Cesar Franck |

César Franck

…Nid oes enw purach nag enw'r enaid mawr syml hwn. Profodd bron pawb a gysylltodd â Frank ei swyn anorchfygol… R. Rollan

Mae Franck yn ffigwr anarferol yng nghelf gerddorol Ffrainc, yn bersonoliaeth eithriadol, hynod. Ysgrifennodd R. Rolland amdano ar ran arwr y nofel Jean Christophe: “…y Frank anaearol, y sant hwn o gerddoriaeth a lwyddodd i gario trwy fywyd llawn caledi a llafur dirmygus, eglurder di-baid enaid claf, ac felly y wên ostyngedig honno a gysgododd â goleuni daioni ei waith.” Yr oedd K. Debussy, na ddihangodd o swyn Frank, yn ei gofio: “Roedd gan y dyn hwn, a oedd yn anhapus, heb ei gydnabod, enaid plentynnaidd mor annistrywiol o garedig fel y gallai bob amser ystyried drygioni pobl ac anghysondeb digwyddiadau heb chwerwder. ” Mae tystiolaethau llawer o gerddorion amlwg am y dyn hwn o haelioni ysbrydol prin, eglurder rhyfeddol a diniweidrwydd, nad oedd yn siarad o gwbl am ddigwmwl llwybr ei fywyd, wedi'u cadw.

Roedd tad Frank yn perthyn i hen deulu o arlunwyr llys Fflemaidd. Caniataodd traddodiadau teuluol artistig iddo sylwi ar ddawn gerddorol ragorol ei fab yn gynnar, ond roedd ysbryd menter yr ariannwr yn drech na’i gymeriad, gan ei ysgogi i ecsbloetio dawn bianyddol Cesar er budd materol. Mae’r pianydd tair ar ddeg oed yn derbyn cydnabyddiaeth ym Mharis – prifddinas byd cerddorol y blynyddoedd hynny, wedi’i haddurno ag arhosiad enwogion mwyaf y byd – F. Liszt, F. Chopin, V. Bellini, G. Donizetti, N. Paganini, F. Mendelssohn, J. Meyerbeer, G. Berlioz . Ers 1835, mae Frank wedi bod yn byw ym Mharis ac yn parhau â'i addysg yn yr ystafell wydr. I Frank, mae cyfansoddi yn dod yn fwyfwy pwysig, a dyna pam ei fod yn torri gyda'i dad. Y garreg filltir yng nghofiant y cyfansoddwr oedd y flwyddyn 1848, a oedd yn bwysig i hanes Ffrainc - gwrthod gweithgaredd cyngherddau er mwyn cyfansoddi, ei briodas â Felicite Demousso, merch actorion y theatr gomedi Ffrengig. Yn ddiddorol, mae'r digwyddiad olaf yn cyd-fynd â digwyddiadau chwyldroadol Chwefror 22 - mae'r cortege priodas yn cael ei orfodi i ddringo dros y barricades, lle bu'r gwrthryfelwyr yn eu helpu. Roedd Frank, nad oedd yn deall y digwyddiadau yn llawn, yn ystyried ei hun yn weriniaethwr ac ymatebodd i'r chwyldro trwy gyfansoddi cân a chôr.

Mae’r angen i ddarparu ar gyfer ei deulu yn gorfodi’r cyfansoddwr i gymryd rhan mewn gwersi preifat yn gyson (o hysbyseb yn y papur newydd: “Mr. Cesar Franck … yn ailgydio mewn gwersi preifat …: piano, harmoni damcaniaethol ac ymarferol, gwrthbwynt a ffiwg …”). Ni allai fforddio rhoi'r gorau i'r oriau hir dyddiol hwn o waith blinedig tan ddiwedd ei ddyddiau a hyd yn oed derbyniodd anaf o wthio omnibws ar y ffordd i un o'i fyfyrwyr, a arweiniodd wedyn at farwolaeth.

Yn hwyr daeth i gydnabyddiaeth Frank o waith ei gyfansoddwr - prif fusnes ei fywyd. Profodd ei lwyddiant cyntaf dim ond yn 68 oed, tra bod ei gerddoriaeth yn ennill cydnabyddiaeth byd yn unig ar ôl marwolaeth y crëwr.

