Alexander Nikolayevich Scriabin (Alexander Scriabin).

Alexander Scriabin

Mae cerddoriaeth Scriabin yn awydd di-stop, dwfn ddynol am ryddid, am lawenydd, am fwynhau bywyd. … Mae hi’n parhau i fodoli fel tyst byw i ddyheadau gorau ei chyfnod, lle’r oedd yn elfen “ffrwydrol”, cyffrous ac aflonydd o ddiwylliant. B. Asafiev

Ymunodd A. Scriabin â cherddoriaeth Rwsia ar ddiwedd y 1890au. a datganodd ei hun ar unwaith fel person eithriadol, dawnus. Arloeswr beiddgar, “chwiliwr gwych am lwybrau newydd,” yn ôl N. Myaskovsky, “gyda chymorth iaith gwbl newydd, ddigynsail, mae’n agor y fath ragolygon emosiynol … rhyfeddol i ni, uchelfannau goleuedigaeth ysbrydol sy’n tyfu mewn ein llygaid at ffenomen o arwyddocâd byd-eang.” Amlygodd arloesedd Scriabin ei hun ym maes alaw, harmoni, gwead, offeryniaeth ac yn y dehongliad penodol o'r cylch, ac yng ngwreiddioldeb dyluniadau a syniadau, a oedd i raddau helaeth yn gysylltiedig ag estheteg ramantus a barddoniaeth symbolaeth Rwsiaidd. Er gwaethaf y llwybr creadigol byr, creodd y cyfansoddwr lawer o weithiau yn y genres o gerddoriaeth symffonig a phiano. Ysgrifennodd 3 symffoni, “The Poem of Ecstasy”, y gerdd “Prometheus” i gerddorfa, Concerto i’r Piano a’r Gerddorfa; 10 sonat, cerddi, rhagarweiniad, etudes a chyfansoddiadau eraill ar gyfer pianoforte. Creadigrwydd Trodd Scriabin yn gytsain â chyfnod cymhleth a chythryblus troad y ddwy ganrif a dechrau'r ganrif newydd, XX. Mae tensiwn a naws tanllyd, dyheadau titanig ar gyfer rhyddid ysbryd, ar gyfer delfrydau daioni a golau, ar gyfer brawdoliaeth gyffredinol pobl yn treiddio trwy gelf y cerddor-athronydd hwn, gan ddod ag ef yn agosach at gynrychiolwyr gorau diwylliant Rwsia.

Ganed Scriabin i deulu patriarchaidd deallus. Disodlwyd y fam a fu farw yn gynnar (gyda llaw, pianydd dawnus) gan ei modryb, Lyubov Alexandrovna Skryabina, a ddaeth hefyd yn athro cerdd cyntaf iddo. Gwasanaethodd fy nhad yn y sector diplomyddol. Roedd cariad at gerddoriaeth yn amlygu ei hun yn yr un bach. Sasha o oedran cynnar. Fodd bynnag, yn ôl traddodiad teuluol, yn 10 oed fe'i hanfonwyd at gorfflu'r cadetiaid. Oherwydd iechyd gwael, rhyddhawyd Scriabin o'r gwasanaeth milwrol poenus, a wnaeth hi'n bosibl neilltuo mwy o amser i gerddoriaeth. Ers haf 1882, dechreuodd gwersi piano rheolaidd (gyda G. Konyus, damcaniaethwr, cyfansoddwr, pianydd adnabyddus; yn ddiweddarach - gydag athro yn y lolfa haul N. Zverev) a chyfansoddiad (gyda S. Taneyev). Ym mis Ionawr 1888, aeth y Scriabin ifanc i mewn i'r Conservatoire Moscow yn nosbarth V. Safonov (piano) a S. Taneyev (gwrthbwynt). Ar ôl cwblhau cwrs gwrthbwynt gyda Taneyev, symudodd Scriabin i ddosbarth cyfansoddiad rhydd A. Arensky, ond ni weithiodd eu perthynas. Graddiodd Scriabin yn wych o'r ystafell wydr fel pianydd.

