Gostyngiad |

lat. diminutio; Diminution Almaeneg, Verkleinerung; Ffrangeg a Saesneg. lleihad; ital. diminuzione

1) Yr un peth â lleihad.

2) Dull o drawsnewid alaw, thema, cymhelliad, rhythmig. lluniadu neu ffigwr, yn ogystal ag seibiau trwy eu chwarae gyda synau (seibiau) o hyd byrrach. Gwahaniaethu U. union, heb newidiadau atgynhyrchu osn. rhythm yn y cyfrannedd priodol (er enghraifft, cyflwyniad o'r opera "Ruslan a Lyudmila" gan Glinka, rhif 28), gwallus, yn atgynhyrchu'r prif. rhythm (thema) gyda rhythmig amrywiol. neu felodaidd. newidiadau (er enghraifft, aria'r Swan-Bird, Rhif 11 o ail act opera Rimsky-Korsakov The Tale of Tsar Saltan, rhif 2), a rhythmig, neu anthematig, gyda chrom melodig. mae'r llun yn cael ei gadw naill ai'n fras (dechrau'r cyflwyniad i'r opera Sadko gan Rimsky-Korsakov), neu heb ei gadw o gwbl (rhythm y rhan ochr yn U. yn natblygiad symudiad 117af 1ed symffoni Shostakovich).

J. Dunstable. Cantus firmus o'r motet Christe sanctorum decus (lleisiau gwrth-wrthbwynt wedi'u hepgor).

J. Spataro. Motet.

Mae ymddangosiad U. (a chynnydd) fel cyfrwng cerddorol mynegiannol a threfnus yn dechnegol yn dyddio'n ôl i'r amser y defnyddiwyd nodiant mislifol ac mae'n gysylltiedig â datblygiad polyffonig. polyffoni. Mae X. Riemann yn dynodi mai'r U. cyntaf a ddefnyddiodd y motet I. de Muris yn y tenor. mwnt isorhythmig - prif. Cwmpas U. yn y 14eg ganrif: ailadrodd, tebyg i ostinato, dargludo rhythmig. ffigurau yw sail cerddoriaeth. ffurfiau, a U. mewn gwirionedd yn awen. rheoleidd-dra ei drefniadaeth (yn wahanol i'r rhan fwyaf o ffurfiau eraill a ddiffinnir gan y prif arr. text). Yn motetau G. de Machaux (Amaro valde, Speravi, Fiat voluntas tua, Ad te suspiramus) rhythmig. mae'r ffigwr yn cael ei ailadrodd yn U. bob tro gyda melodig newydd. llenwi; mewn motetau isorhythmig J. Dunstable rhythmig. mae'r ffigwr yn cael ei ailadrodd (ddwywaith, deirgwaith) gydag alaw newydd, yna mae popeth yn cael ei atgynhyrchu gyda chadwraeth yr alaw. lluniadu un a hanner, yna 3-plyg U. (gweler colofn 720). Mae ffenomen debyg i'w gweld mewn rhai masau o'r Iseldiroedd. gwrthbwyntiolwyr y 15fed ganrif, lle mae'r cantus firmus yn y rhannau dilynol yn cael ei chadw yn U.D.A., a'r alaw ar gyfer y cantus firmus ar ddiwedd y gwaith. synau yn y ffurf y mae'n bodoli mewn bywyd bob dydd (gweler enghraifft yn Art. Polyphony, colofnau 354-55). Defnyddiodd meistri o arddull llym dechneg W. yn yr hyn a elwir. canonau menswrol (cymesurol), lle mae gan leisiau unfath o ran patrwm wahaniaeth. cymesuredd tymhorol (gw. yr enghraifft yn Art. Canon, colofn 692). Mewn cyferbyniad â'r cynnydd, nid yw U. yn cyfrannu at ynysu'r polyffonig cyffredinol. llif y llais hwnnw yn yr hwn y defnyddir ef. Fodd bynnag, mae U. ffynnon yn gosod llais arall i ffwrdd os caiff ei symud gan seiniau hirach; felly, mewn masau a motetau o'r 15fed-16eg ganrif. mae wedi dod yn arferol i gyd-fynd ag ymddangosiad cantus firmus yn y prif lais (tenor) gyda dynwarediad mewn lleisiau eraill yn seiliedig ar U. o'r un cantus firmus (gweler colofn 721).

Cadwyd y dechneg o wrthwynebu'r arweinydd a lleisiau mwy bywiog yn rhythmig yn ei wrthbwyso cyhyd â bod y ffurfiau ar y cantus firmus yn bodoli. Cyrhaeddodd y gelfyddyd hon ei pherffeithrwydd uchaf yn ngherddoriaeth JS Bach ; gweler, er enghraifft, ei org. trefniant y corâl “Aus tiefer Not”, BWV 686, lle mae pob cymal o’r corâl yn cael ei ragflaenu gan ei 5 nod. dangosiad yn U., fel y ffurfir y cyfan yn stroffig. ffiwg (6 llais, 5 datguddiad; gweler yr enghraifft yn Art. Fugue). Yn Ach Gott und Herr, BWV 693, mae pob llais dynwaredol yn ddwbl ac yn bedwarplyg W. chorâl, hy mae'r gwead cyfan yn thematig:

JS Bach. Trefniant organ gorawl “Ach Gott und Herr”.

