Martha Argerich |

Martha Argerich

Dechreuodd y cyhoedd a’r wasg sôn am ddawn ryfeddol y pianydd o’r Ariannin ym 1965, ar ôl ei buddugoliaeth fuddugoliaethus yng Nghystadleuaeth Chopin yn Warsaw. Ychydig iawn o bobl oedd yn gwybod nad oedd hi’n “newydd-ddyfodiad gwyrdd o bell ffordd” erbyn hyn, ond i’r gwrthwyneb, llwyddodd i fynd trwy lwybr cyffrous a braidd yn anodd.

Nodwyd dechrau'r llwybr hwn ym 1957 gan fuddugoliaethau mewn dwy gystadleuaeth ryngwladol arwyddocaol iawn ar unwaith - yr enw Busoni yn Bolzano a Genefa. Hyd yn oed wedyn, denodd y pianydd 16 oed gyda’i swyn, ei rhyddid artistig, ei dawn gerddorol ddisglair – mewn gair, gyda phopeth y “tybir” sydd gan dalent ifanc. Yn ogystal â hyn, derbyniodd Argerich hyfforddiant proffesiynol da yn ôl yn ei mamwlad o dan arweiniad yr athrawon Ariannin gorau V. Scaramuzza a F. Amicarelli. Wedi gwneud ei ymddangosiad cyntaf yn Buenos Aires gyda pherfformiadau o goncertos Mozart (C leiaf) a Beethoven (C fwyaf), aeth i Ewrop, astudiodd yn Awstria a'r Swistir gydag athrawon blaenllaw ac artistiaid cyngerdd - F. Gulda, N. Magalov.

• Cerddoriaeth piano yn y siop ar-lein Ozon →

Yn y cyfamser, dangosodd perfformiadau cyntaf un y pianydd ar ôl y cystadlaethau yn Bolzano a Genefa nad oedd ei dawn wedi’i ffurfio’n llawn eto (ac a allai fod fel arall yn 16 oed?); nid oedd ei dehongliadau bob amser yn cael eu cyfiawnhau, a'r gêm yn dioddef o anwastadrwydd. Efallai mai dyna pam, a hefyd oherwydd nad oedd addysgwyr yr artist ifanc mewn unrhyw frys i fanteisio ar ei dawn, ni chafodd Argerich boblogrwydd eang bryd hynny. Roedd oedran y plentyn rhyfeddol drosodd, ond parhaodd i gymryd gwersi: aeth i Awstria i Bruno Seidlhofer, i Wlad Belg i Stefan Askinase, i'r Eidal i Arturo Benedetti Michelangeli, hyd yn oed i Vladimir Horowitz yn UDA. Naill ai roedd gormod o athrawon, neu ni ddaeth yr amser i flodeuo talent, ond llusgodd y broses ffurfio ymlaen. Nid oedd y ddisg gyntaf gyda recordiad o weithiau gan Brahms a Chopin yn cwrdd â'r disgwyliadau ychwaith. Ond yna daeth 1965 - blwyddyn y gystadleuaeth yn Warsaw, lle derbyniodd nid yn unig y wobr uchaf, ond hefyd y rhan fwyaf o'r gwobrau ychwanegol - am y perfformiad gorau o mazurkas, walts, ac ati.

Eleni trodd yn garreg filltir yng nghofiant creadigol y pianydd. Safodd ar unwaith ar yr un lefel â chynrychiolwyr mwyaf enwog ieuenctid artistig, dechreuodd deithio'n eang, cofnod. Ym 1968, llwyddodd gwrandawyr Sofietaidd i sicrhau nad oedd ei henwogrwydd yn cael ei eni o deimlad ac nad oedd yn cael ei orliwio, yn seiliedig nid yn unig ar dechneg anhygoel sy'n ei galluogi i ddatrys unrhyw broblemau deongliadol yn hawdd - boed yng ngherddoriaeth Liszt, Chopin neu Prokofiev. Roedd llawer yn cofio bod Argerich eisoes wedi dod i'r Undeb Sofietaidd ym 1963, dim ond nid fel unawdydd, ond fel partner i Ruggiero Ricci a dangosodd ei hun i fod yn chwaraewr ensemble rhagorol. Ond nawr roedd gennym ni artist go iawn o'n blaenau.

“Mae Martha Argerich yn wir yn gerddor rhagorol. Mae ganddi dechneg wych, virtuoso yn ystyr uchaf y gair, sgiliau pianistaidd perffaith, ymdeimlad anhygoel o ffurf a phensaernïaeth darn o gerddoriaeth. Ond yn bwysicaf oll, mae gan y pianydd ddawn brin i anadlu teimlad bywiog ac uniongyrchol i'r gwaith y mae'n ei berfformio: mae ei geiriau yn gynnes ac yn heddychlon, mewn pathos nid oes unrhyw gyffyrddiad o orfoledd - dim ond gorfoledd ysbrydol. Dechrau tanllyd, rhamantus yw un o nodweddion mwyaf nodedig celf Argerich. Mae’r pianydd yn amlwg yn gwyro tuag at weithiau sy’n llawn cyferbyniadau dramatig, ysgogiadau telynegol… Mae sgiliau sain y pianydd ifanc yn rhyfeddol. Nid yw’r sain, ei harddwch synhwyrus, yn ddiben ynddo’i hun iddi o bell ffordd.” Felly ysgrifennodd y beirniad ifanc o Moscow ar y pryd, Nikolai Tanaev, ar ôl gwrando ar raglen lle perfformiwyd gweithiau Schumann, Chopin, Liszt, Ravel a Prokofiev.

Nawr mae Martha Argerich yn cael ei chynnwys yn haeddiannol yn “elite” pianistaidd ein dyddiau. Mae ei chelfyddyd yn ddifrifol ac yn ddwfn, ond ar yr un pryd yn swynol ac ifanc, mae ei repertoire yn ehangu'n gyson. Mae’n dal i fod yn seiliedig ar weithiau cyfansoddwyr rhamantaidd, ond ynghyd â nhw, mae Bach a Scarlatti, Beethoven a Tchaikovsky, Prokofiev a Bartok yn meddiannu lle llawn yn ei raglenni. Nid yw Argerich yn cofnodi llawer, ond mae pob un o'i recordiadau yn waith meddylgar difrifol, sy'n tystio i'r chwilio cyson am yr artist, ei thwf creadigol. Mae ei dehongliadau yn aml yn drawiadol yn eu hannisgwyl, nid yw llawer yn ei chelf wedi “setlo” hyd yn oed heddiw, ond mae natur anrhagweladwy o'r fath ond yn cynyddu atyniad ei gêm. Amlinellodd y beirniad Saesneg B. Morrison ymddangosiad presennol yr artist fel a ganlyn: “Weithiau mae perfformiad Argerich yn aml yn ymddangos yn fyrbwyll, defnyddir ei thechneg chwedlonol i gyflawni effeithiau blin iawn, ond pan mae hi ar ei gorau, does dim dwywaith eich bod yn gwrando i artist y mae ei greddf mor rhyfeddol â'i rhuglder a'i rhwyddineb adnabyddus.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990