Harpsicord

harpsicord [Ffrangeg] clavecin, o Late Lat. clavicymbalum, o lat. clavis – allwedd (felly’r allwedd) a symbalum – symbalau] – offeryn cerdd allweddell wedi’i blycio. Yn hysbys ers yr 16eg ganrif. (dechreuwyd ei adeiladu mor gynnar â'r 14eg ganrif), mae'r wybodaeth gyntaf am yr harpsicord yn dyddio'n ôl i 1511; mae'r offeryn hynaf o waith Eidalaidd sydd wedi goroesi hyd heddiw yn dyddio'n ôl i 1521.

Tarddodd yr harpsicord o'r psalterium (o ganlyniad i ail-greu ac ychwanegu mecanwaith bysellfwrdd).

I ddechrau, roedd siâp yr harpsicord yn bedroch ac yn ymdebygu i olwg clavichord “rhydd”, mewn cyferbyniad â hynny roedd ganddo linynnau o wahanol hyd (pob allwedd yn cyfateb i linyn arbennig wedi'i diwnio mewn tôn benodol) a mecanwaith bysellfwrdd mwy cymhleth. Roedd tannau'r harpsicord yn cael eu dirgrynu gan binsiad gyda chymorth pluen aderyn, wedi'i gosod ar wialen - gwthiwr. Pan wasgwyd allwedd, cododd y gwthiwr, a leolir ar ei ben ôl, a daliodd y bluen ar y llinyn (yn ddiweddarach, defnyddiwyd plectrum lledr yn lle pluen aderyn).

Dyfais a sain

Dyfais rhan uchaf y gwthiwr: 1 – llinyn, 2 – echelin y mecanwaith rhyddhau, 3 – languette (o languette Ffrangeg), 4 – plectrum (tafod), 5 – mwy llaith.

Mae sain yr harpsicord yn wych, ond nid yn alawol (seflyd) - sy'n golygu nad yw'n gallu ymdopi â newidiadau deinamig (mae'n uwch, ond yn llai mynegiannol na'r clavicord), y newid yng nghryfder ac ansawdd y sain nid yw'n dibynnu ar natur y streic ar yr allweddi. Er mwyn cyfoethogi sain yr harpsicord, defnyddiwyd llinynnau dwbl, triphlyg a hyd yn oed pedwarplyg (ar gyfer pob tôn), a oedd yn cael eu tiwnio mewn cyfyngau unsain, wythfed, ac weithiau cyfyngau eraill.

Evolution

O ddechrau'r 17eg ganrif, defnyddiwyd llinynnau metel yn lle tannau perfedd, gan gynyddu mewn hyd (o drebl i fas). Cafodd yr offeryn siâp pterygoid trionglog gyda threfniant hydredol (cyfochrog â'r allweddi) o linynnau.

Yn yr 17eg a’r 18fed ganrif i roi sain ddeinamig fwy amrywiol i’r harpsicord, gwnaed offerynnau gyda 2 (weithiau 3) bysellfyrddau â llaw (llawlyfrau), a drefnwyd mewn teras un uwchben y llall (fel arfer roedd y llawlyfr uchaf yn cael ei diwnio wythfed yn uwch) , yn ogystal â switshis gofrestr ar gyfer ehangu treblau, wythfed yn dyblu basau a newidiadau mewn lliwiad timbre (cofrestr liwt, cofrestr basŵn, ac ati).

Roedd y cofrestrau'n cael eu hysgogi gan liferi a leolir ar ochrau'r bysellfwrdd, neu gan fotymau wedi'u lleoli o dan y bysellfwrdd, neu gan bedalau. Ar rai harpsicords, ar gyfer mwy o amrywiaeth timbre, trefnwyd 3ydd bysellfwrdd gyda rhywfaint o liw timbre nodweddiadol, yn fwy aml yn atgoffa rhywun o liwt (y bysellfwrdd liwt fel y'i gelwir).

Ymddangosiad

Ar y tu allan, roedd harpsicordiau fel arfer yn cael eu gorffen yn gain iawn (roedd y corff wedi'i addurno â darluniau, mewnosodiadau, cerfiadau). Roedd gorffeniad yr offeryn yn cyd-fynd â dodrefn chwaethus cyfnod Louis XV. Yn yr 16eg a'r 17eg ganrif Roedd harpsicordiau'r meistri o Antwerp Ruckers yn sefyll allan am eu hansawdd sain a'u cynllun artistig.

