Stanislav Genrikhovich Neuhaus |

Stanislav Neuhaus

Roedd Stanislav Genrikhovich Neuhaus, mab i gerddor Sofietaidd rhagorol, yn cael ei garu'n selog ac yn ymroddgar gan y cyhoedd. Roedd bob amser wedi'i swyno gan ddiwylliant uchel o feddwl a theimlad - ni waeth beth oedd yn perfformio, ni waeth pa hwyliau yr oedd ynddo. o ran cyfoeth naws seicolegol, y mireinio profiad cerddorol, ni chafodd fawr ddim cyfartal ag ef ei hun; dywedwyd yn llwyddiannus amdano unwaith fod ei chwarae yn fodel o “rhinwedd emosiynol.”

• Cerddoriaeth piano yn y siop ar-lein Ozon →

Roedd Neuhaus yn lwcus: o oedran cynnar roedd wedi'i amgylchynu gan amgylchedd deallusol, anadlodd yr awyr o argraffiadau artistig bywiog ac amryddawn. Roedd pobl ddiddorol bob amser yn agos ato - artistiaid, cerddorion, ysgrifenwyr. Ei ddawn oedd rhywun i sylwi arno, i'w gefnogi, i'w gyfeirio i'r cyfeiriad cywir.

Unwaith, ac yntau tua phum mlwydd oed, cododd ychydig o alaw gan Prokofiev ar y piano – clywodd hi gan ei dad. Dechreuon nhw weithio gydag ef. Ar y dechrau, roedd y nain, Olga Mikhailovna Neigauz, athrawes piano gyda blynyddoedd lawer o brofiad, yn gweithredu fel athrawes; disodlwyd hi yn ddiweddarach gan athrawes Ysgol Gerdd Gnessin Valeria Vladimirovna Listova. Ynglŷn â Listova, y treuliodd Neuhaus nifer o flynyddoedd yn ei ddosbarth, cofiodd yn ddiweddarach gydag ymdeimlad o barch a diolchgarwch: “Roedd yn athro gwirioneddol sensitif ... Er enghraifft, o fy ieuenctid nid oeddwn yn hoffi'r efelychydd bysedd - graddfeydd, etudes, ymarferion " ar dechneg”. Gwelodd Valeria Vladimirovna hyn ac ni cheisiodd fy newid. Dim ond cerddoriaeth oedd hi a minnau’n gwybod – ac roedd yn fendigedig… “

Mae Neuhaus wedi bod yn astudio yn y Conservatoire Moscow ers 1945. Fodd bynnag, aeth i mewn i ddosbarth ei dad - y Mecca o ieuenctid pianistaidd yr amseroedd hynny - yn ddiweddarach, pan oedd eisoes yn ei drydedd flwyddyn. Cyn hynny, bu Vladimir Sergeevich Belov yn gweithio gydag ef.

“Ar y dechrau, doedd fy nhad ddim wir yn credu yn fy nyfodol artistig. Ond, wedi edrych arnaf unwaith yn un o'r nosweithiau myfyrwyr, mae'n debyg iddo newid ei feddwl - beth bynnag, fe aeth â fi i'w ddosbarth. Roedd ganddo lawer o fyfyrwyr, roedd bob amser yn orlawn iawn o waith addysgeg. Rwy'n cofio bod yn rhaid i mi wrando ar eraill yn amlach nag i chwarae fy hun - nid oedd y llinell yn cyrraedd. Ond gyda llaw, diddorol iawn oedd gwrando arno hefyd: roedd cerddoriaeth newydd a barn y tad am ei ddehongliad yn cael ei gydnabod. Bu ei sylwadau a'i sylwadau, at bwy bynag y cyfeiriwyd hwynt, o fudd i'r holl ddosbarth.

