Heinrich Gustavovich Neuhaus |

Heinrich Neuhaus

Ganed Heinrich Gustavovich Neuhaus ar Ebrill 12, 1888 yn yr Wcrain, yn ninas Elisavetgrad. Yr oedd ei rieni yn gerddorion-athrawon adnabyddus yn y ddinas, y rhai a sefydlodd ysgol gerddorol yno. Roedd ewythr mamol Henry yn bianydd Rwsiaidd, arweinydd a chyfansoddwr gwych FM Blumenfeld, a'i gefnder - Karol Szymanowski, yn ddiweddarach yn gyfansoddwr Pwylaidd rhagorol.

Amlygodd dawn y bachgen ei hun yn gynnar iawn, ond, yn rhyfedd ddigon, yn ystod plentyndod ni chafodd addysg gerddorol systematig. Aeth ei ddatblygiad pianistaidd ymlaen i raddau helaeth yn ddigymell, gan ufuddhau i rym nerthol y gerddoriaeth a oedd yn swnio ynddo. “Pan oeddwn tua wyth neu naw oed,” cofiodd Neuhaus, “dechreuais fyrfyfyrio ar y piano ychydig ar y dechrau, ac yna fwyfwy a mwy a mwy, mwyaf angerddol y gwnes i fyrfyfyrio ar y piano. Weithiau (roedd hyn ychydig yn ddiweddarach) cyrhaeddais bwynt obsesiwn llwyr: nid oedd gennyf amser i ddeffro, gan fy mod eisoes wedi clywed cerddoriaeth y tu mewn i mi fy hun, fy ngherddoriaeth, ac felly bron trwy'r dydd.

Yn ddeuddeg oed, gwnaeth Henry ei ymddangosiad cyhoeddus cyntaf yn ei dref enedigol. Ym 1906, anfonodd y rhieni Heinrich a'i chwaer hŷn Natalia, sydd hefyd yn bianydd da iawn, i astudio dramor yn Berlin. Ar gyngor FM Blumenfeld a mentor AK Glazunov oedd y cerddor enwog Leopold Godovsky.

Fodd bynnag, dim ond deg gwers breifat a gymerodd Heinrich gan Godowsky a diflannodd o'i faes gweledigaeth am bron i chwe blynedd. Dechreuodd y “blynyddoedd o grwydro”. Amsugnodd Neuhaus yn eiddgar bopeth y gallai diwylliant Ewrop ei roi iddo. Mae'r pianydd ifanc yn rhoi cyngherddau yn ninasoedd yr Almaen, Awstria, yr Eidal, Gwlad Pwyl. Mae Neuhaus yn cael croeso cynnes gan y cyhoedd a'r wasg. Mae’r adolygiadau’n nodi maint ei ddawn ac yn mynegi’r gobaith y bydd y pianydd yn y pen draw yn cymryd lle amlwg yn y byd cerddorol.

“Yn un ar bymtheg neu ddwy ar bymtheg oed, dechreuais “resymu”; deffrodd y gallu i ddeall, dadansoddi, fe wnes i gwestiynu fy holl bianyddiaeth, fy holl economi pianistaidd,” cofia Neuhaus. “Penderfynais nad oeddwn yn gwybod naill ai’r offeryn na fy nghorff, ac roedd yn rhaid i mi ddechrau eto. Am fisoedd (!) dechreuais chwarae'r ymarferion a'r etudes symlaf, gan ddechrau gyda phum bys, gyda dim ond un nod: addasu fy llaw a'm bysedd yn gyfan gwbl i gyfreithiau'r bysellfwrdd, i weithredu'r egwyddor o gynildeb hyd y diwedd, i chwarae'n “resymegol”, gan fod y piano wedi'i drefnu'n rhesymegol; wrth gwrs, dygwyd fy uniondeb ym mhrydferthwch sain i'r eithaf (roedd gen i glust dda a thenau bob amser) ac mae'n debyg mai dyma'r peth mwyaf gwerthfawr bob amser pan wnes i, gydag obsesiwn manig, geisio tynnu'r “seiniau gorau” o’r piano, a cherddoriaeth, celf byw, yn llythrennol yn ei gloi ar waelod y frest ac nid oedd yn ei gael allan am amser hir, hir (parhaodd y gerddoriaeth ei bywyd y tu allan i’r piano).

