Alexander Porfiryevich Borodin |
Alexander Borodin
Mae cerddoriaeth Borodin … yn cyffroi teimlad o gryfder, bywiogrwydd, golau; mae ganddi anadl nerthol, cwmpas, lled, gofod; mae ganddo deimlad iach cytûn o fywyd, llawenydd o'r ymwybyddiaeth eich bod chi'n byw. B. Asafiev
Mae A. Borodin yn un o gynrychiolwyr rhyfeddol diwylliant Rwsia yn ail hanner y XNUMXfed ganrif: cyfansoddwr gwych, cemegydd rhagorol, ffigwr cyhoeddus gweithgar, athro, arweinydd, beirniad cerdd, dangosodd hefyd lenyddol rhagorol. dawn. Fodd bynnag, aeth Borodin i mewn i hanes diwylliant y byd yn bennaf fel cyfansoddwr. Nid yw'n creu cymaint o weithiau, ond maent yn cael eu gwahaniaethu gan ddyfnder a chyfoeth y cynnwys, amrywiaeth o genres, cytgord clasurol o ffurfiau. Mae'r rhan fwyaf ohonynt yn gysylltiedig â'r epig Rwsiaidd, gyda hanes gweithredoedd arwrol y bobl. Mae gan Borodin hefyd dudalennau o delynegion didwyll, didwyll, nid yw jôcs a hiwmor tyner yn ddieithr iddo. Nodweddir arddull gerddorol y cyfansoddwr gan gwmpas eang o adrodd, swynoldeb (roedd gan Borodin y gallu i gyfansoddi mewn arddull canu gwerin), harmonïau lliwgar, a dyhead deinamig gweithredol. Gan barhau â thraddodiadau M Glinka, yn arbennig ei opera “Ruslan and Lyudmila”, creodd Borodin y symffoni epig Rwsiaidd, a chymeradwyodd hefyd y math o opera epig Rwsiaidd.
Ganed Borodin o briodas answyddogol y Tywysog L. Gedianov a'r bourgeois Rwsiaidd A. Antonova. Derbyniodd ei gyfenw a'i nawdd gan ddyn y cwrt Gedianov - Porfiry Ivanovich Borodin, y cofnodwyd ei fab iddo.
Diolch i feddwl ac egni ei fam, cafodd y bachgen addysg ragorol yn y cartref ac eisoes yn ei blentyndod dangosodd alluoedd amlbwrpas. Roedd ei gerddoriaeth yn arbennig o ddeniadol. Dysgodd ganu'r ffliwt, piano, sielo, gwrandawodd â diddordeb ar weithiau symffonig, astudiodd lenyddiaeth gerddorol glasurol yn annibynnol, ar ôl ailchwarae holl symffonïau L. Beethoven, I. Haydn, F. Mendelssohn gyda'i ffrind Misha Shchiglev. Dangosodd hefyd ddawn i gyfansoddi'n gynnar. Ei arbrofion cyntaf oedd y polca “Helene” ar gyfer piano, y Concerto Ffliwt, y Triawd ar gyfer dwy ffidil a sielo ar themâu o’r opera “Robert the Devil” gan J. Meyerbeer (4). Yn yr un blynyddoedd, datblygodd Borodin angerdd am gemeg. Wrth ddweud wrth V. Stasov am ei gyfeillgarwch â Sasha Borodin, roedd M. Shchiglev yn cofio “nid yn unig ei ystafell ei hun, ond roedd bron y fflat gyfan wedi'i lenwi â jariau, retorts a phob math o gyffuriau cemegol. Ym mhobman ar y ffenestri safai jariau gydag amrywiaeth o atebion crisialog. Nododd perthnasau, ers plentyndod, fod Sasha bob amser yn brysur gyda rhywbeth.