Fodd bynnag, nid oedd unrhyw galedi bywyd yn ysgwyd y dewrder iach, optimistiaeth naïf, a charedigrwydd y cyfansoddwr, a oedd yn ennyn cydymdeimlad ei gyfoeswyr a'i ddisgynyddion. Canfu fod mynd i'r dosbarth yn dda i'w iechyd a gwyddai sut i fwynhau perfformiad cymedrol hyd yn oed o'i weithiau, gan gymryd difaterwch y cyhoedd yn aml am groeso cynnes. Yn ôl pob tebyg, effeithiodd hyn hefyd ar hunaniaeth genedlaethol ei anian Ffleminaidd.

Roedd Frank yn gyfrifol, yn fanwl gywir, yn bwyllog, yn fonheddig yn ei waith. Roedd ffordd o fyw y cyfansoddwr yn anhunanol o undonog - codi am 4:30, 2 awr o waith iddo'i hun, fel y galwai'r cyfansoddiad, am 7 yn y bore aeth i wersi yn barod, gan ddychwelyd adref i swper yn unig, ac os na wnaethant. ddyfod ato yn y dydd hwnw, yr oedd ei efrydwyr yn nosbarth yr organ a'r cyfansoddiad, yr oedd ganddo etto ychydig oriau i derfynu ei weithiau. Heb or-ddweud, gellir galw hyn yn orchest o waith anhunanol nid er mwyn arian neu lwyddiant, ond er mwyn teyrngarwch i chi'ch hun, achos bywyd, galwedigaeth, y sgil uchaf.

Creodd Frank 3 opera, 4 oratorio, 5 cerdd symffonig (gan gynnwys y Poem for Piano and Orchestra), yn aml yn perfformio Symphonic Variations for Piano and Orchestra, Symffoni odidog, gweithiau siambr-offerynnol (yn arbennig, y rhai a ddaeth o hyd i olynwyr ac efelychwyr yn Ffrainc). Pedwarawd a Phumawd), Sonata i Ffidil a Phiano, sy’n annwyl gan berfformwyr a gwrandawyr, rhamantau, gweithiau piano (cyfansoddiadau un symudiad mawr – Preliwd, corâl a ffiwg a Preliwd, aria a diweddglo yn haeddu cydnabyddiaeth arbennig gan y cyhoedd), tua 130 o ddarnau ar gyfer organ.

Mae cerddoriaeth Frank bob amser yn arwyddocaol ac yn fonheddig, wedi'i hanimeiddio gan syniad aruchel, yn berffaith o ran adeiladwaith ac ar yr un pryd yn llawn swyn sain, lliwgardeb a mynegiant, harddwch daearol ac ysbrydolrwydd aruchel. Roedd Franck yn un o grewyr cerddoriaeth symffonig Ffrengig, gan agor ynghyd â Saint-Saens gyfnod o waith symffonig a siambr ar raddfa fawr, difrifol ac arwyddocaol. Yn ei Symffoni, mae'r cyfuniad o ysbryd rhamantus aflonydd gyda harmoni clasurol a chymesuredd ffurf, dwysedd organ o sain yn creu delwedd unigryw o gyfansoddiad gwreiddiol a gwreiddiol.

Roedd synnwyr Frank o “faterol” yn anhygoel. Meistrolodd y grefft yn ystyr uchaf y gair. Er gwaethaf y gwaith mewn ffitiau a chychwyn, nid oes unrhyw doriadau a charpiog yn ei weithiau, mae'r meddwl cerddorol yn llifo'n barhaus ac yn naturiol. Roedd ganddo allu prin i barhau i gyfansoddi o unrhyw le y bu’n rhaid iddo dorri ar draws, nid oedd angen iddo “fynd i mewn” i’r broses hon, mae’n debyg ei fod yn cario ei ysbrydoliaeth ynddo’i hun yn gyson. Ar yr un pryd, gallai weithio ar yr un pryd ar sawl darn, ac ni ailadroddodd ddwywaith y ffurf a ddarganfuwyd unwaith, gan ddod i ateb sylfaenol newydd ym mhob gwaith.