Harpsicord mewn gwahanol wledydd

Cadwyd yr enw “harpsicord” (yn Ffrainc; archichord - yn Lloegr, kielflugel - yn yr Almaen, clavichembalo neu cembalo talfyredig - yn yr Eidal) ar gyfer offerynnau mawr siâp adenydd gydag ystod o hyd at 5 wythfed. Roedd offerynnau llai hefyd, siâp hirsgwar fel arfer, gyda llinynnau sengl ac ystod o hyd at 4 wythfed, o'r enw: epinet (yn Ffrainc), spinet (yn yr Eidal), gwyryf (yn Lloegr).

Mae harpsicord gyda chorff fertigol yn claviciterium. Defnyddiwyd yr harpsicord fel unawd, ensemble siambr ac offeryn cerddorfaol.

Crëwr yr arddull harpsicord feistrolgar oedd y cyfansoddwr a'r harpsicordydd Eidalaidd D. Scarlatti (mae'n berchen ar nifer o weithiau ar gyfer harpsicord); sylfaenydd ysgol harpsicordyddion Ffrainc oedd J. Chambonnière (roedd ei Harpsicord Pieces, 2 lyfr, 1670, yn boblogaidd).

Ymhlith harpsicordyddion Ffrainc o ddiwedd yr 17eg ganrif a'r 18fed ganrif. — F. Couperin, JF Rameau, L. Daquin, F. Daidrieu. Mae cerddoriaeth harpsicord Ffrengig yn gelfyddyd o chwaeth wedi'i mireinio, moesau wedi'u mireinio, yn rhesymegol glir, yn ddarostyngedig i foesau aristocrataidd. Roedd sain cain ac oer yr harpsicord yn cyd-fynd â “thôn dda” y gymdeithas ddewisol.

Canfu'r arddull dewr (rococo) ei ymgorfforiad byw ymhlith yr harpsicordyddion Ffrengig. Hoff themâu miniaturau harpsicord (mae miniatur yn ffurf nodweddiadol o gelf rococo) oedd delweddau benywaidd ("Cipio", "Flirty", "Gloomy", "Shy", "Sister Monica", "Florentine" gan Couperin), a mawr preswyliwyd y lle gan ddawnsfeydd dewr (minuet , gavotte, etc.), lluniau hyfryd o fywyd gwerinol (“Reapers”, “Grape Pickers” gan Couperin), miniaturau onomatopoeig (“Cyw iâr”, “Clock”, “Chirping” gan Couperin, “Cuckoo” gan Daken, etc.). Nodwedd nodweddiadol o gerddoriaeth harpsicord yw'r toreth o addurniadau melodig.

Erbyn diwedd y 18fed ganrif dechreuodd gweithiau harpsicordyddion Ffrainc ddiflannu o'r repertoire o berfformwyr. O ganlyniad, cafodd yr offeryn, a oedd â hanes mor hir a threftadaeth artistig mor gyfoethog, ei orfodi allan o arfer cerddorol a'i ddisodli gan y piano. Ac nid yn unig wedi'i orfodi allan, ond wedi'i anghofio'n llwyr yn y XNUMXfed ganrif.

Digwyddodd hyn o ganlyniad i newid radical yn y dewisiadau esthetig. Estheteg Baróc, sy'n seiliedig naill ai ar gysyniad wedi'i lunio'n glir neu wedi'i deimlo'n glir o'r ddamcaniaeth effeithiau (yn fyr yr union hanfod: un naws, effaith - un lliw sain), yr oedd yr harpsicord yn ddull delfrydol o fynegiant, yn ildio gyntaf. i olwg y byd o sentimentaliaeth, yna i gyfeiriad cryfach. – Clasuriaeth ac, yn olaf, Rhamantiaeth. Yn yr holl arddulliau hyn, i'r gwrthwyneb, mae'r syniad o gyfnewidioldeb - teimladau, delweddau, hwyliau - wedi dod yn fwyaf deniadol a diwylliedig. Ac roedd y piano yn gallu ei fynegi. Ni allai'r harpsicord wneud hyn oll mewn egwyddor – oherwydd hynodrwydd ei gynllun.