Reachercar con. 16eg-17eg ganrif ac yn agos ato tiento, ffantasi - maes lle mae U. (fel rheol, ar y cyd â chynnydd a gwrthdroi thema) wedi cael ei gymhwyso'n eang. W. cyfrannu at ddatblygiad ymdeimlad o instr. deinameg ffurf ac, wedi'i gymhwyso i themâu unigol (yn wahanol i thematiaeth arddull gaeth), drodd allan i fod yn dechneg sy'n ymgorffori'r syniad pwysicaf o ddatblygiad cymhelliad ar gyfer cerddoriaeth y cyfnodau dilynol.

Ia. P. Sweelinck. “Chromatic Fantasy” (dyfyniad o'r adran olaf; y thema yw cwtogi deublyg a phedwarplyg).

Mae penodoldeb mynegiant U. fel techneg yn golygu, yn ogystal ag isorhythmig. motet a rhai op. 20fed ganrif nid oes unrhyw ffurfiau eraill lle byddai'n sail i'r cyfansoddiad. Canon yn U. fel annibynol. chwarae (AK Lyadov, “Canons”, Rhif 22), ateb i U. yn ffiwg (“Celf y Ffiwg” gan Bach, Contrapunctus VI; gweler hefyd cyfuniadau amrywiol ag U. yn y ffiwg olaf o’r pedwarawd pianoforte, op 20 Mae Taneyev, yn enwedig y rhifedi 170, 172, 184) yn eithriadau prin. Mae U. weithiau yn canfod defnydd mewn ffiwg strettas : er engraifft, yn mesurau 26, 28, 30 ffiwg E-dur o'r ail gyfrol o Well-Tempered Clavier ; yn mesur 2 y ffiwg Fis-dur op. 117 Rhif 87 Shostakovich; ym mar 13 o ddiweddglo'r concerto am 70 fp. Stravinsky (dynwarediad sy'n nodweddiadol anghywir gyda newid mewn acenion); yn mesur 2 o olygfa 63af 1edd act yr opera “Wozzeck” gan Berg (gweler yr enghraifft yn erthygl Strett). Mae W., techneg sy'n polyffonig ei natur, yn dod o hyd i gymhwysiad hynod amrywiol mewn an-polyffonig. cerddoriaeth y 3eg a'r 19fed ganrif. Mewn nifer o achosion, U. yw un o'r ffyrdd o ysgogi trefniadaeth mewn pwnc, er enghraifft:

SI Taneev. Thema o 3ydd symudiad y symffoni c-moll.

