Ivan Evstafievich Khandoshkin |

Ivan Khandoshkin

Roedd Rwsia o'r XNUMXfed ganrif yn wlad o wrthgyferbyniadau. Roedd moethusrwydd Asiaidd yn cydfodoli â thlodi, addysg - ag anwybodaeth eithafol, dyneiddiaeth gywrain y goleuwyr Rwsiaidd cyntaf - gyda milain a thaerni. Ar yr un pryd, datblygodd diwylliant gwreiddiol Rwseg yn gyflym. Ar ddechrau'r ganrif, roedd Pedr I yn dal i dorri barfau'r boyars, gan orchfygu eu gwrthwynebiad ffyrnig; yng nghanol y ganrif, roedd uchelwyr Rwseg yn siarad Ffrangeg cain, llwyfannwyd operâu a bale yn y llys; roedd cerddorfa'r llys, a oedd yn cynnwys cerddorion o fri, yn cael ei hystyried yn un o'r goreuon yn Ewrop. Daeth cyfansoddwyr a pherfformwyr enwog i Rwsia, wedi'u denu yma gan roddion hael. Ac mewn llai na chanrif, camodd Rwsia hynafol allan o dywyllwch ffiwdaliaeth i uchelfannau addysg Ewropeaidd. Roedd haen y diwylliant hwn yn dal yn denau iawn, ond roedd eisoes yn cwmpasu pob maes o fywyd cymdeithasol, gwleidyddol, llenyddol a cherddorol.

Nodweddir traean olaf y XNUMXfed ganrif gan ymddangosiad gwyddonwyr domestig, awduron, cyfansoddwyr a pherfformwyr rhagorol. Yn eu plith mae Lomonosov, Derzhavin, y casglwr enwog o ganeuon gwerin NA Lvov, y cyfansoddwyr Fomin a Bortnyansky. Yn yr alaeth wych hon, mae lle amlwg yn perthyn i'r feiolinydd Ivan Evstafievich Khandoshkin.

Yn Rwsia, ar y cyfan, roeddent yn trin eu doniau â dirmyg a diffyg ymddiriedaeth. Ac ni waeth pa mor enwog a chariadus oedd Khandoshkin yn ystod ei oes, ni ddaeth yr un o'i gyfoeswyr yn fywgraffydd iddo. Bu bron i'r cof amdano bylu yn fuan ar ôl ei farwolaeth. Y cyntaf a ddechreuodd gasglu gwybodaeth am y canwr ffidil rhyfeddol hwn oedd yr ymchwilydd diflino o Rwseg, VF Odoevsky. Ac o'i ym- chwiliadau, nid oedd ond dalenau gwasgaredig yn aros, eto troesant allan yn ddefnyddiau anmhrisiadwy i fywgraffwyr dilynol. Roedd Odoevsky yn dal i ddod o hyd i gyfoeswyr y feiolinydd mawr yn fyw, yn enwedig ei wraig Elizaveta. Gan wybod ei gydwybodolrwydd fel gwyddonydd, gellir ymddiried yn ddiamod yn y defnyddiau a gasglodd.

Yn amyneddgar, fesul tipyn, adferodd yr ymchwilwyr Sofietaidd G. Fesechko, I. Yampolsky, a B. Volman gofiant Khandoshkin. Roedd llawer o wybodaeth aneglur a dryslyd am y feiolinydd. Nid oedd union ddyddiadau bywyd a marwolaeth yn hysbys; credid fod Khandoshkin yn hanu o'r serfiaid ; yn ôl rhai ffynonellau, bu'n astudio gyda Tartini, yn ôl eraill, ni adawodd Rwsia ac nid oedd byth yn fyfyriwr o Tartini, ac ati A hyd yn oed nawr, ymhell o fod popeth wedi'i egluro.