Yn 1850, llwyddodd Borodin i basio'r arholiad ar gyfer yr Academi Feddygol-Llawfeddygol (ers 1881 Milwrol Meddygol) yn St Petersburg ac ymrwymodd yn frwdfrydig i feddygaeth, gwyddoniaeth naturiol, ac yn enwedig cemeg. Roedd cyfathrebu â'r gwyddonydd rhagorol o Rwsia, N. Zinin, a ddysgodd gwrs cemeg yn wych yn yr academi, a gynhaliodd ddosbarthiadau ymarferol unigol yn y labordy a gweld ei olynydd yn y dyn ifanc dawnus, yn ddylanwad mawr ar ffurfio personoliaeth Borodin. Roedd Sasha hefyd yn hoff o lenyddiaeth, roedd yn hoff iawn o weithiau A. Pushkin, M. Lermontov, N. Gogol, gweithiau V. Belinsky, darllenodd erthyglau athronyddol mewn cylchgronau. Neilltuwyd amser rhydd o'r academi i gerddoriaeth. Mynychodd Borodin gyfarfodydd cerddorol yn aml, lle perfformiwyd rhamantau gan A. Gurilev, A. Varlamov, K. Vilboa, caneuon gwerin Rwsiaidd, arias o operâu Eidalaidd ffasiynol bryd hynny; ymwelodd yn gyson â'r nosweithiau pedwarawd gyda'r cerddor amatur I. Gavrushkevich, yn aml yn cymryd rhan fel sielydd ym mherfformiad cerddoriaeth offerynnol siambr. Yn yr un blynyddoedd, daeth yn gyfarwydd â gweithiau Glinka. Fe wnaeth cerddoriaeth wych, hynod genedlaethol ddal a swyno’r dyn ifanc, ac ers hynny mae wedi dod yn edmygydd a dilynwr ffyddlon o’r cyfansoddwr mawr. Mae hyn i gyd yn ei annog i fod yn greadigol. Mae Borodin yn gweithio llawer ar ei ben ei hun i feistroli techneg y cyfansoddwr, yn ysgrifennu cyfansoddiadau lleisiol yn ysbryd rhamant bob dydd trefol (“Beth ydych chi'n gynnar, gwawr”; “Gwrandewch, gariadon, ar fy nghân”; “Syrthiodd y forwyn hardd allan o cariad”), yn ogystal â sawl triawd ar gyfer dwy ffidil a sielo (gan gynnwys ar thema'r gân werin Rwsiaidd “Sut wnes i ypsetio chi”), Pumawd llinynnol, ac ati. Yn ei weithiau offerynnol y cyfnod hwn, dylanwad samplau mae cerddoriaeth Gorllewin Ewrop, yn enwedig Mendelssohn, yn dal yn amlwg. Yn 1856, pasiodd Borodin ei arholiadau terfynol gyda lliwiau hedfan, ac er mwyn pasio'r ymarfer meddygol gorfodol fe'i secondiwyd fel intern i'r Second Military Land Hospital; yn 1858 amddiffynnodd yn llwyddiannus ei draethawd hir am radd meddyg meddygaeth, a blwyddyn yn ddiweddarach anfonwyd ef dramor gan yr academi i wella gwyddoniaeth.
Ymsefydlodd Borodin yn Heidelberg, ac erbyn hynny roedd llawer o wyddonwyr ifanc o Rwsia o wahanol arbenigeddau wedi ymgasglu, ac yn eu plith roedd D. Mendeleev, I. Sechenov, E. Junge, A. Maikov, S. Eshevsky ac eraill, a ddaeth yn ffrindiau Borodin a gwneud i fyny'r hyn a elwir yn ” Heidelberg Circle. Gan gasglu ynghyd, buont yn trafod nid yn unig broblemau gwyddonol, ond hefyd materion yn ymwneud â bywyd cymdeithasol-wleidyddol, newyddion llenyddiaeth a chelf; Darllenwyd Kolokol a Sovremennik yma, clywyd syniadau A. Herzen, N. Chernyshevsky, V. Belinsky, N. Dobrolyubov yma.