Ers 1912, dechreuodd Neuhaus astudio eto gyda Godowsky yn Ysgol y Meistr yn Academi Cerddoriaeth a Chelfyddydau Perfformio Fienna, a graddiodd gyda disgleirdeb yn 1914. Ar hyd ei oes, bu Neuhaus yn cofio ei athro gyda chynhesrwydd mawr, gan ei ddisgrifio fel un o “pianyddion penigamp mawr y cyfnod ôl-Rubinstein.” Roedd dechrau'r Rhyfel Byd Cyntaf yn cyffroi'r cerddor: “Os oedd angen symud, roedd yn rhaid i mi fynd fel person preifat syml. Nid oedd cyfuno fy enw olaf â diploma o Academi Fienna yn argoeli'n dda. Yna fe benderfynon ni yn y cyngor teulu fod angen i mi gael diploma gan y Conservatoire Rwsieg. Ar ôl trafferthion amrywiol (er hynny fe wnes i arogli’r gwasanaeth milwrol, ond fe’m rhyddhawyd yn fuan gyda “tocyn gwyn”), es i Petrograd, yng ngwanwyn 1915 pasiais yr holl arholiadau yn yr ystafell wydr a derbyniais ddiploma a’r teitl “ artist am ddim”. Un bore braf yn FM Blumenfeld, canodd y ffôn: cyfarwyddwr cangen Tiflis o'r IRMO Sh.D. Nikolaev gyda chynnig fy mod yn dod o hydref eleni i ddysgu yn Tiflis. Heb feddwl ddwywaith, cytunais. Felly, o fis Hydref 1916, am y tro cyntaf, fe wnes i "yn swyddogol" yn gyfan gwbl (ers i mi ddechrau gweithio mewn sefydliad gwladol) ddilyn llwybr athro cerdd Rwsiaidd a pherfformiwr pianydd.

Ar ôl treulio haf yn rhannol yn Timoshovka gyda'r Shimanovskys, yn rhannol yn Elisavetgrad, cyrhaeddais Tiflis ym mis Hydref, lle dechreuais weithio ar unwaith yn ystafell wydr y dyfodol, a elwid bryd hynny yn Ysgol Gerddorol Cangen Tiflis a Chymdeithas Gerddorol Ymerodrol Rwsia.

Y myfyrwyr oedd y gwannaf, prin y gellid derbyn y rhan fwyaf ohonynt yn ein hamser ni i'r ysgol gerdd ranbarthol. Gydag ychydig iawn o eithriadau, yr un “llafur caled” oedd fy ngwaith ag yr oeddwn wedi ei flasu yn ôl yn Elisavetgrad. Ond dinas hardd, y de, rhai cydnabod dymunol, ac ati yn rhannol gwobrwyo i mi am fy dioddefaint proffesiynol. Yn fuan dechreuais berfformio cyngherddau unigol, mewn cyngherddau symffoni ac ensembles gyda fy nghyd-ffidil Evgeny Mikhailovich Guzikov.

Rhwng Hydref 1919 a Hydref 1922 roeddwn yn athro yn y Conservatoire Kyiv. Er gwaethaf y llwyth addysgu trwm, dros y blynyddoedd rwyf wedi cynnal llawer o gyngherddau gydag amrywiaeth o raglenni (o Bach i Prokofiev a Shimanovsky). Yna bu BL Yavorsky a FM Blumenfeld hefyd yn dysgu yn y Conservatoire Kyiv. Ym mis Hydref, trosglwyddwyd FM Blumenfeld a minnau, ar gais Commissar y Bobl AV Lunacharsky, i Conservatoire Moscow. Roedd Yavorsky wedi symud i Moscow ychydig fisoedd o'n blaenau. Felly y dechreuodd “cyfnod Moscow o fy ngweithgarwch cerddorol.”

Felly, yng nghwymp 1922, ymsefydlodd Neuhaus ym Moscow. Mae'n chwarae mewn cyngherddau unigol a symffoni, yn perfformio gyda Phedwarawd Beethoven. Yn gyntaf gyda N. Blinder, yna gyda M. Polyakin, mae'r cerddor yn rhoi cylchoedd o nosweithiau sonata. Mae rhaglenni ei gyngherddau, a oedd gynt yn eithaf amrywiol, yn cynnwys gweithiau gan amrywiaeth eang o awduron, genres ac arddulliau.