Gydag anhawster mawr, llwyddodd G. Fesechko i sefydlu dyddiadau bywyd a marwolaeth Khandoshkin o lyfrau eglwys cofnodion claddu mynwent Volkov yn St Petersburg. Credir bod Khandoshkin wedi'i eni ym 1765. Darganfu Fesechko y cofnod canlynol: “1804, ar Fawrth 19, ymddeolodd y llys Mumshenok (hy Mundshenk. - LR) bu farw Ivan Evstafiev Khandoshkin yn 57 mlwydd oed o barlys." Mae'r cofnod yn tystio nad yw Khandoshkin wedi'i eni ym 1765, ond ym 1747 ac fe'i claddwyd ym mynwent Volkovo.

O nodiadau Odoevsky, rydym yn dysgu bod tad Khandoshkin yn deiliwr, ac ar wahân, yn chwaraewr timpani yng ngherddorfa Peter III. Mae nifer o weithiau printiedig yn adrodd mai Evstafiy Khandoshkin oedd serf Potemkin, ond nid oes tystiolaeth ddogfennol i gadarnhau hyn.

Mae'n hysbys yn ddibynadwy mai athro ffidil Khandoshkin oedd y cerddor llys, y feiolinydd rhagorol Tito Porto. Tebygol mai Porto oedd ei athraw cyntaf a'r olaf ; mae'r fersiwn am daith i'r Eidal i Tartini yn hynod o amheus. Yn dilyn hynny, cystadlodd Khandoshkin ag enwogion Ewropeaidd a ddaeth i St. Petersburg - gyda Lolly, Schzipem, Sirman-Lombardini, F. Tietz, Viotti, ac eraill. A allai fod, pan gyfarfu Sirman-Lombardini â Khandoshkin, na nodwyd yn unman eu bod yn gyd-fyfyrwyr Tartini? Yn ddiamau, ni fyddai myfyriwr mor dalentog, sydd, ar ben hynny, yn dod o wlad mor egsotig yng ngolwg Eidalwyr â Rwsia, yn cael ei anwybyddu gan Tartini. Nid yw olion dylanwadau Tartini yn ei gyfansoddiadau yn dweud dim, gan fod sonatas y cyfansoddwr hwn yn adnabyddus yn Rwsia.

Yn ei swydd gyhoeddus, cyflawnodd Khandoshkin lawer am ei amser. Yn 1762, hynny yw, yn 15 oed, derbyniwyd ef i gerddorfa'r llys, lle bu'n gweithio hyd 1785, gan gyrraedd swyddi'r cerddor siambr a'r bandfeistr cyntaf. Ym 1765, rhestrwyd ef fel athro yn nosbarthiadau addysgol Academi'r Celfyddydau. Yn yr ystafelloedd dosbarth, a agorwyd ym 1764, ynghyd â phaentio, dysgwyd pynciau o bob maes o'r celfyddydau i fyfyrwyr. Dysgon nhw hefyd i ganu offerynnau cerdd. Ers i ddosbarthiadau gael eu hagor ym 1764, gellir ystyried Khandoshkin yn athro ffidil cyntaf yr Academi. Roedd gan athro ifanc (roedd yn 17 ar y pryd) 12 o fyfyrwyr, ond ni wyddys pwy yn union.

Ym 1779, derbyniodd y dyn busnes clyfar a'r cyn fridiwr Karl Knipper ganiatâd i agor yr hyn a elwir yn "Theatr Rydd" yn St Petersburg ac i'r diben hwn recriwtio 50 o ddisgyblion - actorion, cantorion, cerddorion - o Orphanage Moscow. Yn ôl y contract, roedd yn rhaid iddynt weithio am 3 blynedd heb gyflog, a thros y tair blynedd nesaf roeddent i dderbyn 300-400 rubles y flwyddyn, ond "ar eu lwfans eu hunain". Datgelodd arolwg a gynhaliwyd ar ôl 3 blynedd ddarlun ofnadwy o amodau byw actorion ifanc. O ganlyniad, sefydlwyd bwrdd ymddiriedolwyr dros y theatr, a ddaeth â'r contract gyda Knipper i ben. Daeth yr actor talentog o Rwseg I. Dmitrevsky yn bennaeth y theatr. Cyfarwyddodd 7 mis - rhwng Ionawr a Gorffennaf 1783 - ac wedi hynny daeth y theatr yn eiddo i'r wladwriaeth. Gan adael swydd y cyfarwyddwr, ysgrifennodd Dmitrevsky at fwrdd yr ymddiriedolwyr: “…yn rhesymu’r disgyblion a ymddiriedwyd i mi, gadewch imi ddweud heb ganmoliaeth imi wneud pob ymdrech am eu haddysg a’u hymddygiad moesol, ac yn yr hwn yr wyf yn cyfeirio atynt hwy eu hunain. . Eu hathrawon oedd Mr. Khandoshkin, Rosetti, Manstein, Serkov, Anjolinni, a minnau. Yr wyf yn ei gadael i'r Cyngor tra pharchus a'r cyhoedd farnu pa rai y mae eu plant yn fwy goleuedig : pa un ai gyda mi yn saith mis ai gyda'm rhagflaenydd mewn tair blynedd. Mae'n arwyddocaol bod enw Khandoshkin ar y blaen i'r gweddill, a phrin y gellir ystyried hyn yn ddamweiniol.