Amlygodd meddiant godidog o'r sgil gyfansoddi uchaf ei hun yn nhrafodaethau organ Frank, yn y genre hwn, sydd bron wedi mynd yn angof ers cyfnod y JS Bach mawr. Gwahoddwyd Frank, organydd adnabyddus, i seremonïau difrifol agoriad organau newydd, dim ond i'r organyddion mwyaf y dyfarnwyd anrhydedd o'r fath. Hyd at ddiwedd ei ddyddiau, o leiaf ddwy neu dair gwaith yr wythnos, Frank chwarae yn eglwys St Clotilde, taro gyda'i gelfyddyd nid yn unig y plwyfolion. Mae cyfoeswyr yn cofio: “…daeth i danio fflam ei waith byrfyfyr gwych, yn aml yn fwy gwerthfawr na llawer o samplau wedi’u prosesu’n ofalus, fe wnaethon ni … anghofio am bopeth yn y byd, gan ystyried proffil hynod astud ac yn enwedig talcen pwerus, o’i gwmpas, fel y mae. oedd, alawon ysbrydoledig a harmonïau cain a adlewyrchwyd gan bileri'r eglwys gadeiriol: gan ei llenwi, fe'u collwyd uwch ben yn ei gromgelloedd wedyn. Clywodd Liszt waith byrfyfyr Frank. Ysgrifenna myfyriwr i Frank W. d’Andy: “Gadawodd Leszt yr eglwys … wedi ei gyffroi a’i blesio’n ddiffuant, gan draethu’r enw JS Bach, cymhariaeth a gododd yn ei feddwl ei hun … “Mae’r cerddi hyn wedi’u tynghedu i le wrth ymyl campweithiau Sebastian Bach!” ebychodd.

Mae dylanwad sain organ ar arddull piano a gweithiau cerddorfaol y cyfansoddwr yn fawr. Felly, mae un o’i weithiau mwyaf poblogaidd – Preliwd, Chorale and Fugue for Piano – wedi’i ysbrydoli gan synau a genres yr organ – rhagarweiniad toccata llawn cyffro sy’n cwmpasu’r ystod gyfan, cerddediad llonydd o gorâl gyda theimlad o organ sy’n cael ei thynnu allan yn barhaus. sain, ffiwg ar raddfa fawr gyda goslefau Bach o ochenaid-cwyn, a pathos y gerddoriaeth ei hun, ehangder ac aruchel y thema, fel petai, yn dwyn i mewn i gelfyddyd y piano araith pregethwr selog, yn argyhoeddi dynolryw o arucheledd, aberth galarus a gwerth moesegol ei dynged.

Roedd gwir gariad at gerddoriaeth ac at ei fyfyrwyr yn treiddio trwy yrfa addysgu Frank yn y Conservatoire ym Mharis, lle daeth ei ddosbarth organ yn ganolbwynt i'r astudiaeth o gyfansoddi. Roedd y chwilio am liwiau a ffurfiau harmonig newydd, diddordeb mewn cerddoriaeth fodern, gwybodaeth anhygoel o nifer enfawr o weithiau gan wahanol gyfansoddwyr yn denu cerddorion ifanc i Frank. Ymhlith ei fyfyrwyr roedd cyfansoddwyr mor ddiddorol fel E. Chausson neu V. d'Andy, a agorodd y cantorum Schola er cof am yr athro, a gynlluniwyd i ddatblygu traddodiadau'r meistr mawr.