(Gweler hefyd bum bar cychwynnol diweddglo sonata Beethoven Rhif. 23 yn y piano; y cyflwyniad cerddorfaol i aria Ruslan, Rhif. 8 o Ruslan a Ludmila gan Glinka; Nac ydw. 10, b-moll o Prokofiev's Fleeting, etc.). Mae polyffoneiddio cerddoriaeth yn eang. ffabrigau gyda chymorth U. wrth gyflwyno’r thema (y corws “Dispersed, cleared up” yn yr olygfa ger Kromy o opera Mussorgsky Boris Godunov; defnyddiwyd y math hwn o dechneg gan N. A. Rimsky-Korsakov – act 1af yr opera The Legend of the Invisible City Kitezh”, rhifau 5 a 34, ac S. V. Rachmaninov – rhan 1af y gerdd “The Bells”, rhif 12, amrywiad X yn “Rhapsody on a Theme of Paganini”), yn ystod ei defnydd (canon bach o goncerto ffidil Berg, bar 54; fel un o amlygiadau'r cyfeiriadedd arddull neoglasurol - U. yn y bedwaredd ran o sonata ffidil gan K. Karaev, bar 13), ar yr uchafbwynt. ac yn cloi. cystrawennau (cod o gyflwyniad yr opera Ruslan a Lyudmila gan Glinka; 2il ran The Bells gan Rachmaninov, dau fesur hyd at rif 52; 4ydd rhan 6ed pedwarawd Taneyev, rhif 191 ac ymhellach; diwedd y bale "The Firebird" Stravinsky ). U. fel ffordd o drawsnewid y thema yn cael ei ddefnyddio mewn amrywiadau (2il, 3ydd amrywiadau yn Arietta o 32ain sonata piano Beethoven; piano etude “Mazeppa” gan Liszt), mewn cystrawennau trosiannol (basso ostinato wrth symud i coda diweddglo'r symffoni c- moll Taneyev, rhif 101), mewn gwahanol fathau o drawsnewidiadau o leitmotifau opera (ailweithio'r leitmotif storm fellt a tharanau i themâu telynegol dilynol ar ddechrau act 1af opera Wagner Valkyrie; ynysu'r motiff adar a motiffau amrywiol y Forwyn Eira o thema’r Gwanwyn yn “Snow Maiden” gan Rimsky-Korsakov; afluniad grotesg o leitmotif yr Iarlles yn 2il olygfa’r opera “The Queen of Spades”, rhif 62 a thu hwnt), a’r newidiadau ffigurol a gafwyd gydag U.' s gall cyfranogiad fod yn gardinal (mynediad y tenor i Tuba mirum o Requiem Mozart, mesur 18; leitmotif yn coda diweddglo 3edd symffoni Rachmaninoff, 5ed mesur ar ôl rhif 110; symudiad canol, rhif 57, f symffoni scherzo rom Taneyev yn c-moll). U. yn fodd pwysig o ddatblygiad yn yr adrannau datblygol o ffurfiau a datblygiadau sonata y 19eg ganrif a'r 20fed ganrif. U. yn natblygiad yr agorawd i Nuremberg Mastersingers Wagner (bar 122; triphlyg fugato, bar 138) yn wawd siriol o ddysg ddiamcan (fodd bynnag, mae cyfuniad y thema a’i U. ym marrau 158, mae 166 yn symbol o feistrolaeth, sgil). Yn natblygiad y rhan 1af o'r 2il fp. concerto Rachmaninoff U. defnyddir thema'r brif blaid fel arf deinamig (rhif 9). Mewn cynhyrchiad D. D. Shostakovich U. yn cael ei ddefnyddio fel dyfais fynegiannol finiog (efelychiadau ar thema rhan ochr yn rhan 1af y 5ed symffoni, rhifau 22 a 24; yn yr un lle ar y diwedd, rhif 32; y canon ostinato diddiwedd ar seiniau'r leitmotif yn ail ran yr 2fed pedwarawd, rhif 8; mae rhan 23af yr 1fed symffoni yn anghywir U.

OS Stravinsky. “Symffoni’r Salmau”, symudiad 1af (dechrau’r atgynhyrchu).

Mae gan U. fynegiant cyfoethog. a darlunio. cyfleoedd. Mae’r “canu gwych” o “Boris Godunov” Mussorgsky (newid harmoni trwy guriad, hanner curiad, chwarter curiad) yn cael ei wahaniaethu gan ddeinameg arbennig. Mae delwedd bron yn weledol (Sigmund's Notung, wedi'i chwalu gan ergyd yn erbyn gwaywffon Wotan) yn ymddangos yn y 5ed olygfa o ail act Valkyrie Wagner. Achos prin o bolyffoni sain-weledol yw ffwgato yn darlunio coedwig yn 2ydd pentref “The Snow Maiden” gan Rimsky-Korsakov (pedwar amrywiad rhythmig ar y thema, rhif 3). Defnyddiwyd techneg debyg yn yr olygfa gyda'r gwallgof Grishka Kuterma yn 253il olygfa'r 2edd act. “Chwedlau Dinas Anweledig Kitezh” (symudiad mewn wythfedau, tripledi, unfed ar bymtheg, rhif 3). Yn y cod symbol mae cerdd Rachmaninoff “Isle of the Dead” yn cyfuno pum amrywiad o Dies irae (bar 225 ar ôl rhif 11).

Yng ngherddoriaeth yr 20fed ganrif mae'r cysyniad o W. yn aml yn trosglwyddo i'r cysyniad o ddilyniant sy'n lleihau; Mae hyn yn berthnasol yn bennaf i'r rhythmig. sefydliad pwnc. Gellir ymestyn egwyddor U. neu ddilyniant mewn rhai gweithiau cyfresol i strwythur cynnyrch cyfan. neu fodd. ei rannau (1af o 6 darn ar gyfer telyn a thannau, pedwarawd op. 16 gan Ledenev). Cyfuniad hir-ddefnydd o’r thema a’i hiaith yng ngweithiau’r 20fed ganrif. yn cael ei drawsnewid yn dechneg o gyfuno ffigurau tebyg, pan fo harmoni yn cynnwys seinio'r un sain melodig-rhythmig ar wahanol adegau. trosiant (er enghraifft, "Petrushka" gan Stravinsky, rhif 3).

Defnyddir y dechneg hon mewn aleatorig rhannol, lle mae perfformwyr yn byrfyfyrio ar seiniau penodol, pob un ar ei gyflymder ei hun (rhai o weithiau gan V. Lutoslavsky). Astudiodd O. Messiaen ffurfiau U. a chynnydd (gw. ei lyfr “ The Technique of My Musical Language ” ; gweler enghraifft yn Art. increase).

Cyfeiriadau: gweld yn Celf. Cynyddu.

VP Frayonov