“Pwy yn yr ugeiniau a’r tridegau a wrandawodd ar yr areithiau hyn gan Neuhaus,” ysgrifennodd Ya.I. Milstein, – cafodd rywbeth am oes na ellir ei fynegi mewn geiriau. Gallai Neuhaus chwarae’n fwy neu lai’n llwyddiannus (nid oedd erioed yn bianydd gwastad – yn rhannol oherwydd cynhyrfusedd nerfol cynyddol, newid sydyn mewn hwyliau, yn rhannol oherwydd uchafiaeth yr egwyddor fyrfyfyr, pŵer y foment). Ond yn ddieithriad roedd yn denu, yn ysbrydoli ac yn ysbrydoli gyda'i gêm. Roedd bob amser yn wahanol ac ar yr un pryd yr un artist-creawdwr: roedd yn ymddangos nad oedd yn perfformio cerddoriaeth, ond yma, ar y llwyfan, fe'i creodd. Nid oedd unrhyw beth artiffisial, fformiwlaig, wedi'i gopïo yn ei gêm. Roedd yn meddu ar wyliadwriaeth anhygoel ac eglurder ysbrydol, dychymyg dihysbydd, rhyddid mynegiant, roedd yn gwybod sut i glywed a datgelu popeth cudd, cudd (gadewch inni gofio, er enghraifft, ei gariad at is-destun perfformiad: "mae angen i chi dreiddio i'r hwyliau – wedi’r cyfan, mae yn hyn, prin yn ganfyddadwy ac yn agored i nodiant cerddorol, holl hanfod y syniad, y ddelwedd gyfan … “). Roedd yn berchen ar y lliwiau sain mwyaf cain i gyfleu arlliwiau cynnil y teimlad, y newidiadau hwyliau swil hynny sy'n parhau i fod yn anhygyrch i'r rhan fwyaf o berfformwyr. Ufuddhaodd yr hyn a berfformiodd a'i ail-greu'n greadigol. Rhoddodd ei hun i fyny yn gyfan gwbl i deimlad oedd ar adegau yn ymddangos yn ddiderfyn ynddo. Ac ar yr un pryd, roedd yn hollol llym ag ef ei hun, gan fod yn feirniadol o bob manylyn perfformiad. Cyfaddefodd ef ei hun unwaith mai “bod cymhleth a gwrth-ddweud yw’r perfformiwr”, ei fod “yn caru’r hyn y mae’n ei berfformio, ac yn ei feirniadu, ac yn ufuddhau iddo’n llwyr, ac yn ei ail-weithio yn ei ffordd ei hun”, bod “ar adegau eraill, ac mae Nid yw’n gyd-ddigwyddiad bod beirniad llym gyda thueddiadau erlyniadol yn tra-arglwyddiaethu yn ei enaid,” ond ei fod “yn yr eiliadau gorau yn teimlo mai ei waith ei hun yw’r gwaith sy’n cael ei gyflawni, fel petai, ac mae’n taflu dagrau o lawenydd, cyffro a chariad at fe.

Hwyluswyd twf creadigol cyflym y pianydd yn bennaf gan ei gysylltiadau â cherddorion mwyaf Moscow - K. Igumnov, B. Yavorsky, N. Myaskovsky, S. Feinberg ac eraill. O bwysigrwydd mawr i Neuhaus oedd cyfarfodydd mynych â beirdd, artistiaid a llenorion Moscow. Yn eu plith roedd B. Pasternak, R. Falk, A. Gabrichevsky, V. Asmus, N. Wilmont, I. Andronikov.

Yn yr erthygl “Heinrich Neuhaus”, a gyhoeddwyd ym 1937, mae V. Delson yn ysgrifennu: “Mae yna bobl y mae eu proffesiwn yn gwbl anwahanadwy oddi wrth eu bywyd. Mae'r rhain yn selogion eu gwaith, yn bobl o weithgarwch creadigol egnïol, ac mae llwybr eu bywyd yn llosgi creadigol parhaus. Felly mae Heinrich Gustavovich Neuhaus.

Ydy, ac mae chwarae Neuhaus yr un fath ag ef - yn stormus, yn egnïol, ac ar yr un pryd yn drefnus ac yn meddwl i'r sain olaf. Ac ar y piano, mae’r synhwyrau sy’n codi yn Neuhaus i’w gweld yn “goddiweddyd” cwrs ei berfformiad, ac mae acenion echrydus, diamynedd, dychrynllyd yn byrlymu i’w chwarae, a phopeth (yn union popeth, ac nid dim ond tempos!) yn y gêm hon yw afreolus o gyflym, yn llawn o “gymhelliant” balch a beiddgar, fel y dywedodd I. Andronikov yn addas iawn unwaith.

