio’n heddychlon. Mae'r gylchred amrywiadol yn amsugno yma brif edafedd cysyniad Largo.

Amrywiadau gwasgaredig. yn aml mae gan gylchoedd fwy nag un thema. Mewn cyferbyniad â chylchoedd o'r fath, datgelir amlbwrpasedd y celfyddydau. cynnwys. Mae arwyddocâd ffurfiau o'r fath yn y delyneg yn arbennig o fawr. prod. Tchaikovsky, i-ryg yn cael eu llenwi â V. niferus, cadw ch. thema'r alaw a newid ei chyfeiliant. Telyneg. Mae Andante Tchaikovsky yn wahanol iawn i'w weithiau, a ysgrifennwyd ar ffurf thema gyda V. Nid yw amrywiad ynddynt yn arwain at c.-l. newidiadau yn genre a natur y gerddoriaeth, fodd bynnag, trwy amrywiad y delyneg. mae'r ddelwedd yn codi i uchder y symffoni. cyffredinoliadau (symudiadau araf symffonïau Rhif 4 a Rhif 5, pianoforte concerto Rhif 1, pedwarawd Rhif 2, sonatas op. 37-bis, canol yn y ffantasi symffonig "Francesca da Rimini", thema cariad yn "The Tempest ”, aria Joanna o'r opera “Maid of Orleans”, etc.). Ffurfio amrywiad gwasgaredig. cylchred, ar y naill law, yn ganlyniad i'r amrywiadau. prosesau mewn cerddoriaeth. ffurf, ar y llaw arall, yn dibynnu ar eglurder y thematig. strwythurau cynhyrchion, ei ddiffiniad llym. Ond mae datblygiad dull amrywiol thematiaeth mor eang ac amrywiol fel nad yw bob amser yn arwain at ffurfio amrywiadau. cylchoedd yn ystyr llythrennol y gair a gellir ei ddefnyddio mewn ffurf rydd iawn.

Oddiwrth Ser. Daeth 19eg ganrif V. yn sail i ffurf llawer o weithiau symffonig a chyngerdd mawr, gan ddefnyddio cysyniad artistig eang, weithiau gyda chynnwys rhaglen. Dyma Ddawns Marwolaeth Liszt, Amrywiadau Brahms ar Thema o Haydn, Amrywiadau Symffonig Franck, Don Quixote gan R. Strauss, Rhapsody Rakhmaninov ar Thema Paganini, Amrywiadau ar Thema o Rus. nar. y caneuon “You, my field” gan Shebalin, “Variations and Fugue on a Theme of Purcell” gan Britten a nifer o gyfansoddiadau eraill. Mewn perthynas â nhw ac eraill tebyg iddynt, dylid siarad am y synthesis o amrywiad a datblygiad, am systemau cyferbyniad-thematig. trefn, ac ati, sy'n dilyn o'r gelfyddyd unigryw a chymhleth. bwriad pob cynnyrch.

Amrywiad fel egwyddor neu ddull yn thematig. Mae datblygiad yn gysyniad eang iawn ac mae'n cynnwys unrhyw ailadrodd wedi'i addasu sy'n wahanol mewn unrhyw ffordd arwyddocaol i gyflwyniad cyntaf y testun. Mae'r thema yn yr achos hwn yn dod yn gerddoriaeth gymharol annibynnol. adeiladwaith sy'n darparu deunydd ar gyfer amrywiad. Yn yr ystyr hwn, gall fod yn frawddeg gyntaf cyfnod, yn ddolen hir mewn dilyniant, yn leitmotif operatig, Nar. cân, ac ati. Hanfod amrywiad yw cadwraeth thematig. hanfodion ac ar yr un pryd yn y cyfoethogi, diweddaru'r adeiladwaith amrywiol.

Mae dau fath o amrywiad: a) ailadroddiad wedi'i addasu o thematig. deunydd a b) cyflwyno elfennau newydd iddo, yn deillio o'r prif rai. Yn sgematig, dynodir y math cyntaf fel a + a1, yr ail fel ab + ac. Er enghraifft, isod mae darnau o weithiau WA Mozart, L. Beethoven a PI Tchaikovsky.

Yn yr enghraifft o sonata Mozart, mae'r tebygrwydd yn melodig-rhythmig. mae lluniadu dau gystrawen yn caniatáu inni gynrychioli'r ail ohonynt fel amrywiad o'r cyntaf; mewn cyferbyniad, yn Largo Beethoven, dim ond trwy'r melodig cychwynnol y cysylltir y brawddegau. goslef, ond y mae ei pharhad ynddynt yn wahanol ; Mae Andantino Tchaikovsky yn defnyddio'r un dull â Largo Beethoven, ond gyda chynnydd yn hyd yr ail frawddeg. Ym mhob achos, mae cymeriad y thema yn cael ei gadw, ar yr un pryd mae'n cael ei gyfoethogi o'r tu mewn trwy ddatblygiad ei oslef gwreiddiol. Mae maint a nifer y lluniadau thematig datblygedig yn amrywio yn dibynnu ar gelf gyffredinol. bwriad y cynhyrchiad cyfan.

PI Tchaikovsky. 4edd symffoni, symudiad II.