Roedd adnabyddiaeth y cyfansoddwr ar ôl marwolaeth yn gyffredinol. Ysgrifennodd un o’i gyfoeswyr perspica: “Mr. Bydd Cesar Franck … yn cael ei ystyried yn yr XNUMXth ganrif yn un o gerddorion gorau’r XNUMXth.” Roedd gweithiau Frank yn addurno repertoire perfformwyr mawr fel M. Long, A. Cortot, R. Casadesus. Perfformiodd E. Ysaye Sonata Feiolin Franck yng ngweithdy'r cerflunydd O. Rodin, ysbrydolwyd ei wyneb ar adeg perfformio'r gwaith anhygoel hwn yn arbennig, a manteisiodd y cerflunydd enwog o Wlad Belg C. Meunier ar hyn wrth greu portread o y feiolinydd enwog. Plygwyd traddodiadau meddylfryd cerddorol y cyfansoddwr yng ngwaith A. Honegger, a adlewyrchwyd yn rhannol yng ngwaith y cyfansoddwyr Rwsiaidd N. Medtner a G. Catoire. Mae cerddoriaeth ysbrydoledig a llym Frank yn argyhoeddi gwerth delfrydau moesegol y cyfansoddwr, a ganiataodd iddo ddod yn esiampl o wasanaeth uchel i gelfyddyd, ymroddiad anhunanol i'w waith a dyletswydd ddynol.

V. Bazarnova

“…Does dim enw glanach nag enw’r enaid mawr syml-galon hwn,” ysgrifennodd Romain Rolland am Frank, “enaid harddwch hyfryd a pelydrol.” Yn gerddor difrifol a dwfn, ni chafodd Frank enwogrwydd, arweiniodd fywyd syml a diarffordd. Serch hynny, roedd cerddorion modern o wahanol dueddiadau creadigol a chwaeth artistig yn ei drin â pharch a pharch mawr. Ac os galwyd Taneyev yn “gydwybod gerddorol Moscow” yn ei anterth ei weithgaredd, yna gellir galw Frank heb reswm llai yn “gydwybod gerddorol Paris” y 70au a’r 80au. Fodd bynnag, rhagflaenwyd hyn gan flynyddoedd lawer o ebargofiant llwyr bron.

Ganed Cesar Franck (Gwlad Belg yn ôl cenedligrwydd) yn Liege ar Ragfyr 10, 1822. Wedi derbyn ei addysg gerddorol gychwynnol yn ei ddinas enedigol, graddiodd o'r Conservatoire Paris yn 1840. Wedi dychwelyd wedyn am ddwy flynedd i Wlad Belg, treuliodd y gweddill o ei fywyd o 1843 yn gweithio fel organydd yn eglwysi Paris. Gan ei fod yn fyrfyfyriwr heb ei ail, ni roddodd ef, fel Bruckner, gyngherddau y tu allan i'r eglwys. Ym 1872, derbyniodd Frank ddosbarth organ yn yr ystafell wydr, a bu'n ei arwain hyd ddiwedd ei ddyddiau. Nid oedd yn ymddiried yn y dosbarth o theori cyfansoddi, serch hynny, ei ddosbarthiadau, a oedd yn mynd ymhell y tu hwnt i gwmpas perfformiad organ, yn cael eu mynychu gan hyd yn oed cyfansoddwyr enwog, gan gynnwys Bizet yn ei gyfnod aeddfed o greadigrwydd. Cymerodd Frank ran weithgar yn nhrefniadaeth y Gymdeithas Genedlaethol. Yn ystod y blynyddoedd hyn, mae ei weithiau yn dechrau cael eu cyflawni; eto nid oedd eu llwyddiant ar y cyntaf yn fawr. Dim ond ar ôl ei farwolaeth y derbyniodd cerddoriaeth Frank gydnabyddiaeth lawn - bu farw ar 8 Tachwedd, 1890.

Mae gwaith Frank yn dra gwreiddiol. Mae'n ddieithr i olau, disgleirdeb a bywiogrwydd cerddoriaeth Bizet, sy'n cael eu gweld fel arfer fel amlygiadau nodweddiadol o'r ysbryd Ffrengig. Ond ynghyd â rhesymoliaeth Diderot a Voltaire, arddull gywrain Stendhal a Mérimée, mae llenyddiaeth Ffrangeg hefyd yn gwybod am iaith Balzac wedi'i gorlwytho â throsiadau a geirfa gymhleth, sy'n smonach i orfoledd Hugo. Yr ochr arall i'r ysbryd Ffrengig, wedi'i gyfoethogi gan ddylanwad Ffleminaidd (Belgaidd), yr ymgorfforodd Frank yn fyw.

Mae ei gerddoriaeth yn llawn naws aruchel, pathos a chyflyrau rhamantus ansefydlog.