Gallai rhywun weld Svyatoslav Richter yn aml yn nhŷ Neuhaus. Arferai eistedd i lawr wrth y piano ac ymarfer heb adael y bysellfwrdd am oriau. Aeth Stanislav Neuhaus, llygad-dyst a thyst i'r gwaith hwn, trwy fath o ysgol biano: roedd yn anodd dymuno am un well. Roedd dosbarthiadau Richter yn cael eu cofio ganddo am byth: “Cafodd Svyatoslav Teofilovich ei daro gan ddyfalbarhad aruthrol yn ei waith. Byddwn yn dweud, ewyllys annynol. Os na weithiodd lie allan iddo, syrthiodd arno gyda'i holl egni a'i frwdfrydedd nes, o'r diwedd, lethu yr anhawsder. I’r rhai oedd yn ei wylio o’r ochr, roedd hyn bob amser yn creu argraff gref… “

Yn y 1950au, roedd tad a mab Neuhaus yn aml yn perfformio gyda'i gilydd fel deuawd piano. Yn eu perfformiad gellid clywed sonata Mozart yn D fwyaf, Andante Schumann gydag amrywiadau, “White and Black” Debussy, ystafelloedd Rachmaninov…tad. Ers graddio o'r ystafell wydr (1953), ac astudiaethau ôl-raddedig diweddarach (XNUMX), mae Stanislav Neuhaus wedi sefydlu ei hun yn raddol mewn lle amlwg ymhlith pianyddion Sofietaidd. Ag ef cyfarfod ar ôl y gynulleidfa ddomestig a thramor.

Fel y crybwyllwyd eisoes, yr oedd Neuhaus yn agos i gylchoedd y deallusion celfyddydol o'i blentyndod; treuliodd flynyddoedd lawer yn nheulu'r bardd rhagorol Boris Pasternak. Roedd cerddi'n atseinio o'i gwmpas. Roedd Pasternak ei hun yn hoffi eu darllen, ac roedd ei westeion, Anna Akhmatova ac eraill, hefyd yn eu darllen. Efallai bod yr awyrgylch yr oedd Stanislav Neuhaus yn byw ynddo, neu rai o briodweddau “cynhenid” ei bersonoliaeth, wedi cael effaith - beth bynnag, pan ddaeth i mewn i'r llwyfan cyngerdd, roedd y cyhoedd yn ei gydnabod yn syth fel Am hyn, ac nid llenor, o'r hwn yr oedd llawer o'i gydweithwyr bob amser. ("Gwrandewais ar farddoniaeth o blentyndod. Mae'n debyg, fel cerddor, fe roddodd lawer i mi ...," meddai.) Natur ei warws - cynnil, nerfus, ysbrydol - yn aml yn agos at gerddoriaeth Chopin, Scriabin. Yr oedd Neuhaus yn un o'r Chopinists goreu yn ein gwlad. Ac fel yr ystyrid yn iawn, un o ddehonglwyr anwyd Scriabin.

Fel arfer gwobrwywyd ef â chymeradwyaeth wresog am chwarae rhan Barcarolle, Fantasia, walts, nocturnes, mazurkas, baledi Chopin. Mwynhaodd sonatau a miniaturau telynegol Scriabin – “Breuder”, “Dymuniad”, “Riddle”, “Gwenci yn y Ddawns”, rhagarweiniadau o weithgareddau amrywiol, lwyddiant mawr yn ei nosweithiau. “Oherwydd ei fod yn wir farddoniaeth” (Andronikov I. I gerddoriaeth. – M., 1975. P. 258.), – fel y nododd Irakli Andronikov yn gywir yn y traethawd “Neigauz Again”. Roedd gan Neuhaus y perfformiwr cyngerdd un rhinwedd arall a'i gwnaeth yn ddehonglydd rhagorol o'r union repertoire a oedd newydd ei enwi. Ansawdd, y mae ei hanfod yn dod o hyd i'r mynegiant mwyaf manwl gywir yn y term creu cerddoriaeth.