Mae tudalen arall o fywgraffiad Khandoshkin wedi dod i lawr i ni – ei benodiad i Academi Yekaterinoslav, a drefnwyd yn 1785 gan y Tywysog Potemkin. Mewn llythyr at Catherine II, gofynnodd: “Fel ym Mhrifysgol Yekaterinoslav, lle mae nid yn unig y gwyddorau, ond hefyd y celfyddydau yn cael eu haddysgu, dylai fod Ystafell Wydr ar gyfer cerddoriaeth, yna rwy'n derbyn y dewrder i ofyn yn ostyngedig am ddiswyddo'r llys. y cerddor Khandoshkin yno gyda gwobr am ei wasanaeth pensiwn tymor hir a gyda dyfarnu rheng o geg y llys. Caniatawyd cais Potemkin ac anfonwyd Khandoshkin i Academi Gerdd Yekaterinoslav.

Ar y ffordd i Yekaterinoslav, bu'n byw am beth amser ym Moscow, fel y dangosir gan y cyhoeddiad yn Moskovskie Vedomosti ynghylch cyhoeddi dau waith Pwyleg gan Khandoshkin, “yn byw yn y 12fed rhan o'r chwarter cyntaf yn Rhif Nekrasov.

Yn ôl Fesechko, gadawodd Khandoshkin Moscow tua mis Mawrth 1787 a threfnu rhywbeth fel ystafell wydr yn Kremenchug, lle'r oedd côr meibion ​​o 46 o gantorion a cherddorfa o 27 o bobl.

O ran yr academi gerddoriaeth, a drefnwyd ym Mhrifysgol Yekaterinoslav, yn y pen draw cymeradwywyd Sarti yn lle Khandoshkin fel ei chyfarwyddwr.

Roedd sefyllfa ariannol gweithwyr yr Academi Gerdd yn hynod o anodd, am flynyddoedd ni thalwyd cyflogau iddynt, ac ar ôl marwolaeth Potemkin yn 1791, daeth y neilltuadau i ben yn gyfan gwbl, caewyd yr academi. Ond hyd yn oed yn gynharach, gadawodd Khandoshkin am St Petersburg, lle cyrhaeddodd yn 1789. Hyd at ddiwedd ei oes, ni adawodd y brifddinas Rwseg mwyach.