Am ddegawd (1882-92) cyfansoddodd y cyfansoddwr lawer o ddarnau o gerddoriaeth, yn bennaf oll ar gyfer y piano. Yn eu plith mae waltsiau a mazurkas, rhagarweiniad ac etudes, nocturnes a sonatas, lle mae eu “nodyn Scriabin” eu hunain i'w glywed eisoes (er weithiau gall rhywun deimlo dylanwad F. Chopin, yr oedd y Scriabin ifanc yn ei garu gymaint ac, yn ôl cofiant ei gyfoeswyr, wedi'u perfformio'n berffaith). Cafodd holl berfformiadau Scriabin fel pianydd, boed mewn noson fyfyriwr neu mewn cylch cyfeillgar, ac yn ddiweddarach ar lwyfannau mwyaf y byd, eu cynnal gyda llwyddiant cyson, llwyddodd i ddal sylw'r gwrandawyr yn ddeheuig o seiniau cyntaf oll. y piano. Ar ôl graddio o'r ystafell wydr, dechreuodd cyfnod newydd ym mywyd a gwaith Scriabin (1892-1902). Mae'n cychwyn ar lwybr annibynnol fel cyfansoddwr-pianydd. Mae ei amser yn llawn o deithiau cyngerdd gartref a thramor, yn cyfansoddi cerddoriaeth; dechreuwyd cyhoeddi ei weithiau gan gyhoeddwr M. Belyaev (masnachwr coed a dyngarwr cyfoethog), a werthfawrogai athrylith y cyfansoddwr ifanc; mae cysylltiadau â cherddorion eraill yn ehangu, er enghraifft, gyda Chylch Belyaevsky yn St Petersburg, a oedd yn cynnwys N. Rimsky-Korsakov, A. Glazunov, A. Lyadov, ac eraill; mae cydnabyddiaeth yn tyfu yn Rwsia a thramor. Mae'r treialon sy'n gysylltiedig â chlefyd y llaw dde “sydd wedi'i gorchwarae” yn cael eu gadael ar ôl. Mae gan Scriabin yr hawl i ddweud: “Cryf a nerthol yw’r un sydd wedi profi anobaith a’i orchfygu.” Yn y wasg dramor, fe’i galwyd yn “bersonoliaeth eithriadol, yn gyfansoddwr a phianydd rhagorol, yn bersonoliaeth ac yn athronydd gwych; mae'n holl ysgogiad ac yn fflam sanctaidd.” Yn ystod y blynyddoedd hyn, cyfansoddwyd 12 o astudiaethau a 47 o ragarweiniadau; 2 ddarn ar gyfer y llaw chwith, 3 sonata; Concerto i’r piano a’r gerddorfa (1897), cerdd gerddorfaol “Dreams”, 2 symffonïau coffaol gyda chysyniad athronyddol a moesegol wedi’i fynegi’n glir, ac ati.

Roedd y blynyddoedd o ffynnu creadigol (1903-08) yn cyd-daro ag ymchwydd cymdeithasol uchel yn Rwsia ar drothwy a gweithrediad y chwyldro cyntaf yn Rwsia. Y rhan fwyaf o'r blynyddoedd hyn, bu Scriabin yn byw yn y Swistir, ond roedd ganddo ddiddordeb mawr yn y digwyddiadau chwyldroadol yn ei famwlad a chydymdeimlai â'r chwyldroadwyr. Dangosodd ddiddordeb cynyddol mewn athroniaeth - trodd eto at syniadau'r athronydd enwog S. Trubetskoy, cyfarfu â G. Plekhanov yn y Swistir (1906), astudiodd weithiau K. Marx, F. Engels, VI Lenin, Plekhanov. Er bod safbwyntiau byd-eang Scriabin a Plekhanov yn sefyll ar begynnau gwahanol, roedd yr olaf yn gwerthfawrogi personoliaeth y cyfansoddwr yn fawr. Gan adael Rwsia am nifer o flynyddoedd, ceisiodd Scriabin ryddhau mwy o amser ar gyfer creadigrwydd, i ddianc o sefyllfa Moscow (yn 1898-1903, ymhlith pethau eraill, bu'n dysgu yn y Conservatoire Moscow). Roedd profiadau emosiynol y blynyddoedd hyn hefyd yn gysylltiedig â newidiadau yn ei fywyd personol (gadael ei wraig V. Isakovich, pianydd ardderchog a hyrwyddwr ei gerddoriaeth, a rapprochement gyda T. Schlozer, a chwaraeodd rôl ymhell o fod yn ddiamwys ym mywyd Scriabin) . Yn byw yn bennaf yn y Swistir, teithiodd Scriabin dro ar ôl tro gyda chyngherddau i Baris, Amsterdam, Brwsel, Liege, ac America. Roedd y perfformiadau yn llwyddiant ysgubol.