Wrth chwarae, roedd Neuhaus i’w weld yn fyrfyfyr: teimlai’r gwrandäwr lif byw meddylfryd cerddorol y perfformiwr, heb ei gyfyngu gan ystrydebau – ei amrywioldeb, annisgwylrwydd cyffrous onglau a thro. Byddai’r pianydd, er enghraifft, yn aml yn camu ar y llwyfan gyda Phumed Sonata Scriabin, gydag etudes (Op. 8 a 42) gan yr un awdur, gyda baledi Chopin – bob tro roedd y gweithiau hyn yn edrych rhywsut yn wahanol, mewn ffordd newydd … gwyddai sut i chwarae yn anghyfartal, osgoi stensiliau, chwarae cerddoriaeth a la impromptu – beth allai fod yn fwy deniadol mewn concertante? Dywedwyd uchod, yn yr un modd, yn rhydd ac yn fyrfyfyr, fod VV Sofronitsky, yr hwn oedd yn dra pharchus iddo, yn canu cerddoriaeth ar y llwyfan; roedd ei dad ei hun yn chwarae yn yr un wythïen lwyfan. Efallai y byddai’n anodd enwi pianydd yn nes at y meistri hyn o ran perfformiad na Neuhaus Jr.

Dywedwyd ar y tudalennau blaenorol bod yr arddull fyrfyfyr, er ei holl swyn, yn llawn rhai risgiau. Ynghyd â llwyddiannau creadigol, mae misfires hefyd yn bosibl yma: efallai na fydd yr hyn a ddaeth allan ddoe yn gweithio heddiw. Neuhaus - beth i'w guddio? – yn argyhoeddedig (fwy nag unwaith) o anwadalwch ffortiwn artistig, roedd yn gyfarwydd â chwerwder methiant llwyfan. Mae rheoleiddwyr neuaddau cyngerdd yn cofio sefyllfaoedd anodd, bron yn argyfyngus yn ei berfformiadau - eiliadau pan ddechreuwyd torri cyfraith perfformiad wreiddiol, a luniwyd gan Bach: er mwyn chwarae'n dda, mae angen i chi wasgu'r allwedd gywir gyda'r bys cywir wrth y amser iawn … Digwyddodd hyn gyda Neuhaus ac yn Pedwerydd Etude ar Hugain Chopin , ac yn etude C-miniog Scriabin (Op. 42), a rhagarweiniad Rachmaninov G-minor (Op. 23). Ni chafodd ei ddosbarthu’n berfformiwr cadarn, sefydlog, ond—onid yw’n baradocsaidd?—bregusrwydd crefft Neuhaus fel perfformiwr cyngerdd, roedd gan ei “bregusrwydd” bychan ei swyn ei hun, a’i swyn ei hun: dim ond y byw sy'n agored i niwed. Mae yna bianyddion sy'n codi blociau annistrywiol o ffurf gerddorol hyd yn oed ym mazurkas Chopin; eiliadau sonig bregus o Scriabin neu Debussy — ac maent yn caledu o dan eu bysedd fel concrit cyfnerth. Roedd chwarae Neuhaus yn enghraifft o'r union gyferbyn. Efallai, mewn rhai ffyrdd collodd (dioddefodd “golledion technegol”, yn iaith yr adolygwyr), ond enillodd, ac mewn elfen hanfodol (Rwy’n cofio, mewn sgwrs rhwng cerddorion Moscow, fod un ohonyn nhw wedi dweud, “Rhaid cyfaddef, mae Neuhaus yn gwybod sut i chwarae ychydig…” Ychydig? ychydig gwybod sut i wneud hynny wrth y piano. yr hyn y gall ei wneud. A dyna'r prif beth...".