Gwrthwynebir ysgogiadau brwdfrydig, ecstatig gan deimladau o ddatgysylltiad, dadansoddiad mewnblyg. Mae alawon gweithredol, cryf eu ewyllys (yn aml gyda rhythm dotiog) yn cael eu disodli gan swyngyfaredd, fel pe bai'n cardota galwadau themâu. Ceir hefyd alawon syml, gwerin neu gorawl, ond fel arfer cânt eu “hamlenu” gyda harmoni trwchus, gludiog, cromatig, gyda seithfed a noncords a ddefnyddir yn aml. Mae datblygiad delweddau cyferbyniol yn rhydd ac yn ddigyfyngiad, yn gyforiog o adroddiadau llafar dwys. Mae hyn i gyd, fel yn Bruckner, yn ymdebygu i ddull byrfyfyrio organau.

Fodd bynnag, os bydd rhywun yn ceisio sefydlu gwreiddiau cerddorol ac arddull cerddoriaeth Frank, yna yn gyntaf bydd angen enwi Beethoven gyda'i sonatas a phedwarawdau olaf; ar ddechrau ei gofiant creadigol, roedd Schubert a Weber hefyd yn agos at Frank; yn ddiweddarach profodd ddylanwad Liszt, yn rhannol Wagner - yn bennaf yn y warws thematig, mewn chwiliadau ym maes harmoni, gwead; dylanwadwyd arno hefyd gan ramantiaeth dreisgar Berlioz gyda nodweddion cyferbyniol ei gerddoriaeth.

Yn olaf, mae rhywbeth yn gyffredin sy'n ei wneud yn perthyn i Brahms. Fel yr olaf, ceisiodd Frank gyfuno cyflawniadau rhamantiaeth â chlasuriaeth, astudiodd yn agos dreftadaeth cerddoriaeth gynnar, yn arbennig, talodd lawer o sylw i gelfyddyd polyffoni, amrywiad, a phosibiliadau artistig ffurf sonata. Ac yn ei waith, dilynodd ef, fel Brahms, nodau tra moesegol, gan ddod â thema gwelliant moesol dyn i'r amlwg. “Mae hanfod gwaith cerddorol yn ei syniad,” meddai Frank, “enaid cerddoriaeth ydyw, a dim ond cragen gorfforol yr enaid yw’r ffurf.” Fodd bynnag, mae Frank yn wahanol iawn i Brahms.

Am ddegawdau lawer, roedd Frank, yn ymarferol, oherwydd natur ei weithgaredd, a thrwy argyhoeddiad, yn gysylltiedig â'r Eglwys Gatholig. Ni allai hyn ond effeithio ar ei waith. Fel arlunydd dyneiddiol, torrodd allan o gysgodion y dylanwad adweithiol hwn a chreodd weithiau a oedd ymhell o fod yn ideoleg Catholigiaeth, gan gyffroi gwirionedd bywyd, wedi'i nodweddu gan fedr rhyfeddol; ond yn dal i fod barn y cyfansoddwr yn llyffetheirio ei bwerau creadigol ac weithiau'n ei gyfeirio ar hyd y llwybr anghywir. Felly, nid yw ei holl etifeddiaeth o ddiddordeb i ni.

* * *

Mae dylanwad creadigol Frank ar ddatblygiad cerddoriaeth Ffrengig ar ddiwedd y XNUMXth a dechrau'r XNUMXfed ganrif yn enfawr. Ymhlith y myfyrwyr sy'n agos ato cawn gwrdd ag enwau cyfansoddwyr mawr fel Vincent d'Andy, Henri Duparc, Ernest Chausson.