Ni allai tyndra'r awyrgylch cymdeithasol yn Rwsia ond effeithio ar yr artist sensitif. Daeth y Drydedd Symffoni (“The Divine Poem”, 1904), “The Poem of Ecstasy” (1907), y Bedwaredd a’r Pumed Sonata yn uchelfannau creadigol; cyfansoddodd hefyd etudes, 5 cerdd ar gyfer pianoforte (yn eu plith “Tragic” a “Satanic”), ac ati. Mae 3 rhan y symffoni (“Struggle”, “Pleasures”, “God’s Game”) yn cael eu sodro gyda’i gilydd diolch i thema flaenllaw hunan-gadarnhad o’r rhagymadrodd. Yn unol â’r rhaglen, mae’r symffoni’n sôn am “ddatblygiad yr ysbryd dynol”, sydd, trwy amheuon ac ymrafael, yn goresgyn “llawenydd y byd synhwyrus” a “pantheistiaeth”, yn dod i “ryw fath o weithgaredd rhydd - a gêm ddwyfol”. Mae dilyn y rhannau'n barhaus, cymhwyso egwyddorion leitmotivity a monothematiaeth, y cyflwyniad byrfyfyr-hylif, fel petai, yn dileu ffiniau'r cylch symffonig, gan ddod ag ef yn nes at gerdd un-rhan fawreddog. Mae'r iaith harmonig yn amlwg yn fwy cymhleth wrth gyflwyno harmonïau tart a swnllyd. Mae cyfansoddiad y gerddorfa yn cynyddu'n sylweddol oherwydd cryfhau'r grwpiau o offerynnau chwyth ac offerynnau taro. Ynghyd â hyn, mae offerynnau unigol sy'n gysylltiedig â delwedd gerddorol benodol yn sefyll allan. Gan ddibynnu'n bennaf ar draddodiadau symffoniaeth Rhamantaidd hwyr (F. Liszt, R. Wagner), yn ogystal â P. Tchaikovsky, creodd Scriabin ar yr un pryd waith a'i sefydlodd yn niwylliant symffonig Rwsia a'r byd fel cyfansoddwr arloesol.

Mae “Cerdd Ecstasi” yn waith o hyfdra digynsail o ran cynllun. Mae ganddi raglen lenyddol, wedi'i mynegi mewn barddoniaeth ac yn debyg o ran syniad i'r syniad o'r Drydedd Symffoni. Fel emyn i ewyllys holl-orchfygol dyn, mae geiriau olaf y testun yn swnio:

A'r bydysawd atseinio gwaedd llawen ydw i!

Mae’r helaethrwydd o fewn y gerdd un symudiad o themâu-symbolau – motiffau mynegiannol laconig, eu datblygiad amrywiol (mae lle pwysig yma’n perthyn i ddyfeisiadau polyffonig), ac yn olaf, cerddorfaol liwgar gyda phenllanwau disglair a Nadoligaidd yn cyfleu’r cyflwr meddwl hwnnw, a ddywedodd Scriabin. yn galw ecstasi. Mae iaith harmonig gyfoethog a lliwgar yn chwarae rhan fynegiannol bwysig, lle mae harmonïau cymhleth ac ansefydlog eisoes yn dominyddu.