Roedd Neuhaus yn hysbys nid yn unig am y clavirabends. Fel athro, bu unwaith yn cynorthwyo ei dad, o ddechrau'r chwedegau daeth yn bennaeth ei ddosbarth ei hun yn yr ystafell wydr. (Ymhlith ei fyfyrwyr yn V. Krainev, V. Kastelsky, B. Angerer.) O bryd i'w gilydd bu'n teithio dramor ar gyfer gwaith addysgeg, cynhaliodd hyn a elwir yn seminarau rhyngwladol yn yr Eidal ac Awstria. “Fel arfer mae’r teithiau hyn yn digwydd yn ystod misoedd yr haf,” meddai. “Yn rhywle, yn un o ddinasoedd Ewrop, mae pianyddion ifanc o wahanol wledydd yn ymgynnull. Rwy'n dewis grŵp bach, tua wyth neu ddeg o bobl, o'r rhai sy'n ymddangos i mi yn deilwng o sylw, ac yn dechrau astudio gyda nhw. Mae'r gweddill yn bresennol, yn gwylio cwrs y wers gyda nodiadau yn eu dwylo, yn mynd trwy, fel y byddem yn dweud, arfer goddefol.

Unwaith y gofynnodd un o'r beirniaid iddo am ei agwedd at addysgeg. “Rwyf wrth fy modd yn dysgu,” atebodd Neuhaus. “Rwyf wrth fy modd bod ymhlith pobl ifanc. Er ... Mae'n rhaid i chi roi llawer o egni, nerfau, cryfder dro arall. Ti'n gweld, alla i ddim gwrando ar “non-music” yn y dosbarth. Rwy'n ceisio cyflawni rhywbeth, cyflawni ... Weithiau'n amhosibl gyda'r myfyriwr hwn. Yn gyffredinol, mae addysgeg yn gariad caled. Eto i gyd, hoffwn deimlo yn gyntaf oll fel perfformiwr cyngerdd.”

Darllediad cyfoethog Neuhaus, ei ddull hynod o ddehongli gweithiau cerddorol, blynyddoedd lawer o brofiad llwyfan – roedd hyn oll o werth, ac yn sylweddol, i’r ieuenctid creadigol o’i gwmpas. Roedd ganddo lawer i'w ddysgu, llawer i'w ddysgu. Efallai, yn gyntaf oll, yng nghelfyddyd y piano swnio. Celfyddyd na wyddai fawr ddim ynddi.

Roedd ganddo ef ei hun, pan oedd ar y llwyfan, sain piano bendigedig: dyma oedd ochr gryfaf ei berfformiad bron; yn unman y daeth pendefigaeth ei natur gelfyddydol i'r golwg gyda'r fath amlygrwydd ag mewn sain. Ac nid yn unig yn rhan “euraidd” ei repertoire - Chopin a Scriabin, lle na all rhywun wneud heb y gallu i ddewis gwisg sain goeth - ond hefyd mewn unrhyw gerddoriaeth y mae'n ei dehongli. Gad inni ddwyn i gof, er enghraifft, ei ddehongliadau o ragarweiniad E-flat major Rachmaninoff (Op. 23) neu F-minor (Op. 32), dyfrlliwiau piano Debussy, dramâu gan Schubert ac awduron eraill. Ym mhobman roedd chwarae'r pianydd wedi'i swyno gan sain hardd a bonheddig yr offeryn, y perfformiad meddal, di-straen bron, a'r lliwio melfedaidd. Ym mhobman y gallech weld serchog (ni allwch ddweud fel arall) agwedd at y bysellfwrdd: dim ond y rhai sydd wir yn caru y piano, ei llais gwreiddiol ac unigryw, yn chwarae cerddoriaeth fel hyn. Mae yna dipyn o bianyddion sy'n arddangos diwylliant da o sain yn eu perfformiadau; mae llawer llai o'r rhai sy'n gwrando ar yr offeryn ar ei ben ei hun. Ac nid oes llawer o artistiaid â lliw sain timbre unigol sy'n gynhenid ​​iddynt yn unig. (Wedi’r cyfan, mae gan Piano Masters—a dim ond nhw!—balet sain gwahanol, yn union fel gwahanol olau, lliw a lliw paentwyr gwych.) Roedd gan Neuhaus ei biano arbennig ei hun, ni ellid ei gymysgu ag unrhyw un arall.