Mae Borodin yn ymwneud yn ddwys â gwyddoniaeth. Yn ystod 3 blynedd o'i arhosiad dramor, perfformiodd 8 gwaith cemegol gwreiddiol, a ddaeth â phoblogrwydd eang iddo. Mae'n defnyddio pob cyfle i deithio o amgylch Ewrop. Daeth y gwyddonydd ifanc yn gyfarwydd â bywyd a diwylliant pobloedd yr Almaen, yr Eidal, Ffrainc a'r Swistir. Ond mae cerddoriaeth bob amser wedi mynd gydag ef. Parhaodd i chwarae cerddoriaeth yn frwdfrydig yn ei gylch cartref ac ni chollodd y cyfle i fynychu cyngherddau symffoni, tai opera, gan ddod yn gyfarwydd â llawer o weithiau gan gyfansoddwyr cyfoes Gorllewin Ewrop - KM Weber, R. Wagner, F. Liszt, G. Berlioz . Ym 1861, yn Heidelberg, cyfarfu Borodin â'i ddarpar wraig, E. Protopopova, pianydd dawnus a connoisseur o ganeuon gwerin Rwsiaidd, a hyrwyddodd gerddoriaeth F. Chopin ac R. Schumann yn angerddol. Mae argraffiadau cerddorol newydd yn ysgogi creadigrwydd Borodin, yn ei helpu i sylweddoli ei hun fel cyfansoddwr Rwsiaidd. Mae’n chwilio’n barhaus am ei ffyrdd ei hun, ei ddelweddau a’i ddulliau mynegiannol cerddorol mewn cerddoriaeth, gan gyfansoddi ensembles siambr-offerynnol. Yn y goreuon – y Pumawd piano yn C leiaf (1862) – gellir eisoes deimlo grym epig a melodiousness, a lliw cenedlaethol llachar. Mae'r gwaith hwn, fel petai, yn crynhoi datblygiad artistig blaenorol Borodin.
Yn hydref 1862 dychwelodd i Rwsia, etholwyd ef yn athraw yn y Medico-Surgical Academy, lle y bu yn darlithio ac yn cynnal dosbarthiadau ymarferol gyda myfyrwyr hyd ddiwedd ei oes; o 1863 bu hefyd yn dysgu am beth amser yn y Forest Academy. Dechreuodd hefyd ymchwil cemegol newydd.
Yn fuan ar ôl dychwelyd i'w famwlad, yn nhŷ'r athro academi S. Botkin, cyfarfu Borodin â M. Balakirev, a oedd, gyda'i fewnwelediad nodweddiadol, yn gwerthfawrogi dawn gyfansoddi Borodin ar unwaith a dywedodd wrth y gwyddonydd ifanc mai cerddoriaeth oedd ei wir alwedigaeth. Mae Borodin yn aelod o'r cylch, a oedd, yn ogystal â Balakirev, yn cynnwys C. Cui, M. Mussorgsky, N. Rimsky-Korsakov a beirniad celf V. Stasov. Felly, cwblhawyd ffurfio'r gymuned greadigol o gyfansoddwyr Rwsiaidd, sy'n hysbys yn hanes cerddoriaeth o dan yr enw "The Mighty Handful". O dan gyfarwyddyd Balakirev, mae Borodin yn mynd ymlaen i greu'r Symffoni Gyntaf. Wedi'i gwblhau ym 1867, fe'i perfformiwyd yn llwyddiannus ar Ionawr 4, 1869 yn y cyngerdd RMS yn St Petersburg a gynhaliwyd gan Balakirev. Yn y gwaith hwn, penderfynwyd delwedd greadigol Borodin o'r diwedd - cwmpas arwrol, egni, harmoni clasurol ffurf, disgleirdeb, ffresni alawon, cyfoeth lliwiau, gwreiddioldeb delweddau. Roedd ymddangosiad y symffoni hon yn nodi dyfodiad aeddfedrwydd creadigol y cyfansoddwr a genedigaeth tuedd newydd mewn cerddoriaeth symffonig Rwsiaidd.
Yn ail hanner y 60au. Mae Borodin yn creu nifer o ramantau gwahanol iawn o ran testun a natur yr ymgorfforiad cerddorol – “The Sleeping Princess”, “Song of the Dark Forest”, “The Sea Princess”, “False Note”, “My Songs Are Full of Gwenwyn”, “Môr”. Mae'r rhan fwyaf ohonynt wedi'u hysgrifennu yn eu testun eu hunain.