Gyda dychweliad Scriabin i'w famwlad ym mis Ionawr 1909, mae cyfnod olaf ei fywyd a'i waith yn dechrau. Canolbwyntiodd y cyfansoddwr ei brif sylw ar un nod - creu gwaith mawreddog wedi'i gynllunio i newid y byd, i drawsnewid dynoliaeth. Dyma sut mae gwaith synthetig yn ymddangos - y gerdd “Prometheus” gyda chyfranogiad cerddorfa enfawr, côr, rhan unawd o'r piano, organ, yn ogystal ag effeithiau goleuo (mae rhan y golau wedi'i ysgrifennu yn y sgôr ). Yn St Petersburg, perfformiwyd "Prometheus" am y tro cyntaf ar Fawrth 9, 1911 o dan gyfarwyddyd S. Koussevitzky gyda chyfranogiad Scriabin ei hun fel pianydd. Mae Prometheus (neu'r Poem of Fire, fel y'i galwodd ei hawdur) yn seiliedig ar chwedl Roegaidd hynafol y titan Prometheus. Ysbrydolwyd Scriabin gan thema brwydr a buddugoliaeth dyn dros rymoedd drygioni a thywyllwch, gan encilio cyn pelydriad tân. Yma mae'n adnewyddu ei iaith harmonig yn llwyr, gan wyro oddi wrth y system donyddol draddodiadol. Mae llawer o themâu yn ymwneud â datblygiad symffonig dwys. “Prometheus yw egni gweithredol y bydysawd, yr egwyddor greadigol, tân, golau, bywyd, brwydr, ymdrech, meddwl,” meddai Scriabin am ei Poem of Fire. Ar yr un pryd â meddwl am Prometheus a’i gyfansoddi, crëwyd y Chweched-Degfed Sonata, y gerdd “To the Flame”, ac ati, ar gyfer y piano. Roedd gwaith y cyfansoddwr, yn ddwys ym mhob blwyddyn, perfformiadau cyngerdd cyson a theithiau sy'n gysylltiedig â nhw (yn aml er mwyn darparu ar gyfer y teulu) yn raddol yn tanseilio ei iechyd oedd eisoes yn fregus.

Bu farw Scriabin yn sydyn o wenwyn gwaed cyffredinol. Syfrdanwyd pawb gan y newyddion am ei farwolaeth gynnar yn ei oes. Gwelodd pob Moscow artistig ef i ffwrdd ar ei daith olaf, roedd llawer o fyfyrwyr ifanc yn bresennol. “Roedd Alexander Nikolaevich Scriabin,” ysgrifennodd Plekhanov, “yn fab i’w amser. … ei amser ef oedd gwaith Scriabin, wedi ei fynegi mewn synau. Ond pan fydd y dros dro, y dros dro yn canfod ei fynegiant yng ngwaith artist gwych, mae'n caffael parhaol ystyr ac yn cael ei wneud anghyfnewidiol'.

T. Ershova

• Scriabin – braslun bywgraffyddol →
• Nodiadau o weithiau Scriabin ar gyfer piano →

Prif weithiau Scriabin

Symffonig

Concerto Piano yn F miniog, Op. 20 (1896-1897). “Dreams”, yn E leiaf, Op. 24 (1898). Symffoni Gyntaf, yn E fwyaf, Op. 26 (1899-1900). Ail Symffoni, yn C leiaf, Op. 29 (1901). Trydedd Symffoni (Cerdd Ddwyfol), yn C leiaf, Op. 43 (1902-1904). Cerdd Ecstasi, C fwyaf, Op. 54 (1904-1907). Prometheus (Cerdd Tân), Op. 60 (1909-1910).

piano

10 sonata: Rhif 1 yn F leiaf, Op. 6 (1893); Rhif 2 (sonata-ffantasi), yn G-miniog leiaf, Op. 19 (1892-1897); Rhif 3 yn F miniog, Op. 23 (1897-1898); Rhif 4, F sharp major, Op. 30 (1903); Rhif 5, Op. 53 (1907); Rhif 6, Op. 62 (1911-1912); Rhif 7, Op. 64 (1911-1912); Rhif 8, Op. 66 (1912-1913); Rhif 9, Op. 68 (1911-1913): Rhif 10, Op. 70 (1913).