Aeth bywyd feiolinydd rhagorol heibio mewn amodau anodd, er gwaethaf cydnabod ei dalent a'i safleoedd uchel. Yn y 10fed ganrif, roedd tramorwyr yn cael eu noddi, a chafodd cerddorion domestig eu trin â dirmyg. Yn y theatrau imperial, tramorwyr oedd â hawl i bensiwn ar ôl 20 mlynedd o wasanaeth, actorion Rwseg a cherddorion - ar ôl 1803; derbyniodd tramorwyr gyflogau gwych (er enghraifft, gwahoddwyd Pierre Rode, a gyrhaeddodd St Petersburg yn 5000, i wasanaethu yn y llys imperial gyda chyflog o 450 rubles arian y flwyddyn). Roedd enillion Rwsiaid a oedd yn dal yr un swyddi yn amrywio o 600 i 4000 rubles y flwyddyn mewn arian papur. Derbyniodd cyfoeswr a chystadleuydd o Khandoshkin, y feiolinydd Eidalaidd Lolly, 1100 rubles y flwyddyn, tra bod Khandoshkin yn derbyn XNUMX. A dyma'r cyflog uchaf yr oedd gan gerddor Rwsiaidd hawl iddo. Fel arfer ni chaniatawyd cerddorion Rwsiaidd i mewn i gerddorfa’r llys “cyntaf”, ond caniatawyd iddynt chwarae yn yr ail – “ballroom”, yn gweini difyrion palas. Bu Khandoshkin yn gweithio am nifer o flynyddoedd fel cyfeilydd ac arweinydd yr ail gerddorfa.

Roedd angen, anawsterau materol gyda'r feiolinydd ar hyd ei oes. Yn archifau cyfarwyddiaeth y theatrau imperial, mae ei ddeisebau ar gyfer cyhoeddi arian "pren", hynny yw, symiau prin ar gyfer prynu tanwydd, y bu oedi i'w dalu ers blynyddoedd, wedi'u cadw.

Mae VF Odoevsky yn disgrifio golygfa sy’n tystio’n huawdl i amodau byw’r feiolinydd: “Daeth Khandoshkin i’r farchnad orlawn … carpiog, a gwerthu ffidil am 70 rubles. Dywedodd y masnachwr wrtho na fyddai'n rhoi benthyciad iddo oherwydd na wyddai pwy ydoedd. Enwodd Khandoshkin ei hun. Dywedodd y masnachwr wrtho: "Chwarae, fe roddaf y ffidil i chi am ddim." Yr oedd Shuvalov yn y dyrfa o bobl; wedi clywed Khandoshkin, gwahoddodd ef i'w le, ond pan sylwodd Khandoshkin ei fod yn cael ei gludo i dŷ Shuvalov, dywedodd: "Rwy'n gwybod ti, Shuvalov wyt, nid af atat." A chytunodd yntau ar ôl llawer o berswâd.

Yn yr 80au, roedd Khandoshkin yn aml yn rhoi cyngherddau; ef oedd y feiolinydd Rwsiaidd cyntaf i roi cyngherddau cyhoeddus agored. Mawrth 10, 1780, cyhoeddwyd ei gyngherdd yn St. Petersburg Vedomosti : " Ar ddydd Iau, y 12fed o'r mis hwn, cynnelir cyngherdd cerddorol yn y theatr Germanaidd leol, yn yr hon y bydd Mr. Khandoshkin yn chwareu unawd ar detuned feiolinydd.”

Roedd dawn perfformio Khandoshkin yn enfawr ac amryddawn; chwaraeodd yn wych nid yn unig ar y ffidil, ond hefyd ar y gitâr a'r balalaika, wedi'i arwain ers blynyddoedd lawer a dylid ei grybwyll ymhlith yr arweinwyr proffesiynol Rwsiaidd cyntaf. Yn ôl ei gyfoeswyr, roedd ganddo naws enfawr, anarferol o fynegiannol a chynnes, yn ogystal â thechneg rhyfeddol. Roedd yn berfformiwr ar gynllun cyngerdd mawr - perfformiodd mewn neuaddau theatr, sefydliadau addysgol, sgwariau.

Roedd ei emosiwn a’i ddidwylledd yn rhyfeddu ac yn swyno’r gynulleidfa, yn enwedig wrth berfformio caneuon Rwsiaidd: “Wrando ar Adagio Khandoshkin, ni allai neb wrthsefyll dagrau, a chyda neidiau a darnau annisgrifiadwy o feiddgar, a berfformiodd ar ei ffidil gyda gwir ddawn Rwsiaidd, y gwrandawyr’ traed a dechreuodd y gwrandawyr eu hunain bownsio.