Ym 1922, digwyddodd digwyddiad a benderfynodd holl dynged creadigol Neuhaus yn y dyfodol: daeth yn athro yn y Conservatoire Moscow. Am 1935 mlynedd, parhaodd ei weithgaredd addysgol yn y brifysgol enwog hon, a roddodd ganlyniadau rhyfeddol ac mewn sawl ffordd a gyfrannodd at gydnabyddiaeth eang yr ysgol biano Sofietaidd ledled y byd. Yn 1937-1936, Neuhaus oedd cyfarwyddwr y Conservatoire Moscow. Ym 1941-1944 ac o 1964 hyd ei farwolaeth yn XNUMX, ef oedd pennaeth yr Adran Piano Arbennig.

Dim ond ym mlynyddoedd ofnadwy y Rhyfel Mawr Gwladgarol, fe'i gorfodwyd i atal ei weithgareddau dysgu. “Ym mis Gorffennaf 1942, cefais fy anfon i Sverdlovsk i weithio yn ystafelloedd gwydr yr Ural a Kyiv (wedi’u gwacáu dros dro i Sverdlovsk),” mae Genrikh Gustavovich yn ysgrifennu yn ei hunangofiant. – Arhosais yno tan fis Hydref 1944, pan ddychwelais i Moscow, i'r ystafell wydr. Yn ystod fy arhosiad yn yr Urals (ar wahân i waith addysgu egnïol), rhoddais lawer o gyngherddau yn Sverdlovsk ei hun ac mewn dinasoedd eraill: Omsk, Chelyabinsk, Magnitogorsk, Kirov, Sarapul, Izhevsk, Votkinsk, Perm.

Adlewyrchwyd dechreuad rhamantus celfyddyd y cerddor hefyd yn ei gyfundrefn addysgeg. Yn ei wersi, teyrnasodd byd o ffantasi asgellog, gan ryddhau grymoedd creadigol pianyddion ifanc.

Gan ddechrau yn 1932, enillodd nifer o ddisgyblion Neuhaus wobrau yn y cystadlaethau piano cyfan-Undebol a rhyngwladol mwyaf cynrychioliadol - yn Warsaw a Fienna, Brwsel a Pharis, Leipzig a Moscow.

Mae ysgol Neuhaus yn gangen bwerus o greadigrwydd piano modern. O blith yr artistiaid gwahanol y daeth o dan ei adain - Svyatoslav Richter, Emil Gilels, Yakov Zak, Evgeny Malinin, Stanislav Neigauz, Vladimir Krainev, Alexei Lyubimov. Ers 1935, ymddangosodd Neuhaus yn y wasg yn rheolaidd gydag erthyglau ar faterion cyfoes yn natblygiad celf gerddorol, ac adolygodd gyngherddau gan gerddorion Sofietaidd a thramor. Ym 1958, cyhoeddwyd ei lyfr “On the Art of Piano Playing” yn Muzgiz. Nodiadau athro”, a gafodd ei ailargraffu dro ar ôl tro yn y degawdau dilynol.

“Yn hanes diwylliant pianistaidd Rwsia, mae Heinrich Gustavovich Neuhaus yn ffenomen brin,” ysgrifennodd Ya.I. Milstein. — Y mae ei enw yn cael ei gyssylltu a'r drychfeddwl o feiddgarwch meddwl, cynhyrfiadau tanllyd teimlad, amlochredd rhyfeddol ac ar yr un pryd uniondeb natur. Unrhyw un sydd wedi profi grym ei dalent, mae'n anodd anghofio ei gêm wirioneddol ysbrydoledig, a roddodd gymaint o bleser, llawenydd a golau i bobl. Ciliodd popeth allanol i'r cefndir cyn harddwch ac arwyddocâd y profiad mewnol. Nid oedd unrhyw leoedd gwag, templedi a stampiau yn y gêm hon. Roedd hi'n llawn bywyd, digymelldeb, wedi'i swyno nid yn unig gydag eglurder meddwl ac argyhoeddiad, ond hefyd gyda theimladau gwirioneddol, plastigrwydd rhyfeddol a rhyddhad o ddelweddau cerddorol. Chwaraeodd Neuhaus yn hynod ddidwyll, naturiol, syml, ac ar yr un pryd yn hynod angerddol, angerddol, anhunanol. Roedd ysgogiad ysbrydol, ymchwydd creadigol, llosgi emosiynol yn nodweddion annatod o'i natur artistig. Aeth blynyddoedd heibio, aeth llawer o bethau'n hen, pylu, dadfeilio, ond arhosodd ei gelfyddyd, y grefft o gerddor-fardd, yn ifanc, yn anian ac yn ysbrydoledig.