Ar ddiwedd y 60au. Dechreuodd Borodin gyfansoddi'r Ail Symffoni a'r opera Prince Igor. Cynigiodd Stasov cofeb hyfryd i Borodin o lenyddiaeth hynafol Rwsia, The Tale of Igor's Campaign, fel plot yr opera. “Rwyf wrth fy modd â’r stori hon. A fydd o fewn ein gallu yn unig? .. “Fe geisiaf,” atebodd Borodin Stasov. Yr oedd y syniad gwladgarol am y Lleyg a'i ysbryd gwerin yn arbennig o agos at Borodin. Roedd plot yr opera yn cyfateb yn berffaith i hynodion ei ddawn, ei gyfaredd am gyffredinoli eang, delweddau epig a'i ddiddordeb yn y Dwyrain. Crëwyd yr opera ar ddeunydd hanesyddol gwirioneddol, ac roedd yn bwysig iawn i Borodin gyflawni creu cymeriadau gwir, gwir. Mae’n astudio llawer o ffynonellau sy’n ymwneud â’r “Gair” a’r cyfnod hwnnw. Dyma groniclau, a straeon hanesyddol, astudiaethau am y “Gair”, caneuon epig Rwsiaidd, alawon dwyreiniol. Ysgrifennodd Borodin y libreto ar gyfer yr opera ei hun.
Fodd bynnag, aeth ysgrifennu yn ei flaen yn araf. Y prif reswm yw cyflogi gweithgareddau gwyddonol, addysgol a chymdeithasol. Roedd ymhlith y cychwynwyr a sylfaenwyr y Gymdeithas Cemegol Rwsia, yn gweithio yn y Gymdeithas Meddygon Rwsia, yn y Gymdeithas er Diogelu Iechyd y Cyhoedd, yn cymryd rhan yn y cyhoeddiad y cylchgrawn "Knowledge", yn aelod o gyfarwyddwyr o cymerodd yr RMO ran yng ngwaith côr myfyrwyr a cherddorfa Academi Feddygol-Llawfeddygol St.
Yn 1872, agorwyd Cyrsiau Meddygol y Merched Uwch yn St. Roedd Borodin yn un o drefnwyr ac athrawon y sefydliad addysg uwch cyntaf hwn i ferched, rhoddodd lawer o amser ac ymdrech iddo. Dim ond ym 1876 y cwblhawyd cyfansoddiad yr Ail Symffoni. Crëwyd y symffoni ochr yn ochr â'r opera "Prince Igor" ac mae'n agos iawn ato mewn cynnwys ideolegol, natur delweddau cerddorol. Yng ngherddoriaeth y symffoni, mae Borodin yn cyflawni lliwgardeb llachar, concritrwydd delweddau cerddorol. Yn ôl Stasov, roedd am dynnu casgliad o arwyr Rwsiaidd am 1 o'r gloch, yn Andante (3 o'r gloch) - ffigwr Bayan, yn y diweddglo - golygfa'r wledd arwrol. Roedd yr enw "Bogatyrskaya", a roddwyd i'r symffoni gan Stasov, wedi'i wreiddio'n gadarn ynddi. Perfformiwyd y symffoni gyntaf yn y cyngerdd RMS yn St Petersburg ar Chwefror 26, 1877, dan arweiniad E. Napravnik.
Yn y 70au hwyr - 80au cynnar. Mae Borodin yn creu 2 bedwarawd llinynnol, gan ddod, ynghyd â P. Tchaikovsky, sylfaenydd cerddoriaeth offerynnol siambr glasurol Rwsiaidd. Yn arbennig o boblogaidd oedd yr Ail Bedwarawd, y mae ei gerddoriaeth gyda grym ac angerdd mawr yn cyfleu byd cyfoethog profiadau emosiynol, gan amlygu ochr delynegol ddisglair dawn Borodin.
Fodd bynnag, y prif bryder oedd yr opera. Er ei fod yn brysur iawn gyda phob math o ddyletswyddau a gweithredu syniadau cyfansoddiadau eraill, roedd y Tywysog Igor yn ganolog i ddiddordebau creadigol y cyfansoddwr. Yn ystod y 70au. crëwyd nifer o olygfeydd sylfaenol, a pherfformiwyd rhai ohonynt yng nghyngherddau'r Ysgol Gerdd Rydd dan arweiniad Rimsky-Korsakov a chafwyd ymateb cynnes gan y gynulleidfa. Gwnaeth perfformiad cerddoriaeth dawnsiau Polovtsian gyda chôr, corau (“Glory”, ac ati), yn ogystal â rhifau unigol (cân Vladimir Galitsky, cavatina Vladimir Igorevich, aria Konchak, Lament Yaroslavna) argraff fawr. Cyflawnwyd llawer ar ddiwedd y 70au a dechrau'r 80au. Roedd ffrindiau'n edrych ymlaen at gwblhau'r gwaith ar yr opera a gwnaethant eu gorau i gyfrannu at hyn.