… Weithiau gwelir darlun paradocsaidd mewn neuadd gyngerdd: mae perfformiwr sydd wedi derbyn llawer o wobrau mewn cystadlaethau rhyngwladol yn ei gyfnod, yn cael anhawster i wrandawyr sydd â diddordeb; ym mherfformiadau'r llall, sydd â llawer llai o regalia, rhagoriaethau a theitlau, mae'r neuadd bob amser yn llawn. (Maen nhw'n dweud ei fod yn wir: mae gan gystadlaethau eu cyfreithiau eu hunain, mae gan gynulleidfaoedd cyngerdd eu deddfau eu hunain.) Ni chafodd Neuhaus gyfle i ennill cystadlaethau gyda'i gydweithwyr. Serch hynny, roedd y lle a feddiannodd yn y bywyd ffilharmonig yn rhoi mantais weladwy iddo dros lawer o ymladdwyr cystadleuol profiadol. Roedd yn boblogaidd iawn, weithiau gofynnwyd am docynnau ar gyfer ei clavirabends hyd yn oed ar y dynesfeydd pell i'r neuaddau lle'r oedd yn perfformio. Roedd ganddo'r hyn y mae pob artist teithiol yn breuddwydio amdano: ei chynulleidfa. Ymddengys, yn ychwanegol at y rhinweddau a grybwyllwyd eisoes – telynegiaeth ryfedd, swyn, deallusrwydd Neuhaus fel cerddor – fod rhywbeth arall wedi gwneud i’w hun deimlo a oedd yn ennyn cydymdeimlad pobl ag ef. Nid oedd ef, cyn belled ag y gellir barnu o'r tu allan, yn poeni gormod am y gwaith o chwilio am lwyddiant ...

Mae gwrandäwr sensitif yn cydnabod hyn ar unwaith (dan ddanteithfwyd yr artist, allgaredd llwyfan) – wrth iddynt adnabod, ac ar unwaith, unrhyw amlygiadau o oferedd, osgo, hunan-arddangosiad llwyfan. Ni cheisiodd Neuhaus ar bob cyfrif blesio'r cyhoedd. (Mae I. Andronikov yn ysgrifennu'n dda: "Yn y neuadd enfawr, mae Stanislav Neuhaus yn aros fel pe bai ar ei ben ei hun gyda'r offeryn a chyda'r gerddoriaeth. Fel pe na bai neb yn y neuadd. Ac mae'n chwarae Chopin fel pe bai drosto'i hun. Fel ei hun, personol iawn. ”… (Andronikov I. I gerddoriaeth. S. 258)) Nid coquetry na derbyniad proffesiynol oedd hwn - roedd hyn yn eiddo i'w natur a'i gymeriad. Mae'n debyg mai dyma'r prif reswm dros ei boblogrwydd gyda'r gwrandawyr. “… Po leiaf y mae person yn cael ei orfodi ar bobl eraill, y mwyaf y mae gan eraill ddiddordeb mewn person,” sicrhaodd y seicolegydd llwyfan gwych Stanislavsky, gan ddidynnu o hyn “cyn gynted ag y bydd actor yn peidio â chyfrif gyda’r dorf yn y neuadd, mae hi ei hun yn dechrau estyn allan ato (Stanislavsky KS Sobr. soch. T. 5. S. 496. T. 1. S. 301-302.). Wedi'i swyno gan gerddoriaeth, a dim ond ganddi hi, nid oedd gan Neuhaus amser i boeni am lwyddiant. Po fwyaf gwir y daeth ato.

G. Tsypin