Ond nid oedd cylch dylanwad Frank yn gyfyngedig i gylch ei fyfyrwyr. Atgyfododd gerddoriaeth symffonig a siambr i fywyd newydd, cododd ddiddordeb yn yr oratorio, a rhoddodd iddo nid dehongliad darluniadol a darluniadol, fel yn achos Berlioz, ond un telynegol a dramatig. (Ymhlith ei holl oratorïau, y gwaith mwyaf a mwyaf arwyddocaol yw The Beattitudes, mewn wyth rhan gyda phrolog, ar destun efengyl y Pregeth ar y Mynydd fel y'i gelwir. Mae sgôr y gwaith hwn yn cynnwys tudalennau o gerddoriaeth gyffrous, hynod ddidwyll (gweler, er enghraifft, y bedwaredd ran Yn yr 80au, ceisiodd Frank ei law, er yn aflwyddiannus, yn y genre operatig (y chwedl Sgandinafaidd Gulda, gyda golygfeydd bale dramatig, a'r opera anorffenedig Gisela), Mae ganddo hefyd gyfansoddiadau cwlt, caneuon , rhamantau, ac ati) Yn olaf, ehangodd Frank yn fawr bosibiliadau dulliau mynegiannol cerddorol, yn enwedig ym maes cytgord a pholyffoni, na fyddai cyfansoddwyr Ffrengig, ei ragflaenwyr, weithiau'n talu digon o sylw i ddatblygiad y rhain. Ond yn bwysicaf oll, gyda’i gerddoriaeth, fe haerodd Frank egwyddorion moesol anorchfygol artist dyneiddiol a amddiffynnodd ddelfrydau creadigol uchel yn hyderus.

M. Druskin

Cyfansoddiadau:

Rhoddir dyddiadau cyfansoddi mewn cromfachau.

Gwaith organ (tua 130 i gyd) 6 darn ar gyfer organ fawr: Ffantasi, Symffoni Fawreddog, Preliwd, Ffiwg ac Amrywiadau, Bugeiliol, Gweddi, Diweddglo (1860-1862) Casgliad “44 darn bach” ar gyfer organ neu harmoniwm (1863, cyhoeddwyd ar ôl marwolaeth) 3 Darn i’r Organ: Ffantasi, Cantabile, Arwrol Darn (1878) Casgliad “Organist”: 59 darn ar gyfer harmoniwm (1889-1890) 3 coral ar gyfer organ fawr (1890)

Gweithiau piano Eclogue (1842) Baled Gyntaf (1844) Preliwd, Chorale a Ffiwg (1884) Preliwd, aria a diweddglo (1886-1887)

Yn ogystal, mae yna nifer o ddarnau piano bach (4-llaw yn rhannol), sy'n perthyn yn bennaf i gyfnod cynnar creadigrwydd (ysgrifennwyd yn y 1840au).

Gweithiau offerynnol y siambr 4 triawd piano (1841-1842) Pumawd piano yn f leiaf (1878-1879) Sonata Feiolin A-dur (1886) Pedwarawd Llinynnol yn D-dur (1889)

Gweithiau symffonig a lleisiol-symffonig “Ruth”, eclog beiblaidd i unawdwyr, côr a cherddorfa (1843-1846) “Atonement”, cerdd symffoni i soprano, côr a cherddorfa (1871-1872, 2il argraffiad – 1874) “Aeolis”, cerdd symffonig, ar ôl cerdd gan Lecomte de Lisle (1876) The Beattitudes, oratorio i unawdwyr, côr a cherddorfa (1869-1879) “Rebekah”, golygfa feiblaidd i unawdwyr, côr a cherddorfa, yn seiliedig ar y gerdd gan P. Collen (1881) “The Damned Hunter ”, cerdd symffonig, yn seiliedig ar y gerdd gan G. Burger (1882) “Jinns”, cerdd symffonig i’r piano a cherddorfa, ar ôl y gerdd gan V. Hugo (1884) “Symphonic Variations” ar gyfer piano a cherddorfa (1885) “Psyche ”, cerdd symffonig i gerddorfa a chôr (1887-1888) Symffoni in d-moll (1886-1888)

Opera Farmhand, libreto gan Royer a Vaez (1851-1852, heb ei gyhoeddi) Gould, libreto gan Grandmougin (1882-1885) Gisela, libreto gan Thierry (1888-1890, anorffenedig)

Yn ogystal, mae yna lawer o gyfansoddiadau ysbrydol ar gyfer gwahanol gyfansoddiadau, yn ogystal â rhamantau a chaneuon (yn eu plith: "Angel and Child", "Priodas Roses", "Broken Vase", "Hevening Ringing", "First Smile of May" ).