Yn yr 80au cynnar. Ysgrifennodd Borodin sgôr symffonig "Yng Nghanolbarth Asia", nifer o rifau newydd ar gyfer yr opera a nifer o ramantau, ac ymhlith y rhain y farwnad ar Gelf. A. Pushkin “I lannau’r famwlad bell.” Ym mlynyddoedd olaf ei fywyd, bu'n gweithio ar y Drydedd Symffoni (yn anffodus, anorffenedig), ysgrifennodd y Petite Suite a Scherzo ar gyfer y piano, a pharhaodd hefyd i weithio ar yr opera.
Newidiadau yn y sefyllfa gymdeithasol-wleidyddol yn Rwsia yn yr 80au. – dechreuodd yr adwaith mwyaf difrifol, erledigaeth y diwylliant uwch, y mympwyoldeb biwrocrataidd anghwrtais, cau cyrsiau meddygol merched – effaith aruthrol ar y cyfansoddwr. Daeth yn fwyfwy anodd ymladd yn erbyn yr adweithyddion yn yr academi, cynyddodd cyflogaeth, a dechreuodd iechyd fethu. Profodd Borodin a marwolaeth pobl agos ato, Zinin, Mussorgsky, amser caled. Ar yr un pryd, roedd cyfathrebu â phobl ifanc - myfyrwyr a chydweithwyr - yn rhoi llawenydd mawr iddo; ehangodd y cylch o gydnabod cerddorol yn sylweddol hefyd: mae'n fodlon mynychu "Belyaev Fridays", yn dod i adnabod A. Glazunov, A. Lyadov a cherddorion ifanc eraill yn agos. Gwnaeth ei gyfarfodydd ag F. Liszt (1877, 1881, 1885) argraff fawr arno, a oedd yn gwerthfawrogi gwaith Borodin yn fawr ac yn hyrwyddo ei weithiau.
O ddechrau'r 80au. mae enwogrwydd Borodin y cyfansoddwr yn tyfu. Perfformir ei weithiau yn amlach ac yn amlach ac fe'u cydnabyddir nid yn unig yn Rwsia, ond hefyd dramor: yn yr Almaen, Awstria, Ffrainc, Norwy, ac America. Cafodd ei weithiau lwyddiant buddugoliaethus yn Belgium (1885, 1886). Daeth yn un o'r cyfansoddwyr Rwsia mwyaf enwog a phoblogaidd yn Ewrop ar ddiwedd y XNUMXth a dechrau'r XNUMXfed ganrif.
Yn syth ar ôl marwolaeth sydyn Borodin, penderfynodd Rimsky-Korsakov a Glazunov baratoi ei weithiau anorffenedig i'w cyhoeddi. Maent yn cwblhau gwaith ar yr opera: Glazunov ail-greu yr agorawd o'r cof (fel y cynlluniwyd gan Borodin) a chyfansoddodd y gerddoriaeth ar gyfer Act III yn seiliedig ar frasluniau yr awdur, Rimsky-Korsakov offerynnol y rhan fwyaf o rifau yr opera. Hydref 23, 1890 Llwyfannwyd y Tywysog Igor yn Theatr Mariinsky. Cafodd y perfformiad groeso cynnes gan y gynulleidfa. “Mae Opera Igor mewn sawl ffordd yn chwaer wirioneddol i opera wych Glinka, Ruslan,” ysgrifennodd Stasov. – “mae ganddi’r un pŵer barddoniaeth epig, yr un mawredd o olygfeydd a phaentiadau gwerin, yr un paentiad rhyfeddol o gymeriadau a phersonoliaethau, yr un anferthedd o’r ymddangosiad cyfan ac, yn olaf, y fath gomedi werin (Skula ac Eroshka) sy’n rhagori hyd yn oed comedi Farlaf”.
Cafodd gwaith Borodin effaith enfawr ar lawer o genedlaethau o gyfansoddwyr Rwsiaidd a thramor (gan gynnwys Glazunov, Lyadov, S. Prokofiev, Yu. Shaporin, K. Debussy, M. Ravel, ac eraill). Mae'n balchder cerddoriaeth glasurol Rwsia.
A. Kuznetsova
- Bywyd cerddoriaeth Borodin →
