Beth fyddai cerddoriaeth heb drawsacennu?

Mor dlawd fyddai ein cerddoriaeth pe na byddai trawsaceniadau ynddi. Mewn llawer o arddulliau cerddorol, mae'r trawsacennu yn gyfeiriad mor nodweddiadol. Mae'n wir nad yw'n ymddangos ym mhobman, oherwydd mae yna hefyd arddulliau a genres sy'n seiliedig ar rythm rheolaidd, syml, ond mae trawsacennu yn weithdrefn rythmig benodol sy'n amrywio arddull benodol yn sylweddol.

Beth yw trawsacennu?

Fel y soniasom ar y dechrau, mae ganddo gysylltiad agos â'r rhythm, ac i'w roi yn syml, ei gydran ydyw neu, mewn geiriau eraill, mae'n ffigwr. Mewn theori cerddoriaeth, mae trawsacennau'n cael eu dosbarthu mewn dwy ffordd: rheolaidd ac afreolaidd, a syml a chymhleth. Mae un syml yn digwydd pan nad oes ond un sifft acen, ac un cymhleth pan fo mwy nag un sifft acen. A rheolaidd yw pan fydd hyd y nodyn trawsacennog yn hafal i swm y cyfan cryf a rhan wan cyfan y mesur. Ar y llaw arall, mae'n afreolaidd, pan nad yw hyd y nodyn trawsacennog yn cwmpasu rhannau cryf a gwan y bar yn llawn. Gellir cymharu hyn â chynnwrf metrig-rhythmig penodol sy'n cynnwys ymestyn y gwerth rhythmig ar ran wan y bar gan ran nesaf y bar neu'r grŵp bar. Diolch i'r datrysiad hwn, rydyn ni'n cael acen ychwanegol sy'n cael ei symud i ran wan y bar. Rhannau cryf y mesur yw'r prif bwyntiau cyfeirio sydd ynddo, hy crosietau neu wythfed nodau. Mae'n rhoi effaith ddiddorol iawn a gofod y gellir eu haddasu mewn amrywiaeth o ffyrdd. Mae gweithdrefn o'r fath yn rhoi teimlad o esmwythder penodol yn y rhythm, fel sy'n wir mewn, er enghraifft, swing neu ryw arallrwydd, ac ar un ystyr, torri'r rhythm, fel mewn cerddoriaeth ffync, er enghraifft. Dyna pam mae'r syncopws yn cael ei ddefnyddio amlaf mewn jazz, blues neu ffynci, a lle mae rhan fawr o'r arddulliau yn seiliedig ar guriad triphlyg. Mae'r syncopws i'w weld hefyd mewn cerddoriaeth werin Bwylaidd, ee yn Krakowiak. Pan gaiff ei ddefnyddio'n fedrus, mae'r trawsacennu yn weithdrefn wych sy'n caniatáu i'r gwrandäwr synnu ychydig.

Rhythmau gyda thrawsacennu

Y nodiant rhythmig symlaf sy'n darlunio thema'r trawsacennu ymhen 4/4 yw e.e. nodyn chwarter doredig ac wythfed nodyn, chwarter dotiog ac wythfed nodyn, tra mewn 2/4 o amser gallwn gael nodyn wyth, chwarter. nodyn a nodyn wyth. Gallwn gofnodi cyfluniadau di-rif o'r nodiannau rhythmig hyn ar sail gwerthoedd syml iawn hyd yn oed. Mae yna rai arddulliau mewn cerddoriaeth werin, jazz, ac adloniant yn gyffredinol, lle mae'r trawsacennu yn dal lle arbennig.

Swing – yn enghraifft wych o arddull lle mae'r arddull gyfan wedi'i seilio ar drawsacen. Wrth gwrs, gallwch chi ei greu mewn gwahanol ffurfweddiadau, a bydd yn fwy amrywiol fyth oherwydd hynny. Rhythm mor sylfaenol a chwaraeir, er enghraifft, ar rali offerynnau taro yw chwarter nodyn, wythfed nodyn, wythfed nodyn (chwaraeir yr ail wythfed nodyn o dripled, hynny yw, gan yr hoffem chwarae wythfed nodyn heb un). nodyn canol) ac eto nodyn chwarter, wythfed nodyn, wythfed nodyn.

Shuffle yn amrywiad poblogaidd arall o frawddegu mewn jazz neu blues. Mae'n cynnwys y ffaith bod nodyn chwarter yn cynnwys dau siffrwd wythfed nodyn, sy'n golygu bod y cyntaf yn 2/3 o hyd y nodyn chwarter a'r ail yn 1/3 o'i hyd. Wrth gwrs, hyd yn oed yn fwy aml gallwn gwrdd â sifflau hecsadegol, hy mae dau nodyn ar bymtheg ar gyfer wythfed nodyn, ond yn analog: y cyntaf yw 2/3 o'r wyth, yr ail - 1/3. Gellir arsylwi rhythmau trawsacennog mewn cerddoriaeth Ladin. Ymhlith pethau eraill, mae salsa yn enghraifft wych o hyn, sy'n seiliedig ar batrwm rhythmig dau fesur. Mae'r synopia hefyd wedi'i wreiddio'n glir mewn rumba neu beguine.

Heb os, mae’r trawsacennu yn elfen rythmig real iawn o ddarn o gerddoriaeth. Lle mae'n digwydd, mae'r darn yn dod yn fwy hylif, yn cyflwyno'r gwrandäwr i mewn i trance siglo penodol ac yn rhoi curiad y galon nodweddiadol. Er y gallai fod yn anodd ei berfformio ar gyfer dechreuwr sydd newydd ddechrau dysgu offeryn cerdd, mae'n wirioneddol werth hyfforddi'r math hwn o rythmedd, gan ei fod yn fywyd bob dydd ym myd cerddoriaeth.