Gwnaeth y grefft o fyrfyfyrio argraff ar Khandoshkin. Mae nodiadau Odoevsky yn nodi iddo wneud 16 amrywiad yn fyrfyfyr ar un o'r nosweithiau yn SS Yakovlev's gyda'r tiwnio ffidil mwyaf anodd: halen, si, ail, halen.

Roedd yn gyfansoddwr rhagorol – ysgrifennodd sonatau, concertos, amrywiadau ar ganeuon Rwsiaidd. Cafodd dros 100 o ganeuon eu “rhoi ar y ffidil”, ond ychydig sydd wedi dod lawr i ni. Roedd ein hynafiaid yn trin ei dreftadaeth gyda difaterwch “hiliol” mawr, a phan wnaethon nhw ei methu, daeth yn amlwg mai dim ond briwsion truenus a gadwyd. Mae'r concertos wedi eu colli, allan o'r holl sonatau dim ond 4, a hanner neu ddau ddwsin o amrywiadau ar ganeuon Rwsieg, dyna i gyd. Ond hyd yn oed oddi wrthynt gellir barnu haelioni ysbrydol a dawn gerddorol Khandoshkin.

Wrth brosesu'r gân Rwsiaidd, gorffennodd Khandoshkin bob amrywiad yn gariadus, gan addurno'r alaw ag addurniadau cywrain, fel meistr Palekh yn ei focs. Roedd gan delyneg yr amrywiadau, ysgafn, eang, fel caneuon, ffynhonnell llên gwerin wledig. Ac mewn ffordd boblogaidd, byrfyfyr oedd ei waith.

O ran y sonatas, mae eu cyfeiriadedd arddull yn gymhleth iawn. Gweithiodd Khandoshkin yn ystod y cyfnod o ffurfio cerddoriaeth broffesiynol Rwsiaidd yn gyflym, datblygiad ei ffurfiau cenedlaethol. Roedd yr amser hwn hefyd yn ddadleuol i gelf Rwseg mewn perthynas â brwydr arddulliau a thueddiadau. Roedd tueddiadau artistig y XNUMXfed ganrif sy'n mynd allan gyda'i arddull glasurol nodweddiadol yn dal i fyw arnynt. Ar yr un pryd, roedd elfennau o'r sentimentaliaeth a'r rhamantiaeth a oedd ar ddod eisoes yn cronni. Mae hyn i gyd wedi'i gydblethu'n rhyfedd yng ngwaith Khandoshkin. Yn ei Sonata Feiolin digyfeiliant enwocaf yn G leiaf, ymddengys fod symudiad I, a nodweddir gan pathos aruchel, wedi’i greu yn oes Corelli – Tartini, tra bod deinameg afieithus yr allegro, a ysgrifennwyd ar ffurf sonata, yn enghraifft o druenus. glasuriaeth. Mewn rhai amrywiadau o'r diweddglo, gellir galw Khandoshkin yn rhagflaenydd Paganini. Mae cysylltiadau niferus ag ef yn Khandoshkin hefyd yn cael eu nodi gan I. Yampolsky yn y llyfr "Russian Violin Art".

Ym 1950 cyhoeddwyd Concerto Fiola gan Khandoshkin. Fodd bynnag, nid oes llofnod o'r concerto, ac o ran arddull, mae llawer ynddo yn peri amheuaeth ai Khandoshkin yw ei awdur mewn gwirionedd. Ond, serch hynny, os yw'r Concerto yn perthyn iddo, yna ni all neb ond rhyfeddu at agosrwydd rhan ganol y gwaith hwn i arddull marwnad Alyabyev-Glinka. Roedd yn ymddangos bod Khandoshkin ynddo wedi camu dros ddau ddegawd, gan agor y maes delweddaeth farwnad, a oedd yn fwyaf nodweddiadol o gerddoriaeth Rwseg yn hanner cyntaf y XNUMXfed ganrif.

Un ffordd neu'r llall, ond mae gwaith Khandoshkin o ddiddordeb eithriadol. Mae, fel petai, yn taflu pont o'r XNUMXth i'r XNUMXth ganrif, gan adlewyrchu tueddiadau artistig ei oes gydag eglurder rhyfeddol.

L. Raaben