Amrywiad yw un o egwyddorion hynaf datblygiad, mae'n tra-arglwyddiaethu yn Nar. cerddoriaeth a ffurfiau hynafol prof. chyngaws. Mae amrywiad yn nodweddiadol o Orllewin Ewrop. cyfansoddwyr rhamantus. ysgolion ac ar gyfer Rwsieg. clasuron 19 – cynnar. 20 canrifoedd, mae'n treiddio trwy eu “ffurfiau rhydd” ac yn treiddio i'r ffurfiau a etifeddwyd o glasuron Fienna. Gall amlygiadau o amrywiad mewn achosion o'r fath fod yn wahanol. Er enghraifft, mae MI Glinka neu R. Schumann yn adeiladu datblygiad ffurf sonata o unedau dilyniannol mawr (agorawd o'r opera "Ruslan and Lyudmila", rhan gyntaf y pedwarawd op. 47 gan Schumann). F. Chopin yn arwain ch. mae thema'r scherzo E-dur yn cael ei datblygu, gan newid ei chyflwyniad moddol a thonyddol, ond mae cynnal y strwythur, F. Schubert yn rhan gyntaf y sonata B-dur (1828) yn ffurfio thema newydd yn y datblygiad, yn ei gynnal yn ddilyniannol (A-dur - H-dur) , ac yna'n adeiladu brawddeg pedwar bar ohoni, sydd hefyd yn symud i gyweiriau gwahanol tra'n cynnal melodig. arlunio. Enghreifftiau tebyg mewn cerddoriaeth. lit-re yn ddihysbydd. Mae amrywiad, felly, wedi dod yn ddull annatod yn y thematig. datblygiad lle mae egwyddorion adeiladu ffurf eraill yn dominyddu, er enghraifft. sonata. Wrth gynhyrchu, gan symud tuag at Nar. ffurflenni, mae'n gallu dal swyddi allweddol. Symffoni y paentiad “Sadko”, “Noson ar Fynydd Moel” gan Mussorgsky, “Eight Russian Folk Songs” gan Lyadov, gall bale cynnar gan Stravinsky fod yn gadarnhad o hyn. Mae pwysigrwydd amrywiaeth yng ngherddoriaeth C. Debussy, M. Ravel, SS Prokofiev yn eithriadol o fawr. Mae DD Shostakovich yn gweithredu amrywiad mewn ffordd arbennig; iddo fe'i cysylltir â chyflwyno elfennau newydd, parhaus i thema gyfarwydd (math “b”). Yn gyffredinol, lle bynnag y mae angen datblygu, parhau, diweddaru thema, gan ddefnyddio ei oslef ei hun, mae cyfansoddwyr yn troi at amrywiad.

Mae ffurfiau amrywiol yn ffinio â ffurfiau amrywiadol, gan ffurfio undod cyfansoddiadol a semantig yn seiliedig ar amrywiadau ar y thema. Mae datblygiad amrywiad yn awgrymu annibyniaeth alawol arbennig. a symudiad tonyddol ym mhresenoldeb gwead sy'n gyffredin â'r thema (yn y ffurfiau trefn amrywio, i'r gwrthwyneb, mae'r gwead yn cael ei newid yn y lle cyntaf). Mae'r thema, ynghyd â'r amrywiadau, yn ffurfio ffurf annatod gyda'r nod o ddatgelu'r ddelwedd gerddorol amlycaf. Gall Sarabande o’r gyfres Ffrengig 1af gan JS Bach, rhamant Pauline “Annwyl Gyfeillion” o’r opera “The Queen of Spades”, cân y gwestai Varangian o’r opera “Sadko” fod yn enghreifftiau o ffurfiau amrywiol.

Amrywiad, gan ddatgelu posibiliadau mynegiannol y thema ac arwain at greu realistig. celfyddydau. image, yn sylfaenol wahanol i amrywiad y gyfres mewn dodecaphone modern a cherddoriaeth gyfresol. Yn yr achos hwn, mae amrywiad yn troi'n debygrwydd ffurfiol i amrywiad gwirioneddol.

Cyfeiriadau: Berkov V., datblygiad amrywiadol harmoni Glinka, yn ei lyfr: Glinka's Harmony, M.-L., 1948, ch. VI; Sosnovtsev B., Ffurf amrywiol, mewn casgliad: Prifysgol Talaith Saratov. Nodiadau Wydr, Gwyddonol a Methodolegol, Saratov, 1957; Protopopov Vl., Amrywiadau mewn opera glasurol Rwsiaidd, M., 1957; ei, Dull amrywiad o ddatblygiad thematiaeth yng ngherddoriaeth Chopin, yn Sad: F. Chopin, M., 1960; Skrebkova OL, Ar rai dulliau o amrywio harmonig yng ngwaith Rimsky-Korsakov, yn: Questions of Musicology , cyf. 3, M.A., 1960; Adigezalova L., Egwyddor amrywiadol datblygiad themâu caneuon mewn cerddoriaeth symffonig Sofietaidd Rwsiaidd, yn: Questions of Contemporary Music, L., 1963; Müller T., Ar gylchrededd ffurf mewn caneuon gwerin Rwsiaidd a recordiwyd gan EE Lineva, yn: Trafodion Theori Adran Cerddoriaeth Moscow. ystafell wydr y wladwriaeth nhw. PI Tchaikovsky, cyf. 1, Moscow, 1960; Budrin B., Cylchoedd amrywiad yng ngwaith Shostakovich, yn: Questions of musical form , cyf. 1, M.A., 1967; Protopopov Vl., Prosesau amrywiol ar ffurf gerddorol, M., 1967; ei eiddo ef, Ar amrywiad yng ngherddoriaeth Shebalin, mewn casgliad : V. Ya. Shebalin, M.A., 1970

Vl. V. Protopopov