91 rhagllaw: op. 2 Rhif 2 (1889), Op. 9 Rhif 1 (ar y llaw aswy, 1894), 24 Preliwd, Op. 11 (1888-1896), 6 rhagarweiniad, Op. 13 (1895), 5 rhagarweiniad, Op. 15 (1895-1896), 5 rhagarweiniad, Op. 16 (1894-1895), 7 rhagarweiniad, Op. 17 (1895-1896), Preliwd yn F-miniog Major (1896), 4 Preliwd, Op. 22 (1897-1898), 2 ragarweiniad, Op. 27 (1900), 4 rhagarweiniad, Op. 31 (1903), 4 rhagarweiniad, Op. 33 (1903), 3 rhagarweiniad, Op. 35 (1903), 4 rhagarweiniad, Op. 37 (1903), 4 rhagarweiniad, Op. 39 (1903), rhagarweiniad, Op. 45 Rhif 3 (1905), 4 rhagarweiniad, Op. 48 (1905), rhagarweiniad, Op. 49 Rhif 2 (1905), rhagarweiniad, Op. 51 Rhif 2 (1906), rhagarweiniad, Op. 56 Rhif 1 (1908), rhagarweiniad, Op. 59′ Rhif 2 (1910), 2 ragarweiniad, Op. 67 (1912-1913), 5 rhagarweiniad, Op. 74 (1914).

astudiaethau 26: astudio, op. 2 Rhif 1 (1887), 12 astudiaeth, Op. 8 (1894-1895), 8 astudiaeth, Op. 42 (1903), astudiaeth, Op. 49 Rhif 1 (1905), astudiaeth, Op. 56 Rhif 4 (1908), 3 astudiaeth, Op. 65 (1912).

21 mazurkas: 10 Mazurkas, Op. 3 (1888-1890), 9 mazurkas, Op. 25 (1899), 2 mazurkas, Op. 40 (1903).

20 o gerddi: 2 cerdd, Op. 32 (1903), Cerdd Tragic, Op. 34 (1903), The Satanic Poem, Op. 36 (1903), Cerdd, Op. 41 (1903), 2 gerdd, Op. 44 (1904-1905), Cerdd Ffansïol, Op. 45 Rhif 2 (1905), “Inspired Poem”, Op. 51 Rhif 3 (1906), Cerdd, Op. 52 Rhif 1 (1907), “Y Gerdd Hiraeth”, Op. 52 Rhif 3 (1905), Cerdd, Op. 59 Rhif 1 (1910), Nocturne Poem, Op. 61 (1911-1912), 2 gerdd: “Mwgwd”, “Strangeness”, Op. 63 (1912); 2 gerdd, op. 69 (1913), 2 gerdd, Op. 71 (1914); cerdd “I’r Fflam”, op. 72 (1914).

11 yn fyrfyfyr: impromptu in the form of a mazurki, soch. 2 Rhif 3 (1889), 2 yn fyrfyfyr ar ffurf mazurki, op. 7 (1891), 2 yn fyrfyfyr, op. 10 (1894), 2 yn fyrfyfyr, op. 12 (1895), 2 yn fyrfyfyr, op. 14 (1895).

3 nos: 2 nos, Op. 5 (1890), nosol, Op. 9 Rhif 2 am y llaw aswy (1894).

3 dawns: “Dawns Hiraeth”, op. 51 Rhif 4 (1906), 2 ddawns: “Garlands”, “Gloomy Flames”, Op. 73 (1914).

2 walts: op. 1 (1885-1886), op. 38 (1903). “Fel Waltz” (“Quasi valse”), Op. 47 (1905).

2 Albwm yn gadael: op. 45 Rhif 1 (1905), Op. 58 (1910)

“Allegro Appassionato”, Op. 4 (1887-1894). Cyngerdd Allegro, Op. 18 (1895-1896). Ffantasi, op. 28 (1900-1901). Polonaise, Op. 21 (1897-1898). Scherzo, op. 46 (1905). “Breuddwydion”, op. 49 Rhif 3 (1905). “Breuder”, op. 51 Rhif 1 (1906). “Dirgelwch”, op. 52 Rhif 2 (1907). “Eironi”, “Nawss”, Op. 56 Rhifau 2 a 3 (1908). “Dymuniad”, “Gwenci yn y ddawns” – 2 ddarn, Op. 57 (1908).