Pavel Serebryakov |

Pavel Serebryakov

Am flynyddoedd lawer, bu Pavel Serebryakov yn bennaeth ar Conservatoire Leningrad, yr hynaf yn ein gwlad. A mwy na hanner canrif yn ôl, daeth yma o Tsaritsyn ac, yn nerfus, ymddangosodd gerbron comisiwn trawiadol, ymhlith ei aelodau oedd Alexander Konstantinovich Glazunov, fel y gellir dweud yn awr, un o'i ragflaenwyr yn "gadair y rheithor." Asesodd y cyfansoddwr rhagorol alluoedd ieuenctid y dalaith yn graff, a daeth yr olaf yn fyfyriwr yn nosbarth LV Nikolaev. Wedi graddio o'r ystafell wydr (1930) a chwrs ôl-raddedig (1932), perfformiodd yn llwyddiannus yng Nghystadleuaeth yr Undeb yn 1933 (yr ail wobr).

Nid oedd rhagolygon artistig gwych yn gorfodi Serebryakov i roi'r gorau i weithgareddau cerddorol a chymdeithasol gweithredol, a oedd bob amser yn agos at ei natur egnïol. Yn ôl yn 1938, safodd “wrth y llyw” yn y Leningrad Conservatoire a pharhaodd yn y swydd gyfrifol hon hyd 1951; yn 1961-1977 ef eto oedd rheithor yr ystafell wydr (er 1939 yn athro). Ac yn gyffredinol, yr holl amser hwn roedd yr artist, fel y dywedant, yn drwch o fywyd artistig y wlad, yn cyfrannu at ffurfio a datblygu diwylliant cenedlaethol. Gellir dadlau bod anian o'r fath hefyd wedi effeithio ar ddull ei bianyddiaeth, a alwodd SI Savshinsky yn gywir yn ddemocrataidd.

Tua hanner can mlynedd ar y llwyfan cyngerdd… Digon o amser i fynd trwy wahanol gyfnodau arddull, i newid atodiadau. Cyffyrddodd y “gwynt o newid”, wrth gwrs, Serebryakov, ond roedd ei natur artistig yn cael ei gwahaniaethu gan uniondeb prin, cysondeb dyheadau creadigol. “Hyd yn oed ar ddechrau ei weithgaredd cyngherddau,” mae N. Rostopchina yn ysgrifennu, “nododd y beirniaid raddfa, menter, anian fel y rhai mwyaf nodedig yn chwarae'r cerddor ifanc. Dros y blynyddoedd, mae ymddangosiad y pianydd wedi newid. Gwellodd meistrolaeth, ataliaeth, dyfnder, gwrywdod llym yn ymddangos. Ond mewn un ystyr, arhosodd ei gelfyddyd yn ddigyfnewid: yn niffwylledd teimladau, angerdd profiadau, eglurder golygfeydd byd-eang.

Ym mhalet repertoire Serebryakov, mae hefyd yn hawdd pennu'r cyfeiriad cyffredinol. Dyma, yn gyntaf oll, glasuron piano Rwseg, ac ynddo, yn gyntaf oll, Rachmaninoff: Second and Third Concertos, Second Sonata. Amrywiadau ar thema Corelli, y ddau gylch o etudes-paentiadau, rhagarweiniadau, eiliadau cerddorol a llawer mwy. Ymhlith llwyddiannau gorau'r pianydd mae Concerto Cyntaf Tchaikovsky. Roedd hyn oll ers talwm yn rhoi rheswm i E. Svetlanov i nodweddu Serebryakov fel propagandydd cyson cerddoriaeth piano Rwseg, fel dehonglydd meddylgar o weithiau Tchaikovsky a Rachmaninov. Gadewch inni ychwanegu at hyn enwau Mussorgsky a Scriabin.

Ar bosteri cyngerdd Serebryakov dros y degawdau diwethaf, byddwn yn dod o hyd i fwy na 500 o deitlau. Roedd meddu ar haenau repertoire amrywiol yn caniatáu i'r artist yn nhymor Leningrad 1967/68 roi cylch o ddeg noson monograff piano, lle mae gweithiau Beethoven, Chopin, Schumann, Liszt, Brahms, Mussorgsky, Tchaikovsky, Scriabin, Rachmaninov a Prokofiev eu cyflwyno. Fel y gwelwch, gyda'r holl sicrwydd o chwaeth artistig, nid oedd y pianydd yn llyffetheirio ei hun gan unrhyw fath o fframwaith.

“Mewn celf, fel mewn bywyd,” meddai, “Rwy'n cael fy nenu gan wrthdaro llym, gwrthdrawiadau dramatig stormus, cyferbyniadau llachar ... Mewn cerddoriaeth, mae Beethoven a Rachmaninov yn arbennig o agos ataf. Ond mae'n ymddangos i mi na ddylai pianydd fod yn gaethwas i'w nwydau… Er enghraifft, rwy'n cael fy nenu at gerddoriaeth ramantus – Chopin, Schumann, Liszt. Fodd bynnag, ynghyd â nhw, mae fy repertoire yn cynnwys gweithiau gwreiddiol a thrawsgrifiadau o Bach, sonatas Scarlatti, concertos a sonatas Mozart a Brahms.

Roedd Serebryakov bob amser yn sylweddoli ei ddealltwriaeth o arwyddocâd cymdeithasol celf mewn ymarfer perfformio uniongyrchol. Cynhaliodd berthynas agos â meistri cerddoriaeth Sofietaidd, yn bennaf gyda chyfansoddwyr Leningrad, cyflwynodd wrandawyr i weithiau B. Goltz, I. Dzerzhinsky, G. Ustvolskaya, V. Voloshinov, A. Labkovsky, M. Glukh, N. Chervinsky , B. Maisel, N. Simonyan, V. Uspensky. Mae'n bwysig pwysleisio bod llawer o'r cyfansoddiadau hyn wedi'u cynnwys yn rhaglenni ei deithiau tramor. Ar y llaw arall, tynnodd Serebryakov sylw'r gynulleidfa Sofietaidd at opwsau anhysbys gan E. Vila Lobos, C. Santoro, L. Fernandez ac awduron eraill.

Dangoswyd yr holl “gynhyrchiad” cerddorol amrywiol hwn gan Serebryakov yn llachar ac o ddifrif. Fel y pwysleisiodd S. Khentova, “agos i fyny” sydd amlycaf yn ei ddehongliadau: cyfuchliniau clir, cyferbyniadau miniog. Ond cyfunir ewyllys a thensiwn yn organig â meddalwch telynegol, didwylledd, barddoniaeth a symlrwydd. Sŵn dwfn, llawn, osgled mawr o ddeinameg (o bianissimo prin y gellir ei glywed i fortissimo nerthol), rhythm clir a hyblyg, effeithiau seiniol llachar, cerddorfaol bron yn sail i'w feistrolaeth.

Rydym eisoes wedi dweud bod Serebryakov yn gysylltiedig â Conservatoire Leningrad ers blynyddoedd lawer. Yma bu'n hyfforddi llawer o bianyddion sydd bellach yn gweithio yng ngwahanol ddinasoedd y wlad. Yn eu plith mae enillwyr cystadlaethau holl-Undeb a rhyngwladol G. Fedorova, V. Vasiliev, E. Murina, M. Volchok ac eraill.

Cyfeiriadau: Rostopchina N. Pavel Alekseevich Serebryakov.- L., 1970; Rostopchina N. Pavel Serebryakov. – M., 1978.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990